2012動(dòng)畫概論復(fù)習(xí)題

1、在玻璃上用油畫創(chuàng)作出的動(dòng)畫是《老人與海》。

2、日本動(dòng)畫界杰出人物宮崎駿，在1985年成立了吉卜力工作室后，便開始了他輝煌

的個(gè)人動(dòng)畫生涯。

3、FLASH動(dòng)畫具有情節(jié)夸張起伏較大和交互性強(qiáng)等特點(diǎn)。

4、平面動(dòng)畫影像形式最普遍的一種是單線平涂。

5、前蘇聯(lián)的剪紙動(dòng)畫片達(dá)到很高的藝術(shù)成就，以動(dòng)畫家伊凡·伊凡諾夫·瓦諾和他的

學(xué)生尤里·諾斯坦為代表，他們的作品精致、有深度。

6、1941年萬氏兄弟攝制了大型動(dòng)畫片《鐵扇公主》,它是中國也是亞洲的第一部動(dòng)

畫長片。

7、1928年美國迪斯尼公司制作出了影史上第一部有聲卡通片《蒸汽船威利》。

8、手冢治蟲是日本新漫畫的創(chuàng)始人，他首創(chuàng)一種借鑒影視鏡頭語言來表達(dá)故事內(nèi)容

的敘事漫畫，有‘漫畫之神’的美稱。

9、《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》這部集多種題材要素于一身的動(dòng)畫片，無論是在思想力度還

是在制作水平上都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨鹊淖髌肥氢忠靶忝鲃?chuàng)作的。

10 、1982年，一部承上啟下的經(jīng)典動(dòng)畫作品《超時(shí)空要塞》播映，在制作理念上取

得了一系列突破，為80年代日本科幻動(dòng)畫的發(fā)展樹立了典范。

11、捷克木偶動(dòng)畫的代表人物是杰利·川卡，他擅長以木偶及繪畫來講述故事，作

品包括《仲夏夜之夜》、《捷克的古老傳說》、《手》等。

12、標(biāo)志著我國動(dòng)畫片進(jìn)入了有聲時(shí)代的是萬氏兄弟創(chuàng)作的動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》。

13、在西班牙北部山區(qū)的阿爾塔米拉洞穴壁上畫著一頭奔跑的野豬形象，這頭野豬的

腿被重復(fù)的繪畫了幾次，這就使原本靜止的形象產(chǎn)生了視覺動(dòng)感。這是動(dòng)畫原始萌

芽中典型的重疊性表現(xiàn)。

14、人類之所以能夠看到動(dòng)畫片是因?yàn)槿祟惸軌驅(qū)⒖吹降挠跋駮簳r(shí)保存，影像消失之后

之前的影像還會(huì)暫時(shí)停留在眼前,稱為視覺暫留。

15、在迪斯尼動(dòng)畫發(fā)展的第一黃金時(shí)期，一些藝術(shù)家自組了美國聯(lián)合制作公司（簡稱

UPA），宗旨是制作恢復(fù)動(dòng)畫藝術(shù)本質(zhì)、力求發(fā)揮作者個(gè)性及創(chuàng)意的影片。

16、1941年萬氏兄弟攝制了大型動(dòng)畫片《鐵扇公主》,它是中國也是亞洲的第一部動(dòng)畫

長片。

17、在中國有許多民間藝術(shù)的都具有動(dòng)畫的早期雛形其中皮影戲是與動(dòng)畫最為接近的發(fā)

