現實版的成人童話——評《暮光之城》

更新時間:2023-12-13 01:54:23 閱讀：評論：0

2023年12月13日發(作者：創城口號)

-

現實版的成人童話——評《暮光之城》

摘要：美國女作家斯蒂芬妮·梅爾所著的吸血鬼題材小說——《暮光之城》系列一經推出就受到了眾多讀者的熱捧，筆者則認為該系列圖書其實是一部成人版的童話故事，一部用神秘的吸血鬼與浪漫的愛情包裝后的成人版童話。本文從故事的邏輯性、情節的設置、人物的塑造、心理學角度解讀方面分析了該書，充斥著濃烈的成人童話情結。從故事的邏輯性可見其童話的虛構性；從情節設置中可見其理想化人生的童話套路；從人物塑造上可見其完美人格的童話色彩；從心理學角度折射出的成人童話情結。

關鍵詞：暮光之城童話貝拉愛德華

小說《暮光之城》系列，是由美國女作家斯蒂芬妮·梅爾所著吸血鬼題材的青春小說。故事描寫的是看似平凡的女高中生貝拉與神秘帥氣的吸血鬼愛德華·卡倫之間的浪漫愛情故事。此系列小說一經推出就受到了眾多讀者的熱捧，僅在美國本土，暮光之城系列小說的銷量就已經超過5000萬冊，全球銷量則突破了8500萬冊。該書曾被評選為紐約時報的主編精選；獲出版者周刊 “年度最佳好書”；亞馬遜網站 “最近十年來最佳好書”；美國圖書館協會“十大青少年優良讀物”及“十大最佳叢書”等殊榮。有評價曾稱該書有著“有若即若離的情感糾葛，有一波三折的冒險歷程，有瑰麗奇異的超凡想象，有惟妙惟肖的場景描寫，有驚心動魄的閱讀快感，也有直擊心靈的溫情慰藉。”而我則認為該系列圖書其實是一部成人版的童話故事，一部用神秘的吸血鬼與浪漫的愛情包裝后的成人版童話。

童話是一種小說題材的通俗文學作品，通常是寫給孩子看的。一般童話中有很多超自然人物，如會說話的動物、精靈、仙子、巨人、巫婆等。在現代西方文學的寫作方法中，“童話故事的結局”通常指的也是快樂的結局，如很多童話故事中公主和王子一般。最初童話故事的聽眾除兒童之外也包括成人，但19世紀①及20世紀之后，童話故事開始漸漸轉變成兒童文學的一部份。像廣為人們熟知的《美女與野獸》、《小紅帽》、《長發公主》等童話故事最早都是適合成人所閱讀的版本，之后才改寫為了適合于兒童閱讀的故事版本。又如著名的安徒生童話（非改編版），只要讀者用心閱讀過他的這些作品，就會發現其實沒有幾個孩子能真

1 正讀懂安徒生童話故事，特別像《海的女兒》這樣的故事，其中包涵的文字美和意境美是需要成人的閱歷才能領會的。因此，本文所論述的《暮光之城》是一部成人版的童話故事，并非是簡單地認為該系列圖書情節設置或人物塑造過于簡單，而是從該系列圖書的特點與童話間的種種關聯中評析出它們的共性。

一、從故事的邏輯性可見其童話的虛構性

童話的邏輯性是指幻想和現實結合的規律。所有的童話都是虛構的，但優秀的童話讀起來會讓人覺得入情入理，原因就在于它符合童話的邏輯。童話的邏輯性建筑在假定之上，即作者必須為幻想人物的活動、虛構的故事情節的發展提供一個假設的條件，然后從這一假定的前提出發，使事物按照自己的邏輯發展下去，使假想的人物在假想的生活環境條件下，合理地自然地發展。在一些超人體的童話中，并不是隨意地讓一個平常人騰云駕霧，各種魔術仙法也不會無緣無故地施展，只有童話人物被賦予超人的能力，獲得某種“寶物”，或者當這個人物進入一個足以產生魔法的境地以后，才會發生奇境。②

