《赤壁賦》“窈窕之章”探解

“窈窕之章”探解 《赤壁賦》

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“誦明月之詩，歌窈窕之章”是《赤壁賦》里的名句。如何理

解這一句？課本這樣解釋：“朗誦‘明月’詩里‘窈窕’這一章。明

月之詩，指《詩經•陳風•月出》。這首詩的第一

章，有‘舒窈糾兮’一語（古時‘窈糾’與‘窈窕’音相近），所以稱

為‘窈窕之章’”意思很清楚，“明月之詩”就是指《陳風•

月出》，“窈窕之章是指“窈窕”那一章。

吳小如先生在《讀蘇軾〈赤壁賦〉》中亦作如此解。吳

先生在文中說：“此處寫月未出而先用《詩經•陳風

•月出》作引子，‘誦明月之詩’兩句是互文見義，但有

時這種互文見義的句子是不能前后互換的。因為‘窈窕之章’

是在‘明月之詩’里面的，內涵大小不同，所以小者不能擺在

大者之前。”講得十分明確，“窈窕之章”是“明月之詩”里的一

章。

趙齊平先生在《〈赤壁賦〉賞析》里也持這樣的意見，

他寫道：“‘明月之詩’‘窈窕之章’，指《詩經•陳風》里

《月出》詩的第一章：‘月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞

心悄兮。’這章詩描寫詩人看到明亮月光下美人嬌好的容貌和

幽閑的體態，引起感情上的愛慕向往和煩悶不安。吟唱這樣

的詩，除了引出下文作者自歌‘望美人’之外，在這里還有以‘月

出皎兮’召喚月亮飛臨的用意。”

三家注說，殊途同歸：“窈窕之章”就是《月出》里的第

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一章，就是“窈糾”那一章。他們的闡釋，言之鑿鑿，讓人信

服。不過由此也產生了一點疑問，為什么蘇軾當晚只吟誦《月

出》第一章，而置第二章、第三章于不顧呢？是詩篇過長，

記不得二、三章的內容了嗎？一首《月出》，三章總共48字，

而且是重章疊唱的結構形式，記得第一章，也不難記起第二

章、第三章。這樣的詩篇，對于進士出身的蘇東坡來說，不

會只記得第一章而記不得另外兩章的。那么，會不會因為另

外兩章的內容與第一章相去甚遠，不便于傳達“望美人”的心

緒，故而舍棄不誦呢？找來《月出》，仔細閱讀，發現也不

是這種情況。為了便于看出三章間的關系，現將全詩抄錄如

下：

陳風•月出

月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮。

月出皓兮，佼人懰兮，舒懮受兮，勞心慅兮。

月出照兮，佼人燎兮，舒夭紹兮，勞心慘兮。

不難看出，各章句式相同，字數相等，每章只更換五個

字，而且這五個字在意思上也沒有較大差別，大同小異，完

全可以互換。如同三胞胎，只有降生先后的不同，并無形體

外貌上的差異，將第一章降為第二章或是第三章，第三章升

為第一章或是第二章，絲毫不影響情感的表達。對于內容如

此相近的三章，只誦其一，棄其二三，這是不好理解的。

詩經里重章疊唱的結構形式，把相同的內容人為地拉成

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三章，似乎行文不夠簡潔，信息量過少，但這是一種古今相

通的抒情方式，相同的句式，相似的內容，一遍遍吟唱，情

感在反復詠嘆中得到了充分的抒發。《月出》一詩正是在重

章疊唱構成的反復詠嘆中強化了主人公對月光下美人的愛

慕和盼而不得的煩躁，如果只有一章，無論如何是不會有這

樣的抒情效果的。此時的蘇軾，被貶黃州，盼明君而不得，

圖報國而不能，憂憤之極，煩悶之極，心境與《月出》里的

抒情主人公是極為相近的。這樣，《月出》就成了他抒發期

盼和煩悶之情的最好詩篇。如此詩篇足以傳達作者此刻的心

緒，作者此刻的心緒非有如此詩篇不能傳達，歌者得其辭，

怎么會剛剛開口而突然閉嘴了呢？

其實，不是蘇軾只吟第一章而置二、三章于不顧，而是

我們對“窈窕之章”的理解有誤。《明月》通篇——而不只是第

一章——都是描寫詩人看到明月之下美人的嬌好而產生的愛

慕和不安，明月和美人是詩中兩個最為突出和醒目的形象。

用突出和醒目的形象來稱代所詠之物，這是古詩文里常有的

現象，蘇軾是深諳此道的。在文句“誦明月之詩，歌窈窕之章”

里，“明月”是指《月出》里月光皎然相照的詩句，而不是《月

出》之詩；“窈窕”則是指《月出》里美人婀娜多姿的詩句，

而不是《月出》第一章。同時，“詩”和“章”為互文，“詩”即“章”，

“章”即“詩”，是詩篇的意思。全句的意思是“朗誦月光皎然相

照、美人婀娜多姿的詩篇”。解讀古詩文，必須從文字、文句

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入手，披文入情，不可想當然，但是又不可過于坐實，因為

古人賦詩作文常用借代、互文、偏義復詞等文學手段，不了

解這一點，字字坐實，難免鬧出笑話。為什么諸家注釋都將

這一句解讀為“朗誦‘明月’詩里‘窈窕’這一章”，而不是“朗誦月

光皎然、美人婀娜的詩篇”，就是因為沒有看到“明月”“窈窕”

借代的修辭本質，沒有看到“詩”“章”的互文性質，一旦看到

這兩點，就會有全新的認識。

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