大學語文《長恨歌》

學習目標：

1、了解白居易生平及其創作成就

2、品味語言，鑒賞詩歌藝術手法

3、把握長恨歌的主題

白居易生平：

白居易，字樂天，號香山居士。唐德宗貞元年間（800）中進士，

他因出身書香門第，自幼又絕頂聰明，五六歲便學寫詩，九歲能辨聲

韻，青少年時代讀書特別刻苦。二十九歲中進士，四十四歲前在仕途

上一帆風順，由校書郎累官至左拾遺，官終刑部尚書。他關心朝政，

屢次上書言事，遭權貴忌恨被貶為江州司馬后過上了“獨善其身”的生

活。他的詩分為三類：諷喻詩、感傷詩、閑適詩。其諷喻詩如《新樂

府》、《秦中吟》，深刻反映了時政弊端與民生疾苦。長篇敘事詩《長

恨歌》、《琵琶行》有很高的藝術成就。其詩善于敘述，語言淺顯，流

傳廣泛。另著有《白氏長慶集》。

白居易最大的藝術成就：

他與元稹一起倡導“新樂府運動”，揭露時弊。在文學上，倡導了

“新樂府運動”，就是用新題寫時事的樂府式的詩。白居易主張“文章

合為時而著，歌詩合為事而作”，肯定詩歌的教育意義和政治作用。

白居易從文學理論上和創作上掀起了現實主義的高潮。

? 詩歌主張：

? 文章合為時而著，

歌詩合為事而作。

——《與元九書》

? 惟歌生民病，愿得天子知。

——《寄唐生》

? 為君、為臣、為民、為事而作，不為文而作也。

——《新樂府序》

? 形式：即事名篇，采用樂府詩歌的形式而不沿用古樂府名稱

? 內容：多反映現實生活，關心民生疾苦，揭露社會弊端，力求

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使詩歌起到干預社會、補救時政的作用

? 詩人：白居易、元稹等

? 詩風：多平易樸實，語言通俗直切

李楊之戀：

楊玉環是蜀州司戶楊玄琰的女兒，隨叔父楊玄璬入長安，嫁與玄

宗第十四子壽王李瑁為妃，后為李隆基看中。李欲將楊占為已有，又

礙于名分，于是讓她出宮做女道士，法號“太真”，而后再迎歸宮中，

掩耳盜鈴。

李隆基早先勵精圖治，晚年逐漸松弛。得楊玉環后，更是沉湎酒

色，荒廢朝政。楊玉環則不僅自己得寵專房，身封貴妃，“聲焰震天

下”，而且滿門親族也跟著沾光。

堂兄楊國忠位居宰相，楊銛官鴻臚卿，楊錡官侍御史，大姐封韓

國夫人，三姐封虢國夫人，八姐封秦國夫人。如《長恨歌》所說是“姊

妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。”天寶后期，朝廷內部本已矛盾重

重，李隆基對楊家的偏幸，更促進了矛盾的激化。

天寶十四年，手握重兵的范陽節度使安祿山打著討伐楊氏、以清

君側的幌子，發動叛亂，兵臨長安。李隆基偕楊玉環等倉皇出奔，西

行四川。至陜西馬嵬驛，扈從禁軍發難，求誅楊氏兄妹以謝天下。迫

于情勢，李隆基只得“命高力士縊貴妃于佛堂前梨樹下”。

李楊之間的愛情悲劇，因與“安史之亂”緊相聯系，有著相當嚴肅

的政治色彩，而其情事本身之離奇、曲折，又極富傳奇色彩，因而倍

受歷代文士的關注。

自唐至清，出現了不少以此為題材的文學作品，著名者如杜牧《過

華清宮絕句》、李商隱《馬嵬》、蘇軾《荔枝嘆》、白樸《唐明皇秋夜

梧桐雨》、洪昇《長生殿》等。自居易的《長恨歌》則是其中翹楚。

寫作背景：

這首詩作于唐憲宗元和元年，當時，白居易任周至縣尉，一日

與友人到馬嵬驛附近的游仙寺游覽，偶然間談及李隆基與楊玉環的這

段悲劇故事，王質夫認為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤色，

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就會隨著時間的流逝而消失。他鼓勵白居易：“樂天深于詩，多于情

