外國文學名著賞析

外國文學名著賞析

古代歐洲文學.

一、希臘神話和史詩

（一）希臘神話的特點

1、希臘神話中的諸神都住在希臘最高的俄林波斯山上，他

們組成了一個高度組織化、紀律化的社會。

2、他們同人一樣有愛、有恨、好嫉妒、愛虛榮，有時還來

到人間同美貌的男女談情說愛。

3、他們同凡人唯一不同的地方就是長生不死，比人的力量

大。

（二）荷馬史詩

包括《伊利亞特》和《奧德賽》兩部分

1、 史詩形成過程：公元前十二世紀末，希臘人和特洛亞

人發(fā)生了一場為時十年的戰(zhàn)爭。最后，希臘人毀滅了特洛

亞城。這是一次部落之間的戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭結(jié)束后，在小亞細

亞一代便流傳著許多歌頌這次戰(zhàn)爭的部落首領的短歌，在

傳誦的過程中，英雄傳說又同神話故事交織在一起，由民

間歌人口頭傳授，代代相傳。約公元前八九世紀，盲詩人

荷馬以短歌為基礎，予以加工整理，最后形成了具有完整

情節(jié)和統(tǒng)一風格的兩部史詩，至于用文字記載下來約在公

元前六世紀。

2、 史詩情節(jié)梗概（略）

3、 《伊利亞特》是一部描寫戰(zhàn)爭的英雄史詩。史詩著重

歌頌了氏族領袖的英雄品質(zhì)。

4、 《奧德賽》描寫特洛亞戰(zhàn)爭后，俄狄修斯返鄉(xiāng)途中十

年漂泊的經(jīng)歷和他家中糾紛的事。

5、 藝術特色

a) 結(jié)構巧妙，完整。

b) 善于塑造人物。

c) 語言質(zhì)樸、自然，語調(diào)莊重昂揚。

（三）《伊索寓言》

相傳為公元前六世紀一個名叫伊索的奴隸所作。但今天

流傳的《伊索寓言》確是后人收集改寫，其中摻雜了一些后

代其他民族的故事。

《伊索寓言》共收集了三四百個小故事，主要反映的是受欺

凌的下層平民和奴隸的斗爭經(jīng)驗和生活教訓的總結(jié)。寓言通

過描寫動物之間的關系來表現(xiàn)當時的社會關系，主要是壓迫

者和被壓迫者之間的不平等關系。寓言作者譴責社會上人壓

迫人的現(xiàn)象，號召受欺負的人團結(jié)起來對惡人進行斗爭。

二、古希臘戲劇

三大悲劇家：

1、埃斯庫羅斯（公元前約525——456），被稱為“悲劇之父”，

代表作《被縛的普羅米修斯》

2、索?？死账梗ü凹s496——406），代表作《俄狄浦斯

王》

3、歐里庇得斯（公元前約485——406），代表作《美狄亞》

喜劇家：阿里斯托芬（公元前約446——385），被稱為“喜

劇之父”，代表作《阿卡奈人》0

古代亞洲文學

印度杰出詩人、劇作家迦梨陀娑（約公元330——432），

代表作《沙恭達羅》

1、 情節(jié)梗概：

2、 思想內(nèi)容：

a) 戲劇主題是贊美忠貞純潔的愛情。

b) 戲劇也表現(xiàn)了劇作家進步的政治理想。

c) 戲劇還在一定程度上揭露了統(tǒng)治階級的罪惡。

3、 人物形象：

a) 沙恭達羅質(zhì)樸、純潔、美麗、善良。

b) 沙恭達羅性格溫柔，但溫柔中包含著剛強。

c) 在她身上既附麗光彩照人的陰柔秀美，又充盈著震動