明。

18、由諾曼·麥克拉倫主持的加拿大國家電影局（NFB），突破傳統(tǒng)，實(shí)驗(yàn)各種動(dòng)畫制作

媒材，開創(chuàng)了許多動(dòng)畫的新技法和觀念。

21、在材質(zhì)的選擇上，偶類動(dòng)畫有著廣泛的天地，塑膠、布、毛線、食品

都可以用來創(chuàng)作偶動(dòng)畫。

22、屬于前期策劃階段的工作有籌劃新片、選題報(bào)告、劇本創(chuàng)作、美術(shù)設(shè)計(jì)、畫面分

鏡頭劇本、先期錄音。

23、加拿大國家電影局（NFB）的代表作品有《黃色潛水艇》、《貓頭鷹與鵝的婚》

25、后期策劃階段的工作有描線上色、校對(duì) 、拍攝、 剪輯、配錄音。

26、實(shí)用短片包括動(dòng)畫廣告、MTV動(dòng)畫、游戲動(dòng)畫、教學(xué)動(dòng)畫、虛擬角色動(dòng)畫。

27、完全用電腦三維制作的動(dòng)畫片有《玩具總動(dòng)員》《蟲蟲危機(jī)》《怪物公司》等。

28、中國特有的水墨剪紙動(dòng)畫中的一項(xiàng)關(guān)鍵的技術(shù)是拉毛 。

29、1895年法國的盧米埃爾兄弟發(fā)明了電影機(jī)。對(duì)動(dòng)畫電影產(chǎn)生了重大的推動(dòng)作用，將

動(dòng)畫電影帶入了新紀(jì)元。代表作品《火車進(jìn)站》、《工廠大門》。

30、中國動(dòng)畫始于20世紀(jì)20年代，動(dòng)畫先驅(qū)者萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵從中國的走馬

燈、皮影戲和美國卡通中得到啟發(fā)，不斷探索，開創(chuàng)了中國動(dòng)畫的先河。

31、1941年萬氏兄弟攝制了大型動(dòng)畫片《鐵扇公主》。它是中國也是亞洲的第一部動(dòng)畫

長片。

32、中國的動(dòng)畫片從傳統(tǒng)繪畫、民間工藝、地方戲曲等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域汲取豐富的養(yǎng)料，

逐漸形成了一種藝術(shù)風(fēng)格，被稱為中國動(dòng)畫學(xué)派，《小蝌蚪找媽媽》是此學(xué)派的代表

作品。

33、迪斯尼拍攝的世界上第一部動(dòng)畫電影《白雪公主》，成功的開啟了動(dòng)畫史的新紀(jì)元，

為迪斯尼今后動(dòng)畫的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

34、手冢治蟲是日本新漫畫的創(chuàng)始人，他首創(chuàng)一種借鑒影視鏡頭語言來表達(dá)故事內(nèi)容的

敘事漫畫，有‘漫畫之神’的美稱。

35、法國人埃米爾?柯爾運(yùn)用攝影機(jī)上的停格技術(shù)拍攝了世界上第一部動(dòng)畫系列影片《幻

影集》，標(biāo)志著動(dòng)畫電影的正式誕生。他被奉為現(xiàn)代動(dòng)畫之父。

36、1914年溫瑟?麥凱推出了動(dòng)畫史上里程碑式的作品《恐龍葛蒂》。也推出了動(dòng)畫史上的

第一個(gè)動(dòng)物明星。

37、1928年美國迪斯尼制作出了影史上第一部有聲卡通片《蒸汽船威利》。

38、手冢治蟲是日本新漫畫的創(chuàng)始人，他首創(chuàng)一種借鑒影視鏡頭語言來表達(dá)故事內(nèi)容的敘

事漫畫，有‘漫畫之神’的美稱。

39、動(dòng)畫是影視的一種類型。它屬于電影藝術(shù)范疇，它具有電影的屬性，同時(shí)又具有獨(dú)特

的自我屬性。

40、中文中“動(dòng)畫”一詞源自日本，廣義而言，把一些原先不活動(dòng)的東西，經(jīng)過影片的制

作與放映，變成會(huì)活動(dòng)的影像，即為動(dòng)畫。

41、在中國有許多民間藝術(shù)的都具有動(dòng)畫的早期雛形其中皮影戲是與動(dòng)畫最為接近的發(fā)

明。

42、成功的影院動(dòng)畫片必定是集藝術(shù)性、思想性、創(chuàng)造性、可讀性于一身的優(yōu)秀影片。

43、動(dòng)畫按照傳播形式分可以分為電影傳播 、電視傳播、新型媒體傳播方式的動(dòng)畫 。

44、1913年，第一家動(dòng)畫公司在紐約成立，拉武·巴瑞精心為自己的動(dòng)畫片設(shè)計(jì)出一套行

之有效的定位系統(tǒng)，為以后的動(dòng)畫發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

1、動(dòng)畫制作流程中的原畫的工作有哪些？

原畫是指動(dòng)畫片中關(guān)鍵動(dòng)作的畫面。原畫師根據(jù)設(shè)計(jì)稿上的指示，為角色設(shè)計(jì)動(dòng)作姿態(tài)，

