詞至柳永為一變

詞至柳永為一變

——淺談柳永詞的創(chuàng)新

（一）柳永詞在題材上的開拓

作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永主要成就之一就是極有力地開拓了詞的題材

范圍。

詞作為一種合樂(lè)詩(shī)，原本是題材廣泛的。從敦煌詞的十五首【菩薩蠻】看，題材其實(shí)是相當(dāng)

廣泛的。可是到了晚唐五代，受溫庭筠的影響，詞大多描寫婦女的容貌、服飾和情態(tài)。與他

一肪相承折花間詞人，更是受其影響，專寫艷情，總離不了“紅香翠軟”那一套，詞的題材

范圍越寫越窄。

柳永則在詞的題材上進(jìn)行了有力的開拓，從他傳世詞集《樂(lè)章集》所寫題材看，有描繪祖國(guó)

壯美河山的；有描寫都市生活風(fēng)貌的；有抒寫天涯漂泊、羈旅行投之情的；有描寫下層人民

生活，表達(dá)他們?cè)竿妥非蟮?；有歌功頌德、粉飾太平的；有抒發(fā)自己仕途失意，憤懣不滿

之情的；另外也不乏秦樓楚館之作。

一、描寫祖國(guó)壯麗河山，描寫都市風(fēng)物的。如【望海潮】：

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙，

怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。 重湖疊［山獻(xiàn)］清嘉。有三秋桂

子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?/span>千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

這首詞抓西湖煙柳、錢塘江潮、珠璣羅綺、十萬(wàn)人家等風(fēng)物，描寫了杭州的壯麗、繁華、富

庶，湖山勝概，如一幅山水畫卷，讀之如置身大自然，令人陶醉。“三秋桂子，十里荷花”，

凝練而不雕琢，攝錄得神。據(jù)說(shuō)，金主完顏亮因?yàn)樽x了柳永這首詞而動(dòng)了南侵之念，妄想“立

馬吳山第一峰”。

再如【迎新春】：

［山解］管變青律，帝里陰和新布。晴景回輕照，慶嘉節(jié)，當(dāng)三五，列華燈，千門萬(wàn)戶，遍

九陌，羅綺香風(fēng)微度，十里然絳樹。鰲山聳、喧天簫鼓。 漸天如水，素月當(dāng)午，香徑里，

絕纓擲果無(wú)數(shù)。更闌燭影花陰下，少年人，往往奇遇。太平時(shí)，朝野多歡民康阜。隨分良叟，

堪對(duì)此景，爭(zhēng)忍獨(dú)醒歸去。

讀此詞，簡(jiǎn)直就是欣賞一幅北宋初年的風(fēng)俗畫。京師的繁華，佳節(jié)的歌手，一派喜慶的氣氛

呈現(xiàn)在眼前。整首詞作洋溢著濃郁的生活氣息，凈化了人的靈魂，喚起了人們對(duì)美好生活的

向往和追求。這類詞還有【瑞鷓鴣】等。

二、抒寫了天涯漂泊、羈旅行投、離愁別恨、思婦閨怨的。如【八聲甘州】：

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒

物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，

何事苦淹留。想佳人、妝樓［禺頁(yè)］望，誤幾回，天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝

愁。

這首詞寫登樓臨秋，抒思鄉(xiāng)懷人之情。詞的上片寫秋景，描繪了一幅廣闊、肅殺、冷清的秋

日晚景圖；詞的下片抒情，寫鄉(xiāng)思、悔恨，最終歸結(jié)一個(gè)“愁”字，表現(xiàn)了游歷他鄉(xiāng)之人的

羈旅之情。柳永的這一類作品比較多，像【戚氏】、【曲玉管】、【婆羅門令】、【夜半樂(lè)】等皆

屬此類作品。

又如他的代表作品【雨霖鈴】：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)

語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與

何人說(shuō)？

此為別離之作，寫戀人離京遠(yuǎn)旅，臨行時(shí)于江邊依依惜別之情，委婉凄惻。詞的開頭三句點(diǎn)