者也，試為歌之如何？”。于是白居易寫下了此事。雖然作者的立意

是“欲懲”，但在讀者心中卻成了一首愛情的頌歌。

解題：

長恨歌

誰恨？李隆基和楊貴

恨什么？他們彼此相愛卻不能在一起，最終楊貴妃身死，而李隆基退

位。

為什么恨？

怎么表現恨？

概述各部分內容：

? 玉環進宮，隆基寵愛：漢皇重色思傾國……不重生男重生女

? 逃難途中，玉環被殺：驪宮高處入青云……不見玉顏空死處

? 亂后回京，痛思玉環：君臣相顧盡沾衣……魂魄不曾來入夢

? 道士施法，尋覓玉環：臨邛道士鴻都客……梨花一枝春帶雨

? 玉環送釵，此恨綿綿：含情凝睇謝君王……此恨綿綿無絕期

1、作者用“漢皇重色思傾國”開頭有什么作用？

漢皇重色思傾國

看來尋常，好像故事原就該從此寫起，事實上這七個字含量極大，

是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統領著全詩。

玄宗不是“重賢思治國”而是“重色思傾國”，詩家一語，褒貶立見。李

楊悲劇以及安史之亂、后文長恨，都是由此而來。

一朝選在君王側

兩人第一次見面時，楊氏才22歲，已經嫁給壽王李瑁差不多五

年，而玄宗已經56歲了。唐時宮廷“胡風”盛行，老子搶兒子的媳婦，

好像也不算稀罕事，“愛情面前人人平等”。

楊玉環不僅長得漂亮，歌舞俱佳，而且很是聰明，善解人意，簡

直就是皇上的貼心“小棉襖”，玄宗自然極為喜歡。

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2、哪一句集中描寫了楊玉環的美貌？運用了什么手法?

