與冬天有關(guān)的古詩詞賞析

2023年12月7日發(fā)(作者：詢證)

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【 導(dǎo)語】古人與冬天有一種不可割舍的情感。冬天是一個(gè)萬物蕭條的季節(jié)，古代詩人們?cè)谶@個(gè)季節(jié)里的內(nèi)心總會(huì)透漏出孤

寂、離別、蒼茫的情感。下面是無憂考分享的與冬天有關(guān)的古詩詞賞析。歡迎閱讀參考！

1.與冬天有關(guān)的古詩詞賞析

　　夜雪

　　唐代：白居易

　　已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。

　　夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

　　譯文

　　夜臥枕被如冰，不由讓我很驚訝，又看見窗戶被白雪泛出的光照亮。

　　夜深的時(shí)候就知道雪下得很大，是因?yàn)椴粫r(shí)地能聽到雪把竹枝壓折的聲音。

　　賞析

　　在大自然眾多的景物中，雪可謂得天獨(dú)厚。她以冰清玉潔的天賦麗質(zhì)，裝點(diǎn)關(guān)山的神奇本領(lǐng)，贏得古往今來無數(shù)詩人的贊

美。在卷帙浩繁的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，既沒有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡(jiǎn)直毫不起眼，但細(xì)細(xì)品

味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它凝重古樸，清新淡雅。

　　這首詩新穎別致，立意不俗。詠雪詩中寫夜雪的不多，因?yàn)檠o聲無味，只能從顏色、形狀、姿態(tài)見出分別，而在沉沉夜

色里，人的視覺全然失去作用，雪的形象自然無從捕捉。然而，富于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，跳出人們通常使

用的正面描寫的窠臼，全用側(cè)面烘托，從而生動(dòng)傳神地再現(xiàn)出一場(chǎng)夜雪來。

　　“已訝衾枕冷”先從人的感覺寫起，通過“冷”不僅點(diǎn)雪的存在，而且暗示雪大，因?yàn)槌趼溲r(shí)，空中的寒氣全被水汽吸收以

凝成雪花，氣溫不會(huì)驟降，待到雪大，才會(huì)加重空氣中的嚴(yán)寒。這里已感衾冷，足見落雪已多時(shí)。不僅“冷”是寫雪，“訝”也是

在寫雪，人之所以起初渾然不覺，待寒冷襲來才忽然醒悟，皆因雪落地?zé)o聲，這就于“寒”之外見出雪的又一特點(diǎn)。此句扣題很

緊，感到“衾枕冷”說明夜來人已擁衾而臥，從而說明是“夜雪”。“復(fù)見窗戶明”，從視覺的角度進(jìn)一步寫夜雪。夜深卻見窗明，正

表明雪下得大、積得深，積雪的強(qiáng)烈反光給暗夜帶來了亮光。以上全用側(cè)面烘托，句句寫人，卻處處見出夜雪。

　　“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋边@里仍用側(cè)面描寫，卻轉(zhuǎn)換角度從聽覺寫出。傳來的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢(shì)有增無

