山園小梅的詩意

山園小梅的詩意

《山園小梅》

作者：林逋【宋代】

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

《山園小梅》注釋：

⑴眾芳：百花。搖落：被風吹落。暄妍：明媚美麗。

⑵疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。

⑶暗香浮動：梅花散發的清幽香味在飄動。

⑷霜禽：一指“白鶴”;二指“冬天的禽鳥”，與下句中夏天的“粉蝶”相對。

⑸合：應該。

⑹微吟：低聲地吟唱。狎xiá：親近而態度不莊重。

⑺檀板：演唱時用的檀木柏板，此處指歌唱。 金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。金

樽：金杯。

《山園小梅》意思：

百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡。稀疏

的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來時，先

偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親

近，不用敲著檀板唱歌，執著金杯飲酒來欣賞它了。

《山園小梅》寫作背景：

這組詩在《宋詩紀事》里題作“梅花”。詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之

情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園”，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開，

那明麗動人的景色把小園的風光占盡了。一個“獨”字、一個“盡”字，充分表現了梅花

獨特的生活環境、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻。作者雖是詠梅，實則是他“弗趨

榮利”、“趣向博遠”思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說;“先生可是絕

倫人，神清骨冷無塵俗。”其詩正是作者人格的化身。

《山園小梅》鑒賞：

首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這

是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中

樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等豐富的寧靜與充實的美麗。

頷聯是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅

之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”;“橫斜”傳其嫵媚，迎風而歌;“水清淺”顯其

澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷

藏一樣富有情趣;“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨;“月黃昏”采其美妙

背景，從時間上把人們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動人時刻，從空間上把人

們引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯極目聘懷，頷聯凝

眉結思。林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。

五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。

不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了

一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩

字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現。上

二聯皆實寫，下二聯虛寫。

頸聯“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不及待之情，因為梅之色、梅

之香這種充滿了誘惑的美;“粉蝶”與“霜禽”構成對比，雖都是會飛的生物，但一大一

小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語極重，將梅

之色、香、味推崇到“極致的美”。

尾聯“微吟”實講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可

暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人

對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣

迫不及待和如癡如醉的詩人——一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩后》說：“先生可

是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”《四庫全書總目》說：“其詩澄澹高逸，如其為人。”可

知其言不謬，該詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

從意象構造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其

成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。

詩人具體寫梅畫梅時，虛實結合，對比呈現，使得全詩節奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，

環境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現了“山園”的絕妙之處，這一點也是為許多賞家

所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品

格。此二絕也。

作者以梅自況，雖展現了中國傳統文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”

一聯而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”陳與義說：“自讀西湖處士詩，

年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”《和張矩臣水墨梅》他認為林逋

的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。王士朋對其

評價更高，譽之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。”辛棄疾在《念奴嬌》

中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不

肯分留風月。”因為這聯特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞

的調名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專有名詞，

可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，

不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，

很有未來。正因為如此，該詩才有著強烈的現實感，讓人感到很真實，回到它的起始狀態，

作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，著實讓人們展開了一回

心靈的、審美的旅游。此三絕也。

作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法

在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情

趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風格，林逋就是這些詩人之一。另外，《山園

小梅》格局未免太小，后面自命清高的標榜，也實在有唯恐不為人知的味道。

梅妻鶴子的來歷：林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的

梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。

感謝您的閱讀，祝您生活愉快。