語言文學研究
夢想照進現實：
解讀理查德?拉索的《那古老的海角魔法》
金虹
（中國地質大學外國語學院，湖北武漢430074）
摘要：理查德?拉索在《那古老的海角魔法》中，將目光轉向9國當代知識分子的生活狀態和精神世界，借助空間的拓展和地理位置的轉換，實現空間和時間兩條主線的交替敘事。本文結合米克?巴爾和亨利?列斐伏爾等人的敘事，以及空間理
論視角，細讀小說挖掘空間的表征意義，揭示作家如何構建多重文本空間，表現“夢想與現實”的主題&
關鍵詞：《那古老的海角魔法》文本空間夢想與現實
理查德?拉索（Richard Russo）的小說《那古老的海角魔法｝（That Old Cape Magic，又譯《格里芬教授的煩惱》）以美 國知識分子格里芬所經歷的中年危機為故事主線，以幽默
的筆觸探討了家庭、婚姻和個人成長方面的話題，表現了現代知識分子的精神困頓與彷徨。拉索以往的作品聚焦于工業小鎮的歷史變遷，擅長刻畫紐約及北英格蘭小鎮的藍領工人生活，作《莫霍克》（Mohawk，,986）還策獎的《帝國瀑布%（Empire Falls，2001），皆以逐衰的小鎮為，線索交織的故事（趙光慧上^彳）。《那古老的海角魔法》小說中，他將
，現當代知識分子的精神*與以
往作品中的和，小說以兩場婚為
主線，中了的和地理的
換，現了和主線事的特點*作家
小說中所建構的“角”這個了主人于
人和的，了夢想與現的
突，了人現、追逐又法及的
與彷徨理*分小說中人的空間實踐、
精神和及變，探討所的“
”與“現實”的，“現”“”的及人與現
的最終和解*
一、夢想與現實的對立：空間上的“在其內”與“在其外”
:?巴爾指出，人物與空間之存種基本關系：
人于其中的，或正好于其中的*種
的賦予雙方各自的意義，但些意義并固定不變
的：內可以一個安全的空間，夕卜可能充滿危
險與確定性，但也可能正好相反*確定一框架的界可
以賦予以意義，怎樣身的人產生影響（巴爾，2113）*
小說中格里芬的父母及格里芬夫婦所處的空間、空間
的變及們的態度著非常明顯的模式*格
里芬父母印第安納、工作，卻覺自己從未屬于此
地*們停搬家，著游牧式的，“往往上一次搬家
時的行李箱還沒全打開，他們就又得重新打包為下一次搬家做準備了”"拉索,2013）*們總租房，美名曰“
式生存”，因為不愿被“困”一所固定的房子里，時刻等待機開“的中”*于他們說，印第納意著束和，角們的之*年到
角度假的一個月全家快樂和放松的，可以緩家庭，格里芬的父母停的工作和的婚姻，格里芬母說的那樣：
"愉快的一個月，在每年夏天，有太陽、沙灘、海水和杜松子酒。接下來是痛苦的十一個月拉索,2013：8）
于科德角來講，格里芬的父母外人*為了現定角的，年里度假
房地產，房被們分為：“起”或“白送也不要”*租角的每個地方，仍在尋理的度假，格里芬父母所的美
的存，于他們說,“尋找”個身了，“角們的是那的，年一年地與他們失之交臂，就像夢想”（拉索,2013）*對于格里芬的父母，印第納和角個代表著種的和，身上精神上，們
現實、追逐，存于們的.