童話的邏輯性還要求在安排人物思想活動、角色之間相互關系、事件發展變化等方面，必須遵循生活規律和自然規律。也就是說，童話描述的雖然是超脫現實的幻想世界，但其中的人物、現象卻仍然要嚴格地遵守真實生活的邏輯性。在《暮光之城》中少女貝拉因為離異的母親有了新男友而離開陽光猛烈的鳳凰城到了陰雨連綿的小鎮福克斯和父親一起住，因此才有了認識英俊非凡的吸血鬼愛德華·卡倫的可能，而那“陰雨連綿的小鎮福克斯”又成為吸血鬼愛德華·卡倫能在白天自由活動的最佳理由——吸血鬼怕光是因為在陽光下他們會發出耀眼的光芒；具有看透人心能力的愛德華·卡倫因為看不透貝拉的心思便被她吸引，貝拉那無法被看透的心思也為大結局時她的超能力作好了伏筆；而以愛德華·卡倫為代表的吸血鬼是一群善良的吸血鬼，他們不喝人血，他們獵殺動物，因此貝拉與愛德華·卡倫的戀情才有了發展的可能……諸如此類的安排雖然算不上精妙，但也為整個系列故事情節的發展提供了足夠的邏輯性。這樣童話般的邏輯性能使虛構的故事得到合乎邏輯的發展，使作品獲得強烈的藝術真實性。但是，運用童話的邏輯并不能改變該書本身純虛構的性質，讓讀者真去相信種種假想的故事，相反，它只能突出該書童話般的虛構性。

③

二、從情節設置中可見其理想化人生的童話套路

眾所周知，多數童話基本是按照這樣套路完成：某落難公主（或看似平凡的女性）偶遇傳奇般的王子，這兩個人一定會認為彼此很有緣分，然后好感頓生，接著會經受種種磨難與考驗（多數不會太久或太難），最終公主王子就幸福地生活在一起了，反面角色無一例外均以失敗或死亡收場。而這樣的情節套路便是《暮光之城》的基本情節：

第一部《暮色》，一個毫不起眼，之前完全無人追求的17歲少女貝拉（看似平凡的女性主角）因為離異的母親有了新男友而離開陽光猛烈的鳳凰城到了陰雨連綿的小鎮福克斯和父親一起住，于是認識并喜歡上了神秘帥氣的吸血鬼愛德華·卡倫（王子），而具有看透人心能力的愛德華·卡倫因為看不透貝拉的心思以及貝拉所謂特殊的血液氣味而被其吸引并愛上她，兩個人，就這樣順理成章地相愛了（階段性理想化結局一）。隨后貝拉因為和愛德華·卡倫一家在一起遇到了其他吸血鬼的追殺，差點死掉（磨難與考驗之一）。

第二部《新月》，愛德華·卡倫怕自己再帶給貝拉傷害，于是選擇了離開（磨難與考驗之二）。然后，失魂落魄的貝拉迷惘、痛苦了很久以后，找到了實為狼人的雅各布做伴，毫無懸念地，雅各布迅速地愛上了她。愛德華·卡倫誤以為貝拉自殺死掉了，于是自己也去尋死（磨難與考驗之三）。千鈞一發之際，貝拉及時找回了愛德華·卡倫，倆人重修舊好（階段性理想化結局二）。

第三部《月食》，沒有太多的情節推進，基本是在記敘吸血鬼與狼人的歷史故事中讓貝拉一直在愛德華·卡倫和雅各布之間奔來跑去，猶豫不決。一方面，她深信自己的真愛是愛德華·卡倫，另一方面，她又舍不得或是不忍傷害雅各布，于是制造了很多麻煩和沖突（磨難與考驗之四）。最終，貝拉終于承認了自己愛雅各布，但是她更愛愛德華·卡倫，更希望做一個長生不老、美麗優雅的吸血鬼和愛德華·卡倫永遠在一起，于是她和愛德華·卡倫結婚了（階段性理想化結局三）。

第四部《破曉》，這是我個人認為《暮光之城》系列中矛盾沖突最突出，情節最豐富，但同時也是理想化表現最嚴重的一部，幾乎所有沖突都被作者用一種“因為她是仙女，所以她的魔法能拯救所有一切”的辦法，看似順理成章地簡單

