江西詩派

2023年12月9日發(fā)(作者：壽星)

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江西詩派

? 江西詩派是我國文學(xué)史上第一個有正式名稱的詩文派別。北宋后期，黃庭堅(jiān)在詩壇上影響很大，追隨和效法黃庭堅(jiān)的詩人頗多，逐漸形成以黃庭堅(jiān)為中心的詩歌流派。南宋初，呂本中作《江西詩社宗派圖》，將黃庭堅(jiān)、陳師道等二十余人列為江西詩派。他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，講究用典，是宋代一個影響深遠(yuǎn)的文學(xué)流派。代表人物有黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人，他們后來又被稱為這個詩派的“三宗”，江西詩派主張宗法杜甫，方回 “一祖三宗” （《瀛奎律髓》）反對西昆體的詩風(fēng)。這個詩派最主要的特征是在語言技巧方面“以俗為雅”、“以故為新”、“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”，講求“無一字無來處”的主張。

? “奪胎換骨”—惠洪《冷齋夜話》：山谷曰：詩意無窮，而人之才有限。以有限之才，追無窮之意，雖淵明、少陵不得工也。然不易其意而造其語，謂之換骨法；窺入其意而形容之，謂之奪胎法。指師承前人的構(gòu)思與意境，使之煥然一新，成為自己的構(gòu)思與意境。

白居易：“峽猿亦無意，隴水復(fù)何情，為到愁人耳，皆為斷腸聲?！?

黃庭堅(jiān)：“扶風(fēng)喬木夏陰合，斜谷鈴聲秋夜深。人到愁來無處會，不關(guān)情處總傷心?！?

第二節(jié) 黃庭堅(jiān)的詩歌

? 一、生平

? 字魯直，號山谷道人?！渡焦燃?

? 1、家傳：

? 牧童詩

? 騎牛遠(yuǎn)遠(yuǎn)過前村，短笛橫吹隔隴聞。

? 多少長安名利客，機(jī)關(guān)用盡不如君。

? 2、交游

? 蘇黃

? “隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真?！?（《題樂毅論后》）。

? 關(guān)于黃詩在藝術(shù)上的特點(diǎn)，嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中說：“宋詩至東坡、山谷，始自出已意為詩，……山谷用工尤為深刻?！?

? 黃庭堅(jiān)詩的主要成就就是在藝術(shù)上標(biāo)新立異，精益求精，求新求變，具體表現(xiàn)在：A、詩歌的章法多曲折而少平鋪直敘。B、善于擇用出奇制勝的修辭手段，尤其是善用比喻。C、重視句法結(jié)構(gòu)的出奇變化、字句的錘煉、押險韻和作拗拗句，形成一種瘦硬、險峭的風(fēng)格。黃詩的這種自成一體的風(fēng)格，被稱為“山谷體”。

? 黃庭堅(jiān)晚年的詩風(fēng)則有所改變，主要表現(xiàn)在語言風(fēng)格趨于平淡

? 《雨中登岳陽樓望君山》（其一）

? 投荒萬死鬢毛斑，

? 生出瞿塘滟預(yù)關(guān)。

? 未到江南先一笑，

? 岳陽樓上對君山。

? 黃幾復(fù) ?

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我居北海君南海， 寄雁傳書謝不能。

桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。

想得讀書頭已白， 隔溪猿哭瘴溪藤。

? 創(chuàng)作方法上以“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”等理論指導(dǎo)，把“以學(xué)問為詩”推到極致。局部效果明顯，一些佳作見其“化腐朽為神奇”的藝術(shù)腕力

生新廉悍、瘦硬奇崛——黃詩獨(dú)有的“本色”

? 梅堯臣以來，詩歌藝術(shù)上追求“生新”

? 黃庭堅(jiān)表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的自覺性

? “文章最忌隨人后”（《贈謝敞王博喻》）

? “隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真”（《以右軍書數(shù)種贈丘十四》）

? 其整個詩歌創(chuàng)作都貫徹了求新求變的精神，從而創(chuàng)造了生新廉悍的藝術(shù)風(fēng)貌

? 自成一體， “黃庭堅(jiān)體”或者“山谷體”

“山谷體”的內(nèi)涵

①章法上回旋曲折，絕不平鋪直敘。他說：“作詩正如作雜劇，初時布置，臨了須打諢。”（《王直方詩話》）

②修辭上善于出奇制勝，“煎成車聲繞羊腸”，“程嬰杵臼立孤難，伯夷叔齊采薇瘦”。求奇過甚如“露濕何郎試湯餅，日烘荀令炷爐香”

③重視煉字造句，務(wù)去陳言，力撰硬語；“秋水粘天不自多”、“春去不窺園，黃鸝頗三請”

? “閉門覓句”