之中*
與父母相，格里芬夫婦于美國北的格、工作，但格里芬覺子非自己的意愿，和好自己的和所*婚后的年，格里芬和子著和他父母一樣的游牧，從一搬到一，影作樂，到父母的下房子，并定格，格里芬的一所里到了教*說，格著子的、被父母的甘及穩定卻缺乏激的*格里芬
回新找回，父親去世之后這個法新生根芽，小說第一分參加兒好友婚之后，20-
2021年第!期（總第890期）丈敖冬科
格里芬接受了原來的搭檔湯米的邀請赴洛杉磯進行電影劇本寫作，并與妻子開始了事實意義上的分居。
首先，空間在這部小說中并不是行動的簡單地點，而是被“主題化”：代表著人物生活在其中的現實與人物所憧憬的夢想。從策略上講，格里芬的父母及格里芬夫婦在小說幾個場景中構從一個空間個空間
的，空間，著現實與夢想的對立$其，個目的地行進的人物不一定總達空間，行動本身就是目的，渴產生化、解脫（巴爾，2003）$格里芬在：的意的，不事與；格里芬的父母子渴部生活，居，其一生沒有實現這個目，格里芬的父就是在的上現在個場的里。代人不地夢想與現實的中而$
二、現實對夢想的糾纏：掙扎彷徨的精神空間
生活在現代的期，
地現代實，現實主義構建小說人物。然而在這部小說中作了現代主義現代主義的作，的寫作
到平衡，實現了雷蒙德*（Raymond Williams）所呼吁的“新的現實主義”（劉敏霞,2014）$作家既通三言語勾勒出小說人物的外在典型特，又通意流、超現實主義、劇本場景拼貼等多線并置的寫作手法將人物故事碎片化，小說呈現體化和空間化的敘事特，再現人物的心理活動記憶。“外在真實與心理真實的結合增強了人物的可知性”（余軍,2013），使人物更具立體感，同時使讀者深入格里芬的內心世界，了他的人生掙扎彷徨的精神空間。
意識流手法全面深入地表現格里芬的中年危機和婚姻困境。小說一開始展示的是早上五點多鐘格里芬躺在酒店床上清醒的所思所想，展現了格里芬夫婦的生活方式最近臨的矛盾。在隨即的故事展中，格里芬開車行進在科德角的上，意地哼唱起父母改的《的》，出父母的憶。身的格里芬父母不、人刻薄，畢常青藤院校
就印的一所，感就，一生渴
中部的生活$是是婚姻生活方，格里芬
父母的，可隨著年的增，他現，除了在外上來父母外，在、生活方式及等方方父母來$他與
的事物憶；他從心里不父母的世生活，從意是父母的，就的認知來父母：“是一個可不的地方。”“不，不$”（拉索,2013）通過主人公意記憶碎片的描寫，出格里芬：坦誠父母影的結與掙扎，將他的人生心理
展現在讀者$
即在父母世，格里芬感受他的在，這的影作超現實主義的寫作展現。
即父世年多格里芬不定心他的，而更地感父的影，現常在間進的子中，父的典
，開父常出現；母在世更“”的方式侵入他的生活，每逢他心，母親就而入，在他體展示腹語，干擾他的維常判斷。通過外在真實與心理真實的結合，生動地刻畫了父母格里芬精神世界的入帶給他的沉重的精神負擔$這讓格里芬最承認：他努力想把父母擋在外，實現精神上的獨立，是失敗了。
父母對格里芬意的入使格里芬的婚姻深受影響。在描寫格里芬與妻子的那最導致分居的激烈爭吵，劇本場景的方式呈現。作劇本劇，格里芬將與妻子的爭吵在腦海中內化形成了一幕男女主人公激烈爭辯的劇本場景，證妻子的婚外情是他們婚姻危機的根源，“就劇本里失而影全局的鍵場景一”（拉索,2013），可是場景的最后，話題卻變了他的父母，妻子讓他認清了這個情的現實：格里芬的父母，她的父母，三者湯米，才是他婚姻的真正入者$運用劇本場景展現沖突可讀者更集中關注人物的態與話，將人物復雜與矛盾的心理狀態毫保留地呈現在讀者$格里芬沒意，夫妻二人的分歧在于対的不與所追求的不生活方式$處父母的影響清晰可見，父母總是在尋找完美的圣誕樹的完美房子，格里芬在與父母久的意對抗當中或許從
想什么是真想要的生活$這一點，妻子喬伊得很清楚，“格里芬在于不清晰的來，而不像她那樣將其定位于當下”（拉索,2013）$這種性格缺陷注定了格里芬力維的系，不可避免地上父母生活的$
三、與現實和解：“大概垂直”的社會空間
亨利?列斐伏爾在《空間的生產》一書中指出，空間是富性的，是生產系、系的，不
系所，其所生產$，中的空間不是故事的地理場景，具的化，是敘事在的
素，也是主題表現的力量（Lefebvre,1991）$在肯定空間的社治蘊含的基礎上，列斐伏爾區分了三類
空間領域：物理空間、精神空間和第三類想產物的空間，、等的空間。在的小說中，主場景不場婚所在地，人物所生活期
