大變動時代的憂思:歐陽予倩電影劇作母題分析

２０１０年第２期 九江學院學報（哲學社會科學版） （總第１５７期）

Ｎｏ，２，２０１０ Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｊｉｕｊｉａｎｇ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ ａｎｄ Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅ） （Ｓａｍ ＮＯ １５７）

大變動時代的憂思：歐陽予倩電影劇作母題分析

陳建軍黃林燕

（九江學院文化傳播學院 江西九江３３２００５）

論文提要：歐陽予倩的電影創作可歸納為迷失與回歸型，體現了作者對近現代以來中國

社會走向的整體性思考；戀愛與拯救型，針對社會中的壓迫和不平等現實，開出西方近代人

道主義思想的藥方；第三類是上述兩者的綜合。

關鍵詞：母題迷失與回歸型 戀愛與拯救型

中圖分類號：Ｊ ９０５文獻標識碼：Ａ文章編號：１６７３—４５８０（２０１０）０２—００８７一（０４）

歐陽予倩雖然半路出家做電影，但短短幾年

應自己本性的更有價值的生活中來。《三年以后》

的電影生涯卻是傾情投入，編、導、演樣樣來得，

中的迫壞者是何家的表弟張德純，為還賭資，挑

還為中國早期電影留下了頗有分量的理論文章 撥二媳婦李慧貞與婆婆的關系，導致了李慧貞丈

《導演法》。與在現代戲劇發生、發展中的開拓者、

夫何毅夫由消極而沉溺于酒色。沉溺于酒色的結

領導者的崇高地位迥異，除了他編劇的《木蘭從

果是資財被妓女艷云揮霍一空，負債累累。當他

軍》外，他在中國現代電影領域的作為并沒有受

失意、彷徨時，女兒莊兒的到來驚醒了他，這時

到太多的關注。歐陽予倩最鐘情的是戲劇，只有

表弟德純的真面目也暴露了，他幡然悔悟，與妻

在沒有條件從事戲劇活動或生活出現困難的情況 子相約三年的改過和努力。毅夫浮華洗盡，致力

下才到電影界臨時客串一番，借另一個途徑釋放

于紡織業，憨拙的老大剛夫也努力務農，而一直

其飽滿的藝術熱情，在電影領域沒有做出很大的

好酒的毅夫妻兄李希白則早于他們努力于種植樹

貢獻是可以理解的。但并不能因為這樣就輕易地

木，整個家庭都遷過改善，過上了新生活。《小玲

將他忽視，至少在編劇這一方面他表現出了自己 子》中的力量是上海都市的浮華生活和東家

的獨特特點，在中國現代純商業化的電影和左翼 的花花公子賈佑清，在這些力量的作用下小玲子

電影之外一個別樣的存在。 變成了鄉下人眼中的“怪物”，后來更因生活所迫

歐陽予倩編劇的劇本有十二個，我們可以大

成為了舞女，現實讓她明白了一切，最后在曾經

致把這些劇本按母題和表達方式歸納為三類：迷

的戀人阿毛和表哥趙六的幫助下回到了農村。《關

失與回歸型；戀愛與拯救型；混合型（其中《海 不住的春光》中的卑鄙人物是流氓買辦式的人物

棠紅》、《開天辟地》、《弱者，你的名字是女人》 吳警之，在湘桂撤退中他用自己的小殷勤迷惑了

三劇內容不詳，《清明時節》是在姚莘農已有故事 女歌唱家梅春麗，兩人成為了夫妻。婚后梅春麗

基礎上的加工，不在討論之列）。

發覺了吳警之的鉆營投機、霸道、虛偽，生活陷

一

、

迷失與回歸型

入了苦悶，可是一時無法自拔。她先前的歌詠隊

迷失一回歸型的電影劇本有《三年以后》、

朋友及姐夫林爾文健康、快樂的農場生活感染了

《小玲子》、《關不住的春光》。這類故事的結構一

她，最后在他們的幫助下逃離了禁閉著她的別墅，

般為：由于壞人的構陷或，主人公迷失本性 成為了其中的一份子。

墮落下去，然后在可悲后果的刺激和其他人物的

從１９２６年的《三年以后》到１９３６年的《小

援助下擺脫了不利的境地，更堅定地回歸到了適

玲子》再到１９４６年的《關不住的春光》，前后二

收稿日期：２００９—１２—１０

作者簡介：陳建軍（１９７８一），男，江西吉水人，九江學院文化傳播學院教師，博士。

黃林燕（１９８９一），女，江西九江人，江西師范大學０６中文本科。