減。詩人有意選取“折竹”這一細(xì)節(jié)，托出“重”字，別有情致。“折竹聲”于“夜深”而“時(shí)聞”，顯示了冬夜的寂靜，更主要的是表明

了詩人的徹夜無眠；這不只為了“衾枕冷”而已，同時(shí)也傳達(dá)出詩人謫居江州時(shí)心情的孤寂。由于詩人是懷著真情實(shí)感抒寫自己

獨(dú)特的感受，才使得這首《夜雪》獨(dú)具一格，詩意含蓄，韻味悠長(zhǎng)。

　　全詩布局井然，層層推進(jìn)，從觸覺、視覺、聽覺三個(gè)層次敘寫，一波數(shù)折，曲盡其貌其勢(shì)、其情其狀。結(jié)尾句以有聲襯托

無聲，使全詩的畫面靜中有動(dòng)、雋永清新，真切地呈現(xiàn)出一個(gè)萬籟俱寂、銀裝素裹的清寧世界，詩人徹夜無眠的孤寂也表露無

遺。這首小詩充分體現(xiàn)了詩人通俗易懂、明白曉暢的語言特色。全詩詩境平易，渾成熨貼，無一點(diǎn)安排痕跡也不假纖巧雕琢，

這正體現(xiàn)白居易詩歌一貫的風(fēng)格。

2.與冬天有關(guān)的古詩詞賞析

　　初冬夜飲

　　朝代：唐朝|作者：杜牧

　　淮陽多病偶求歡，客袖侵霜與燭盤。

　　砌下梨花一堆雪，明年誰此憑欄桿？

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《初冬夜飲》為唐代詩人杜牧所作。這首詩描寫詩人在初冬寒夜中自斟自飲的情形，抒發(fā)了詩人懷才不遇，無法施展自己

才華的惆悵苦悶之情，格調(diào)憂傷凄婉，深沉感人。

　　翻譯/譯文

　　我像淮陽太守汲黯經(jīng)常臥病，偶而喝杯酒解憂愁，客居異鄉(xiāng)衣袖上結(jié)滿清霜，只有與燈燭作伴。臺(tái)階下的積雪像是堆簇著

的潔白的梨花，明年又有誰在此憑依欄桿？

　　賞析/鑒賞

　　“淮陽多病偶求歡”，在這句詩中詩人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求歡”的“歡”，指代酒，

暗點(diǎn)詩題“飲”字，表明詩人愁思郁積，難以排遣，今夜只好借酒澆愁，以求片刻慰藉。這一句語意沉痛而措辭委婉。第二句“客

袖侵霜與燭盤”，進(jìn)一步抒寫作客他鄉(xiāng)的失意情懷。天寒歲暮，秉燭獨(dú)飲，形影自傷，憤悱無告，更覺寂寞悲涼。“霜”，不僅

與“初冬”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已見鄉(xiāng)思之切，“侵霜”更增遷徙之苦，只此四字，總括了多年來的游宦生涯所飽

含的辛酸。“燭盤”，則關(guān)合題面中的“夜飲”，真是語不虛設(shè)。寥寥七字，勾勒出一個(gè)在燭光下自斟自飲、幽獨(dú)苦悶的詩人形

象。

　　上兩句寫室內(nèi)飲酒，第三句忽然插入寫景：“砌下梨花一堆雪”，是獨(dú)具匠心的。看來詩人獨(dú)斟獨(dú)飲，并不能釋憂解愁。于

是他罷酒輟飲，憑欄而立，但見朔風(fēng)陣陣，暮雪紛紛，那階下積雪象是堆簇著的潔白的梨花。此處看似純寫景色，實(shí)則情因景

生，寓情于景，包孕極為豐富。詩人燭下獨(dú)飲，本已孤凄不堪，現(xiàn)在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感，他不禁想到明年此時(shí)

又不知將身在何處。“明年誰此憑欄桿？”這一反問，凝聚著詩人流轉(zhuǎn)無定的困苦、思念故園的情思、仕途不遇的憤慨、壯志難

酬的隱痛，是很能令人深思。

　　此詩首句用典，點(diǎn)明獨(dú)酌的原因，透露出情思的抑郁，有籠蓋全篇的作用。次句承上實(shí)寫夜飲，在敘事中進(jìn)一步烘托憂傷

凄惋的情懷。第三句一筆宕開，用寫景襯托一下，不僅使全詩頓生波瀾，也使第四句的感嘆更其沉重有力。妙在最后又以問語

出之，與前面三個(gè)陳述句相映照，更覺音情頓挫，唱嘆有致，使結(jié)尾有如“撞鐘”，清音不絕。明胡震亨說：“牧之詩含思悲凄，

流情感慨，抑揚(yáng)頓挫之節(jié)，尤其所長(zhǎng)。”玩味此詩，庶幾如此。

3.與冬天有關(guān)的古詩詞賞析

　　夜雪

　　朝代：唐朝|作者：白居易

　　已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。

　　夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《夜雪》是唐代詩人白居易創(chuàng)作的一首五言絕句。這是一首詠雪詩，詩人描寫的是“夜雪”，全用側(cè)面烘托手法。詩人懷著