人們心靈的陽剛壯美。

d) 她也有順天由命的弱點，這是劇作家世界觀局限的反

映。

4、 藝術特點：

a) 情節(jié)的完整性

b) 場景的多樣性

c) 浪漫主義方法的運用

d) 語言優(yōu)美并具有個性化的特征

中古歐洲文學

一、但丁及其《神曲》

但?。?/span>1265——1321）意大利著名詩人，是中世紀最偉大

的作家。恩格斯稱“他是中世紀的最后一個詩人，同時又是

新時代的最初一位詩人”。

1、《新生》是西歐文學史上第一部向讀者剖露作者最隱秘的

思想感情的自傳性作品。

2、《神曲》是但丁的代表作。分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》

三部分，詩人采用了中世紀流行的夢幻文學的形式，描寫了

一個幻游地獄、煉獄、天堂三界的故事。

藝術特色：

a) 《神曲》采用的是中世紀文學所盛行的象征、夢幻的

手法，反映的卻是現(xiàn)實的生活內(nèi)容。

b) 《神曲》具有宏大、嚴謹、端正的結(jié)構，并以此著稱

于世界文學。全詩分三部分，每部分包括33篇，加上《地

獄篇》的序詩，共100篇。

c) 《神曲》在塑造人物和景物描寫方面，也給人極為矛

盾的感覺。

d) 《神曲》用意大利語寫成，在當時，正統(tǒng)的文學作品

都是用拉丁語寫作，但丁首創(chuàng)用意大利民族語言寫作文學

作品，對于促進意大利民族語言的統(tǒng)一和民族文學的發(fā)展

都起了很大的作用。

二、《列那狐故事》是中世紀法國城市文學的的代表。

中古亞洲文學

《一千零一夜》又譯《天方夜譚》是中古阿拉伯民間故事

總集，是阿拉伯民間文學的一座壯麗的豐碑。

1、 思想內(nèi)容：

a) 《一千零一夜》許多故事反映了人民的智慧、善良、

勇敢和對惡勢力的反抗斗爭。

b) 《一千零一夜》一些故事描寫了下層人民的苦難、

悲慘遭遇，反映出他們的不滿和怨憤。

c) 《一千零一夜》許多故事揭露、抨擊了統(tǒng)治者的腐

敗、殘忍和昏庸。

d) 《一千零一夜》許多故事表現(xiàn)了善良人民的優(yōu)秀品

質(zhì)和對美好生活的向往和追求。

e) 《一千零一夜》還有一些描寫商人冒險經(jīng)歷的故事。

2、 藝術成就：

a) 想象豐富，描述真切，浪漫主義表現(xiàn)與現(xiàn)實主義描寫有

機結(jié)合。

b) 結(jié)構巧妙，情節(jié)離奇，采用大故事套小故事，小故事又

包孕更小的故事的方式，使眾多故事環(huán)環(huán)相扣，有條不

紊。

c) 詩文結(jié)合，體裁多樣。即用散文敘述故事，又常穿插詩

歌抒發(fā)感情，概括哲理，詩文并茂，寓意深刻。

d) 善于運用對立對比和夸張的手法表現(xiàn)不同人物的特征，

使人物的性情得到鮮明深刻的表現(xiàn)。

e) 語言通俗流暢、生動自然。在生動的敘述中插入了警句、

格言、諺語、短詩等，生動中又見簡練。

文藝復興時期的文學

文藝復興：

1、文藝復興是十四世紀到十六世紀歐洲新興資產(chǎn)階級反對

