李商隱夜雨寄北全詩賞析

李商隱夜雨寄北全詩賞析

李商隱夜雨寄北全詩賞析

在平凡的學習、工作、生活中，大家都知道一些經典的詩句吧，

詩句語言凝練而形象性強，具有鮮明的節奏。什么樣的詩句才經典呢？

下面是小編幫大家整理的李商隱夜雨寄北全詩賞析，僅供參考，歡迎

大家閱讀。

夜雨寄北：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

注解：

1、巴山：在今四川省南江縣以北。

2、共翦西窗燭：翦同剪;在西窗下共剪燭蕊。

3、卻話：重頭談起。

譯文：

你問我回家的日子，我尚未定歸期;

今晚巴山下著大雨，雨水漲滿秋池。

何時你我重新聚首，共剪西窗燭花;

再告訴你今夜秋雨，我痛苦的情思。

賞析一：

這是一首抒情詩。詩的開頭兩句以問答和對眼前環境的抒寫，闡

發了孤寂的情懷和對妻子深深的懷念。后兩句即設想來日重逢談心的

歡悅，反襯今夜的孤寂。語淺情深，含蓄雋永，膾炙人口，余味無窮。

有人考證，以為此詩是作者于大中五年(851)七月至九月間入東川

節度使柳中郢梓州幕府時作。其時義山妻王氏已歿(王氏歿于大中五年

夏秋間)。為此，以為此詩是寄給長安友人。但義山入梓幕，與其妻仙

逝，均在大中五年夏秋之際，即使王氏仙逝居先，義山詩作在后，在

當時交通阻塞和信息不靈的時代，也是完全可能的。就詩的內容看，

按“寄內”解，便情思委曲，悱惻纏綿;作“寄北”看，便嫌細膩恬淡，

未免纖弱。

賞析二：

這首詩所寄何許人，有友人和妻子兩說。前者認為李商隱居留巴

蜀期間，正是在他三十九歲至四十三歲做東川節度使柳仲郢幕僚時，

而在此之前，其妻王氏已亡。持者認為在此之前李商隱已有過巴蜀之

游。也有人認為它是寄給“眷屬或友人”的。從詩中所表現出熱烈的

思念和纏綿的情感來看，似乎寄給妻子更為貼切。

開首點題，“君問歸期未有期”，讓人感到這是一首以詩代信的

詩。詩前省去一大段內容，可以猜測，此前詩人已收到妻子的來信，

信中盼望丈夫早日回歸故里。詩人自然也希望能早日回家團聚。但因

各種原因，愿望一時還不能實現。首句流露出離別之苦，思念之切。

次句“巴山夜雨漲秋池”是詩人告訴妻子自己身居的環境和心情。

秋山夜雨，總是喚起離人的愁思，詩人用這個寄人離思的景物來表了

他對妻子的無限思念。仿佛使人想象在一個秋天的某個秋雨纏綿的夜

晚，池塘漲滿了水，詩人獨自在屋內倚床凝思。想著此時此刻妻子在

家中的生活和心境;回憶他們從前在一起的共同生活;咀嚼著自己的孤獨。

三、四句“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，這是對未來團

聚時的幸福想象。心中滿腹的寂寞思念，只有寄托在將來。那時詩人

返回故鄉，同妻子在西屋的窗下竊竊私語，情深意長，徹夜不眠，以

致蠟燭結出了蕊花。他們剪去蕊花，仍有敘不完的離情，言不盡重逢

后的喜悅。這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時的寂寥之苦，又

想象了來日聚首之時的幸福歡樂。此時的痛苦，與將來的喜悅交織一

起，時空變換，

此詩語言樸素流暢，情真意切。“巴山夜雨”首末重復出現，令

人回腸蕩氣。“何當”緊扣“未有期”，有力地表現了作者思歸的急

切心情。

作者簡介：

李商隱（約813年～約858年），字義山，號玉谿生，懷州河內

（今河南省沁陽市）人。晚唐著名詩人，和杜牧合稱“小李杜”。

開成二年（837年），進士及第，起家秘書省校書郎，遷弘農縣

尉，成為涇原節度使王茂元（岳父）幕僚。卷入“牛李黨爭”的政治

旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年，病逝于鄭州。

李商隱是晚唐乃至整個唐代，為數不多的刻意追求詩美的詩人。

擅長詩歌寫作，駢文文學價值頗高。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其

是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分

詩歌（以《錦瑟》為代表）過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總

愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。

文學成就：

1、成就綜述

李商隱的詩歌流傳下來的約600首，其中以直接方式觸及時政題

材的占了相當比重。李商隱的詠史詩有很高的成就。它們絕不是“發

思古之幽情”的無病呻吟，也不同于前人那些托古以述懷的詩篇，而

是著眼于借鑒歷史的經驗教訓來指陳政事、譏評時世加以補充發揮，

使詠史成為政治詩的一種特殊形式。無題詩是李商隱獨具一格的創造。

它們大多以男女愛情相思為題材，意境要眇，情思宛轉，辭藻精麗，

聲調和美且能疏密相間，讀來令人回腸蕩氣。幼年的環境和所受的教

育使李商隱的世界觀基本上屬于儒家體系，其人生態度是積極入世、

渴望有所作為的。同時，他頗能獨立思考，很早便對“學道必求古，

為文必有師法”的說教不以為然，甚至萌生出“孔氏于道德仁義外有

何物”這樣大膽的想法。在詩歌創作上，他起初醉心于李賀奇崛幽峭