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

回頭顧盼，秋波流轉。嫣然一笑，有千種嬌態，萬種風情。

運用夸張和對比，反襯出楊玉環傾國傾城的美貌。

3、李隆基對楊貴妃的寵愛表現在哪些方面？

云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

柔細黑發似云，嬌麗容顏如花。金質底座上用金銀絲屈曲成花枝

形狀，上面有金、銀、翡翠等做的花、鳥、獸等裝飾，綴以珠玉，插

在發上，隨步而搖，顯出婀娜輕盈之態，故曰“步搖”。

如此佳麗，如此良宵，還談什么早朝！

承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。

侍候宴飲沒有閑暇之時；春天隨從春游，夜晚也是她獨占。后宮

佳麗雖三千，三千人的寵愛卻只在此一身。

運用夸張手法，表現了玄宗對楊玉環的極端寵愛，這也是下文悲

劇之因，對比之句。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

唐玄宗時歌謠：“生女勿悲酸，生男勿喜歡。”“男不封侯女作妃，

看女卻為門上楣。”“楣”，門戶上的橫木，古時顯貴人家門戶高大，

因以門楣稱門第。

因楊玉環一人被冊封為貴妃，滿門榮耀，富甲天下，使得天下做

父母的人都重女而輕男。從側面描寫專寵之影響。

4、作者重墨渲染玉環受到的專寵意在表達什么思想感情？

5、直接造成恨的原因？

“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。”至“ 緩歌慢舞凝絲竹，盡

日君王看不足。”皇之重色、求色，楊女之美貌、嬌媚，皇楊之間纏

綿悱惻的宮闈之歡，楊之得寵，不僅自己“夜專夜” 而且“姊妹弟兄皆

列土”。——恨之內因

“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。”至“君王掩面救不得，回

看血淚相和流。”楊女之死。——恨之直接原因（悲劇的制造者成了

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悲劇的主人公）

（小結）第一部分：

寫出了“長恨”的內因，是悲劇故事的基礎。愛美人更應該愛江

山 。愛情是敵不過政治的。在他們繾綣于溫柔富貴鄉時，卻不知一

場劫難迎面而來，猝不及防。中國一個最輝煌最偉大最強盛的王朝就

此衰敗，從此一蹶不振。

怎么表現恨？

入蜀道上：

黃埃散漫風蕭索，云棧縈紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，

圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。

秋景凄涼，以凄涼的秋景來烘托人物的悲思。面對青山綠水，朝

夕不能忘情，表現了玄宗內心的痛苦，樂景寫哀情

借景抒情，用月色和鈴聲給予玄宗的特殊感覺表現玄宗悲痛的心

情

找出詩中描寫唐玄宗在楊玉環死后的心情的句子，哪些給你的印象最

深刻，它們用到了一些什么樣的藝術手法？

漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。

漁陽是安祿山屬地，鼙鼓是古代軍中大鼓小鼓。

叛亂的戰鼓驚天動地，打破了歌舞升平實藏危機的氣象。

六軍不發無奈何，宛轉娥眉馬前死。

《資治通鑒》：上至馬嵬驛，將士饑疲，皆憤怒。陳玄禮以禍由

楊國忠，欲誅之。會吐蕃使者二十余人遮國忠馬，訴以無食。國忠未

及對，軍士呼曰：國忠與胡虜謀反，國忠走，追殺之。上杖履出驛門，

慰勞軍士，令收隊，軍士不應。上使高力士問之，玄禮對曰：國忠謀

反，貴妃不宜供奉，愿陛下割恩正法。

上曰：貴妃深居，安知國忠反謀？力士曰：貴妃誠無罪，然將士

已殺國忠，而貴妃在陛下左右豈敢自安？愿陛下審思之，將士安則陛

下安矣。上命力士引貴妃于佛堂，縊殺之。輿尸驛庭，召玄禮等入視

之。于是始整部伍為行計。

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君王掩面救不得，回看血淚相和流。

不管是被縊死還是被亂軍殺死，她的確是死了。當了四十年的皇

帝，到頭來還是保不住自己的女人，不知當時的玄宗，內心有怎樣的

驚濤駭浪，又是否有過后悔與自責？而當時的玉環，又是懷著怎樣的

心情踏上那奈何橋？

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宮見月傷心色，夜雨聞鈴斷腸聲。

秋風蕭瑟，秋景凄涼，秋雨斷腸。行宮見月，往昔一對，如今月

下只得一人；夜雨聞鈴，凄凄慘慘戚戚。

以行見情，觸景生情。

天旋地轉回龍馭，至此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。

唐肅宗至德二年，郭子儀等收復長安，時局好轉，圣駕回京路上

又走到這里──凄凄不似向前聲， 滿座重聞皆掩泣。

第二部分小結：

楊貴妃的死，在整個故事中是個關鍵性的情節，在這之后，他們

的愛情才成為一場悲劇。貴妃死后，詩人抓住了人物精神世界里揪心

的“恨”，用凄惻動人的語調，通過行動描寫和景物描寫生動地表現

了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷。