真情實(shí)感抒寫自己獨(dú)特的感受，在眾多的詠雪詩中，此詩新穎別致，清新淡雅，別具韻味。

　　翻譯/譯文

　　夜臥枕被如冰，不由讓我很驚訝，又看見窗戶被白雪泛出的光照亮。夜深的時(shí)候就知道雪下得很大，是因?yàn)椴粫r(shí)地能聽到

雪把竹枝壓折的聲音。

　　賞析/鑒賞

　　在眾多的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，顯得那么平凡，既沒有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡(jiǎn)直毫不起

眼，但細(xì)細(xì)品味，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它凝重古樸，清新淡雅，別具風(fēng)采。

　　這首詩新穎別致，首要在立意不俗。詠雪詩寫夜雪的不多，這與雪本身的特點(diǎn)有關(guān)。雪無聲無嗅，只能從顏色、形狀、姿

態(tài)見出分別，而在沉沉夜色里，人的視覺全然失去作用，雪的形象自然無從捕捉。然而，樂于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情

況出發(fā)，避開人們通常使用的正面描寫的手法，全用側(cè)面烘托，從而生動(dòng)傳神地寫出一場(chǎng)夜雪來。

　　“已訝衾枕冷”，先從人的感覺寫起，通過“冷”不僅點(diǎn)出有雪，而且暗示雪大，因?yàn)樯罱?jīng)驗(yàn)證明：初落雪時(shí)，空中的寒氣

全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會(huì)馬上下降，待到雪大，才會(huì)加重空氣中的嚴(yán)寒。這里已感衾冷，可見落雪已多時(shí)。不

僅“冷”是寫雪，“訝”也是在寫雪，人之所以起初渾然不覺，待寒冷襲來才忽然醒悟，皆因雪落地?zé)o聲，這就于“寒”之外寫出雪的

又一特點(diǎn)。此句扣題很緊，感到“衾枕冷”正說明夜來人已擁衾而臥，從而點(diǎn)出是“夜雪”。“復(fù)見窗戶明”，從視覺的角度進(jìn)一步寫

夜雪。夜深卻見窗明，正說明雪下得大、積得深，是積雪的強(qiáng)烈反光給暗夜帶來了亮光。以上全用側(cè)寫，句句寫人，卻處處點(diǎn)

出夜雪。

　　“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋保@里仍用側(cè)面描寫，卻變換角度從聽覺寫出。傳來的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢(shì)有增無

減。詩人有意選取“折竹”這一細(xì)節(jié)，托出“重”字，別有情致。“折竹聲”于“夜深”而“時(shí)聞”，顯示了冬夜的寂靜，更主要的是寫出

了詩人的徹夜無眠；這不只為了“衾枕冷”而已，同時(shí)也透露出詩人謫居江州時(shí)心情的孤寂。由于詩人是懷著真情實(shí)感抒寫自己

獨(dú)特的感受，才使得這首《夜雪》別具一格，詩意含蓄，韻味悠長(zhǎng)。

　　詩中既沒有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡(jiǎn)直毫不起眼。但細(xì)細(xì)品味，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它不僅凝重古樸、清新淡雅，而

且新穎別致，立意不俗。試想，雪無聲無味，只能從顏色、形狀、姿態(tài)見出分別，而在沉沉夜色里，雪的形象自然難以捕捉。

然而，樂于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個(gè)層次敘

寫，一波數(shù)折，曲盡其貌其勢(shì)、其情其狀。這首小詩充分體現(xiàn)了詩人通俗易懂、明白曉暢的語言特色。全詩樸實(shí)自然，卻韻味

十足；詩境平易，而渾成熨貼，無一點(diǎn)安排痕跡，也不假纖巧雕琢，這正是白居易詩歌固有的風(fēng)格。

4.與冬天有關(guān)的古詩詞賞析

　　北中寒

　　朝代：唐朝|作者：李賀

　　一方黑照三方紫，黃河冰合魚龍死。

　　三尺木皮斷文理，百石強(qiáng)車上河水。

　　霜花草上大如錢，揮刀不入迷濛天。

　　爭(zhēng)瀯海水飛凌喧，山瀑無聲玉虹懸。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《北中寒》是唐朝詩人李賀創(chuàng)作的一首詩。全詩通過對(duì)北國(guó)冬日的景致描寫，道出酷寒難耐的感受，詩人通過提取與水受