的風格和南朝輕倩流麗的詩體，曾仿照它們寫了許多歌唱愛情的詩篇，

如《燕臺》《河陽》《河內》等。待屢次下第和被人譖毀的遭際向他

顯示了人生道路的崎嶇不平，他的詩便開始表現出憤懣不平之氣和對

社會的某些批判。大和末，甘露之變以血淋淋的現實打開他的眼界，

使他在思想上和創作上都大進一步。這時他寫的《有感二首》《重有

感》等詩，批判腐朽政治已相當深刻有力。

2、詩歌類型

詠史詩：

作為一個關心政治的知識分子，李商隱寫了大量這方面的.詩歌，

留存下來的約有一百首左右。其中《韓碑》《行次西郊作一百韻》

《隨師東》《有感二首》等，是其中比較重要的作品。李商隱早期的

政治詩指陳時局，語氣嚴厲悲憤，又含有自我期許的意味，很能反應

他當時的心態。在關于政治和社會內容的詩歌中，借用歷史題材反映

對當代社會的意見，是李商隱此類詩歌的一個特色。《富平少侯》

《北齊二首》《茂陵》等，就是其中的代表。

李商隱的詩歌創作，開始時醉心于李賀那種奇崛幽峭的風格和南

朝清倩流麗的詩體，他有意加以仿效而寫了許多歌唱愛情的詩篇。但

大和九年（835年）的“甘露之變”，使他目睹了朝官大量被殺、宦

官擅權的血淋淋的黑暗政局，思想和創作都發生了轉變，寫下了不少

批判黑暗現實的政治詩。如表達了自己對時局的看法，憤怒聲討了宦

官的罪行，稱頌了敢于反對宦官專權的將領，熱切盼望鏟除宦官、恢

復皇帝的權力的《重有感》。又如有意效法杜甫《北征》的長篇政治

詩《行次西郊一百韻》。

李商隱的政治詩又多半以借古諷今的詠史詩出現。如《詠史》批

判了統治者的荒淫、愚昧和無能。《隋宮二首》其一，意在提醒晚唐

統治者要接受前車之鑒。又如《馬嵬二首》其二，對唐玄宗為皇帝而

弄得眾叛親離，連自己的寵妃也保不住的可悲結局進行了辛辣的諷刺

和嘲弄。含蓄深沉，意在言外。《賈生》深寓作者對晚唐統治者佞道

以求長生，而不恤國事的諷刺和自身懷才不遇的感慨。又如《瑤池》

借周穆王諷刺唐代皇帝們求仙，《隨師東》借古事影射朝廷東伐李同

捷。

李商隱詠史詩的成功之處，在于注意構思的凝練、取材的精當，

巧妙地將歷史與現實融合在一起，或用假想之辭創作出帶有虛構色彩

的場景，突破史實局限，更深刻地揭示諷刺對象的本質；或抓住具有

典型意義的細節或微物，深入開掘，使之具有更高的概括性和典型性。

與此同時，將自己的感情和議論自然地寓含在鮮明的形象之中，具有

濃郁的抒情色彩和深長的情韻，達到寓意的深刻性與形象的鮮明性、

情昧的雋永和諧統一，增強了詠史詩的藝術表現力。

詠物詩：

李商隱一生仕途坎坷，心中的抱負無法得到實現，于是就通過詩

歌來排遣心中的郁悶和不安。《安定城樓》《春日寄懷》《樂游原》

《杜工部蜀中離席》是流傳得較廣的幾首。值得注意的是，這類內容

的作品中許多七言律詩被認為是杜甫詩風的重要繼承者。

無題詩：

李商隱的愛情詩在中國古典詩歌中獨具特色。其中一部分表現他

與妻子王氏的伉儷情深，代表作為《夜雨寄北》，此詩通過對巴山夜

雨秋景的描寫，表現了詩人客居異鄉之寂寞和對妻子的深切思念之情。

結婚不到12年，李商隱的妻子就死了。他的悼亡追憶之作，如《正月

崇讓宅》《悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪》，無家而作有家之想，血淚

寫成，令人不忍卒讀。

包括大多數無題詩在內的吟詠內心感情的作品是李商隱詩歌中最

富有特色的部分，也獲得了后世最多的關注。《錦瑟》《燕臺詩》

《碧城三首》《重過圣女祠》等，保持了與無題詩類似的風格。而

《柳枝五首》《夜雨寄北》《悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪》等，則反

映出李商隱感情詩另一種風格的意境。

李商隱以無題為名的愛情詩，最為人所傳誦，但他的無題詩具有

“朦朧”的特點，旨意隱秘。這些以無題為名的愛情詩，包括以《無

題》為題的十五首，和以句首二字為題的“準無題”詩近三十首。這

些詩有的有所寄托，但大部分屬于純粹的情詩。李商隱的“準無題”

詩也寫得相當出色。如《錦瑟》此詩貌似詠物，實則詠懷。它隱去了

平生所歷具體之事，以錦瑟起興，充分運用了比興、象征、典故等多

種手法，將自己滿腔的憂傷、郁憤之情，形象而又婉曲地表達出來。

李商隱以無題詩著名。根據《李商隱詩歌集解》里所收詩歌的統

計，基本可以確認詩人寫作時即以《無題》命名的共有15首，另有5

首在通行的詩集中經常被標為“無題”的（五律《幽人不倦賞》、七

絕《長眉畫了》《壽陽公主》《待得郎來》《戶外重陰》），經馮浩、

紀昀等人考訂，認為多半是由于版本問題而產生的原題丟失情況，并

非真正的無題詩。

有些研究者（如楊柳）認為李商隱詩集中部分有題目的詩也應該

屬于無題詩一類，理由是這些詩的題目往往是從詩的首句中取前幾字

為題（如《昨日》《日射》等），或者詩題與內容本身毫無聯系（如

《為有》《一片》等）。但如果以這樣的標準來看，李商隱詩集中可

以歸入無題詩的就有近百首之多。所以此說并沒有得到多數人的支持。

馮浩在《玉溪生詩集箋注》總結了前人關于無題詩的箋注工作，

從中可以看出諸家觀點之大不同：“自來解無題諸詩者，或謂其皆屬

寓言，或謂其盡賦本事。各持偏見，互持莫決。余細讀全集，乃至實

有寄托者多，直做艷情者少，夾在不分，令人迷亂耳。”