歸途的思念：

于樂事中寫悲情，愈見情悲。舊地重過，玉顏不見 ，故而躊躇，

敘事見情

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。

物是人非事事休，欲語淚先流。何止？物似亡人時時憂，無語只

淚流！西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。

唐肅宗上元元年，宦官李輔國挑撥玄宗和肅宗的父子關系，把玄

宗遷到甘露殿幽禁。 以玄宗居處的荒涼和寂寥，烘托追念楊貴妃的

傷感氣氛及凄涼境遇。

鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。

屋頂上的瓦一俯一仰，構成一對，故名。 “翡翠衾”，繡著翡翠

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鳥的被子。

唐玄宗于天寶十五年六月離長安奔蜀，次年十二月回長安，歷時

一年半。死別經年，就連夢中那虛幻的安慰都沒有，何其凄涼哀婉！

玄宗回京后的思念之苦：

景物依舊，物是人非，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看

到了貴妃的容貌，展示了人物極其復雜微妙的內心，表現了懷念之情。

第三部分小結：

從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，

從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染

詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現實生活中找不到，到夢中去找，夢

中找不到，又到仙境中去找。

詩人正是通過這樣的層層渲染，反復抒情，回環往復，讓人物的

思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細膩”，更富有藝術的感染

力。

臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。

《太真外傳》：“有道士楊通幽自蜀來，知上皇（玄宗）念楊貴妃，

自云有李少君之術（招魂之術）。上皇大喜，命致其神。”

排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

好一個癡心漢！天上地下，處處搜遍，但是芳蹤渺茫，無處尋找，

已是行到水窮處。

想來沒有哪個女子會不被這樣的癡情感動，不過早知如此，又何必當

初？

聞到漢家天子使，九華帳里夢魂驚。攬衣推枕起徘回，珠箔銀屏邐迤

開。云鬢半偏新睡覺，

花冠不整下堂來。風吹仙袂飄搖舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌

干，梨花一枝春帶雨。

三個連貫而為的動作，描摹她得悉漢皇派來使者后的震驚、激動和惶

惑云鬢顧不得梳理，花冠來不及扶正，就那么帶著驚喜、懷著哀婉、

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攜著凄怨，一路奔出來。

焦急與迫

心的悲哀、凄傷、酸楚、

痛苦、委屈、感激

貴妃凄美寂寞哀怨的情

第四部分小結：

詩人采用浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，最終在海上虛

無縹緲的仙山中找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝

春帶雨”的形象在仙境中再現。

昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。

昭陽殿里的恩愛從此斷絕，蓬萊宮中的日月這么漫長！

一日不見，如隔三秋，更何況是在那孤寂凄清、沒有人味的仙山

冷宮？前情后景，往昔今夕，真個是酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月！

但教心似金鈿堅，天上人間會相見。

君當作磐石，妾當作蒲葦。蒲葦紉如絲，磐石無轉移。

天人之隔與堅定的愛戀相比算得了什么呢？相信我們終將有再見的

一天！把“鈿盒金釵寄將去”，以表心跡，并表示“但令心似金鈿堅，

天上人間會相見”。又恐怕皇懷疑不信， “殷勤重寄詞”，以兩人在七

夕之夜于長生殿立下的密誓作證。托物寄情。

敘事見情

七月七日長生殿，夜半無人私語時。

還記得當年我們在長生殿的私語海誓嗎？不管上天入地，我們都

要在一起！

寫到這里，本來算一個給人以安慰的“準圓滿”結局了，但作者

偏偏又來了個“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，誰恨？恨誰？

為什么恨呢？

“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”作結尾有何用意？

一方面點明了楊玉環和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了

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正是唐玄宗自己的重色輕國造成了這個無可挽回的終身恨事。用此句