冷凝結(jié)相關(guān)的尋常事物，通過淺顯易懂的語言把讀者引領(lǐng)進(jìn)一個(gè)晦暗寒冷的冰世界。全詩共八句，都在寫景且每句皆為一景。

詩中既無敘事又無抒情，看似是景色片段無序的堆砌，其中卻潛藏詩人的巧妙經(jīng)營(yíng)。

　　翻譯/譯文

　　一方灰暗，三方天色皆成紫。黃河冰凍，成片魚龍皆困死。

　　三尺木皮凍裂，辨不清紋理。百石大車上路，在冰面行駛。

　　霜花降落衰草，凝成銅錢大的霜簇。揮刀舞劍向天，難割破灰蒙蒙天色。

　　海上波濤回旋激蕩，積冰嘩嘩作響。山谷瀑布凝結(jié)失聲，如白虹懸半空。

　　文學(xué)賞析

　　詩描摹北地寒冷之狀。北方的天空如此陰寒晦暗，連其他三方都被映帶成了神秘的紫色，給人以威壓之感。天氣奇寒，千

里黃河冰封成一大塊，萬斤重的車輛也可以在上面往來奔馳，水下的魚龍恐怕都被凍死了。三尺厚的樹皮皸裂開來，它也抵擋

不住嚴(yán)寒。濃厚的霧氣將天空遮蔽得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，似乎連刀也插不進(jìn)去。草木上凝結(jié)的冰花，碩大如銅錢一般。海水中也有不少

的冰塊，在洶涌的波濤中碰撞激蕩，發(fā)出清脆的聲響。山間的瀑布凍成了白虹，無聲地懸掛在高空。詩中雖多夸飾想象之詞，

但亦當(dāng)有所親歷感受，或是北上潞州后所作。所謂“死”等字眼，只是用來形容奇寒之狀，未必與國(guó)事或詩人自己的處境與心情

有關(guān)。

　　首句“一方黑照三方紫”總寫北中天色陰沉的感覺。天下分東、南、西、北四方，而北中這一方昏暗的天色竟將其余三方的

天空映成了紫色。詩人用一個(gè)“黑”字即點(diǎn)明寒冬之意，提綱挈領(lǐng)，為全詩奠定隆冬酷寒的基調(diào)。余下七句為分寫，除第三句

外，詩人都選取了與水有關(guān)的事物，以水遇冷凝結(jié)成霧、霜、冰來突出北中的寒冷。天寒地凍，黃河冰封，三尺厚的樹木表皮

都被凍裂了，河水凍成結(jié)實(shí)的冰面能通過裝著百斤重石頭的車，落在枯草上的霜花大小如銅錢一般，迷霧濃重得刀砍不入；海

面上漂浮著巨大的冰塊，瀑布嘩嘩的流水停止了且凍結(jié)成一條玉帶懸在山間。

　　迷霧飛霜、冰凍的河水、浮冰的海面、凍結(jié)的瀑布，天地間充斥著凜冽的寒氣，沒有一字直言“寒”卻讓人頓生寒意。細(xì)細(xì)

讀來，其中許多處描寫超乎常理卻別出心裁。如“黃河冰合魚龍死”中一個(gè)“死”字便將冬天河水結(jié)冰，群魚沉于冰下，冰面悄無

聲息的那種死寂刻畫得入木三分，“死”描寫的不是魚龍死去，而是指寒冬的靜寂；又如“揮刀不入迷漾天”一句則以極夸張的手

法表現(xiàn)了北中霧氣彌漫的情景。

　　謀篇布局，在散亂中見經(jīng)營(yíng)，是這首詩的一個(gè)顯著特點(diǎn)。全詩沒有情節(jié)貫穿，甚至也沒有時(shí)間流，全由片斷的景色聯(lián)結(jié)而