間的洛杉磯、格印$從力父母影婚姻困境，與父母的系
，作者在的地理位置和場景變中，意、等構了具表意義的空間，了生動真的人物與真實可的心$
小說始格里芬掙扎與現在、力父母的影最力的與困$小說中的空間構，不是、洛杉磯，是格，
呈現的表意義，表著不的系式
，者是、的夢想，者是略21
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顯乏味、穩定而真實的現實生活。空間場景的頻繁變換，一方面反映了都市生活的快節奏和現代人不斷追逐的生活狀態，另一方面表現了主人公生活的無序和迷茫，執著于不可企及的夢想卻忽略了觸手可及的幸福。縱觀各章標題會發現，小說始于“理想之地”終于“大概垂直”，寓意深刻。對于格里芬及其父說，的理想之地，著格里芬父的和格里芬于幸福的認知和向往，閃耀的光仿不的和現實的一地"
“大概垂直”是貫穿小說的一個隱喻。“垂直線”是衡量地垂直的標，地小，面不可的"小說中格里芬在面，人間“大的”（的）“垂直”的，實人不的觀和生活追求最終的裂痕"小說終章“大概垂直”講述了洛杉磯與子分居的一年里格里芬逐漸認識到自己的問題，最終決定坦誠面對父的影響，面對問題，求得子的原諒。或許生活沒有絕對的完美，“大概是垂直的，想象那么美好”（拉索,2013）。
小說的另一格里芬從參加第一場婚禮就帶在路試圖修改的小說《布朗寧一的夏天》。這長篇小說源于婚后幾年內格里芬對以外題材的嘗試，于格里芬一歲那年夏天與熱情溫暖的布朗寧一家的相遇和故事。在這篇小說中，格里芬試圖寄托自己對幸福和親密友誼的夢想，曾想過程卻發現為配的男孩父母（以格里芬父為原型）為故里唯一真實可信的人物，因為的自私和冷漠了一個十二歲男孩獨自面對長困擾的不和無。過了多年以參加第一場禮的格里芬這型的小說，發現 的真實，了故的男孩
那的長為現實的中年男子，而非原想為的丈和父親。小說的最后這個故事最終完稿，被雜志刊，證明格里芬終于坦然面對了長間以來對父的。這個小說中的故
實的不定，最大的主人公長過程對父、對自的認識過程，一始對父反的到最終坦誠面對父對自己的影響和自己對父母的。
為人物潛意識的表達，"小說的故”人物雜的過程變得真實可信。小說的格里芬最終父的，實現了生的夢想；最終回歸，與子和好。過一年的自逐與內問，格里芬最終了和洛杉磯帶人的的和夢想，與現實
了和。
小說空間與間的著主人公的長與過程。篇小說分為大分，以地名分為“（第一場禮）”和“因（第二場禮）”，第一場婚禮地和雖不場卻極其的人物一一格里芬父母。小說努力跳脫出時間因素的制約，透過空間的現其對于人物理生的影響，間非的過去和現一，達到時間的空間，全面了主人公的現實和情感困境。第二場婚禮，格里芬洛杉磯與妻子分居一年之，的禮。彳這一分過的方述了第一場禮格里芬與子發生的 一年洛杉磯的生活，對親終的。這部分向于間上的述，因為這一過程，逐漸意識到了人生困的源，終于向子坦誠自己在父和婚姻問題上的認識，最終 和好。
四、結語
主義美學導師巴赫金提出的“時空體”概念，在文學審美面直接肯定了時間與空間的缺一不可：“間的標志要展現空間里，而空間過時間理解和。”（巴赫金，1998）通過拓文本空間和時間與空間上的：，拉索成功再現了小說中人物的空間實踐及發化，探討了空間表征的“夢想”與“現實”面的集、
與平衡，揭示了美國當代知識分子的精神困境與代。小說的圓滿結局表現了拉索對當代美國社的道德關懷，恰說：“不一定總是抱著生活改的，
認為人不斷爭取的過程獲得尊嚴和精神升華的可。”（Smith，1993）拉索的小說傳統與非傳統的表現
手法，客觀再現了后現代美國社的現實，新強化了小說 與道德和社會之間的聯，對于個體當代社的關注對反觀社與自身無疑積的啟示意義。
參考文獻：
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[8[Smith,Wendy.Richard Russo：The Novelist Again Ex-plores the Crucial Impact of Place on Individ
ual Destinies]J]. Publisher Weekly,1993,240（23）：43-44.
基金項目：中國地質大學（武漢）外國語學院創新團隊建設項目“理查德?拉索研究”。
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