并分析動(dòng)作所需要的時(shí)間、填寫攝影表，完成后交給中間動(dòng)畫師繪制兩個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作之間的

加動(dòng)畫。除了繪畫的才能以外，原畫師還要像電影中的演員那樣，具有良好的表演才能，

如此才能把握動(dòng)作并把它描繪下來。

2. 商業(yè)動(dòng)畫片

從構(gòu)思、設(shè)計(jì)、制作到發(fā)行都受到市場的牽制， 沒有太多的個(gè)人化的創(chuàng)作空間，影

片在經(jīng)過程序化的商業(yè)運(yùn)作后得到經(jīng)濟(jì)效益， 制片方再將利潤用于下一部影片的投資，

如此周而復(fù)始進(jìn)行生產(chǎn)循環(huán)，這類型的影片被稱為“商業(yè)動(dòng)畫片”。

3.視覺暫留原理

人的視覺系統(tǒng)對(duì)形象有短暫的記憶能力， 在同一形象不同動(dòng)作連續(xù)出現(xiàn)的時(shí)候，只要形

象的動(dòng)作有足夠的速度， 觀者在看下一張畫面時(shí)，會(huì)重疊前一張的印象，因此產(chǎn)生形

象運(yùn)動(dòng)的幻覺，這就是視覺暫留原理。

4.藝術(shù)動(dòng)畫片

創(chuàng)作者不以迎合觀眾的喜好為創(chuàng)作目的，而運(yùn)用實(shí)驗(yàn)性的形式來表達(dá)思想， 或是講述作

者本人對(duì)于人生獨(dú)到的見解， 其特征是個(gè)人化與實(shí)驗(yàn)性，這類型的影片被稱為“藝術(shù)

動(dòng)畫片”。

5、蒙太奇

蒙太奇是一種獨(dú)特的視聽語言的語法規(guī)則。包含了三層含義：

a.作為電影反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法——獨(dú)特的形象思維方法，即蒙太奇原理；

b.作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)

技巧；

c.作為電影剪輯的具體技巧和技法。

6、水墨動(dòng)畫

水墨動(dòng)畫是中國動(dòng)畫中特有的一種類型，利用中國傳統(tǒng)水墨繪畫的形式。 突破了動(dòng)

畫電影史上傳統(tǒng)的“單線平涂”的樣式，將國畫中的筆情墨趣與電影藝術(shù)完美、巧妙的結(jié)

合在一起， 創(chuàng)造出一種全新的視覺效果，在動(dòng)畫發(fā)展史上是一項(xiàng)前所未有的創(chuàng)舉。 代表

作品有《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》。

7.演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度

演員調(diào)度：指導(dǎo)演通過演員的運(yùn)動(dòng)方向、所處位置的更動(dòng)，以及演員與演員之間發(fā)生交流

時(shí)的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化等， 造成畫面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及其情緒

的變化，以獲得銀幕效果。

鏡頭調(diào)度: 指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)方位的變化（包括運(yùn)動(dòng)、角度、景別等），獲得不同角度、

不同視距的鏡頭畫面，展示人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化。

8、什么是動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)？

動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)主要的功能是給導(dǎo)演提供鏡頭調(diào)度、畫面構(gòu)圖、景物透視關(guān)系，光影變化以

及角色動(dòng)作調(diào)度等空間想像的依據(jù)。是鏡頭畫面設(shè)計(jì)稿和背景制作者的視覺參考與空間

定向約束，是保證敘事合理性和情景動(dòng)作準(zhǔn)確性的影像空間思維依據(jù)。場景設(shè)計(jì)包括色

彩氣氛?qǐng)D、平面坐標(biāo)圖、立體鳥瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分解圖等。

9、分鏡設(shè)計(jì)師

分鏡設(shè)計(jì)師有時(shí)候由導(dǎo)演親自擔(dān)任，因?yàn)榉昼R頭是將文字劇本轉(zhuǎn)換為影像的第一道工

序。分鏡設(shè)計(jì)師需要有豐富的想象力和繪制多種姿勢(shì)、背景的能力，并具備基礎(chǔ)的視聽

語言概念，能夠在理解劇本的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出影片的畫面、節(jié)奏。

