誰言一點紅——解析紫砂作品“鴻運當頭”的創作理念

誰言一點紅

——解析紫砂作品“鴻運當頭”的創作理念

劉方建

【摘 要】古典的文藝創作有著自身獨特的源流，深厚而悠

久的文化提供了現代陶藝無邊的創作主題。在引入古典文化

進行陶藝創作時，創意本身就遵循著從古至今的藝術創作脈

絡，其解讀和詮釋幾乎等價于造型本身，本文從紫砂作品

“鴻運當頭”的創作中來談古典文化中的陶藝轉化。

【關鍵詞】紫砂；文化；造型；創意

自古以來，祈求好運、探尋美好是整個人類社會共

同的追求，在世界各地有許多因為這種期待而誕生的文

化遺跡，而在我國祈福平安和好運更是一種深入骨髓的

社會驅動力。雖然古代社會生產力低下，好運和夢想往

往伴隨著迷信，但隨著社會生產力的不斷提高，人類獲

得前所未有的解放，但這種行為并沒有因此終斷，所以

追求好運本身并不能斥之為封建迷信，這甚至可以成為

種種藝術創作的出發點。

紫砂作品“鴻運當頭”的創作理念就是從代表著

“好運”的事物演變而來，“鴻運當頭”本身就是一個

成語，比喻大好的運氣，同時這個詞語也代表了一種鳳

梨科的花卉，因為鮮紅的花芯而得名。紫砂作品“鴻運

當頭”就是將這些都融合起來，用抽象而統一的方法，

借用茶壺的構造來表現內中所蘊含的“追求好運”的核

心祈念。

這兩把壺從外觀輪廓上可謂是完全不同，但從中我

們仍不難看出兩把壺之間有著非常緊密的聯系；這是由

于其兩種造型是圍繞“鴻運當頭”這一主題的不同表

達，這就好比一個畫家，當他將自己的畫作融會貫通

時，他總能將同一種事物以不同的面貌描繪出來，展現

出同樣的意境和韻味，作品“鴻運當頭”兩把壺的塑造

即是如此——將“大好的運氣”以及“鮮紅的花芯”兩

者融合起來。

在這兩把壺上，把好運和鮮紅的花芯以造型和色彩

表現出來，我們可以看到兩把茶壺都有一枚鮮紅的壺

鈕，一扁一圓的珠鈕象征著塑造內容的中心，同時它也

是茶壺本身結構的中心，但需要注意的是，這兩把茶壺

的創意雖然來源于好運以及花卉，但其塑造的造型卻與

兩者毫無關系，從壺勉點砂鎖塑造成的綿延玉帶，再結

合珠鈕的造型以及沒有任何裝飾的壺面，我們可以發現

這實際上是在描繪一幅水滴墜入水面又彈起的畫面。扁

圓的壺鈕代表下落的水珠正與水面接觸，水的黏性讓兩

者形成了碰撞之前的薄膜，并由于碰撞擠壓造成的層層

漣漪向外擴散，所以壺蓋就等于是中心處的波紋，壺肩

則是水中擴張的平面，而壺面的點點星砂，塑造的水面

粼粼的反光，以一種非常巧妙的方式，表現出了那種即

時的動態效果。

另一把壺的塑造同樣也是如此，只不過從外形上可

以看出，這把壺的外觀較為舒展，壺鈕高高拔地而起，

這個造型本身就帶有一種向上躍升的力量，其實際的表

現也是如此，這把壺所塑造的正是水珠落入水面又回彈

升起的那一瞬間，在這個瞬間水面是膨脹并產生力量的

形態，整個水面所凝聚的反作用力將水珠用力的反推出

去，嵌入式的壺蓋正是為此而生的，因為在這個瞬間，

水面凝聚，唯一的缺口就來自于躍出水面的那一粒小小

的水珠。

當造型的變化形成豐富的語言時，顏色的搭配就會

賦予其更多的含義，在這兩把壺上，壺鈕采用了與壺體

完全不同的鮮紅泥料，這種色彩搭配結合造型就形成了

一種時空的想象，因為水本身是沒有顏色的，當它顯露

出明顯的色彩時，那必然是有一股強烈的光將它染成了

那樣的色彩。色彩與造型的搭配正是這件作品創意的經

典之處，因為在自然界之中，唯有太陽才是無所不在的

光，無所不在的紅，同時陽光本身也代表了很多更深層

的含義，例如樂觀向上、欣欣向榮、生命的蓬勃不息，

而這所有的一切都可以繼續引申為“強烈的好運”也就

是這兩把壺的創作主題“鴻運當頭”。

結語：將傳統文化的內涵融入到紫砂壺的創作之

中，并非一定是緊扣字面的意思，而需要一種更深層次

的挖掘，用一種想象合理地引申出另一種，這也是我們

悠久瑰麗文化本身所具備的特點: 含蓄、包容、千姿百

態、千變萬化。對于脫胎于傳統文化的紫砂壺來說，工

藝技法的繼承是延續的基礎，思維理念的繼承才是發展

衍變的核心，兩者相輔相成，共同構成了絢麗多姿的紫

砂藝術殿堂。

《鴻運當頭》

CERAMICS SCIENCE & ART

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