《江上值水如海勢聊短述》杜甫.拼音版

jiānɡshànɡzhíshuǐrúhǎishìliáoduǎnshù

江上值水如海勢聊短述

tánɡdùfǔ

【唐】杜甫

wéirénxìnɡpìdānjiājùyǔbùjīnɡrénsǐbùxiūlǎoqùshī

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩

piānhúnmànxīnɡchūnláihuāniǎomòshēnchóu

篇渾漫興，春來花鳥莫深愁。

xīntiānshuǐjiànɡōnɡchuídiàoɡùzhefúchátìrùzhōu

新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。

yāndésīrútáoxièshǒulìnɡqúshùzuòyǔtónɡyóu

焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。

【作者簡介】

杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世

稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今

河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫

被世人尊為“詩圣”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與

李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜

牧即“小李杜”區別開來，杜甫與李白又合稱“大李

杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被

保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，

影響深遠。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂

紀念。

【注 釋】

值：正逢。水如海勢，江水如同海水的氣勢。

聊：姑且之意。

性僻：性情有所偏，古怪，這是自謙的話。不管是什

么內容，詩總得有好的句子。

耽（dān）：愛好，沉迷。

驚人：打動讀者。

死不休：死也不罷手。極言求工。

渾：完全，簡直。

漫興：謂率意為詩，并不刻意求工。

莫：沒有。愁：屬花鳥說。

新添：初做成的。水檻：水邊木欄。故：因為。跟“新”

字作對，是借對法。

故著（zhuó）：又設置了。

槎（chá）：木筏。

焉得：怎么找到。

陶謝：陶淵明、謝靈運，皆工于描寫景物，故想到他

們。

思：即“飄然思不群”、“思飄云物外”的思。

令渠（qú）：讓他們。述作，作詩述懷。語謙而有趣。

【白話譯文】

人性情怪僻只沉溺于美好的詩句，如果詩句不能打動

人心，我至死也不肯罷休。

人老了，詩寫得不怎么經心了，對著春天的花鳥，也

沒有了過去的深深憂愁。

江邊新裝了一副木欄，可供我悠然地垂釣，我又備了

一只小木筏，可代替出入江河的小舟。

怎么才能找到陶淵明、謝靈運這樣的詩文高手，讓他

們與我一起做詩暢談，一起浮槎漫游。

【詩 意】

此詩是詩人面對如大海洶涌的江水，抒發內心感

受的敘懷之作。詩寫于安史之亂時，詩人流落四川成

都，寄居草堂，一次觀錦江“水如海勢”，波濤洶涌，

則觸景生情，感慨萬端，但又無從說起，只好“聊短

述”，抒寫了他激憤的、自我解脫的、一時的人生感

悟。全詩八句五十六字，其中“語不驚人死不休”為

傳世名句，道出了杜甫詩作的特色，反映了他認真嚴

謹的寫作態度。

詩題中一個“如”字，突現了江水的海勢 ，提高

了江景的壯美層次，表現了江水的寬度、厚度和動態。

江水如海勢，已屬奇觀。然而詩題卻偏偏曰 ：“聊短

述 ”。詩題中就抑揚有致，這是詩人的一貫風格。

既然是聊為短述，絕不能出語平平。詩人自謂“為

人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，足見“聊短述”

的良苦用心，爐火純青的詩藝，嚴肅認真的寫作態度

和動人心弦的審美效果。

正由于杜甫藝術上的一絲不茍、勇于創新，因此

老年臻于出神入化、妙手成春的極境。所謂“老去詩

篇渾漫與，春來花鳥莫深愁”。仇兆鰲評杜甫“ 少年

刻意求工，老則詩境漸熟，但隨意付與，不須對花鳥

而苦吟愁思矣 。”（《杜詩詳注》卷之十）同時他還

轉引錢箋可相互發明：“春來花明鳥語，酌景成詩，

莫須苦索，愁句不工也。若指花鳥莫須愁，豈知花鳥

得佳詠，則光彩生色，正須深喜，何反深愁耶？”（《杜

詩詳注》卷之十）這里是說點明春光明媚，花香鳥語，

快樂異常，因此不存在花鳥深愁的問題，“莫深愁”

為杜甫自況。

至于“ 渾漫與”中的“與”字，舊本曾作

“興”，清末郭曾忻解釋說：“所謂漫興，只是逐景

隨情，不更起爐作灶，正是真詩。”（《讀杜札記》）

此處強調任筆所之，自然而然。總之，首頷二聯總體

著眼，大處落墨，雖為短述，語實驚人，雖未直接描

寫江上海勢，但胸中之海早已形成。它渾厚深涵，遼

闊無垠，大氣磅礴。心中之海，詩人采取了虛寫的辦

法。正如金圣嘆所說，此“不必于江上有涉，而實從

江上悟出也。”（《杜詩解》卷二）所謂海勢，其實

是江，因此江上之景，亦應攝取，若完全避開江水，

則海勢亦無所依附，而不成其為江如海勢。為此，詩

人緊接首頷二聯虛寫海勢以后，隨即轉入實寫江水。

故頸聯道 ：“新添水檻供重釣，故著（著）浮槎

替入舟。”此處雖寫江水，但只是輕輕帶過，如此觸

及江水、悟及海勢的寫法，令人玩味不盡。正如王嗣

奭所說 ：“水勢不易描寫 ，故止詠水檻浮舟。此避

實擊虛之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣嘆所說 ：

“不必于江上無涉，而實非著意江上也。”（《杜詩

解》卷二）尾聯詩人以一“焉”字，即巧作轉折，融

注新意。詩人之語，已經驚人。詩人說：若得陶淵明、

謝靈運那樣的妙手，使其述作，并同游于江海之上，

豈不快哉！尾聯思路新奇，饒有興味，且與首聯相呼

應，顯示出詩人對藝術最高境界的執著追求。“更為

驚人之語也。”（《杜詩解》卷二）

對詩與詩題之間的關系金圣嘆先生寫道：“每嘆

先生作詩，妙于制題。此題有此詩，則奇而尤奇者也。

詩八句中，從不欲一字顧題，乃一口讀去，若非此題

必不能弁此詩者。題是‘江上值水如海勢’七字而止，

下又綴以‘聊短述’三字。讀詩者，不看他所綴之三

字，而謂全篇八句，乃是述江水也，值江水之勢如海

也。則八句現在曾有一字及江海乎？”（《杜詩解》

卷二）從他評析中，可以得知：此詩詩題與詩中八句，

構成了一個渾厚海涵、博大精深的整體。雖未寫海，

而如海勢。此詩以虛帶實，出奇制勝，意在言外，令

人嘆為觀止。