10、制作“設(shè)計(jì)稿”需要了解哪些內(nèi)容？

設(shè)計(jì)稿在制作工序中，排在畫面分鏡頭之后、原畫設(shè)計(jì)之前。目的是對(duì)每個(gè)鏡頭作詳細(xì)的指

示，所以內(nèi)容要比畫面分鏡頭更為完善、精準(zhǔn)。設(shè)計(jì)稿主要根據(jù)幾項(xiàng)素材進(jìn)行創(chuàng)作：導(dǎo)演對(duì)

于畫面分鏡頭中鏡頭與動(dòng)作的描述、動(dòng)態(tài)的速寫、前期錄制的對(duì)白。繪制設(shè)計(jì)稿之前，需要

了解場景、空間、角色之間的關(guān)系以及導(dǎo)演想要表達(dá)的意圖。

簡答題

1、動(dòng)畫的特征是什么？

動(dòng)畫藝術(shù)是人類最動(dòng)人的藝術(shù)創(chuàng)作之一。

1、動(dòng)畫是畫出來的電影

2、動(dòng)畫是畫出來的運(yùn)動(dòng)藝術(shù)

3、動(dòng)畫是假定性藝術(shù)

4、電影語言是決定動(dòng)畫片質(zhì)量的關(guān)鍵

5、動(dòng)畫的幽默、夸張、變形是動(dòng)畫的法寶

6、動(dòng)畫的擬人化手法

2、動(dòng)畫片創(chuàng)作的工藝流程

動(dòng)畫片的制作過程龐大而繁雜的需要很多人共同合作完成的， 而這種合作是一種相

對(duì)固定的模式，也就是它的創(chuàng)作工藝流程。 所有的電影制作，無論規(guī)模大小或種類差別，

基本上都分為三個(gè)部分：前期策劃、中期創(chuàng)作及后期制作階段。 但是，動(dòng)畫影片與一般

電影的制作，仍有很大的不同，例如有些后制部分就可以在前置時(shí)期進(jìn)行。

3、動(dòng)畫的本質(zhì)是什么？

動(dòng)畫是影視的一種類型。它屬于電影藝術(shù)范疇，它具有電影的屬性，同時(shí)又具有獨(dú)特的自

我屬性。

第一、創(chuàng)造性地塑造各種造型并賦予各種形象及符號(hào)以生命力。

第二、創(chuàng)造性地應(yīng)用“動(dòng)”的語言，用各種千變?nèi)f化的動(dòng)作來表述一切事物。

第三、創(chuàng)造性地表達(dá)人們可能持有的任何思維。

4、什么是“薩格勒布學(xué)派”

二戰(zhàn)以后，東歐成立了許多動(dòng)畫制片廠，其中南斯拉夫的薩格勒布市動(dòng)畫電影制片廠

生產(chǎn)了許多別具風(fēng)格的動(dòng)畫片，取得了顯著的藝術(shù)成就。 薩格勒布學(xué)派發(fā)端于1950年

代，輝煌于1960年代，1980年代后漸漸淡出國際動(dòng)畫界的矚目。 薩格勒布動(dòng)畫具有

獨(dú)特的想象力，它們大多講述有趣、簡單的故事，營造出超現(xiàn)實(shí)的角色與場景。 薩格

勒布動(dòng)畫以其充滿動(dòng)感、韻律的動(dòng)作表現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)的世界動(dòng)畫影展上產(chǎn)生了很大的反響。

5、簡述歐洲動(dòng)畫的特點(diǎn)

歐洲提倡動(dòng)畫是藝術(shù)家表達(dá)思想內(nèi)涵的一種工具，可以反映各種社會(huì)現(xiàn)象，尤其適合表現(xiàn)

幽默諷刺、辛辣尖銳的題材， 多半為短片，片長在30分鐘以內(nèi)；（1）內(nèi)容方面，闡釋某

種哲理或人生感悟，富有抽象性，象征性，主要觀眾為成年人； 在形式方面，不受限于

單線平涂式的手繪動(dòng)畫，追求各種創(chuàng)新的形式。

6、動(dòng)畫繪制過程中速度的改變與“距離” “時(shí)間” “張數(shù)”的關(guān)系

距離——指畫面中動(dòng)作的幅度，也就是兩個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作之間的動(dòng)作差異。間距越大，動(dòng)作

速度就越快；間距越小，動(dòng)作速度就越慢。

時(shí)間——是指兩個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作之間所需要的時(shí)間（秒數(shù)），秒數(shù)越多，動(dòng)作速度就越慢；秒