3 解決了。

貝拉在仍為人的狀態下懷孕了，孩子出生，貝拉幾乎死掉，在即將死亡那一刻愛德華·卡倫給她注入毒液，讓她成為一直夢寐以求的吸血鬼狀態——一個美麗、優雅、高貴，而且意志力驚人，有著“保護盾”這一超能力的吸血鬼。而這有著太多強大超能力的家族最終招來了意大利的吸血鬼皇族——沃爾圖里家族的猜忌和擔憂（最大的反面角色出場），于是他們借口貝拉的吸血鬼小孩是最危險的吸血鬼狀態，因為作為孩子他們無法控制自己的欲望與殺戮的本能，必須將其消滅。統治者家族網羅了大批吸血鬼來消滅力量日益強大的愛德華·卡倫家族。在如此世界級的一場超級大戰面前，該書的情節卻出人意料地將戰爭沖突輕松化解——貝拉發掘了自己強大的超能力盾牌術，可以保護自己的人免于受到超能力的傷害，這幾乎是無敵了，加之他們找來了許多支持自己的吸血鬼家族。不僅如此，愛德華·卡倫家族還在戰爭爆發之際尋遍全球，找到了以維納爾為代表的吸血鬼證人，由其作證自己作為半人類半吸血鬼的存在已經生活了差不多150年左右，因此蕾妮斯梅并不是真正意義上的吸血鬼小孩，而是一個能長為成人狀態的半吸血鬼。最終意大利家族的人放棄了戰爭離開了（反面角色的陰謀以失敗收場），貝拉一家人幸福地生活在一起（理想化的大結局）。不僅如此，該書還給幾乎所有的人一個理想化的美好結局：苦戀貝拉的狼人雅各布堅信自己會永遠愛貝拉，不會再有愛上別人這回事，卻在看到貝拉女兒蕾妮斯梅的那一刻被烙印了——遇到自己真愛的女孩并用生命去永遠守護她。雅各布獲得了圓滿的感情歸宿，成為了蕾妮斯梅永遠的守護者，也成為了貝拉的家人。而原本是天敵的狼人和吸血鬼為了保護貝拉的家人，友好地相處在一起——超完滿的理想化結局。

如此理想化的情節編排使得《暮光之城》褪去了最初吸血鬼故事的神秘外衣，變成了一部不折不扣的有著完美情節的童話故事。其情節構思與作為吸血鬼題材開山之作的《德庫拉》一書（又譯《吸血鬼伯爵德古拉》由愛爾蘭作家布拉姆·斯托克著）比較更是顯得極其遜色，這本不過500來頁的作品述說了以英國年輕律師喬納森和范·赫爾辛博士為代表的人們在東歐吸血鬼之鄉——特蘭西瓦尼亞與德庫拉伯爵斗爭的故事，該書情節不算復雜，但卻以極富張力的構思造就了最為經典的吸血鬼形象和吸血鬼小說，該書情節一氣呵成，讓讀者急切想要知曉接下來的進展，但也不會想直接跳過看最后的結局。這恰是此書魅力所在，一切

4 感官的刺激都恰到好處，被作者牽引著你一張一張往下讀。據說，該書問世至今仍讓很多人深信不疑德考拉伯爵仍然存活于世。我們甚至能在德庫拉與喬納森之間的沖突情節中看到作者力圖體現的舊時代遺老和資產新貴之間的斗爭。而《暮光之城》卻無法達到這樣的高度，特別是在第二部后，幾乎所有的讀者都能對該書的情節猜個八九不離十，促使大家繼續讀下去的最大動機是對吸血鬼家族、狼人家族歷史的好奇心以及《暮光之城》系列電影的上映，帥哥美女的演出誘使著人們找來原著看一看。一切情節的發生都是順理成章的，不需要太多的理性支持，就如同童話故事《五彩云毯》中，主人公采集云朵、織云毯、到日宮去拜訪太陽神等等，就因為她是仙女，才能完成這些事情，而我們根本不用去計較為何仙女就有這樣的能力。

