
文化的肖像:我看陳琪的湖湘人物系列
李輝武
【期刊名稱】《創(chuàng)作與評(píng)論》
【年(卷),期】2015(000)023
【總頁(yè)數(shù)】3頁(yè)(P126-128)
【作 者】李輝武
【作者單位】
【正文語(yǔ)種】中 文
“視野有多大,形象就有多大;想象力有多豐富,神情就有多少種暗示。”看了陳
琪的湖湘人物肖像畫(huà),讓我不由得想起王朔在《動(dòng)物兇猛》中寫(xiě)下的這句話,也不
由得感嘆陳琪的想象力和文化視野。
陳琪,魯人,是自孔子故鄉(xiāng)來(lái)到湖湘之地的青年畫(huà)家,他對(duì)于湖南人的氣象性格,
有一份自己的敏感。他說(shuō),“他知道是什么養(yǎng)成了湖南人這樣一種敢于挺立于天地
之間的性格”,“或許與這里的湘江水,與這里的南岳七十二峰,甚至與齊白石愛(ài)
吃的湯粉都有關(guān)系”。陳琪從生活出發(fā),從典籍出發(fā),以一副倔強(qiáng)的異域之眼的姿
像、追影、寫(xiě)生、容像、像人、頂相、儀像、壽影、喜神、揭帛、代圖、接白、帝
王影像、圣容、衣冠像、云身、小像、行樂(lè)圖、家慶圖等,每一稱謂都有其特定所
指,而追影在明清肖像繪畫(huà)的序列里是指用追容法所畫(huà)的便服小像,是與朝服大像

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