數(shù)越少，動(dòng)作速度就越快。

張數(shù)——是指兩個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作之間所需要的加動(dòng)畫數(shù)量，動(dòng)畫張數(shù)越多，間距就越密，動(dòng)

作就越慢；動(dòng)畫張數(shù)越少，間距就越寬，動(dòng)作就越快。

7、動(dòng)畫片欣賞的意義。

研究動(dòng)畫片的欣賞，就是要掌握欣賞策略與方法。 動(dòng)畫片欣賞的策略是指欣賞者快捷地

進(jìn)入鑒賞影片的過程和步驟. 動(dòng)畫片欣賞的方法則側(cè)重指明鑒賞的角度和進(jìn)入影片的

方式。

掌握動(dòng)畫片的欣賞策略與方法不但可以引導(dǎo)觀眾觀看影片從不同層面多角度的審視和評(píng)

析，獲得優(yōu)良的鑒賞效果，還可以進(jìn)一步研究和借鑒優(yōu)秀動(dòng)畫片的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作方法。

8.演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度

演員調(diào)度：指導(dǎo)演通過演員的運(yùn)動(dòng)方向、所處位置的更動(dòng)，以及演員與演員之間發(fā)生交流

時(shí)的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化等， 造成畫面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及其情緒的

變化，以獲得銀幕效果。

鏡頭調(diào)度: 指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)方位的變化（包括運(yùn)動(dòng)、角度、景別等），獲得不同角度、

不同視距的鏡頭畫面，展示人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化。

9、影院動(dòng)畫片的特點(diǎn)。

影院動(dòng)畫片的故事大多改編自文學(xué)作品（童話、神話、小說等），敘事結(jié)構(gòu)是與經(jīng)典

戲劇的敘事結(jié)構(gòu)基本相符。 同時(shí)也具備一部優(yōu)秀動(dòng)畫必要的三個(gè)條件：精美的畫面、生

動(dòng)的情節(jié)、緊扣主題的配樂。

在制作工藝方面，影院動(dòng)畫的畫面質(zhì)量和工藝技術(shù)要求更加精良而復(fù)雜。 在劇情的安排

上影院動(dòng)畫要求高度濃縮故事情節(jié)。

10、什么是文學(xué)性敘事方式。

文學(xué)性敘事方式，具有小說、詩歌、散文等性質(zhì)。 這類影片沒有一條戲劇沖突的主線，

通常是圍繞主人公或某個(gè)事件的生活線索展開故事，注重細(xì)節(jié)刻畫，而不注重編造情節(jié)和

沖突。

文學(xué)性敘事方式一般為塊狀和線性兩種，塊狀的文學(xué)性敘事方式不強(qiáng)調(diào)時(shí)間的先后，不注

重因果關(guān)系； 線性的文學(xué)性敘事方式是根據(jù)時(shí)間的先后順序來講故事，注重因果關(guān)系.

11、動(dòng)畫片與美術(shù)的區(qū)別？

⑴美術(shù)作品表現(xiàn)的是事物的瞬間形象，是靜止的，動(dòng)畫片表現(xiàn)的是“運(yùn)動(dòng)”、“發(fā)展”。

⑵美術(shù)作品中在整個(gè)欣賞過程中觀眾的參與介入的程度較大。創(chuàng)作者通過作品引發(fā)觀眾的

聯(lián)想和感受以完成傳達(dá)。在動(dòng)畫電影中，則是創(chuàng)作者主觀意識(shí)的介入程度更大。

⑶動(dòng)畫不再是單純的視覺藝術(shù)，成為一種綜合性的視聽藝術(shù)。

⑷動(dòng)畫片是“畫”出來的運(yùn)動(dòng)，就決定了它離不開美術(shù)思維。

12、前期錄音的好處是什么？

首先，演員的聲音表演可以給予角色設(shè)計(jì)師更多的靈感，并且可以將配音演員的習(xí)慣動(dòng)

作、體態(tài)特點(diǎn)融合到角色的動(dòng)作表演上，讓形象與聲音配合得更加貼切、更有個(gè)人風(fēng)格。

第二，根據(jù)對(duì)白或是音效的節(jié)奏來制作攝影表，會(huì)使聲音與口型的變化搭配得更加準(zhǔn)確。

論述題

1、試論述中國動(dòng)畫藝術(shù)特征

（一）、主題與內(nèi)容

中國動(dòng)畫的創(chuàng)作者力圖將中國文化的氣質(zhì)、內(nèi)涵融進(jìn)動(dòng)畫形式中。 在動(dòng)畫題材的選擇

上，有來源于諺語、成語、寓言、小說、童話、民間傳說等。 在主題上繼承了中國傳統(tǒng)

