宋代辛棄疾清平樂村居

宋代辛棄疾清平樂村居

這是宋代辛棄疾清平樂村居，是優秀的語文必修教案文章，供老師家長們參考

學習。

宋代辛棄疾清平樂村居第1篇

清平樂·村居

【詩詞原文】

《清平樂·村居》

南宋·辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

【精華賞析】

親情在詞當中出現的概率比友情還要少，描寫幼兒幼女的童趣又更加罕見了！

正因為罕見，才尤其顯得珍貴。我們今天要一起品讀的，就是這樣一首罕見而珍貴

的親情詞，辛棄疾的《清平樂村居》。

這首詞是辛棄疾被罷官后，在江西上饒閑居時候的作品。 詞從三個角度為我

們勾勒了一幅山村家庭生活圖。哪三個角度呢？首先是家庭周邊的自然環境；其次

是家庭周圍的鄰里環境；最后才是家庭成員的親情環境。

“茅檐低小，溪上青青草”，這兩句描繪的是清新爽潔的自然環境：放眼望

去，最常見的是那種屋檐低矮的茅草房，雖然很樸素甚至可以說得上是粗糙，可是

就是這樣簡陋的茅草房，恰恰和“溪上青青草”的自然環境“無 縫對接”了，潺

潺繞過的清澈小溪，盛夏時期一片郁郁青青的草地。“茅檐低小，溪上青青草”，

寥寥兩句， 辛棄疾就為我們呈現了一幅青山綠水的原生態生活環境。

“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。”詞的上片簡簡

單單四句，從生活的自然環境寫到了鄰里環境，辛棄疾這一路走過來，接下來映入

眼簾的就該是詞人自己的家庭了。

辛棄疾一家可是個大家庭，他先后生了九個兒子兩個女兒，有意思的是，辛棄

疾的兒子名字都是禾旁，意思都和農作物有關，也都是為了呼應“稼軒”這個名

號，由此也可看出辛棄疾的田園情懷。不過在他四十二歲退居上饒的時候，身邊還

只有四個兒子，也就是辛稹、辛秬、辛?（音感，糧倉）和辛稏。

“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。”三個兒子

中最勤勞最負責的是長子，他在溪東頭的豆田里鋤草，這是最耗體力的活兒，看

來，長子已經開始承擔一家人的生計了。次子正在編織雞籠， 這大概不算是太艱

苦的體力活兒，但這是一個技術活兒， 肯定需要一些耐心和細心，可見二兒子的

性格是比較踏實沉穩的。

可是，最勤勞的長子和最踏實的次子，都不是辛棄疾要描寫的重點，他的重點

啊全放在了小兒子身上：“最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。”就像大多數家庭一

樣，小兒子往往是最受父母偏愛、性格也往往是最調皮搗蛋的，大英雄辛棄疾家也

不例外。他正躺在溪邊剝蓮子呢，他剝蓮子可不是為了給家里減輕負擔，而是當零

食吃著玩兒。

可偏偏就是這個“好吃懶做”的小兒子，最得辛棄疾的喜愛：“最喜小兒亡

賴。”無賴本來是個貶義詞，指的是那種撒潑刁蠻的惡劣行為，但這里顯然是表達

一種親昵的意思，就好比我們愛憐地稱呼小孩子：你這個“小鬼頭”一樣。

也有人認為詞中的大兒、中兒、小兒指的是別人家的孩子，可我還是認為這最

有可能是寫辛棄疾自己的孩子們，盡管以辛棄疾的經濟條件，并不需要靠孩子們種

地來維持生計，但做一些力所能及的農活兒還是極有可能的。而且“最喜小兒亡

賴”這一句，一個“最喜”，簡直就是辛棄疾情不自禁的父愛流露。

【知識點·速讀】

1、杜甫在《絕句漫興九首》詩中寫過這樣的句子：“熟 知茅齋絕低小，江上

燕子故來頻。”意思是說，連江上的燕子都知道我家的茅屋比別家的更矮更小，所

以燕子都愛來我家筑巢。杜甫寫這首詩的時候是在成都，成都有一處著名的人文景

點：杜甫草堂，就是杜甫當年在成都的住處。

奔波一生的杜甫在成都草堂度過了將近五年的悠閑時光， 無論是草堂周圍的

自然生態環境，還是他和周圍鄰居相處的生活環境，都顯得那么簡單、自在。這五

年之中， 杜甫寫了四百三十首詩，幾乎占到杜集總數的三分之一。 這不僅是杜甫

生命中相對安寧的一段時光，也是他收獲詩歌又一個高峰的時期。

2、上饒在宋代屬于江南東路，現在的上饒，也是在浙江、江西、安徽三省交

界的地方，所以上饒兼有三個地方的文化特征。比如說在建筑形式上，上饒就頗有

徽派建筑的風格，現在號稱“中國最美鄉村”的婺源就是典型的徽派建筑的代表。

上饒人說話的方言傾向于現在的浙江，辛棄疾是山東人，可是他回歸南宋已經二十

來年了，南宋都城臨安就在吳語區內，所以吳語讓辛棄疾倍感親切，吳語的特點就

是清柔軟媚。

【拓展推薦】

1、《清平樂·為兒鐵柱作》南宋·辛棄疾

靈皇醮罷。福祿都來也。試引鹓雛花樹下。斷了驚驚怕怕。

從今日日聰明。更宜潭妹嵩兄。看取辛家鐵柱，無災無難公卿。

2、《洗兒》北宋·蘇軾

人皆養子望聰明，我被聰明誤一生。惟愿孩兒愚且魯，無災無難到公卿。

3、《責子》魏晉·陶淵明

白發被兩鬢，肌膚不復實。雖有五男兒，總不好紙筆。阿舒已二八，懶惰故無

匹。阿宣行志學，而不愛文術。雍端年十三，不識六與七。通子垂九齡，但覓梨與

栗。天運茍如此，且進杯中物。

宋代辛棄疾清平樂村居第2篇

朝代：宋代

作者：辛棄疾

原文：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。(亡 通：無)