明時(shí)間、地點(diǎn)、景物、離別時(shí)的背景描寫，情調(diào)使人黯然神傷。“帳飲無(wú)緒”本已悲苦至極，

正留戀時(shí)卻又蘭舟催發(fā)，真是痛割肌膚離別之苦。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，是愛情別

離的表現(xiàn)。情感由此推向了高潮。往日的恩恩愛愛，今日別離后的孤獨(dú)與凄涼，都凝結(jié)于此

了。詞的肺腑之言，足見情深似海，以至他“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔翠”（語(yǔ)出《風(fēng)

樓梧》其二）。柳永的這類作品撞擊了讀者的內(nèi)心，引起了感情上的共鳴，深受人們的喜愛。

此類作品還有【定風(fēng)波】等。

三、抒寫仕途失意，內(nèi)心憤懣之情的。如【鶴沖天】：

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩！何須論得喪，才

子詞人，自是白衣卿相！ 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依

翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱！

此詞為柳永初次落第后所作。出語(yǔ)狂放，坦陳應(yīng)試不中，功名蹭蹬的心理，多含寬解、辛酸、

牢騷、憤激之意。“忍把浮名，換淺斟低唱”之語(yǔ)，乃失意后自傲之言，未必真能輕視科第、

不屑求名者。

四、反映歌妓舞女樂(lè)工等下層人民生活向往和追求的。如【迷仙引】：

才過(guò)笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑，酬一笑，便千金慵覷。

常只恐，容易笄華偷換，光陰虛度。 已受君恩顧，好與花為主。萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同

歸去。永棄卻，煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨。

全詞通過(guò)一位民間歌妓對(duì)自己所信任的男子的表述，表現(xiàn)了她對(duì)自己生活的向往和追求，同

時(shí)表現(xiàn)了女主人公較為高尚的品格，輕視千金而要求人們的尊重和理解，深切地反映了歌妓

痛苦的精神生活和迫切的從良愿望。

另外還有【采蓮令】、【少年游】、【木蘭花】等，也屬此類。

五、歌頌太平，粉飾統(tǒng)治階級(jí)的。

統(tǒng)一后的北宋王朝，在經(jīng)濟(jì)文化方面都有較大的發(fā)展。因此朝野上下盛刮盡情享樂(lè)，歡歌宴

舞之風(fēng)。歌頌盛世，粉飾太平，如他早期的作品《玉樓春》五首，就是歌頌升平、慶賀宋仁

宗趙禎冊(cè)封為皇太子的。另外有《圣壽》、《永遇樂(lè)》其二等，這些迎合、奉承之作，成了封

建官僚所必需，作品廣為流傳。不過(guò)這一類作品雖屬糟粕，但作品本身卻有它的研究?jī)r(jià)值。

綜上所述，“詞至柳永為一變”，這“變”之一就是柳永的詞在題材上的拓寬，改變以晚唐五

代詞，尤其是花間派題材狹窄，內(nèi)容空虛的狀況，為詞的發(fā)展起了極大的推動(dòng)作用。

二 柳永詞在體式上的創(chuàng)新

柳永在詞史上的另一貢獻(xiàn)就是成為慢詞（長(zhǎng)調(diào)）的倡導(dǎo)者。他一生創(chuàng)作了大量的慢詞，首創(chuàng)

了很多詞調(diào)，為宋詞的發(fā)展和后繼續(xù)者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。

隨著社會(huì)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的繁榮以及社會(huì)各個(gè)階層的人們對(duì)生活要求的提高，自然地需要一種

比小令涵概內(nèi)容更多的形式出現(xiàn)，慢詞也就應(yīng)運(yùn)而生。慢詞的興起可以追溯到唐代。王灼《碧

雞漫志》卷五說(shuō)：“今大石調(diào)《念奴嬌》??然唐中葉漸有今體慢曲子。”但是，整個(gè)晚唐五

代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首。到了北宋初年直到徽宗時(shí)代，詞人們

擅長(zhǎng)和習(xí)用的依然是小令。當(dāng)時(shí)比較有影響的詞人，如晏殊、歐陽(yáng)修、張先等所創(chuàng)作的詞中，

慢詞所占的比例也很小。晏殊的《珠玉詞》，全部130多首中，除了卷末5首應(yīng)酬的壽詞是

中調(diào)外，幾乎全是小令。歐陽(yáng)修留存至今的慢詞大約只有6首，占其存今全部詞作的2.5%，

他的《六一詞》，也絕大部分是小令。北宋前期的張先是創(chuàng)作慢詞比較多的詞人，其《安陸

詞》中留存至今的慢詞有19首，約占其存今全部詞作的10%。柳永生活的時(shí)期，北宋社會(huì)

已經(jīng)過(guò)近六七十年的休養(yǎng)生息，變得安定繁榮。人們已有閑暇的時(shí)間、從容的心境，從事慢

詞的創(chuàng)作，聆聽慢詞的演唱，慢詞的全面興起也就成了歷史的必然。柳永則順應(yīng)這一歷史趨

勢(shì)，不斷探索，大膽創(chuàng)新詞的體式，大量創(chuàng)作慢詞，并取得了較為卓著的成就。李清照在《詞

論》中寫道：“逮至本期，禮樂(lè)文武大備，又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田者，變舊聲作新聲，

出《樂(lè)章集》，大得聲稱于世。”在北宋大家的集子中，保存慢詞最多的要算柳永的作品，他

現(xiàn)存213首詞中，慢詞就占了103首，約占48%。其《樂(lè)章集》中除少數(shù)當(dāng)時(shí)流行的小令

如【玉樓春】、【巫山一段云】、【少年游】、【蝶戀花】等外，絕大多數(shù)都是長(zhǎng)調(diào)，有不少詞調(diào)

還是他自創(chuàng)的。其中最長(zhǎng)者如【戚氏】多至212字，該詞音律和諧，優(yōu)美動(dòng)聽，全詞二十三

韻，且大部分用平聲韻，聽起來(lái)如泣如訴。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)

詞壇小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。慢詞篇幅體制的擴(kuò)

大，相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，拓寬了詞的題材范圍。慢詞曲折多變的音樂(lè)節(jié)奏也適合表

現(xiàn)更為復(fù)雜的生活內(nèi)容，更有助于詞人直抒胸臆的一種手段也提高了詞的表現(xiàn)能力。

前面說(shuō)了，柳永自創(chuàng)了不少的詞調(diào)。他現(xiàn)存的213首詞，用了133種詞調(diào)。而在宋代所用八

百八十多個(gè)詞調(diào)中，有一百多個(gè)調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用的。“詞至柳永，體制始務(wù)備”。令、

引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富，形式體制上完備，為宋詞的

發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。如果沒(méi)有柳永對(duì)慢詞的探索創(chuàng)造，后來(lái)的蘇

軾、辛棄疾等人或許只能在小令的世界里左沖右突，而難以創(chuàng)造出像《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)

有》、《念奴嬌赤壁懷古》那樣的輝煌的慢詞篇章。

三 柳永詞在審美情趣上的轉(zhuǎn)化

柳永不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且在創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵

和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞向著通俗化的方向變化；在題材選取上向著自我化

方向發(fā)展，著意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和世俗化的市民生活情調(diào)，從而形成了獨(dú)特的藝術(shù)

風(fēng)格。五灼在《碧雞漫志》卷二中說(shuō)：“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”，揭示出柳