文化藝術(shù)的美學(xué)觀念，有一個(gè)哲理化的主題，用一個(gè)相對(duì)簡單的故事來闡述表白。 在內(nèi)

容上力求做到民族化的故事、民族化的情節(jié)。

（二）、視聽風(fēng)格

從我國動(dòng)畫電影的整體來看，美術(shù)思維大大勝于動(dòng)畫電影思維，偏重于把繪畫語言作

為動(dòng)畫表現(xiàn)的主體，電影語言退到了其次，將動(dòng)畫藝術(shù)變成繪畫藝術(shù)的“動(dòng)畫化”。

（三）、美術(shù)風(fēng)格

對(duì)民族繪畫形式與民間工藝美術(shù)形式的追求、探索、借鑒

（四）、獨(dú)特的流派

中國動(dòng)畫被稱為“中國動(dòng)畫學(xué)派”，具有程式化、意象化、教化性的特征。

以上的風(fēng)格特征，形成了中國動(dòng)畫藝術(shù)既不是一種純粹的主流動(dòng)畫， 也不是一種純粹的

藝術(shù)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，而是將二者混合起來的一種風(fēng)格樣式。 總之中國動(dòng)畫，重美術(shù)形式而不

注重電影的手法，重教化結(jié)論而不重?cái)⑹逻^程，重教育性的結(jié)局，而不重欣賞的過程。

2、舉例論述中國動(dòng)畫的發(fā)展歷程

早期（1920-1949年） 中國動(dòng)畫始于20世紀(jì)20年代，動(dòng)畫先驅(qū)者萬氏兄弟拍攝動(dòng)畫廣告

片《舒振東華文打字機(jī)》，從此開創(chuàng)了中國動(dòng)畫的先河。 1941年萬氏兄弟攝制了大型

動(dòng)畫片《鐵扇公主》。

發(fā)展期（1950-1959）新中國建立了一支頗具規(guī)模的動(dòng)畫創(chuàng)作隊(duì)伍，為中國美術(shù)電影事業(yè)

發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 1956年，《驕傲的將軍》是中國動(dòng)畫片在民族化道路上邁出的第一

步，從此確立了中國動(dòng)畫民族化風(fēng)格的發(fā)展方向。

第一高峰期（1960-1965年） 這一時(shí)期是我國動(dòng)畫藝術(shù)家創(chuàng)作群體形成，動(dòng)畫片創(chuàng)作健康

發(fā)展、精品迭出的時(shí)期。 這期間上海美影廠大約生產(chǎn)了20部動(dòng)畫片，大體上確定了我

國動(dòng)畫片題材形式的基本類型，并且形成濃郁的民族氣息。

第二高峰期（1977-1989年）在這一時(shí)期，民族風(fēng)格得到進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)樣式更加豐富。

同時(shí)這一時(shí)期也確立了“中國學(xué)派”在世界動(dòng)畫中的地位。

轉(zhuǎn)型與再創(chuàng)業(yè)（90年代以后）中國動(dòng)畫界基本上完成了從僅注重社會(huì)效益向社會(huì)效益與經(jīng)

濟(jì)效益兼顧的觀念的轉(zhuǎn)變， 從以電影動(dòng)畫制作為主向以電視動(dòng)畫制作為主的模式轉(zhuǎn)變。

3、 論述日本動(dòng)畫大師手冢治蟲對(duì)動(dòng)畫的貢獻(xiàn)

