學習如何寫對聯

學習如何寫對聯

該書為筆者的對聯學習心得，包括對聯的特點、起源、形成以及

寫對聯的具體方法。下面 為你整理了學習寫對聯方法，希望對你有

幫助。

第一是上下聯字數相等。對聯起碼每聯4個字，7個字的居多，

12個字以上的稱為長聯，比較少。

第二是平仄相協，即平對仄，仄對平，這樣讀起來和諧，不會拗

口。但單數字位可以不拘平仄，雙數字位必須嚴格遵守，這叫作“一

三五不論，二四六分明”。

第三是詞性相對?？偟膩碚f，是虛詞對虛詞(之乎者也矣焉哉等)

實詞對實詞。虛詞的字數很少，實詞的字數最多。例如名詞對名詞，

動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞。名詞中如果能再分

細一點就更工整，例如人名對人名、地理對地理，天文對天文，顏色

對顏色，動物對動物等。至于在用字方面，凡上聯用過的字，下聯不

能再用。

寫對聯的規律一、正格聯

正格聯的基本定義是以對聯尾字的平仄作為基準，凡上聯尾字為

仄，下聯尾字為平的，都稱之為正格聯。在正格聯中，又分為三種形

式。

1.律聯

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律聯的上下聯一般均為五字和七字，其所遵循的格律與律詩基本

相同。律詩的基本格律規則為：(1)，二四六位置的平仄相錯，即(仄)

仄(平)平(平)仄仄或(平)平(仄)仄(平)平仄。下聯的的平仄與上聯相對，

平對仄，仄對平。平仄的相對是針對二四六位置和尾字而言，一三五

位置的平仄可以不論。(2)由于下聯以平收，因此，聯律也得避免律

詩中的禁忌。A，忌三連平。即在尾三字中，必須有一個仄聲。B，

忌犯孤平，即在整句句子中，除了尾字外，必須有兩個以上的平聲字。

注意這兩點，就能避免律句中的禁忌。(3)忌詩中的變格：在(仄)仄(平)

平平仄仄的句式中，倒數第三字與倒數第二字，在律詩中常?？梢曰?/span>

換，即尾三字變為“仄平仄”的格式。例：“無為在歧路”，其中的“在”

和“歧”的平仄對換了一下，看上去是不符合平仄相錯的規則的。但

古人常喜歡在尾聯中用這樣格式。由于律詩中的尾聯是不對仗的，因

此，這樣的規則就不能借用到聯律中。由此，我們可以看出，中國歷

史上的第一幅對聯：“新年納余慶，嘉節浩長春”其中的納與余換了

位置，因此，雖合詩律，卻是不合聯律的。(4)關于平仄的古今音問

題，在律詩中當按古音取，一般以《平水韻》作藍本。而在對聯中，

除了可以按古音外，也完全可以按現在普通話的平仄取音。

2.組合律

對聯與律詩不同，對聯的句式比較隨意，除了五字和七字外，對

聯的句式不拘一格。有兩字，三字，四字，六字，八字甚至幾百字的。

因此，在平仄的協調上就產生了取舍的困難。后人總結了一種馬蹄韻

的規則。所謂馬蹄韻，是一種形象的表達的方式。馬在奔跑的時候，

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前兩蹄提起，后兩蹄落地，在聲音上呈一輕一重的形態。對聯的馬蹄