封建主階級的一次思想文化運動。

2、文藝復興是資產(chǎn)階級借助于古代希臘文化中反映現(xiàn)實生

活的文藝、樸素的唯物主義哲學和自然科學，以世俗的形式

對封建制度和宗教勢力所進行的斗爭。

3、他們打著回到希臘去的旗號，聲稱要把久被淹沒的古典

文化復興起來，文藝復興因此而得名。

人文主義：

人文主義是文藝復興時期資產(chǎn)階級反封建斗爭的思想

武器，也是這一時期資產(chǎn)階級進步文學的中心思想。

1、 用人性反對神權。人文主義者竭力歌頌人的價值、尊嚴

和力量，認為人可以創(chuàng)造一切。

2、 用個性解放反對禁欲主義。人文主義者肯定現(xiàn)世生活，

認為現(xiàn)世的幸福高于一切。

3、 用理性反對蒙昧主義。封建教會為了愚弄人民，宣揚蒙

昧主義，人文主義者重視人的才智 ，認為知識就是力量。

4、 擁護中央集權，反對封建割據(jù)。這是人文主義者的主要

政治思想。

5、 在進步的人文主義作家中，有人還提出了空想社會主義

的主張。

薄伽丘：《十日談》

西班牙：《小癩子》

塞萬提斯：《堂吉訶德》

1、 情節(jié)梗概

2、 思想內(nèi)容

a) 小說深刻地揭露了西班牙封建統(tǒng)治階級的殘暴腐朽和社

會的黑暗，對廣大勞動人民的悲慘命運表示了深刻的同情。

b) 作品用夸張的手法無情地嘲笑了騎士小說和過了時的騎

士精神，“微笑地結(jié)束了西班牙的騎士文學”。

c) 作家批判了封建社會的丑惡，宣揚人與人之間平等，主

張愛情自由，表現(xiàn)出了強烈的時代精神，是人文主義思想的

體現(xiàn)。

3、 人物形象

a) 作者為我們塑造了一個“不畏強暴，不恤喪身”，立志掃

盡人間不平的喜劇人物。

b) 在小說第一部中，作者著重揭示了堂吉訶德性格的喜劇

因素。他帶著幻想中的騎士狂熱，把風車當成巨人，把窮客

店當成城堡，把理發(fā)師的銅盆當成魔法師的頭盔，把羊群當

成軍隊，把苦役犯當做受害的騎士…他沖殺過去，不但沒有

幫助別人解除苦難，反而給人們帶來了災難，他善良的動機

得到的卻是危害人的惡果。這個犯了時代錯誤的堂吉訶德要

在現(xiàn)實中恢復過了時的騎士精神，因而使得他成了一個夸張

的、滑稽的、喜劇性的角色。

c) 但堂吉訶德絕不是單純的喜劇性角色，他堅信騎士道，

從來不承認失敗，他不怕人們議論、譏笑和咒罵，不怕侮辱

和打擊，他雖被人們當做瘋子一樣關在籠子里，不以為苦，

反以為樂，與單純的喜劇性角色不同，在主觀上他又是一個

帶有悲劇因素的人物。

d) 只要不提騎士道，堂吉訶德的談吐都十分高明，是一個

學識淵博的學者，他對社會的批評，對戰(zhàn)爭、法律、道德、

文學藝術的看法都有遠見卓識，閃耀著人文主義的思想光

輝。

e) 堂吉訶德穿著古代騎士的甲胄，腦袋里裝的卻是人文主

義思想，他手中提的是中世紀的長矛，進攻的卻是火槍、大

炮盛行時代的西班牙社會。他清醒時是個學識淵博的智者，

糊涂時又是一個亂沖亂殺的瘋子。他時而清醒，時而糊涂，

這些極端矛盾的形象集中在他一個人身上，就構成了他的復

雜、豐富、多方面的性格。

4、 藝術特色：