成。然而詩人也有意匠經(jīng)營(yíng)。在全詩寫景中，首句提綱挈領(lǐng)。以下各句，雖說沒有明顯的邏輯聯(lián)系，然而除“三尺木皮斷文

理”外，都是寫天地間水文變幻所構(gòu)成的種種不同奇觀，而這正是嚴(yán)寒統(tǒng)治的世界的特點(diǎn)。這些景觀次第是冰封的黃河及河上

的行車、錢大的霜花、濃厚的霧幔、浮冰充斥的海洋、凍結(jié)了的飛瀑等等，既真實(shí)，又揉合了詩人奇異的想象，從而把讀者帶

進(jìn)了一個(gè)奇異的冰雪世界。那里天是黑的、地是亮的，宛如一座神秘的水晶王國(guó)，人會(huì)感到寒冷，更會(huì)感到超出寒冷百倍的驚

訝和愉快。

　　遣詞設(shè)喻，于無理處得奇趣，是此詩的另一個(gè)顯著特點(diǎn)。如果讀者拘泥于常識(shí)，自然常識(shí)和語法常識(shí)，那么就會(huì)對(duì)《北中

寒》的詩句逐一加以“訂正”：黃河冰合時(shí)，應(yīng)是魚龍潛底。說“魚龍死”，沒有道理。《漢書》謂“胡貉之地，陰積之處，木皮三

寸”，不是“三尺”；是“百石重車”，不是“強(qiáng)車”；是“上河冰”，不是“上河水”；迷露可說揮刀難破，不是“不入”。然而所有這些無

論從事理上還是措辭上對(duì)常規(guī)的違逆，都包含著獨(dú)創(chuàng)的匠心，都是出奇制勝。“魚龍死”意味著河水全體凍結(jié)，注重表現(xiàn)異乎尋

常的嚴(yán)寒，無理而有趣。“百石強(qiáng)車上河水”的“水”即是“冰”，但用“水”字則取得了一種令人驚異的效果。“抽刀斷水水更流”雖更

近乎常理，而“揮刀不入迷濛天”則別有神奇之感，可見那北國(guó)之霧特別的稠密。虹本有七彩，而“玉虹”的鑄辭，更強(qiáng)調(diào)凍瀑的

透明，而透明中亦能折射出不同的色光，給讀者十分奇異的語感。

5.與冬天有關(guān)的古詩詞賞析

　　踏莎行·雪似梅花

　　詞牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：呂本中

　　雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。惱人風(fēng)味阿誰知？請(qǐng)君問取南樓月。

　　記得去年，探梅時(shí)節(jié)。老來舊事無人說。為誰醉倒為誰醒？到今猶恨輕離別。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《踏莎行·雪似梅花》是南宋詞人呂本中的作品。詞中作者借梅懷人，花魂雪魄，冰清玉潔，渾然相似，對(duì)此佳景，更惹

相思。因此探梅時(shí)節(jié)，不禁對(duì)景追憶往事，遂別有一番惱人風(fēng)味縈繞于心。詞寫別恨，情從景生，天然渾成，兩闋的末句尤為

警策。

　　翻譯/譯文

　　這雪像梅花一樣潔白，那梅花又像雪一般晶瑩，無論是像，還是不像，都是一樣的絕美。可這絕美的雪與梅，卻勾起我的

愁思。這愁思，有誰能知道呢？只有南樓上的明月是我的見證。

　　記得往年，也是這樣時(shí)節(jié)，我卻是和你一起踏雪尋梅，那明月照著我們倆，時(shí)間流逝，人亦漸老，事也成了舊事，沒人再

提了！我醉了又醒，醒了又醉，卻是為了誰？唉，直到現(xiàn)在，我還在悔恨，悔恨當(dāng)初那樣輕易地離開了你！

　　賞析/鑒賞

　　呂本中的詩詞以構(gòu)思精巧見長(zhǎng)，大多寫得詞淺意深，別有風(fēng)味，胡仔說：“呂居仁詩清駃可愛。如‘樹移午影重簾靜，門閉

春風(fēng)十日閑’，‘往事高低半枕夢(mèng)，故人南北數(shù)行書’。”（《苕溪漁隱叢話前集》卷五十三）而呂本中的藝術(shù)風(fēng)格在詞中則體現(xiàn)