韻規則有三種說法：(1)上聯尾二字必須為仄。下聯尾二字必須為平。

呈馬蹄起落之勢。如：XXXX仄仄，XXXX平平;(2)如果在一幅對聯中，

有兩句以上的句子組成，則每句的尾二字也須平仄相對。如，上聯：

XX仄仄(或平平)，XXXX仄仄，下聯：XX平平(或仄仄)，XXXX平平;(3)，

不管一句句子有多少個字，上下聯中的尾二字和所有中心詞的平仄相

對，這種說法比較復雜，而且關于中心詞的界定又有一定的隨意性，

因此，如果不是作一幅很長的聯，就不必考慮這種形式。在以上三種

說法中，以第二種最常用。

3.寬律

寬律在清代以前是很少存在的，清代以后，由于小說文體的普及

以及白話文的興起，對于聯律要求也就越來越寬松。寬律的規則很簡

單，即上聯尾字為仄，下聯尾字為平。僅此而已。從現代對聯的發展

上看，這種形式的對聯越來越體現出其優越性。由于現代人對古漢語

的掌握達不到古人的程度，詞匯量又不夠豐富，因此。如果也要求象

律聯或組合律聯一樣非?？季棵烤渚渥又泻脦讉€字的平仄，容易產生

因律害意的后果，至少在詞意的表達上會出現不準確的現象。有鑒于

此，放寬除尾字以外的所有字的平仄，對現代人來說是一種格律的解

放。

必須深究得是，對聯習慣于以仄收作上，平收作下，并不是從其

產生之日前就已經約定好的。這種現象是受了當時的律詩中的對仗句

的影響。因為絕大部分律詩都是押平聲韻，因此，在對仗的頜頸聯中，

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上句都以仄收，下句都以平聲。對聯本身就是律詩對仗句的一種演變，

長期以來，就難以脫離律句的規定。然后，眾所周知，律詩也可以押

仄韻，而在詞中，押仄的詞牌更是數不勝數。這樣也就決定了對仗句

中會有上句平收的現象。

二、變格聯

變格聯的定義很簡單，就是與傳統的正格聯不同，上聯可以平收，

下聯可以仄收。變格聯如是五字和七字的，也可遵詩聯。

關于變格聯，目前有很多人不承認這種說法。認為這種形式或者

不合規范，或者只是一種偶然現象。然而，從大量的對聯實踐來看，

平聲作上的對聯雖比仄聲作上的少得多，但也已成了一種不容回避的

現實。年代越往后，變格的對聯也就越多。例：“人不可以無師，物

常聚于所好”，“一粒沙子萬斛珠，半灣湖水千江月”等等。這樣的句

子從清代前期就已出現。而且已經從文人互對的技巧聯發展到題寫在

風景名勝和書房書案中。至于技巧聯中的變格現象，更是舉不勝舉。

由此可見。網絡對聯中，常有人認為，只要平收的單句就一定是下聯，

所求的就一定是上聯，這是不符合實際的對聯規則的。

現代人受古詩的影響越來越小，離律句的規則也越來越遠。因此，

平聲作上的對聯在未來的日子里必然會越來越多，與正格律共同成為

對聯格律的主流。

三、無格聯

所謂無格，也就是對聯時根本不講究平仄，隨心所欲，只講究詞

與意思的對仗，而不考慮平仄。對于無格聯，現代人需慎重運用。在

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我看來，無格的對聯一般只用在對技巧很高的對聯上，比如：拆字，

典故等等形式。由于對聯中存在不實用的形式，比如技巧聯?？v然機

巧無比，但沒有一個與聯意適應的場所可張貼，也就具有了不實用性。

既不實用，又含很高的技巧，對聯的過程在很大程度上就成了一種游

戲，對過即算。因此不考慮平仄也是可以的。

如果說對聯的格律可以選擇多種的形式，甚至無格律的也可以作

為對聯，那么是不是我們在對聯時就不必學習和遵守格律規則呢?事

實并無如此。對聯的格律與對聯的內容息息相關，撇開內容而單講格

律是不可能說得很清楚的。我們可以簡要的結合內容形態來規定一下

對聯的格律。

1.在編寫實用性主題對聯的時候，應遵守正格律的規則。如果對

聯中不含技巧，又是五字和七字的，應遵守詩律的規則。

2.在臨屏或其他場合制聯時，只要是詞意精確，尾字無可替代，

就可以按變格聯創制。即上聯的尾字可以用平聲。下聯的尾字必須對

仄聲。

3.對于一些純技巧且難度很高或者臨屏急就的游戲式的對聯，可

以不遵守任何格律的規則。尾字可以仄對仄，也可以平對平。當然，

這樣的規定一般只適于兩個人互對上下聯，又沒有很多的考慮時間的

情況下使用。

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