譯文及注釋

作者：佚名

譯文

一所低小的茅草房屋，緊靠著一條清澈照人的小溪。溪邊長滿了碧綠的小草。

一對滿頭白發的老夫妻，帶著微醉的神態，親熱地用吳地的方言在一起聊天逗樂。

大兒子在溪東豆地鋤草，二兒子在家門口編織雞籠。最喜歡的是調皮的小兒子，趴

在溪邊剝蓮蓬。

注釋

清平樂 村居：清平樂，詞牌名。村居，這首詞的題目，意為鄉村生活。

茅檐：茅屋 ,茅屋的屋檐。

吳音：作者當時住在江西東部的上饒，這一帶古時是吳國的領土，所以稱這一

帶的方言為吳音，吳地的方言。

相媚好：這里指互相逗趣、取樂。

翁媼：老翁、老太。

鋤豆：在豆地里鋤草。

織：編織,文中指編織雞籠。

亡賴：同“無賴”，這里指頑皮、淘氣。

臥：趴。

臥剝：趴著剝（蓮蓬）。

溪東：小溪的東面。

蓮蓬：蓮花開過后的花托，倒圓錐形，里面有蓮子。

宋代辛棄疾清平樂村居第3篇

我國古代，詩詞名家輩出，燦若星河。詩仙李白、詩圣杜甫、詩佛王維、詩魔

白居易、詩豪劉禹錫、詩鬼李賀、詩杰王勃、詩狂賀知章……而說到詞，卻不能不

提愛國詞人辛棄疾。

辛棄疾的詞風格以豪放為主，但又不拘一格，沈郁、明快、激勵、嫵媚，兼而

有之。他善于運用比興手法和奇特的想象，將自然界中的山、水、風、月、草、木

都賦予人的情感和性格，并有所寄托。尤其善于用典、用事和引用前人詩句、文

句，稍加改造而別出新意。

辛棄疾的一生是光輝的一生，也是戰斗的一生，他出生時，中原已被金兵所占

領。他目睹了漢族人民在金人的嚴苛壓迫下的悲慘生活狀態，決心奮起反抗。二十

一歲時他聚集兩千人參加耿京領導的起義軍，后耿京被叛徒張安國出賣并殺害。在

聽到耿京被殺，起義軍潰散的消息后，他憤恨不已。在得到確切情報后，連夜率領

50多人的輕騎，直搗叛徒大營，活捉張安國，并將叛徒押解回建康，交由朝廷處

決。

與李白的俠客情懷相比，辛棄疾確實多了幾分傲人的資本。“不恨古人吾不

見，恨古人不見吾狂耳。”“千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總

被，雨打風吹去。”

辛棄疾詞風以豪放為主，卻也有不少沉郁、嫵媚的詞作。“眾里尋他千百度，

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”

詩人余光中也有一首詩歌與該句意境極為相似：

眾里尋你千百度。撥開陌生的面孔，一張張。剝開茂盛的花瓣，一層層。夢里

尋你千百度。黯然正四顧。猛一回頭。驚喜你一笑，咳，好粲然。恰在蕊心處。

《清平樂村居》，全詩原文如下：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

注釋：

清平樂：詞牌名。

村居：題目

茅檐：茅屋的屋檐。

吳音：吳地的方言。作者當時住在信州，這一帶的方言為吳音。

相媚好：指相互逗趣，取樂。

翁媼：老翁、老婦。

鋤豆：鋤掉豆田里的草。

賞析：

這首詞中作者通過對鄉村景象的描繪，寫出了閑適的田園生活。而這閑適恬淡

的生活，又何嘗不是他長期不被重用，抗金的政治主張得不到施展，繼而理想破滅

后不得已的閑居！

宋代辛棄疾清平樂村居第4篇

古詩的原文：

《清平樂⑴·村居》

作者：(宋)辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼?

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。

最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

古詩的詩意：

茅屋的屋檐又低又小，

溪邊長滿翠綠的青草，

用吳地的方言，

互相逗趣取樂 ，

這是誰家，一對白發蒼蒼，公公，姥姥?

大兒子在河東的豆地里鋤草，

二兒子正忙于編織雞籠，手藝真巧。

最令人歡喜的是頑皮淘氣的小兒子，

趴在溪頭草叢， 剝著剛剛采下的蓮蓬。

古詩的賞析：

由于辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當權投

降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州(今江西上

饒市)閑居達二十年之久。作者長期居住農村，對農村生活有了更多的了解，對農

民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農村生活的。其中，

有風景畫，也有農村的風俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農村風俗畫。

上片勾勒環境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草

"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農村的.特色，為人物的出現安排下廣闊的背

景。三、四句寫詞中出現的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得

溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發現說話的已不是什么年輕人，而是白發皤

皤的老年人了。"醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精

神的愉快。

下片集中寫這一農戶的三個兒子，比較全面地反映了當時農村生活的各個

方面，畫面在繼續擴展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。

人著力于"小兒"的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。"溪頭臥剝

蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態。對此，詞人感到由衷的歡喜。

這首詞具有濃厚的農村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農村生活的

喜悅&向往之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。

這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫。