我和我的祖國觀后感范文5篇700字2020

我和我的祖國觀后感范文5篇700字2020

我和我的祖國 觀后感1

今天我看了《我和我的祖國》的點映。等待電影開場時，我看到有穿著旗袍、

隆重地來看電影的阿姨團;有祖孫三代一起來觀影的一大家人;有組團來看的“宅

男”們……入場后，我發現420個座位的全聲巨幕廳竟然座無虛席，連第一排和

最角落的地方都坐滿了人。電影放映時，座無虛席的大廳里竟然沒有太多的討論

聲，甚至影片中每每在有國旗出現的時候，全場爆米花的咀嚼聲似乎都小了些。

影片結束后，觀眾竟然沒有像往常一樣馬上離場，全場都安靜地坐著，聽完片尾

曲《我和我的祖國》。

《我和我的祖國》似乎已經不是一部簡簡單單的電影了。所以從情懷上來看，

這部電影必須是滿分。我們所經歷的似乎已經成為歷史，但不是個人的歷史，而

是國家的歷史。這部電影雖然名為獻禮片，但是打破了常規獻禮片氣勢恢宏的大

格局，而是以大時代背景下的小人物的視角，展現了我們親歷的那一段段歷史。

從電影制作手法上看，這部電影也是當之無愧的滿分。七位中國導演，他們都有

各自獨特的風格，卻都用優美的鏡頭婉婉訴說著一個個普通民眾跳躍于祖國時代

脈搏上的故事。

《我和我的祖國》全片分為七個單元——《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》

《北京你好》《白晝流星》《護航》。

《前夜》由管虎執導。講述了在開國大典前夜，為了確保電動升旗裝置能萬無

一失，軍方、工程師、各方民眾眾志成城共同努力的故事。管虎導演特別擅長于

掌控故事的節奏。所以即使這樣一個大家都知道結局的故事，導演仍然牽動了觀

眾的心。

《相遇》由張一白執導。張一白導演對于細節的刻畫非常到位。高遠的女友跟

他在公交車上緩緩訴說過往時，背景中有八十年代常見的紅白公交車駛過，騎著

二八自行車追逐的年輕人……這些細節使這個悲傷的相遇故事愈加的生動。

《奪冠》由徐崢指導。《奪冠》讓觀眾褪去了前兩個單元中的嚴肅與傷感，一

下子帶來了輕松的氣氛。徐崢導演非常擅長于把握觀眾的情緒。這個故事讓觀眾

都笑中帶淚。

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《回歸》由薛曉璐指導。在輕松歡快的《奪冠》后，《回歸》讓節奏慢了一點，

讓氣氛變得莊嚴了一些。在兩個歡快又感人的兩個故事中間，《回歸》舒緩了氣

氛，調整了全片的節奏。飾演護旗手的朱一龍一句調笑的山西方言的臺詞“報告，

我倆也單著呢”，說完后他爽朗的一笑，仿佛把觀眾都帶到了當時香港即將回歸

的喜悅的氛圍中。《東方之珠》響起的那一刻，導演從旗手、外交官、香港警察、

普通民眾幾個不同的視角還原了香港回歸的偉大時刻。

《北京你好》由寧浩執導。這個單元延續了寧浩導演高超的喜劇風格。同時又

有國寶級的喜劇演員葛優演繹。所以這個單元幽默輕松，后來又綴入了汶川地震

作為故事的轉折點，整個故事都得到了升華。

《白晝流星》由陳凱歌執導。陳凱歌無疑是中國最會用鏡頭講故事的導演之一。

《白晝流星》的故事并不復雜。但是陳導用高級的畫面、樸實的臺詞、具有藝術

感的鏡頭講好了這個簡單的故事。

《護航》由文牧野執導。講述了2015年勝利日大閱兵，駕駛殲十戰機女飛行

員呂瀟然的故事。這個故事反映出了，每一個歷史大事件的大潮背后，都有無數

個小人物組成的小浪花支撐!

這七個風格各異的故事，由各自開篇時的手寫串聯在一起。這些故事各不相同，

風格迥異，卻如同散落在歷史長河中的明珠，被這些優秀的電影人再度呈現到我

們的祖國和人民的面前。

我和我的祖國 觀后感2

女排奪冠和北京你好是最完整、效果最好的兩個故事。白晝流星跟其他幾部根

本不在一個頻道上。陳凱歌應該把這故事單拿出來拍部電影跟前段時間“西部變

綠”那篇新聞遙相呼應。以魔幻現實主義的手法展現國運昌隆的祥瑞之兆。其他

故事都在很努力的用微觀的視角而不是宏大的敘事展現歷史變遷，但是還是沒能

像女排和奧運那兩個故事一樣完全“沉”下來。最后呈現的結果既非傳統的史書

式的獻禮片，亦非有著完整起承轉合的故事，甚至不能稱其為故事。香港回歸看

預告片看哭了，抱著很大的期待，最后沒想到居然是這么一個破碎的場面。這幾

個故事呈現效果參差不齊的原因就在于，究竟是把歷史事件放在中心地位，還是

把歷史事件中人的命運放在中心地位。兩種不同的出發點自然導致不同的結果。

前者只把人物當工具，兩個人湊一塊念對白就成了，不過是把大事件放到小人物

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的嘴里說出來而已，還是沒擺脫傳統獻禮片的思路，但又要糊一層窗戶紙，硬要

換個形式表達，最后支離破碎。后者是真的把重心沉到了小人物的命運當中，展

現了國家富強之于個人命運，個人奮斗之于國家興旺的意義。

我和我的祖國 觀后感3

七個故事，七位導演，陳凱歌、管虎、張一白、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野。

高口碑的背后是電影的高品質和對細節的把握。

再現那些蕩氣回腸、激動人心的歷史事件，他們選擇從不為人知的細微之處著

手。

新中國旗桿的設計師，為了找尋制作旗桿的合適材料而跑遍整個京城。

參與原子彈研發的工作者，直到原子彈爆炸那天才在街頭和多年失去聯系的女

友相遇。

為了維護新中國的尊嚴，中國外交部和英方爭奪五星紅旗升起來的第一秒。

......

這些故事的成功催人淚下，離不開選角的精準和演員的演技。

故事的演員陣容實力強。

從惠英紅、黃渤、任達華、張嘉譯，到朱一龍、劉濤，再到張子楓、劉昊然、

歐豪，可謂是老中青三代演員匯聚一堂。

群戲的調度有別于以往獻禮片中明星的快閃，而是以故事為主導，讓故事來挑

選適合的演員。

每個角色都不是可有可無的，他們或成為故事背景中的小亮點，或調用年齡優

勢成就角色。

正如管虎在選角時所說：“并不是看誰的名氣大、流量多就請誰，標準只有一

個——合適。”

在《相遇》篇中，張譯飾演的高遠是參與原子彈研發的無名科學家。

當時與原子彈相關的人和信息都是國家最高機密。高遠已與戀人方敏三年不曾

相見，且因原子彈研發身患重病。

導演張一白將畫面定格在了原子彈爆炸成功的那天，戀人久別重逢的短短幾小

時里，也是最有戲劇張力的時間點。

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通過愛情去講述歷史，用“平凡”愛情中的波瀾表達“不平凡”時代人物的波

折，導演知道怎么樣最打動人心。

而要把高遠對將死的絕望、對戀人思念的壓抑和原子彈成功的欣喜，在短短

20分里演得充滿層次感，演員的演技必須具有說服力。

為了更好地接近角色狀態，張譯閉關十多天減重15斤，而且幾乎全程戴著口

罩，臺詞不多，所有的表演都只能通過肢體動作和眼神傳達。

張譯的“適合”不僅在于外形的貼近，還在于他對于角色心理的把握。

當愛人認出他時，他眼睛不住地躲閃，身體向外傾，完全是拒絕的姿態。

但是他又不能大步地離開，三年的思念使他忍不住總拿眼角瞥著愛人。

愛人向他講述他們相遇的故事，他側轉向她，是傾聽的姿勢，眼神里是一片哀

傷和柔情。

最后在原子彈爆炸成功后的歡樂人潮中，他似喘氣般爆發出的笑聲。

這既是一個看到多年心血一朝成功的隱忍科學家，也是一個虛弱的重病患者。

他的表演已與角色融為一體，再難區分。

在《北京你好》里，導演寧浩將“一張奧運會門票”作為這個故事的切入點。

一張薄薄的電影票展示了北京奧運會在中國人眼中的分量，引發了后來一系列

的鬧劇。

而故事的主人公又必須是性格跳脫張揚的，足以把一場鬧劇變成一場喜劇。

這部作品中葛優大爺交出了這幾年最令人滿意的卷子，那種又蔫又痞的腔調和

幽趣的京腔又把我們帶回了葛優時代。

葛優飾演的出租車司機張北京意外得到一張奧運會門票，葛優把這個人物的嘚

瑟勁兒表現得令人又愛又恨。

把門票塞在上衣口袋里，露出一大截兒，恨不得滿世界宣告他得了門票。

隨口蹦出的“牛掰格拉斯”、“歪瑞嗨皮啊”的北京式英語，開個出租車就忍

不住和乘客顯擺一番，將門票送給兒子時虛張聲勢的一番做作，丟失門票時鬧得

雞飛狗跳的操作，無不清清楚楚彰顯這個小人物的可笑。

但那可笑背后帶著的酸楚，又帶出了奧運會期間，普通國人的在意和驕傲。

其他演員們的表演同樣可圈可點。

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在《前夜》篇中，主演黃渤很好地壓住了場子，嚴謹的外表下掩不住的韌性和

痞氣，活脫脫的高知分子形象。

就算是年輕演員飾演的高材生小號手也毫不出戲，那種挺拔而清傲的青年姿態

被很好地融合進時代背景里。

王洛勇的外交官、劉昊然的大小伙子、惠英紅的港警等，都調用了他們最為擅

長的戲路。

只見角色，不見演員，表演上渾然天生，毫無凝滯之感。

這部電影，是典型的以小見大，用小人物去表現浩蕩的歷史。

聚焦面對歷史巨變時個體小人物的生命體驗，我們隨著演員們的精彩演繹，去

無限貼近他們，繼而無限貼近那些歷史。

如同經緯交織的畫布，那些小人物才是時代的底色，是歷史質感的所在。

故事的角色既是他們，也是我們。

我們見證了，參與了大時代的發展。

我們看到的并不是別人的回憶，也不是書本上枯燥的知識點，而是切切實實地

親身參與其中。

我們見證了香港的回歸，第一次被父母允許熬夜看電視，看鏡頭里中國國旗時

隔百年飄揚在香港上空，那種洗雪恥辱的復雜感受只有中國人才能體會。

2008年奧運會這一年大喜大悲，北京奧運、汶川地震、火炬被阻，從來沒有

那樣一刻能讓我們覺得彼此血脈相連，唇齒相依。

我們的喜怒哀樂和整個時代的脈搏緊密相連。

我和我的祖國 觀后感4

作為獻禮片，高于預期，有幾個故事確實是很完整的小電影，不同導演自己的

風格都有保留。按照我本人的喜好依次是：

《北京你好》寧浩+優優的化學反應出奇的好，他們的幽默感很契合。人物設

計的很棒，幽默之余不乏溫情。而且這一趴最符合“我和我的祖國”中的“我”，

是千千萬萬的小人物和祖國的羈絆。

《回歸》很喜歡這個劇本所探討的內容，圍繞那一秒鐘時間的寸秒必爭而延伸

出來的故事。任達華的角色才是這個故事的`靈魂。杜江表現的還不錯。

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《前夜》也是選取了開國大典籌備中一個很棒的角度。管虎+黃渤，又能讓他

回到近似殺生的水準了。

《奪冠》徐崢的風格很明顯，囧途式幽默，發笑之余也提現了女排精神的傳遞。

《相遇》從這里開始，故事就變得單薄，這一趴至少我還能知道表達的中心思

想是什么。任素汐做作的演技，讓我無法專心聽她的大段獨白，換一個自然一點

的好些，比如郝蕾。張譯大部分時間用眼神演戲，這個戲精又high了。彭彭和

小黃鴨算是彩蛋了吧，彭彭一如既往的可愛。歪個題，我有點想嗑張嘉譯X張譯

的cp，叫譯譯生輝怎么樣……

《護航》也是很灑狗血的一個故事，最有能力的人執行備飛任務，在有機會被

檢閱時選擇了幫助隊友。完。

《白晝流星》陳凱歌，你老了，認了吧。你的這個故事最小學生看圖說話，且

犯了假大空喊口號的錯誤。不知道，你是想賣腐搏出位還是咋著。沒有對比就沒

有傷害，劉昊然的演技竟被襯托的還可以。

我果然，還是最喜歡寧浩。

我和我的祖國 觀后感5

一部電影七個故事，這是中國電影史上前所未有的事情。

七位優秀的導演聯袂創作，將七個短片合為一體，將自1949年新中國成立以

來70年的大事件娓娓道來。他們將自己對祖國的理解和情感融入電影中，最終

為我們呈現了一部笑淚縱橫，有溫度、有細節，同時具有歷史厚度的電影，這本

身就是中國電影史上值得書寫一筆的事情。

創作團隊提出了“歷史瞬間，全民記憶，迎頭相遇”的創作思路，由創作者投

入超強的專業能力和飽滿的創作熱情，由小人物看大事件，將普通人的命運融入

新中國的歷史大背景中，讓大國小家的自豪感和煙火氣巧妙地融為一體，一點一

滴，勾起每一個中華兒女對家國情懷的共同回憶。

細品滄桑里的況味

令我哭起來的單元是《前夜》。

開篇沒多久，黃渤扮演的林治遠就用南方口音說道，28年革命，2000萬人的

犧牲換回來的紅旗，我們能做的只有四個字——萬無一失。

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28年革命，2000萬人犧牲，僅僅就這2個數字，就忍不住讓人熱淚盈眶。而

我喜歡這個單元，并不是因為它背后的宏大與豪情。

《前夜》作為全劇的開篇，重現了莊嚴神圣的開國大典籌備工作，本來就是一

件極富挑戰的事情。但導演摒棄了對宏大事件的敘述，而是選擇了一個最最細微

的點——修理旗桿頂端的“阻斷球”——從而對真實的歷史事件加以還原，用最

細微的元素告訴觀眾：小到電動升旗都那么不容易，而新中國的成立，又該是何

等開天辟地、創造奇跡的偉大功業。

電影中，細致入微的設計圖、精確到克的國旗重量、工程師愛吃的驢打滾、街

坊鄰居家湊出的紅綢、故宮門洞里溫暖的傍晚陽光，影片用最具象的細節刻畫，

讓人們看到一場活著的慶典，一段活著的新中國歷史，一群有血有肉、有情有義

的革命者、建設者，這些生動的內容不僅能讓人們感受到歷史的存在，而且能讓

人們觸摸到活著的歷史細節，讓人們相信歷史、被歷史感動、為有這樣的歷史而

自豪。

這些細節就是夾雜在歷史滄桑記憶中的況味。它不是假大空的豪情與口號，它

是瑣碎的、具象的、溫暖的，是更多地下沉到“人”的身上，把對家國情懷的追

憶，把對奉獻和堅持的銘記，用普通人能夠理解的方式娓娓道來。

回到獻禮主題，細細品味，新中國70年的滄桑巨變，背后又何嘗不是無數人

的堅持和努力，最終匯浪成海。

挖掘平淡中的詩意

讓我笑起來的單元是《奪冠》。

故事情節很簡單。1984年8月8日，中國女排對戰美國隊。與此同時，上海

的某個弄堂里人聲鼎沸，街坊四鄰圍著小男孩冬冬家的電視機看直播。但是因為

電視信號時好時壞，冬冬為了能讓鄰居們順利看完比賽，見證歷史時刻，錯過了

與青梅竹馬的小美告別的機會，沒能親手把禮物送給小美，而后者即將遠赴美國，

天各一方。

鏡頭里再現了大量上海里弄的生活細節，石庫門老式房子、小賣部門口兼做電

話亭、燙頭穿睡衣的中年婦女、胖小孩在家門外吃西瓜。在上海80年代生活過

的人肯定對上述畫面無比熟悉、無比親切。影片呈現出輕松愉快的喜劇色彩，同

時又充滿煙火氣，真正做到了把鏡頭拉到普通人的身邊，把話語權交還給老百姓。

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但如果僅僅是再現生活場景，那么這個故事就遠沒那么動人。“電影是生活，

但不是庸常”，因而在呈現日常悲喜時，要能在平淡的生活里挖掘到詩意，才能

跳脫出當下被桎梏的情境，直至達到一個新的境界。

在這個平淡的故事背后，是關于10歲的小男孩冬冬的成長故事，是關于責任，

是關于承擔，是關于舍己為人，也是關于時代楷模的感召力。即使10歲的冬冬

還無法理解，他這么做是為了什么，街坊鄰居對女排比賽的熱忱是為了什么，但

是在那一瞬間，他披著床單用盡全力支起天線的時候，是他的高光時刻。他的身

影，讓我想起了想起了少時課本中學過的戰斗英雄，想起了《悟空傳》里的大圣，

甚至想起了超人，這一刻，少年冬冬的形象頓時逃脫了生活的繁瑣和平淡，充滿

了無懼無畏的英雄氣概。

徐崢導演所呈現的小人物喜劇的迷人之處，正是在于用心對生活中的人進行觀

察與捕捉，挖掘生活中不起眼的角落里深藏的美，并為其賦予意義。

遙望大歷史的塵煙

令我百感交集的單元是《回歸》。

0分0秒升起國旗，一秒都不能差。

電影中為了完成這項任務，使用了三條故事線，分別是斡旋談判的外交官、負

責升級的儀仗兵以及校對手表的鐘表師，他們的故事，各自獨立又相互聯系，最

終隨著時間線的前進，匯聚到同一個時間點、同一件事，那就是一秒不差地升起

五星紅旗。導演使用的是她所擅長的多線程講述故事的手法。

但與同樣再現盛典的《前夜》單元相比，《回歸》單元似乎又顯得有些平淡，

它少了點情節上的戲劇性沖突，多了些紀錄片不悲不喜、平鋪直敘的質感。

品味這樣的故事，就得讓自己先回到那個時代的情境中，找出那個年代的時代

故事和時代氣質。

也許回歸這件事本身就自帶光環，在這個宏大的中西兼容的故事構架下，導演

在片中直接使用了部分真實影像，用稍顯年代感的畫面，直接喚起很多人曾經親

身經歷過的回憶。

香港警隊的警徽警服，英方官員的西裝革履，觀影者對于90年代港片、90年

代香港的深刻記憶隨著劇情發展，再一次被喚醒。當國歌聲準時響起，當護旗手

肅立敬禮，當維多利亞港上煙花絢爛，當遠處東方之珠的旋律漸漸響起，不用怎

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么煽情，不用怎么渲染，曾經真實存在過的期待、興奮、驕傲、激動就再一次與

每位觀眾不期而遇，在歌聲里淚盈于睫。

97年香港回歸，本就是歷史時刻、全民記憶。

而如今，悠悠二十二載，任世間歲月輪轉，紅塵中萬家燈火依然。香港依舊，

五星紅旗依舊，紫荊花旗依舊。

回首望，我與我的祖國永遠在一起，會唱國歌的人，祖國會帶他回家。

觀影結束，已是華燈初上，街頭巷尾洋溢著即將迎來國慶長假的和煦氣氛，樂

觀、自信、踏實、輕松。回想電影中呈現的小人物大事件，那些奮斗、犧牲、歡

笑、淚水，不禁感慨，今天的中國政通人和、國泰民安，真是來之不易，應該十

分珍惜。

看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。

無論從何種意義上來說，生活在今天的中國，做一個堂堂正正的中國人，都是

幸運和幸福的。我不由自主地、發自內心與電影中呈現的情感產生共鳴——感謝

您，我親愛的祖國。

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