? 陳師道論詩主張“寧拙毋巧，寧樸毋華”，創(chuàng)造出以“樸拙”為主的藝術(shù)風(fēng)格。簡潔精練，樸實(shí)無華，外表渾樸而意味深長是其詩在藝術(shù)上的最大特色。

? 示三子

? 去遠(yuǎn)即相忘，歸近不可忍。

? 兒女已在眼，眉目略不省。

? 喜極不得語，淚盡方一哂。

? 了知不是夢， 忽忽心未穩(wěn)。

第六章 周邦彥和北宋中后期詞壇

兩個詞人群體：

一是以蘇軾為領(lǐng)袖的蘇門詞人群體，黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之、陳師道、李之儀、趙令畤、晏幾道、賀鑄等；

二是以周邦彥為領(lǐng)袖的大晟詞人群體，晁沖之、曹組、田為、江漢等。 第一節(jié) 情韻兼勝的秦觀

秦觀的詞在內(nèi)容和風(fēng)格上的特點(diǎn)：

其一，他善于將“身世之感，打并入艷情”（清代周濟(jì)《宋四家詞選》），即善于借男女之艷情描寫自己遭遇逐放的坎坷政治遭遇與潦倒困頓的生活經(jīng)歷。

清代陳廷焯《白雨齋詞話》“他人之詞，詞才也；少游之詞，詞心也”。

滿庭芳

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

其二，他的詞具有鮮明的藝術(shù)形象，即作者善于抓住描寫對象的特征，構(gòu)成鮮明的形象，并將自己的主觀感受傾注于這些客觀景象中，從而使之具有強(qiáng)烈的感染力。

“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”（《千秋歲》）

“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁?！保ā朵较场罚?

“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。”（《江城子》）

其三，秦觀被譽(yù)為婉約派詞人中的語言大師。即主要指他的詞的語言清麗、自然、少用典，少陳詞，而且音律諧美，充分體現(xiàn)出詞體語言的本色。

其四、秦觀的詞體既有小令，又有慢詞，尤其他善于將小令意境深婉，語言含蓄的長處用來彌補(bǔ)慢詞過于直露、缺乏深長韻味的不足，從而使之都達(dá)到情韻兼勝的審美效果。

南宋詞人張炎說：“秦少游詞體制淡雅、氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味?！?

蘇軾“山抹微云”秦學(xué)士，“露花倒影”柳屯田。

踏莎行

郴州旅舍

霧失樓臺， 月迷津渡 ，桃源望斷無尋處 ?？煽肮吗^閉春寒 ，杜鵑聲里斜陽暮 。

驛寄梅花 ，魚傳尺素 ，砌成此恨無重?cái)?shù)。 郴江幸自繞郴山 ，為誰流下瀟湘去。

王國維《人間詞話》：“少游詞境，最為凄婉。至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’則變而凄厲矣?！?

自學(xué)：黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之和晏幾道的詞

寫作背景

此詞作于秦觀北宋紹圣四年（1097）離開郴州貶所之前。表達(dá)作者的貶滴羈旅之慨。

秦觀受北宋新舊黨爭的波及和株連。哲宗趙煦紹圣元年（1094）新派再起，不僅作為舊黨的蘇軾弟兄遭到貶謫，“蘇門四學(xué)士”之一的秦觀，也未能幸免。 先后由京師被貶到杭州、處州，繼而又遭到謁告，再貶郴州。他面對接踵而來的政治迫害，感到無路可走。

首二句，不僅是工整的對句，也不只是狀景，而是少有的情景交融的佳句。其中“失”字和“迷”字，既準(zhǔn)確地勾勒出景物的模糊輪廓，又恰切地寫出了作者無限凄迷的意緒。

桃源望斷無尋處

“桃源”，是指陶淵明在《桃花源記》中描繪的世外桃源。其地在武陵（今湖南常德）。武陵是避亂之地。“桃源望斷無尋處”，是說作者因找不到這樣的避亂之地而痛苦。

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

王國維：秦觀的詞能以境勝，把自己的心情移到景物上去，創(chuàng)造“有我之境”。

“尤堪腸斷” 。

“少游詞境，最為凄婉。至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而凄厲矣。”

王國維《人間詞話》

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。

1、親友的寄贈，增加了離恨；

2、聯(lián)想到事業(yè)和前程在無休止

的黨爭漩渦中漸漸地被淹沒，

便無限怨恨。

郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

詞尾的二名句，當(dāng)是作者郁悶心情曲折委婉的發(fā)泄。

賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）人，出身貴族。早年曾

任武職四十歲后轉(zhuǎn)文職，做過泗

州通判等，晚年退居蘇州。一生

沉淪下僚，胸中 頗多塊壘，故而

寓之于香草美人。

賀鑄的詞在內(nèi)容上不同凡響之處在于英雄豪氣與兒女柔情在詞中并存。有《東山詞》又名為《東山寓聲樂府》

一、他在宋代詞史上第一個寫出了以《六州歌頭》（少年俠氣）為代表的表現(xiàn)英雄豪俠精神個性與悲壯情懷的作品

二、纏綿悱惻的兒女柔性在其詞中也得到淋漓的傾泄。代表作如《青王案》

青玉案

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨！ “賀梅子”

曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！?

