李叔同《送別》賞析

長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。 天之涯,地之角,

知交半零落;一瓢濁酒盡余歡,今宵別夢寒。——李叔同《送別》

第一次看到這首詞，是在高一語文《課堂作業》課外閱讀里看到的，讀了第

一遍就覺得有特別之處，讓人遐想。這首詞是李叔同早年所作，弘一法師

（1880-1942），俗名李叔同，浙江平息人，生于天津。既是才氣橫溢的藝術教

育家，也是一代高僧。

“二十文章驚海內”的大師，集詩詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇、文學于一

身，在多個領域，開中華燦爛文化藝術之先河。他反中國古代的書法藝術推向了

極致，“樸拙圓滿，渾若天成”，魯迅、郭沫若等現代文化名人以得到大師一幅

字為無尚榮耀。他是第一個向中國傳播西方音樂的先驅者，所創作的《送別歌》，

歷經幾十年傳唱經久不衰，成為經典名曲。同時，他也是中國第一個開創裸體寫

生的教師。卓越的藝術造詣，先后培養出了名畫家豐子愷、音樂家劉質平等一些

文化名人。 他苦心向佛，過午不食，精研律學，弘揚佛法，普渡眾生出苦海，

被佛門弟子奉為律宗第十一代世祖。他為世人留下了咀嚼不盡的精神財富，他的

一生充滿了傳奇色彩，他是中國絢麗至極歸于平淡的典型人物。 太虛大師曾為

贈偈： 以教印心，以律嚴身，內外清凈，菩提之因。 趙樸初先生評價大師的一

生為：“無盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心?！?/span>

“悲歡離合”，乃古往今來、蕓蕓眾生的永恒主題。“今宵酒醒何處?楊柳岸、

曉風殘月”是對分離的凄迷，“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”是對朋友的

勸慰，“海內存知己，天涯若比鄰”是對友情的珍重，“年年柳色，灞陵傷別”

是對別離的傷感，“金陵弟子來相送，欲行不行各盡觴”是別離時的苦悶……在

中國古典詩歌的送別曲中，“離情別怨”是永恒的旋律。“五四”運動以后，抒

寫離情別怨的詩文依舊蓬勃，佳作如潮。其中，李叔同先生創作的校園歌曲《送

別》，尤其膾炙人口，風行天下，歷久不衰?！端蛣e》寫于1905年，是李叔同

20多歲在日本留學時所作。

《送別》的意象和語言，基本上是對中國古典送別詩的繼承。長亭飲酒、古

道相送、折柳贈別、夕陽揮手、芳草離情，都是千百年來送別詩中常用的意象。

但《送別》以短短的一首歌詞，把這些意象都集中起來，以一種“集大成”的沖擊

力，強烈震撼著中國人的離別“集體無意識”。所以，《送別》也就成為中國人離

別的一種文化心理符號。

古代送別詩，一般都是為送別某一個朋友而寫的，是實有其人。但耐人尋味

的是，根據目前的材料，還看不出李叔同的《送別》是寫給哪一位朋友。在我看

來，《送別》并不是為具體的友人而寫，而是一首無所明指的象征送別詩。《送

別》分三段，第一段是“寫景”，寫長亭外，古道邊送別的具象情景；第二段則是

抒情，抒發知交零落天涯的悲慨；第三段從文字上看，是對第一段的重復，其實

不然，是文字重復而意蘊升華：經歷了“送友離別”，而感悟到人生短暫，猶如日

落，充滿著徹骨的寒意。整首歌詞彌漫著濃重的人生空幻感，深藏著出世頓悟的

暗示。

概言之，《送別》實際上是用無所明指的象征，傳達出李叔同送別朋友，感

悟人生、看破紅塵的覺悟。所以，《送別》不僅僅是朋友之間揮手相送的驪歌；

而是李叔同即將告別人間、棄世出家的“前奏曲”。

弘一法師李叔同先生迄今留存的樂歌作品有七十余首。其作品大多借景抒

懷，文辭清秀雋麗，聲轍抑揚頓挫有致，意境深邃渺遠，充滿了中國古典美學的

獨特神韻。其中，最具代表性同時也是流傳最廣的填詞作品《送別》，意境之唯

美，曲調之淡雅，更是達到了中國古人講究的哀而不傷、樂而不淫的至高境界。

《送別》是李叔同根據美國19世紀作曲家奧特威所作的《夢見家和母親》

的旋律填詞的一首著名的學堂樂歌，曾先后被電影《早春二月》、《城南舊事》

選用，由此被大多數人所知曉吟唱。雖然《送別》是李叔同的填詞作品，但正是

因為他天衣無縫的填詞才使得詞曲渾然一體，意境更為高遠，儼然變成了一副地

道的中國畫。

《送別》之所以會有如此淡雅唯美的意境，首先是其意象化的歌詞風格。作

者運用“長亭”、“古道”、“柳笛”、“夕陽”等具體可感的事物，把作品所

要表達的那種淤積在心中的難以言說的離愁情懷外化為具體的形象表現出來。借

景抒懷，景是情的外在映現，情是景的內在訴求，情景交融，相互依托。這些藝

術手法的運用奠定了作品的傷感惆悵的情感基調，同時也制造出一種飽含深情，

古雅凄迷的意境，這種意境又伴隨著婉約的曲調內化成聽眾的一種情感體驗。

“天之涯，地之角，知交半零落”，一語中的，作者從渺遠的意境一下變成對現

實的慨嘆，直接把作品的惆悵之情推向極致。“一觚濁酒盡余歡”，朋友惜別，

把酒臨歡，拋開所有的愁緒凄苦，一切深情厚誼都濃縮在了夢寒濁酒的亦真亦幻

中?！端蛣e》中的幾個轉場，起承轉合，渾然一體?！端蛣e》是在借景抒懷，更

像是在白描，把送別之景，離別之意，近乎直白地呈現在人們面前，讓人慢慢去

體味其中的深意和濃情。

奧特威的《夢見家和母親》，歌曲韻律質樸而飽含深情，有一種恬淡優雅之

美。曲調自始至終和緩舒暢，與歌詞巧妙配合，又隱隱自成一家，始終傳達著淡

遠悠長的悲凄之感。詞已盡，曲無窮。歌曲中人們之間的送別似乎還有許多事要

做，還有很多話要說，但所有的一切都滲透在了無言的曲調中，緩緩流入人的心

里。傾聽樂曲，似乎是每一個人的心中都會悄然平添一股說不出的淡淡惆悵，作

品在這樣的基調中綿延流變。沉沉相思，淡淡哀愁正是表達了當時弘一法師李叔

同面臨的特殊的人生境遇。碧連天，山外山，一觚酒，別夢寒……細聽《送別》，

長亭古道邊的樂曲又夾雜了多少人生悲欣交集的感嘆！《送別》正是在這樣的淡

遠的意境中不斷變換著人生聚合離散的悠遠韻律。