[影視藝術之有意味的形式]影視藝術的特征

[影視藝術之有意味的形式]影視藝術的特征

一、“有意味的形式”的提出

“有意味的形式”一詞是由英國現代美學家克菜夫·貝爾《藝術》提

出的，他認為藝術作品的美在于形式，只有具有“有意義的形式”的作

品才是真正的藝術品，才能喚起人們的審美感受，藝術之所以為藝術

就是因為它具有“有意味的形式”。這種理論被公認為現代藝術理論的

柱石，在西方現代美學中具有重要的地位。雖然這是一種形式主義的

理論代表，強調純形式的美感，但作為一種美學理論，它卻帶給我們

啟示，藝術追求的就是用具體可感的形式美來打動觀眾，帶來情感的

升華和心靈的慰藉，這正是藝術不同于科學等其他學科的根本特征。

而當代美學大師李澤厚提出的由于內容(意義)已經積淀(溶化)在其中，

(純形式的幾何線條)才不同于一般的形式、線條，而成為“有意味的形

式”則將內容和形式的問題融為一體，藝術究竟是內容為先還是形式

為先，其實兩者是相互依存的，通過形式表現內容意義，使形式變得

有意味，將內容思想孕于優美的形式表達之中，這樣藝術才可以成為

藝術，也才能夠表現藝術之美所獨有的魅力與精髓。

如果說貝爾提出的“有意味的形式”主要是針對現代藝術的繪畫、

雕塑，是為后期印象派、立體主義及野獸派等現代派藝術的出現作極

力的辯護，那么他絕對想不到20世紀以來異軍突起的影視藝術則完

成了一次更有意味的形式的嘗試。影視藝術就是通過視聽語言來講述

故事、表現情感、制造氣氛、傳達思想的藝術，它能將最普遍的形式

因素發揮到淋漓盡致，從而成為一種“有意味的形式”，讓觀眾感到強

烈的美感和心靈的震撼。

二、影視藝術中的“有意味的形式”

很多人給影視藝術不同的定位，但毋庸置疑的是影視是迄今為止

人類最綜合的藝術形式，它通過影視手段的綜合運用傳達了只可意會

不可言傳的意境和導演關于人生的哲學思考，營造了浪漫的氣氛，而

實現這些的手段都是“有意味的形式”。

1、看得到的意蘊——視覺創造的形式美感

影視藝術首先是一種可視的藝術形式，通過不斷變化的影像來創

造一種流動的視覺感受，電影中每一個鏡頭中都可以找到導演刻意安

排的形式美感。《羅生門》中武士的妻子真砂挑唆武士和多襄丸進行

決斗的三角構圖極具形式美感，三角構圖是所有構圖中最穩定也是最

富有張力的構圖，在這個場景中，三個人處于一種緊張的對峙狀態，

相互牽制，誰都無法逃脫，而作為兩個男人之間矛盾導火索的真砂，

只有挑唆武士和多襄丸決斗，她才能逃離，保住性命。導演黑澤明通

過這樣一個畫面，將三個人的關系和每個人的內心的想法表現出來，

并且和《羅生門》電影的主題相契合，給觀眾以無限的思考和心靈的

震撼。而基耶斯洛夫斯基的《藍》則直接用藍色這種顏色來制造一種

形式的美感，藍色的基調貫穿全片，尤其是在影片中反復出現的藍色

吊飾燈，女主人公茱莉在進入房間后第一時間去選擇毀壞這個藍色的

掛飾燈，表達了她強烈的忘記痛苦的愿望，去除一切與痛苦有關的東

西，但這樣只能帶來更加無盡的痛苦。還有茱莉坐在樓梯上獨自悲傷

哭泣的時候，光線透過扯下的藍色掛飾在她臉上形成了藍色的光斑，

這又是一個將人物的心情和藍色的事物完美的結合。而這個藍色吊飾

燈則成為一種象征，對女主人公內心的外化起到了至關重要的作用。

與這個有異曲同工作用的還有電視劇《大明宮詞》中的皮影戲，劇中

皮影戲極具造型美感，它由劇中人表演，美麗詩意，演出的卻是劇中

人自己的命運，再加上濃厚色彩和華麗飄逸布景的綜合運用，將皮影

戲的美麗和夢幻發揮到最大程度。《大明宮詞》正是通過皮影戲這種

本身就具有美感的形式折射劇中人的凄婉但卻美麗的人生，以及一種

只能在戲中才能實現的愿望的無奈。

2、美妙的交響曲——聲音營造的“有意味的形式”