得尤為明顯。像《采桑子（恨君不似江樓月）》、《減字木蘭花（去年今夜）》、《菩薩蠻（高樓只在斜陽里）》等詞中，都

鮮明地表現(xiàn)了詞人這種藝術(shù)風(fēng)格。

　　詞的上片以“似”與“不似”寫梅與雪交相輝映的奇絕之景。梅花與飛雪同時(shí)的情景之下，寫梅往往說到雪，以雪作背景。唐

代齊己《早梅》：“前村深雪里，昨夜一枝開。”宋代陸游《梅花》絕句：“聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。”正因?yàn)槊放c雪

同時(shí)，加之梅花與雪花有相似之處，詩人便常常將它們聯(lián)系起來。唐代張謂《早梅》詩說它們形似難辨：“一樹寒梅白玉條，

迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。”而宋代王安石則從另一角度表現(xiàn)其不似，《梅花》詩云：“墻角數(shù)枝

梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。”梅花和雪花形相似、色相近，而質(zhì)相異，神相別，因而在本詞中詞人在寫了“雪

似梅花，梅花似雪”之后，即拔起一筆：“似和不似都奇絕”。“似”是言色，“不似”則言香。在朦朧月色之中，雪白梅潔，暗香浮

動(dòng)，這確實(shí)是種奇妙的境界。

　　月下奇景，本應(yīng)是令人賞心悅目的，可是詞人認(rèn)為是“惱人”的。“惱人”即“撩人”，此解釋在詩詞中屢見不鮮。會(huì)撩撥起人的

心事的原因詞人沒有直接回答，只是含糊地說：“惱人風(fēng)味阿誰知？請(qǐng)君問取南樓月。”詞人在此處設(shè)下了懸念，令人揣想。

　　江淹《恨賦》中名句：“春草碧色，春水淥波。送君南浦，傷如之何？”李白《淥水曲》：“淥水明秋日，南湖采白蘋。荷花

嬌欲語，愁殺蕩舟人。”此詩說的是送行時(shí)看到春草如茵，綠水如染，正是此春光反而增加了詩人的惆悵。李詩說的是姑娘在

湖上采蘋，秋日明麗、荷花紅艷，但此景不使人歡，反叫人愁，這是因?yàn)樾闹斜居惺拢娏诉@樂景則與她心情抵觸不入，反而

觸景添愁。

　　詞的下片則點(diǎn)明詞人心事的由來：“記得去年，探梅時(shí)節(jié)。老來舊事無人說。”原來是去年梅花開放時(shí)節(jié)，曾同情人共賞梅

花，南樓之月可作見證，而今與情人離別了，風(fēng)物依舊，人事已非，詞到結(jié)句時(shí)才點(diǎn)明詞人為什么別來頻醉頻醒，是為了“輕

離別”的“恨”。整首詞先設(shè)下重重迷障，層層云翳，然后驅(qū)霧排云，露出了本意這樣使讀者從深深的困惑中明白過來，得到了感

情上的慰藉。

　　“言情之詞，必藉景色映托，乃具深婉流美之致。”（吳衡照《蓮子居詞話》卷二）呂本中這首《踏莎行》見雪興懷，睹梅

生情，登樓抒感，對(duì)月寄慨，把離別恨委婉道出，有著一種朦朧美。這種朦朧美不同于明快之美，但也不是晦澀。如果一首詞

讓人感到不知所云，百思不解，那就失卻了意義。這種詞沒有朦朧美，而是晦澀。朦朧美如霧中之花，紗后之女，初看不清

楚，細(xì)辨可見其形態(tài)，這種境界給人一種含蓄美。這首詞的題旨全靠最后一句“到今猶恨輕離別”點(diǎn)出。藝術(shù)手法確如畫龍，在

云彩翻卷之中，東現(xiàn)一鱗，西露一爪，最后見首點(diǎn)睛，因而使畫中之龍既顯得體態(tài)矯健，又透出十分神韻。

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