a) 這是一部戲擬騎士小說而寫成的現(xiàn)實主義巨著。作者用

夸張的手法無情地嘲笑了騎士小說和騎士精神。

b) 小說中對比手法的運用十分成功。如：堂吉訶德和桑丘

潘沙。

c) 小說語言鮮明、生動、幽默、富于情趣。

莎士比亞（1564—1616）是歐洲文藝復興時期的代表作家。

他的戲劇創(chuàng)作可分為三個時期：

1、早期：一般稱為歷史劇、喜劇時期。代表作《亨利四世》、

《亨利五世》、《仲夏夜之夢》、《第十二夜》、《威尼斯商人》

等喜劇十部和《羅密歐與朱麗葉》等悲劇三部。其中，《羅

密歐與朱麗葉》被認為是一部既具有悲劇色彩又具有喜劇色

彩的作品。

2、中期：亦稱悲劇時期，也是莎士比亞創(chuàng)作的高峰期。最

著名的是世所公認的“四大悲劇”，即《哈姆萊特》、《奧賽

羅》、《李爾王》、《麥克白》。

3、后期：可稱為傳奇劇時期，共寫出《暴風雨》等傳奇劇

三部，和《亨利八世》歷史劇一部，《暴風雨》是這一時期

的代表作。

《哈姆萊特》（《王子復仇記》）

1、 情節(jié)梗概

2、 思想內(nèi)容

a) 悲劇深刻地揭示出社會的種種罪惡，表現(xiàn)了人文主義思

想家對現(xiàn)實的認識和態(tài)度。

b) 悲劇集中地反應了文藝復興時期英國的人文主義思想家

同腐朽社會力量之間的激烈矛盾和斗爭。

c) 悲劇也表現(xiàn)了廣大人民群眾與封建統(tǒng)治者的矛盾，揭示

了人們?nèi)罕姷脑诜捶饨ǘ窢幹械臍v史作用。

3、 人物形象

哈姆萊特是文藝復興時期人文主義者的典型形象。他

的性格和悲劇充分體現(xiàn)了歐洲人文主義思想家的先進性和

歷史局限性。

a) 作為一個人文主義思想家，哈姆萊特所受的教育，對人

與世界的看法以及個人的品格是與當時的先進分子完全一

致的。他雖出身于封建王室，但卻在當時新文化中心的德國

威登堡大學接受人文主義教育，形成了對人和世界的新看

法。他熱情地贊美人類，追求美好愛情。他珍視友誼，心地

純潔善良，多才多藝，體現(xiàn)了人文主義者的理想。

b) 哈姆萊特的個性特征是憂郁寡歡，內(nèi)心世界充滿了矛盾。

作為一個人文主義思想家他對人和世界抱有美好的看法。但

他美好的理想很快就與丑惡的現(xiàn)實發(fā)生了矛盾和沖突，他由

一個“快樂的王子”變成了一個“憂郁的王子”。

c) 盡管如此，他并沒有忘記復仇的任務，而是安排了“戲

中戲”以便進一步證實奸王的罪行，一俟罪行落實，他便立

即行動。只是由于尋找正義的手段，他放過了殺死奸王的最

佳機會，接著又誤殺了波洛涅斯，招來被放逐的命運，最后

雖然逃了回來，并在一場決斗中殺死了奸王，但自己也因中

了毒計而死，“重整乾坤的責任”終未完成。

d) 哈姆萊特形象的可貴之處在于，作為一個人文主義者，

他堅持美好的理想，同封建勢力和其他丑惡勢力進行了不妥

協(xié)的斗爭。

e) 哈姆萊特的斗爭是以悲劇告終的，他的悲劇是人文主義

思想家悲劇的藝術體現(xiàn)。他悲劇的根源來源于兩個方面：①

他所生活的時代是封建勢力還很強大的時代，加之他與之斗

爭的對象是以克勞狄斯為代表的整個宮廷；②作為一個資產(chǎn)