作為影視藝術的另一個重要因素，聲音在影視中有著不可替代的

作用，無論是音樂、音效還是對白都對影視藝術的表達起著重要作用。

黑澤明曾說過電影的聲音不僅可以加強而且可以數倍放大影像效果。

電影《甜蜜蜜》中鄧麗君的歌曲給全片營造了一種浪漫的氣息，在張

曼玉和黎明所飾演的男女主角在影片最后再度相遇時，兩人雖心懷愛

意但卻欲言又止，這時甜蜜蜜的音樂響起，歌詞以及優美的旋律和劇

情相配合，這時的畫面仿佛空間中都充滿愛情的味道。音樂制造了一

個回味深長的，充滿美感的形式，帶給觀眾的也是一種愛情的感受。

如果說《甜蜜蜜》中的音樂是間接的出現在電影場景中作為配樂，那

么《海上鋼琴師》中的每段鋼琴演奏就是直接的造成一種震撼的形式

之美。1990作為一個音樂天才，每當他演奏鋼琴時，周圍的環境人物

都處于次要地位，音樂以及1990的演奏主宰一切，這時音樂具有形

式的美感，它和1990一起成為一個整體，營造出一種氣氛，快節奏

的音樂配合快頻率手指的彈奏動作，讓觀眾感到一種美感，內心受到

音樂所帶來的震撼。這種場景極富意蘊，1990沉醉在鋼琴之中，這是

他的幸運還是他的不幸，留給人遐想的空間。

聲音和畫面的配合在影視藝術中第一次得到全方位的實現，聲音

在塑造形式方面有著其獨有的不可替代的作用，它可以營造氣氛，渲

染感情，也能直接作為形式的一部分在影片中處于主要地位，正是由

于聲音的介入，影視形式才能從視覺擴展到聽覺，也才能通過聲音傳

達畫面以外的內容。聲音和畫面一起制造了很多“有意味的形式”，給

觀眾帶來美感和體味，這兩大基本要素是影視藝術最重要的造型手段，

是構建影視藝術形式美的基石。

3、在時空中暢游——有意味的時間和空間

影視藝術是唯一能夠直觀的再現時間和空間的藝術，它可以自由

的變換時空，在回憶過去和構想未來中穿梭，在不同的場景中任意變

化，甚至夢境都可以通過影視形式展現在觀眾面前。時間和空間是影

視藝術最本質的特征，影視是通過不同的時間和空間來承載和表現。

電影和電視劇中為我們呈現了各種有意味時間空間形式，帶給觀眾無

限的美感和喜悅。黑澤明的《夢》這部影片中的第一個夢，就營造了

一種夢的時空形式，夢的不真實性和片中小孩的內心恐懼通過鏡頭的

曖昧性表現出來，夢的時空既清晰又朦朧，人在夢中的心理變化也通

過時空形式展現，留給觀眾一種琢磨不透的假象和爭論。《無間道》

中的電梯也是一個有意味的空間形式，在影片的最后陳永仁和劉建明

乘坐的電梯從天臺向一樓運動時，傳來兩聲槍響，等電梯們打開時，

陳永仁倒在電梯門口，另一個人也已經死去，只剩下劉建明一人站在

電梯里，電梯門在有節奏的開合。在電梯這個空間中，劉建明的內心

發生了劇烈的變化，而陳永仁的命運被別人決定，注定了結局的悲劇

性，這個空間有著其不可名狀的意蘊，隱藏著悲涼和宿命，也給了觀

眾一種悲劇的美感和審美情趣。而《玫瑰的名字》中塑造的圖書館空

間則通過師徒兩人的迷路表現了一個充滿禁錮的知識殿堂的宏大和

恐怖，在這個空間內不僅彌散著恐怖的氣氛，更重要的是主人公在這

個空間內發現了被中世紀禁錮的知識寶庫，這個圖書館隱藏著層層危

險、玄機和震撼。觀眾通過這種具有感染力和表現力的空間形式，感

受到了恐怖和對知識的渴望，喚起了一種審美感受。

時空的形式意味是巨大的，它彌散著情緒和意蘊，在有限中表達

無限。影視藝術不斷制造有意味的時空形式來傳達影片渴望帶給觀眾

的審美感受，并在時空中完成自己的旅程。影視是第一次為時空而生

的藝術形式，也是第一次能夠將時間和空間結合的如此緊密的藝術形

式，并在時空的形式中成就影視的魅力。

三、總結

“有意味的形式”理論雖然屬于西方現代美學理論，但卻給當今的

影視創作帶來啟示，影視藝術作為一種比文學、繪畫音樂更直接、更

感性的藝術樣式，自然首先需要用美的形式來打動觀眾，吸引觀眾，

而這種形式還要具有意味，不能只有單純的視覺形式，而丟掉隱藏其

中的內涵與韻味。只有擁有“有意味的形式”，包含人類的審美感受，

才能真正吸引打動觀眾，使他們得到除了感官刺激以外的深層審美愉

悅，并引起一種關于人生、關于命運的思索，這是影視作為一種大眾

藝術，作為一種視聽、時空綜合藝術所應該具有的特質，即用“有意味

的形式”來展現美與感動。影視藝術在其發展的一百多年歷史中，以

其獨有的視聽綜合、時空綜合手段不斷的追求這種“有意味的形式”，

并不斷地在熒幕上創造各種各樣的美的、有意味的形式，在這些形式

中我們讀解到了美的力量，讀解到了意味的內涵，讀解到了其他藝術

形式所無法傳達的深邃的思想光芒。未來的影視藝術也需要繼續追求

這種“有意味的形式”，并在“有意味的形式”中綻放更輝煌的光芒。