永詞面向市民大眾的特點(diǎn)。

一、表現(xiàn)世俗化的生活。

唐五代敦煌民間詞，原本是表現(xiàn)普通平民大眾喜怒哀樂(lè)的。后來(lái)，文人們大量創(chuàng)作詞，詞的

內(nèi)容也漸漸離開市俗大眾的生活，而集中表現(xiàn)文人士大夫們的生活和審美情趣。柳永則因?yàn)?/span>

仕途失意，一度流落，經(jīng)常出入混跡于歌樓妓館，大量地與生活在社會(huì)底層的樂(lè)工歌妓交往，

他最了解樂(lè)工、歌妓們的酸辛，并從心底同情他們。他大量地作為樂(lè)工歌妓們作詞，供他們

在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。因此，采用適合市民大眾的審美需要的容易理解

的語(yǔ)言，易于接受的表現(xiàn)方式，來(lái)著力表現(xiàn)他們所熟悉的人物、所關(guān)注的情事，表現(xiàn)他們的

生活愿望與追求。

這其中有表現(xiàn)世俗女性大膽而潑辣的愛情意識(shí)，女主人公大多大膽而主動(dòng)地追求愛情，無(wú)所

顧忌地坦陳心中對(duì)平等自由的愛情的渴望的。如“恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)”，“鎮(zhèn)相隨，莫相

躲。針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少，光陰虛過(guò)”（【定風(fēng)波】）。又如【錦堂人·墜髻慵梳】

所寫的市民女子，更是對(duì)負(fù)約不歸的郎君既埋埋怨，又?jǐn)?shù)落，并且設(shè)想等他回來(lái)時(shí)該如何軟

硬兼施地懲治他，以使他今后不敢再造次。這種潑辣爽直的性格，直抒其情的寫法，正符合

市民大眾的審美趣味。

其次有表現(xiàn)被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲的。“可惜許枕前多少意，到如今兩總無(wú)

始終。獨(dú)自個(gè)，贏得不成眠，成憔悴”（【滿江紅】）。詞以女主人公自敘的口吻，訴說(shuō)失戀的

痛苦和難以割舍的思念。在詞史上，柳永也許是第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她

們?cè)V說(shuō)心中的苦悶憂怨。這類表現(xiàn)普通女性心聲的詞作，配合著哀婉動(dòng)人的新聲曲調(diào)演唱，

自然容易引起大眾情感的共鳴，故“流俗人尤喜道之”（徐度【卻掃編】）。

再有就是再現(xiàn)下層妓女的不幸和她們從良的愿望的。柳永長(zhǎng)期與歌妓交往頻繁，雖偶也狎戲

玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的態(tài)度對(duì)待她們，對(duì)他們的生活的痛苦、愿望和追

求十分了解，對(duì)他們的不幸表現(xiàn)出關(guān)心和同情，“一生贏得是凄涼。追前事、暗心傷”（【少

年游】）。常常替她們表白獨(dú)立自尊的人格和脫離娼籍的愿望：“萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同歸去。

永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨”（【迷仙引】）。柳永在這類詞作中，表現(xiàn)出一種

觀念的變化，即對(duì)歌妓們這個(gè)特殊的社會(huì)群體的命運(yùn)表現(xiàn)出一種深切的關(guān)懷。這一點(diǎn)非常貼

近市民大眾的日常生活和欣賞趣味，從而贏得了人們的喜愛。以至于他窮困而死后，“群妓

合金葬于南門外，每春上?！?/span>。

二、語(yǔ)言通俗明白，雅俗共賞。

為迎合市民大眾的審美習(xí)慣和需要，柳永詞用語(yǔ)通俗明白，情辭婉轉(zhuǎn)，便于傳唱。“凡有井

水處即能歌柳詞”就足以說(shuō)明這一特點(diǎn)。他摒棄了晚唐五代以來(lái)的詞人那種雕琢之氣，而大

量運(yùn)用廣泛流行于市民大眾日常生活的口語(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如副詞“恁”、“怎”、“爭(zhēng)”、“我”、

“你”、“伊”、“自家”、“阿誰(shuí)”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等，不僅生動(dòng)活潑，而且使讀者