階級人文主義者，他本人思想上的局限也是十分明顯的，他

不相信人民群眾，一直孤軍奮戰(zhàn)，最后抱恨死去。所以，哈

姆萊特的悲劇是人文主義者的悲劇，也是時代的悲劇。

4、 藝術特色

《哈姆萊特》不僅在思想上深刻地反映了當時社會矛盾的本

質(zhì)，表現(xiàn)了反封建的戰(zhàn)斗精神，而且在藝術上也達到了較高

的水平，體現(xiàn)了莎士比亞的藝術成就。

a) 悲劇情節(jié)具有鮮明的豐富性與生動性。

①莎士比亞是安排戲劇情節(jié)的大師，常常把多條戲劇情節(jié)交

織在一起。《哈姆萊特》就是由三個處于同樣處境的人物的

活動構成了三個類似的情節(jié)，即哈姆萊特、雷歐提斯、福丁

布拉斯三人的復仇。作家以哈姆萊特的復仇為主線，以其他

二人的復仇為副線，線索相互關聯(lián)，彼此襯托。

②在復仇情節(jié)之外還寫了哈姆萊特和奧菲莉婭之間不幸的

愛情，以及與霍拉旭之間的友誼，所有這些都起著充實主要

情節(jié)的作用。

③《哈姆萊特》情節(jié)的豐富性還表現(xiàn)在描寫生活面的廣闊，

包括：宮廷、家庭、深閨、墓地、城堡、要塞、海上、航船

等多方面。

④莎士比亞戲劇情節(jié)的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇

沖突有關。這一切都使作品懸念跌生，扣人心弦，極為引人

入勝。

b) 《哈姆萊特》中的人物形象鮮明，豐富，各具特色。哈

姆萊特憂郁，奧菲莉婭單純，克勞狄斯陰險，雷歐提斯魯莽，

無不十分鮮明。

c) 《哈姆萊特》打破了傳統(tǒng)的悲劇與喜劇的嚴格界限，把

喜劇因素和悲劇因素結(jié)合在一起，對歐洲戲劇藝術發(fā)展做出

了重大貢獻。

d) 莎士比亞在語言上也有很深的造詣。戲劇大量地運用了

成語、典故、格言、警句、雙關、比喻、夸張等修辭手法。

十七世紀的古典主義文學

古典主義文學的特征：

1、 政治上擁護王權，這是古典主義的一個顯著特征。

2、 古典主義文學崇尚理性。

3、 模仿古人，重視格律。

4、 創(chuàng)作要遵從“三一律”原則，要求一個劇只能有一個情

節(jié)，劇情只能發(fā)生在同一地點，時間不得超過一晝夜，

即二十四小時。

莫里哀的代表作《偽君子》

1、情節(jié)梗概

2、思想內(nèi)容

3、人物形象

答丟夫是一個披著宗教外衣追求私欲的偽善者的典型。莫里

哀通過生動的具體的描寫，刻畫出了這一偽善者的本質(zhì)特

征。

a) 作者揭露了答丟夫的騙人手段。他把世人尊敬的東西作為

滿足私欲的工具。

b) 作者揭露了答丟夫偽善的目的。他表面上苦修節(jié)欲，實際

上是個無恥的酒色之徒。

c) 作者揭露了偽善者的危害。他差點害的奧爾貢一家傾家蕩

產(chǎn)、家破人亡。

4藝術特色：

《偽君子》基本上是按照古典主義創(chuàng)作方法寫成的，但

有突破了古典主義的某些戒律，體現(xiàn)了莫里哀獨特的喜劇風

格，達到了古典主義喜劇藝術的最高成就。

a) 全劇結(jié)構嚴謹，層次分明，突出喜劇沖突。

b) 全劇遵從“三一律”原則，情節(jié)單一，地點安排在奧爾貢

家的客廳，劇情也沒超過一天一夜。

c) 《偽君子》對古典主義的清規(guī)戒律有一定突破。這主要表

現(xiàn)在莫里哀不顧古典主義關于各種體裁的嚴格劃分和不

許交錯的原則，在喜劇中插入了悲劇因素。瑪麗亞娜的愛

情被粗暴破壞，大密斯的繼承權被無情剝奪，特別是劇情

達到高潮時奧爾貢一家陷入家破人亡的境地，更是帶有悲

劇性。

雨果代表作《悲慘世界》

浪漫主義杰作《巴黎圣母院》

1、 情節(jié)梗概

2、 藝術特色

《巴黎圣母院》是一部典型的浪漫主義作品，比較全面地體

現(xiàn)了浪漫主義文學的特征

a) 小說中作家的主觀色彩極為濃厚。作家通過一系列虛構

想象的故事，極度夸張的描寫和強烈的主觀情感，構成

了小說的主要內(nèi)容和藝術氛圍。

b) 情節(jié)離奇，變幻莫測，富于戲劇性。這部小說的情節(jié)不

合常情，曲折多變，常常出人意料，充滿傳奇性。

c) 小說從場面到人物，從人物的外貌到內(nèi)心，處處都以不

同的夸張描寫構成了強烈的對比。