手冢治蟲是日本新漫畫的創(chuàng)始人，他首創(chuàng)一種借鑒影視鏡頭語言來表達(dá)故事內(nèi)容的敘事漫

畫，有‘漫畫之神’的美稱。

(一)、提升了動(dòng)畫的藝術(shù)品格。他企圖通過動(dòng)漫這種形式使日本的兒童從小就得以明辨大

是大非。

(二)、他嘗試著將大量的電影拍攝手法引入漫畫，如不同景別的多角度拍攝。

(三)、利用“有限動(dòng)畫”減少制作成本和時(shí)間，舍去復(fù)雜動(dòng)作，靠情節(jié)取勝。

(四)、開創(chuàng)了機(jī)器人這一表現(xiàn)主題。機(jī)器人是日本動(dòng)畫嚼之不厭的題材， 也是日本動(dòng)畫

的特征之一（另兩個(gè)是有限動(dòng)畫、光影的運(yùn)用）。手冢就是引領(lǐng)潮流者。

(五)、他制作的實(shí)驗(yàn)性短篇，來討論人的存在等哲學(xué)思辨問題，對(duì)押井守、庵野秀明等產(chǎn)

生深遠(yuǎn)的影響。

4、舉例說明在動(dòng)畫創(chuàng)作中導(dǎo)演的工作有哪些？

所有的電影制作，無論規(guī)模大小或種類差別，基本上都分為三個(gè)部分：前期策劃、中期創(chuàng)

作及后期制作階段。 前期的策劃階段中，導(dǎo)演要確定、修改劇本（包括畫出畫面分鏡頭

劇本）， 寫出導(dǎo)演闡述，確定整部影片的美術(shù)風(fēng)格及造型、場景， 同時(shí)還要與作曲、錄

音師確定主題曲及聲音的構(gòu)成等。

中期創(chuàng)作階段，導(dǎo)演要指導(dǎo)設(shè)計(jì)稿和原畫等工作。

后期制作階段，導(dǎo)演要審看動(dòng)作樣片并提出修改意見至確定， 還要審看成品樣片及監(jiān)督

編剪過程， 最后指導(dǎo)錄配音并最終完成影片。

5、舉例說明在動(dòng)畫創(chuàng)作中制片人的工作有哪些？

制片人是促使一個(gè)工作團(tuán)隊(duì)形成的關(guān)鍵人物。制片人發(fā)掘合適的故事，并選擇合適的人來

擔(dān)任動(dòng)畫制作的核心工作。

在前期策劃階段，制片人要撰寫制片企劃書，闡述影片的創(chuàng)作目的、目標(biāo)觀眾、制作進(jìn)度、

制作預(yù)算、盈利方法等，對(duì)外吸引投資、對(duì)內(nèi)向工作人員說明制作概況。

在中期制作階段，制片人要與導(dǎo)演保持良好的溝通，監(jiān)督制作流程的進(jìn)度，并且控管預(yù)算的

流向。

在后期制作階段，制片人負(fù)責(zé)安排影片的發(fā)行與推廣。

6、動(dòng)畫片剪輯的概念與常規(guī)電影剪輯的概念一樣嗎？其根本差異是什么？

不完全一樣。動(dòng)畫片的剪輯較之于電影剪輯，其原理是一致的，都是將準(zhǔn)備好的影片素

材按照導(dǎo)演的鏡頭要求組接成一部完整連貫的影片。但是不同的是，動(dòng)畫的剪輯往往是在導(dǎo)

演分鏡頭設(shè)計(jì)階段就完成了具體規(guī)劃，因此到了制作后期剪輯師們只需要將制作好的鏡頭按

照導(dǎo)演的分鏡頭安排順序逐一連接起來即可，當(dāng)然，有時(shí)會(huì)做一些細(xì)節(jié)的改動(dòng)，但是基本上

不會(huì)有大幅度的改變，而電影的剪輯并非如此，雖然導(dǎo)演在分鏡頭階段也明確了各個(gè)鏡頭之

間的關(guān)系，但是演員在表演過程中常常會(huì)有一些超出導(dǎo)演意料之外的表現(xiàn)，以及一些客觀條

件如天氣光線明暗等原因造成鏡頭的內(nèi)容與分鏡頭的不完全符合，這時(shí)候到了后期就需要剪

輯師發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力進(jìn)行必要的修改和調(diào)整來實(shí)現(xiàn)一個(gè)較為完整的影片。這二者之間的區(qū)別

主要是由動(dòng)畫片制作的成本所決定的。因?yàn)閯?dòng)畫的時(shí)間以及人力成本上消費(fèi)較大，這就要求

導(dǎo)演在先期分鏡頭設(shè)計(jì)階段就要嚴(yán)密分配每個(gè)鏡頭的時(shí)間以及所有具體細(xì)節(jié)的要求，以避免

不必要的浪費(fèi)而重新再來。