文化的肖像:我看陳琪的湖湘人物系列

文化的肖像：我看陳琪的湖湘人物系列

李輝武

【期刊名稱】《創(chuàng)作與評(píng)論》

【年(卷),期】2015(000)023

【總頁(yè)數(shù)】3頁(yè)(P126-128)

【作 者】李輝武

【作者單位】

【正文語(yǔ)種】中 文

“視野有多大，形象就有多大；想象力有多豐富，神情就有多少種暗示。”看了陳

琪的湖湘人物肖像畫(huà)，讓我不由得想起王朔在《動(dòng)物兇猛》中寫(xiě)下的這句話，也不

由得感嘆陳琪的想象力和文化視野。

陳琪，魯人，是自孔子故鄉(xiāng)來(lái)到湖湘之地的青年畫(huà)家，他對(duì)于湖南人的氣象性格，

有一份自己的敏感。他說(shuō)，“他知道是什么養(yǎng)成了湖南人這樣一種敢于挺立于天地

之間的性格”，“或許與這里的湘江水，與這里的南岳七十二峰，甚至與齊白石愛(ài)

吃的湯粉都有關(guān)系”。陳琪從生活出發(fā)，從典籍出發(fā)，以一副倔強(qiáng)的異域之眼的姿

像、追影、寫(xiě)生、容像、像人、頂相、儀像、壽影、喜神、揭帛、代圖、接白、帝

王影像、圣容、衣冠像、云身、小像、行樂(lè)圖、家慶圖等，每一稱謂都有其特定所

指，而追影在明清肖像繪畫(huà)的序列里是指用追容法所畫(huà)的便服小像，是與朝服大像