結尾有點明題旨的作用。

本詩主旨：

諷喻說：只把唐玄宗當作皇帝寫。

通過李隆基晚年失去一切的狼狽景象，隱晦而曲折地諷刺他荒淫

誤國而終于苦果自嘗。認為此詩是借李、楊之情事，諷刺李隆基貪色

誤國，以致引發“安史之亂”。告誡最高統治者應引以為戒，免蹈覆轍。

愛情說：把唐玄宗當凡人寫。

愛情說：通過這一愛情悲劇，歌頌了人們對愛情的堅貞和專一，

反映出人們對美滿愛情的追求和向往。

諷刺不是主旨，這一愛情悲劇才具有典型意義。盡管李、楊身為

帝王貴妃，但他們的這種愛情與人民的生活、與人民的感情是一致的。

雙重主題說：既是皇帝又是凡人。

一方面諷刺他們荒淫無度，一方面對其愛情悲劇及彼此間的誠摯

相思賦予了深切同情，且更偏重于后者。

整首詩，自始至終貫穿著兩重性，貫穿著李、楊身兼愛情悲劇的

制造者與承擔者之間的沖突。沖突的體現者主要是兩個人物本身，而

沖突的必然結果是人物的長恨。

概括主題

詩歌前半部分露骨地諷刺了唐玄宗的荒淫誤國（長恨之因），后

半部分用充滿同情的筆觸寫唐玄宗的入骨相思，從而使詩的主題思想

由批判轉為對他們堅貞專一的愛情的歌頌和對他們生離死別的同情。

詩歌形象地敘述了李楊之間的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創

造了一個回旋惋轉的動人故事，并通過塑造的藝術形象，再現了現實

生活的真實，感染了千百年來的讀者。

藝術特點：

①這是一首敘事詩，敘述的是一個完整的故事。李、楊早先的逸

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樂和后來的長恨，都是這個故事不可缺少的組成部分。

而且，這兩者之間有著內在的邏輯聯系。早先的逸樂是導致后來

貴妃喪生、彼此長恨的顯著原因，而長恨則是李、楊荒淫誤國、終于

殃及自身的必然結果。

②這是一出經作者藝術處理過了的愛情悲劇，作為悲劇中的兩個

主人公，李、楊具有特殊的雙重身份。

一方面，他倆的荒淫逸樂引發了安史之亂，從某種角度上說，也是悲

劇的制造者；另一方面，安史之亂的發生使他們死生異處，相見無期，

自食其果，因而又是這一悲劇的承受者。

③必須注意作者對這一悲劇的是非態度和感情傾向。《長恨歌》

是一首敘事詩，但具有濃郁的抒情色彩，在敘述李、楊愛情始末的過

程中，作者融進了自己的感情，通過感情的媒介，表現了他對這一悲

劇的是非評判。

誠然，作為悲劇的承受者，作者對李、楊深抱同情；作為悲劇的

制造者，作者對李、楊又有所譴責。

但是，作者的譴責自有其立足點，那就是李、楊的任意縱情，不

僅貽誤國事、危害社稷，也給他們自身帶來了巨大的不幸，自食苦果，

并非為了揭露批判統治者的荒淫腐朽（盡管詩歌在客觀上有此認識作

用）。

【韻譯】：

唐明皇好色，日夜想找個絕代佳人；統治全國多年，竟找不到一個稱心。

楊玄瑛有個女兒才長成，十分嬌艷；養在深閨中，外人不知她美麗絕倫。

天生就的一身麗質，很難長久棄置；有朝一日，被選在皇帝身邊做妃嬪。

她回眸一笑時，千姿百態嬌媚橫生；六宮妃嬪，一個個都黯然失色萬分。

春寒料峭，皇上賜她到華清池沐浴；溫泉水潤，洗滌著凝脂一般的肌身。

鬢發如云顏臉似花，頭戴著金步搖；芙蓉帳里，與皇上度著溫暖的春宵。

情深春宵恨太短，一覺睡到日高起；君王深戀兒女情，從此再也不早朝。

承受君歡侍君飲，終日陪伴無閑時；春從春游夜專守，雙雙形影不分離。

找遍了整個碧空，找遍了整個黃泉；天茫茫來地蒼蒼，找遍天地沒看見。