巴爾扎克及其《高老頭》

1、《人間喜劇》：

巴爾扎克創(chuàng)作《人間喜劇》具有輝宏的計劃和偉大的

目標。原計劃寫144部作品，但因早逝只完成90多部。作

品分為三部分《風俗研究》、《哲學研究》、《分析研究》。其

中《風俗研究》又分為六個場景：私人生活場景，外省生活

場景，巴黎生活場景，政治生活場景，軍旅生活場景，鄉(xiāng)村

生活場景。

2、人物再現(xiàn)法：

同一個人物在不同的作品中出現(xiàn)，并且隨著時代和環(huán)境的變化

人物的性格也處于不斷發(fā)展變化中。例如《高老頭》中的拉

斯蒂涅，以后還在《紐沁根銀行》等作品中再現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計，

《人間喜劇》中的2000多個人物，有400多個人物出現(xiàn)在

不同的作品中，一些人物竟在二三十部作品中再現(xiàn)。

《高老頭》

1、 情節(jié)梗概

2、 思想內(nèi)容

長篇小說《高老頭》是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一，

在人間喜劇中占有重要的地位。

a) 《高老頭》揭示出貴族階級必然滅亡的歷史趨勢。

b) 《高老頭》揭露了資本主義世界中人與人之間赤裸裸

的金錢關系和金錢關系下的罪惡。

c) 《高老頭》還多方面地觸及了資本主義社會的累累罪

惡。

3、 人物形象

拉斯蒂涅是《高老頭》中的重要人物，也是整個《人

間喜劇》中不可忽視的角色，他是一個由貴族子弟墮落為資

產(chǎn)階級野心家的典型。

a) 在拉斯蒂涅墮落的過程中，有兩個人起了引路人的作

用。①是貴族婦女領袖鮑賽昂子爵夫人，給他打開了

人生這部書，傳授他向上爬的經(jīng)驗：“你越?jīng)]心肝，越

高升得快”，“你越毫不留情地打擊人家，越能達到欲

望的高峰“。②是伏脫冷教他謀財害命，也授之以金

錢關系下的人生哲學：“有財便是德”，“弄錢不要怕把

手弄臟，事后洗干凈就是了”。

b) 在拉斯蒂涅墮落的過程中，他思想上也有過矛盾，但

經(jīng)歷了“人生三課”的社會現(xiàn)實教育之后，他的野心

家性格終于完成。①伏脫冷為了金錢殺害別人，別人

也為金錢暗算了他；②鮑賽昂子爵夫人雖為巴黎貴族

婦女的領袖，最后卻敗在富有的資產(chǎn)階級小姐手里；

③高老頭身為富翁時，她是女兒們的父親，一旦成了

窮光蛋，病重沒有一個女兒來探視，死后沒有一個女

兒來送葬。高老頭的死，最終完成了拉斯蒂涅的社會

教育，他在埋葬高老頭的同時，也埋葬了他做人的良

知和感情，野心家的性格最后完成。

4、 藝術特色

《高老頭》是巴爾扎克創(chuàng)作的一個高峰，是《人間喜劇》私

人生活場景的代表作，在藝術上取得了很高的成就。

a) 重視環(huán)境與人物性格的關系，注重典型環(huán)境的描寫。

b) 成功地塑造了典型環(huán)境中的典型人物

c) 吸取多種體裁創(chuàng)作的構成要素，發(fā)展了小說的藝術表現(xiàn)手

法。

托爾斯泰自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》

代表作《復活》

1、 情節(jié)梗概

2、 思想內(nèi)容

a) 對國家制度的批判

b) 對官方教會的批判

c) 對土地占有制的批判

d) 對資本主義的批判

3、 人物形象

主人公瑪絲洛娃是被侮辱被壓迫的婦女典型。

聶赫留朵夫是懺悔貴族的形象

4、 藝術特色

a) 細微的心理描寫是它的一大特點

b) 小說還大量運用了多種對比手法

c) 辛辣的諷刺是這部作品的另一個特點

世界三大著名短篇小說家

a) 契訶夫代表作《套中人》

b) 莫泊桑代表作《項鏈》

c) 歐.亨利代表作《麥琪的禮物》、《最后一片葉子》、《警察

與贊美詩》

歐.亨利筆法：

歐.亨利一生寫過300多部短篇小說和一部長篇小說，

他常以“含淚的微笑”撫慰失意的小人物心靈所受的創(chuàng)傷，

而以情節(jié)的跌宕起伏和出人意料的結(jié)局形成“歐.亨利筆

法”。他的語言幽默風趣，機智潑辣，寓悲于喜。他的短篇

構思巧妙，耐人尋味。