應酬唱和詩：

微刻（仿板橋體）《東還》在李商隱用于交際的詩作中，寫給令

狐绹的幾首（《酬別令狐補闕》《寄令狐郎中》《酬令狐郎中見寄》

《寄令狐學士》《夢令狐學士》《令狐舍人說昨夜西掖玩月因戲贈》）

特別引人注意，為解釋他與令狐绹的關系提供了直接的證據。李詩廣

納前人所長，承杜甫七律的沉郁頓挫，融齊梁詩的華麗濃艷，學李賀

詩的鬼異幻想，形成了他深情、纏綿、綺麗、精巧的風格。李詩還善

于用典，借助恰當的歷史類比，使隱秘難言的意思得以表達。李商隱

《東還》詩膾炙人口，賞讀該詩，可看出李商隱所表露歸去尋師學仙

只是一句托辭，所謂學道不過借此疏解自己內心不平與感嘆自己命運

的不幸，更有面對朝政種種荒淫無道的憤慨以及對正一步步走向衰敗

的唐王朝的哀嘆。

駢體文：

李商隱的寫作，除詩歌以外的成就被論及得較少。事實上，他是

晚唐時期最重要駢體文作家之一。這種文體注重文辭的對偶，并使用

大量典故，廣泛使用在唐代官方文件中。李商隱在令狐楚的培養下，

成了一位駢體文的專家，為許多官員代筆起草過奏折、書信等文書。

《舊唐書·文苑傳》說李商隱“尤善為誄奠之辭”。由于當時章奏中使

用的駢體文，要求詞藻華麗，又要表述準確，因此對于用典的要求很

高。而擅長寫作駢體文的李商隱，養成了用典的習慣，因此被認為這

是他的詩歌中喜歡用典的原因。

李商隱曾將其駢體文作品編訂為《樊南甲集》《樊南乙集》各20

卷共832篇，今已不存。根據《新唐書·藝文志》《宋史·藝文志》的記

載，李商隱的文集，除了自編兩集，還有另外一些。但前述這些文集，

都沒有流傳下來。

范文瀾在《中國通史簡編》中對李商隱的駢體文評價很高，認為

只要《樊南文集》存留，唐代的駢體文就算全部遺失也不可惜。

詩歌特點：

李商隱的詩歌能在晚唐獨樹一幟，在于他心靈善感，一往情深，

用很多作品來表現晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對愛情的執著，

開創了詩歌的新風格、新境界。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一

些愛情詩與無題詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦

朧的表現手法運用到了極致，但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，

至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。

李商隱詩歌成就最高的是近體詩，尤其是七言律絕。他是繼杜甫

之后，唐代七律發展史上的第二座里程碑。

李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹嚴、沉郁頓挫的特色，又融合了齊

梁詩的濃艷色彩、李賀詩的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精

工的獨特風格。如《重過圣女祠》借愛情遇合，于寫景中融合比興象

征，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩的奇艷移入律

詩，語言綺麗而對仗工整，音律圓美婉轉，意象極美。但他的詩中因

愛用僻典，詩的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫

向更深細隱晦方面發展，善于用艷麗精工的藝術形式表達惆悵落寞的

情緒，詩中充滿了迷茫與悲涼的體驗，作品深婉精麗、韻味深厚，

“近而不浮，遠而不盡”，富有象征暗示色彩，有一種朦朧美。如