和聽眾倍感親切，易于理解接受。例如【望明月】：

“明月、明月、明月，爭(zhēng)奈乍圓還缺。恰如少年洞房人，暫歡會(huì)，依前離別，小樓憑欄處正

是去年時(shí)節(jié)，千里清光又依舊，奈夜永，厭入絕。”

嚴(yán)有翼《藝苑雌黃》說(shuō)柳詞“所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也”，十分準(zhǔn)確。柳

永詞“俚不傷雅，雅而能俗”，雅俗共賞，以至于能廣泛流傳，并對(duì)后世詞人直接或間接地

產(chǎn)生了很大的影響（就是一向輕視柳永的蘇軾、李清照也受柳詞的影響）。后來(lái)學(xué)柳詞的人

很多，逐漸形成了清新婉麗的婉約派。

三、鋪敘和白描手法的創(chuàng)造性運(yùn)用。

柳永適應(yīng)慢詞體式的特點(diǎn)和市民大眾欣賞趣味需求，將“敷陳其事而直言之”的賦的手法創(chuàng)

造性運(yùn)用到詞中，盡情地鋪敘，恣意渲染。如【八聲甘州】：

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒

物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，

何事苦淹留。想佳人、妝樓［禺頁(yè)］望，誤幾回，天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝

愁。

詞上片與秋景。迷朦朦暮雨，蕭瑟的秋風(fēng)，淡淡的斜陽(yáng)，花已凋零了，葉子枯敗了。就連平

日里滔滔的長(zhǎng)江水也失去了應(yīng)有的氣勢(shì)。浮現(xiàn)在眼前的是一幅廣闊、肅殺、冷清的秋日晚景

圖，秋雨、秋風(fēng)、秋花、秋草、秋水，大量鋪敘，層層展開。凄苦的心情一步比一步深，不

難品味出，這是詞人當(dāng)時(shí)心境的表露。詞下片抒懷。“不忍”三句總寫了鄉(xiāng)思。“嘆年來(lái)”又

以反問(wèn)句式寫自己事業(yè)無(wú)成的慨嘆及悔恨之意。“想佳人，妝樓［禺頁(yè)］望，誤幾回天際識(shí)

歸舟。”活生生地勾畫了一個(gè)思婦形象，表現(xiàn)了相思之深。詞作由“望”到“思”又到“歸”

再到“想”，最終歸結(jié)一個(gè)“愁”字，層層鋪敘，情景交融，極具獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

柳永的詞寫法上常采用鋪敘衍情法，在細(xì)致的描繪和具體的刻畫中抒發(fā)情感，即事言情，情

由事生。這也是柳永大部分作品的共同特點(diǎn)。

與鋪敘相配合，柳永還大量運(yùn)用白描手法，寫景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托

渲染，而直抒胸臆。如【憶帝京】：

薄衾小枕天氣，乍覺(jué)別滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。也擬待、

卻回征轡。又爭(zhēng)奈、已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你

千行淚。

不加任何藻飾，卻生動(dòng)地刻畫出主人公曲折的心理過(guò)程。

總之，柳永詞不僅創(chuàng)造和和發(fā)展了詞調(diào)，并在詞的審美情趣方面朝著通俗化的方向發(fā)展，在

題材取向上向著自我化方向發(fā)展，注重表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)。他的《樂(lè)章集》中

近六十多首羈旅行投詞，比較全面地展現(xiàn)了柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸和

失意等復(fù)雜的心態(tài)。

綜上所述，“詞至柳永為一變”是柳永詞作魅力之根本所在。這一“變”，首先是題材內(nèi)容上

的變化，開拓了詞的領(lǐng)域，引進(jìn)了新的題材；其次是藝術(shù)形式、藝術(shù)風(fēng)格的開拓創(chuàng)新，長(zhǎng)調(diào)

的大量創(chuàng)作，語(yǔ)言上的通俗曉暢，鋪敘和白描的手法，通俗化、自我化的審美情趣等等，使