“橫塘”，賀鑄的住處。

龔明之《中吳紀(jì)聞》：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘，方回往來于其間。”

“錦瑟華年”指青春時代 。

李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”

“錦瑟華年誰與度”？青春華年，無人與度，回環(huán)蘊(yùn)蓄，把主人公幽居獨(dú)處的失望、寂寞之狀刻畫得維妙維肖。

“試問”一句以“閑愁”單獨(dú)提問，然后接連推出三個比喻作答：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！比齻€喻體本身都是人們熟悉的事物，一經(jīng)詞人加工提煉，采入詞中，又變得十分新鮮。

這里所說的春草乃是煙霧籠罩的春草，而且有一川之多（川：平野）；柳絮是春風(fēng)卷揚(yáng)的柳絮，而且滿城都是；梅雨又具體化為梅子黃時的那種纏綿淅瀝、煙霧迷濛的淫雨。

三者包括了初、仲、晚春，風(fēng)雨陰晴，城內(nèi)野外，天上地下各種情況，愁情無處不在，無時不有，遮天漫地，茫茫無邊，辨不清，拂不去，躲不開。

以團(tuán)體的力量來共同形容主人公的閑愁。

這首《青玉案》其實(shí)乃是借懷戀

美人以抒發(fā)自己幽居窮處的苦悶。其

寄托深厚自然而不露痕跡，詞對那種悵

惘迷茫的愁悶心境的描寫又十分出色，

所以特別受到人們的激賞。

一、語言典麗，風(fēng)格華美。字 句洗煉，擲地有聲，暗用了《洛神賦》、《錦瑟》、《江淹傳》等不少典故，而又十分自然妥貼，猶如己出。

二、詞的形象鮮明，意境優(yōu)美。

黃庭堅(jiān)稱贊：“解道江南斷腸 句，只今惟有賀方回?！?

三、設(shè)問，是本詞的一個重要方法。

兩個問句后面的兩個回答，是全詞的兩個最精彩的地方。

四、 詞作比喻新巧貼切而又豐富多姿，把抽象的感情化為形象的景物以增加感染力 。

周邦彥

1、詞集為《片玉集》（又名《清真詞》）存詞180首。他的詞的內(nèi)容包括：一類是歌功頌德，粉飾太平的作品，即宮廷文學(xué)。第二類是寫男歡女愛的艷詞，第三類是寫景詠物，呤寫羈旅行役之感的作品。

2、周邦彥的詞在藝術(shù)上的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)主要有以下幾點(diǎn)：

a、重音律。b二、重法度。周詞的法度，集中體現(xiàn)在章法結(jié)構(gòu)和句法煉字兩個方面。 c 、言戀情，善詠物。但到周邦彥手中，戀情詞發(fā)生了兩大變化：一是自我化，二是雅化。所謂自我化，是變女性中心型為男性（詞人自我）中心型。所謂雅化，是指周邦彥的部分戀情詞，則寫得比較含蓄、

高雅，并且將自己的人生失意融匯入戀情詞中，豐富了戀情詞的情感內(nèi)涵。

3、周邦彥對詞的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，但也有消極的影響。他把蘇軾開辟的詞創(chuàng)作的廣闊局面，又拉回到批風(fēng)抹月，涂寫艷情的老路，內(nèi)容狹窄，思想境界不高。在形式上過份講求格律、法度，開了形式主義詞風(fēng)的先河，對南宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了不良影響。

蘭陵王（柳）

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。

清真詞的藝術(shù)特色——以賦為詞

1、章法講究，結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變。

2、善于鋪敘，并與抒情結(jié)合在一起，層層烘托。

3、格律精嚴(yán)，用字精工。

4、善于化用前人詩句。

? 晏幾道

1、晏幾道（1038－1110）生平。

字叔原，號小山，臨川人。晏殊第八子，18歲時父去逝。性格高傲。做過太寺太祝、潁昌許田鎮(zhèn)監(jiān)等小官。

黃庭堅(jiān)《小山詞序》：“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯一作新進(jìn)士語，此又一癡也；費(fèi)資千萬，家人寒饑而面有孺子之色，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。”

2、晏詞中刻骨銘心的愛情描寫及語淡情深的特點(diǎn)。

臨江仙

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。

鷓鴣天

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

王安以政治家之氣魄寫詞，多為詠史寫懷之作：

《桂枝香·金陵懷古》

登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。

石

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