《錦瑟》，關于其詩意，歷來眾說紛紜：有悼亡說、寄托說、戀情說、

聽瑟曲說、編集自序說、自傷身世說等多種解釋，表達幽微深遠，具

有朦朧美。再次，他的詩歌從某種意義上說是其心靈的象征，是一種

純屬主觀的生命體驗的表現。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔

袞》《夜雨寄北》《夕陽樓》等，較多抒寫身世之感，感情細膩，意

境婉約，詩中貫穿著身世和時世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調和

憂傷美，在藝術上更是細美憂約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，

朦朧含蓄地表達自己的情思，成為傷感唯美文學的典型。

李商隱的詩歌有廣泛的師承。他悲愴哀怨的情思和香草美人的寄

托手法源于屈原，他詩歌意旨的遙深、歸趣難求的風格與阮籍有相通

之處。杜甫詩歌憂國憂民的精神、沉郁頓挫的風格，齊梁詩歌的精工

艷麗以及李賀詩歌的幽約奇麗的象征手法和風格都影響了李商隱。李

商隱的一些長篇古體，雄放奇崛又近于韓愈；他還有少數詩歌清新流

麗、純用白描，脫胎于六朝民歌。李商隱善熔百家于一爐，故能自成

一家。

人物評價:

1、總體評價

晚唐詩歌在前輩的光芒照耀下有著大不如前的趨勢，而李商隱卻

又將唐詩推向了又一個高峰，是晚唐著名的詩人，杜牧與他齊名，兩

人并稱“小李杜”。李商隱又與李賀、李白合稱“三李”。與溫庭筠

合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三

人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。

2、名人評價

唐代詩人白居易極為欣賞李商隱的文章，曾說：“我死后，得為

爾兒足矣。”

后晉，劉昫等《舊唐書·卷一百九十下·列傳第一百四十》：“商隱

能為古文，不喜偶對。從事令狐楚幕。楚能章奏，遂以其道授商隱，

自是始為今體章奏。博學強記，下筆不能自休，尤善為誄奠之辭。與

太原溫庭筠、南郡段成式齊名，時號“三十六”。文思清麗，庭筠過

之。而俱無持操，恃才詭激，為當涂者所薄。名宦不進，坎壈終身。”

金元文學家元好問：詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。

元代辛文房：商隱工詩，為文瑰邁奇古，辭難事隱。及従楚學，

儷偶長短，而繁縟過之。每屬綴，多檢閱書冊，左右鱗次，號‘獺祭

魚’。而旨能感人，人謂其橫絕前后。后評者謂其詩‘如百寶流蘇，

千絲鐵網，綺密瑰妍，要非適用之具’。斯言信哉，商隱文自成一格，

后學者重之，謂‘西昆體’也。

清吳喬：于李、杜后，能別開生路，自成一家者，唯李義山一人。

清紀曉嵐《四庫總目提要》：《無題》之中，有確有寄托者，

‘近知名阿侯’之類是也。有實屬狎邪者，‘昨夜星辰昨夜風’之類

是也。有失去本題者，‘萬里風波一葉舟’之類是也。有與《無題》

相連，誤合為一者，‘幽人不倦賞’之類是也。其摘首二字為題，如

《碧城》《錦瑟》諸篇，亦同此例。一概以美人香草解之，殊乖本旨。

清賀裳《載酒園詩話》：魏晉以降，多工賦體，義山猶存比興。

當代古典詩詞作家蘇纓、毛曉雯著《多情卻被無情惱：李商隱詩

傳》：“多情卻被無情惱”，東坡這一句詞若孤立來看，正可用作李

商隱一生的總括。多情者本已易于自傷，況欲于無情的世界里尋覓情

的歸所，而終于無處堪用其情，便只覺得世界辜負了自己。這話對李

商隱而言，沒有半分矯情，畢竟他所有的委屈都是應該的，因為這世

界當真辜負了他。