忽然聽說東海上，有座仙山蓬萊山；仙山聳立在云端，云來霧去縹渺間。

玲瓏剔透樓臺閣，五彩祥云承托起；天仙神女多無數，個個綽約又多姿。

萬千嬌美仙女中，有個芳名叫太真；肌膚如雪貌似花，仿佛是要找的人。

方士在金闕西廂，叩開白玉的大門；他托咐侍女小玉，叫雙成通報一聲。

猛然聽到通報說：唐朝天子來使者；九華帳里太真仙，酣夢之中受震驚。

推開睡枕攬外衣，匆忙起床亂徘徊；珍珠廉子金銀屏，一路層層都敞開。

烏去發髯半偏著，看來剛剛才睡醒；花冠不整都不顧，匆匆跑到堂下來。

輕風吹拂揚衣袖，步履輕輕飄飄舉；好象當年在宮中，跳起霓裳羽衣舞。

寂寞憂愁顏面上，淚水縱橫四處灑；活象春天新雨后，一枝帶雨的梨花。

含情凝視天子使，托他深深謝君王：馬嵬坡上長別后，音訊顏容兩渺茫。

昭陽殿里恩愛情，年深月久已斷絕；蓬萊宮中度時日，仙境幽幽萬古長。

回頭俯身向下看，滾滾黃塵罩人間；只見塵霧一層層，京都長安看不見。

只有寄去定情物，表表我深情一往；鈿盒金釵寄你去，或許能慰藉君王；

金釵兒我留一半，鈿合兒我留一扇；擘金釵來分鈿盒，一人一半各收藏。

但愿我們兩顆心，有如釵鈿一樣堅；不管天上或人間，終有一日會相見；

臨別殷勤托方士，寄語君王表情思。寄語之中有誓詞，唯有他倆心里知。

當年七月七日夜，我倆相會長生殿；夜半無人兩私語，雙雙對天立誓言：

在天上，我們愿作比翼齊飛鶼鶼鳥；在地上，我們甘為永不分離連理枝。

即使是天長地久，總會有終了之時；唯有這生死遺恨，卻永遠沒有盡期。

【評析】：

這首詩是作者的名篇，作于元和元年（806）。全詩形象地敘述了唐玄宗與楊

貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創造了一個回旋宛轉的動人故事，并

通過塑造的藝術形象，再現了現實生活的真實，感染了千百年來的讀者。

的相思。詩以酸惻動人的語調，描繪了玄宗這一“長恨”的心情，揪人心痛，催

人淚下。

“臨邛道士鴻都客”起為第三部分，寫玄宗借道士幫助于虛無縹渺的蓬萊仙

山中尋到了楊氏的蹤影。在仙景中再現了楊氏“帶雨梨花”的姿容，并以含情脈

脈，托物寄詞，重申前誓，表示愿作“比翼鳥”、“連理枝”，進一步渲染了“長

恨”的主題。結局又以“天和地久有時盡，此恨綿綿無絕期”深化了主題，加重

了“長恨”的分量。

全詩寫情纏綿悱惻，書恨杳杳無窮。文字哀艷動人，聲調悠揚宛轉，千古名

篇，常讀常新。

令人丁毅、方超在《（長恨歌）評價管窺》一文中認為，此詩是白居易借對

歷史人物的詠嘆，寄托自己的心情之作。文章說，詩人年輕時與出身普通人家的

姑娘湘靈相愛，但由于門第觀念和風尚阻礙，沒能正式結婚。分手時，詩人寫了

“不得哭，潛別離；不得語，暗相思；兩心之外無人知??彼此甘心無后期”的

沉痛詩句。文章指出，《長恨歌》作于作者婚前幾個月，詩人為失去與湘靈相會

之可能而痛苦。為此，丁、方二人認為，《長恨歌》并不是對歷史的記錄與評價。

“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，正

是詩人借前代帝妃的悲劇，抒發自己的痛苦與深情。

從“詩言志”，“詩傳情”上說，丁、方二人之說不無道理。但就作品所反

映的歷史真實和社會意義以及千百年來的影響而言，不能不說它是歷史的記錄和

對歷史事件的評價。至于白氏自身有愛情悲劇的經歷，無疑有助于他對李楊愛情

悲劇的體察和分析，才使其詩寫得肌理細膩，情真意切，賦予無窮的藝術魅力。

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