三、從人物塑造上可見其完美人格的童話色彩

荒誕是作家用以進行童話藝術創造的手段，它的表現形式可以是多種多樣的，其中夸張和想象是最重要的。在幻想世界中，什么樣的事情都可能發生，不可思議的事也能當作事實的體驗，按照無限的想象和豐富的表現，創造出一個完全不同于現實的奇幻世界。荒誕有時候可以表現得美妙無比，人們常愛用“就像進入了童話境界一樣”來形容美麗的情景，這充分說明在童話的荒誕中的確也包含著許多美的因素。比如安徒生的童話《海的女兒》就淋漓盡致地展現了“海底人魚世界”這一荒誕的美麗境界。當然，這美不光表現為意境的美，還應包括人情的溫暖、心靈的美好、高尚的精神境界等等，都可以通過荒誕的幻想來加以表現。我們知道童話幻想最鮮明的特征就是，它是超現實的，幻想世界在現實生活中并不存在。但透過表象看本質，我們又會發現，在這些奇異的世界中又處處閃耀著現實社會的折光，滲透著現實生活的哲理和思想情感。童話故事中總少不了完美化了人物形象，《暮光之城》也不例外，但該書的美化度卻大大超出了多數人的認可度。

先從該書最重要的女主角來看，貝拉，一個看似平凡的女高中生，實則是該書完美女性的化身：善良而孝順——雖屬無奈，卻能為了離異的父母來到自己極反感的小鎮福克斯；幸運而討人喜歡——到了新環境就能很輕松地交上朋友，并引起男主角愛德華的關注與愛情，還毫不費力地贏得了愛德華家人的喜愛；神秘

5 ——在變身吸血鬼前就似乎擁有超能力，有讀心術的安德華無法讀到她的想法，自身的血液還能對吸血鬼造成一種特別的吸引力；在她變身為吸血鬼后更是完美到無可挑剔：美麗——成為吸血鬼后永遠保持年輕，面貌、身材變到無可挑剔，卻不會讓人覺得是另一個人；勇敢——在面對意大利吸血鬼家族的殺戮計劃是沒有半絲猶豫或膽怯地保護家人；超能力——能夠形成范圍極廣的保護罩保護自己的家人不受其他吸血鬼超能力的傷害……

作為該書的第一男主角愛德華，在第一部中就是以吸血鬼的形象出場，作者更是不惜大費筆墨且不厭其煩地描寫了他的出場和出眾外貌，因此其完美性更是不言而喻：不用吃飯、不用睡覺、有超人的力量；英俊，具有吸引異性的獨特魅力；聰明，學校的任何考試對他而言都不成問題；善良而文質彬彬，不喝人血，只獵殺動物；擁有超能力，能夠讀懂他人的思想；身為吸血鬼，他可以像正常人一樣在白天現身，只不過是到了強烈的太陽底下，他的身體會閃閃發光。最關鍵的是他對貝拉愛情的忠貞與執著，作為吸血鬼，他倍受貝拉獨特血液味道的吸引卻一直克制住自己吸血的欲望，甚至在貝拉一再要求說可以咬她，讓她變成吸血鬼時仍然可以克制住自己；他可以在考慮到貝拉可能面臨的危險后違心地說自己不再愛她，選擇了離開，卻又在暗中保護著貝拉；他可以為了保護貝拉的安全而與自己的天敵兼情敵——狼人雅各布友好地相處，并要求自己的家人也與之相處……這樣一個完美的王子形象已經幾乎成為了一個守護者般的天使人物。

其次，是書中的第二男主角——雅各布。其實我個人認為，這本來是該書中塑造最為成功的一個角色,這是一個比愛德華更為豐滿的人物：敢愛敢恨，溫暖活潑，執著地愛著貝拉。他有著高中生般的熱情與情感，擁有成為狼人后能與像吸血鬼抗衡的能力。他深愛著貝拉，偶爾會對貝拉與愛德華的愛情耍一些惡作劇似的小心眼與小計謀；他同樣可以為了保護貝拉而與安德華家族結成聯盟，卻不會像愛德華那樣永遠彬彬有禮，克制自己，他不會否認自己對吸血鬼永遠的恨意，甚至聽到貝拉生了一個半人類半吸血鬼的孩子時，他同樣對這個孩子充滿了恨意。可惜的是，這樣一個較成功的人物在《破曉》中被作者為著追求理想化的大結局而成為了同樣近完美化的形象，安德華在看到貝拉女兒的那一刻被其烙印了——他會永遠愛著并守護蕾妮斯梅，這無疑是安德華形象的翻版。

再說該書擁有著完美形象的配角們。卡倫家族的吸血鬼同樣善良美麗而勇

6 敢，不傷害人類，而且他們什么工作都不用做，除了他們的家長——卡倫醫生在醫院里救助他人，但他們仍擁有令人乍舌的財富。而所有配角中最完美的首推蕾妮斯梅，愛德華與貝拉的女兒，這是傳說中最美麗的孩子，所有人一見她就會喜歡上她。她的特異功能是通過接觸別人來傳達自己的意志。最重要的是她半人類半吸血鬼，她不用擔心自己會像人類一樣老去，也不用擔心自己會像吸血鬼孩子那樣長不大，無法控制自己的行為，她會在7歲左右成長為成人，并永遠擁有青春美麗的外表，擁有吸血鬼的堅硬皮膚、人類的心跳、狼人的體溫、24對染色體、她可以吸食血液，也可以吃人類的食物④……此外，她出生后就擁有了自己的守護天使——雅各布。⑤作者幾乎極盡所能將自己所能想到的一切人類奢求的愿望全都賦予了蕾妮斯梅，這幾乎成了所有成年人所夢想的童話了。

作為更老辣的寫手，布拉姆·斯托克在《德庫拉》一書中用為數不多的筆墨就刻畫了一個有著慘白的皮膚、直勾勾的眼神、紅潤的雙唇、駭人的力量，為愛拋棄塵世生命而將靈魂獻給魔鬼，又是因強烈的復仇之心而招致毀滅的男人——德庫拉伯爵。他的特征也成為后人描摹吸血鬼的標準。德庫拉伯爵雖然是作為反面角色出現在書中，卻一度以優雅高貴、開朗健談的老人形象出現，盡管在外表上不時流露出吸血鬼的本質，但他并非是沒有過去、沒有靈魂的嗜血怪獸，而是因愛毀滅而一念之間走向魔鬼的可憐人。因此，德庫拉伯爵血紅仇恨的雙眼下隱藏著一個昔日英雄的悲壯情殤，這一多元的形象也豐富了故事厚度，也成為了之后吸血鬼電影或小說不斷挖掘開鑿的深井。又如美國當代奇幻大師喬治·馬丁的吸血鬼題材佳作——《熱夜之夢》，僅憑刻畫作品人物本身的魅力就足以吸引讀者的關注：喀爾巴阡山的吸血鬼喬希，抱著浴“血”重生的美好理想，踏上了“新大陸”。他是道德理想主義者，一個無法擺脫良心重負的孤獨者，他對美好的事物異常敏感，既足智多謀又天真坦誠，既勇敢堅強又謙遜謹慎。⑥剛出場時，他給讀者的印象是冷酷優雅、充滿力量。但隨著情節發展，作家讓我們看到了這個人物的另一面：不了解對手力量時的狂妄，幼稚的理想主義，被擊敗還的軟弱和優柔。喬希的性格沒有什么發展變化，上述所有特點早已潛藏在他的性格中，只不過平時表現出來的是這一面，偶爾會暴露出另一面而己。喬治·馬丁的高明，就在于抓住了這個“偶爾”，向我們展示出一個全面的、活生生的吸血鬼喬希。如此復雜矛盾的角色在作者筆下塑造得真實、豐滿，不得不令讀者折服和感動。

7 這些，都是《暮光之城》在人物的塑造上望塵莫及的。

四、從心理學角度折射出的成人童話情結

情結是一心理學術語，指的是一群重要的無意識組合，或是一種藏在一個人神秘的心理狀態中，強烈而無意識的沖動。成人的童話情結是指成人進入社會，體會到種種人情世故的時候，總是無意識地向往單純美好的東西。這種情節在女性身上最為明顯，而童話情結中最典型的是“灰姑娘情結”。這一概念是美國作家柯莉特·陶琳在《灰姑娘情結》一書中提出的，它指的是婦女對自信的缺乏和對獨立的畏懼。女性會深切地希望獲得他人的照顧⑦……就像童話中的灰姑娘一樣，現代的女性仍然期待著外界的事物來改變她們的命運。可見，“灰姑娘情結”就其心理層面的意義而言，揭示了女性渴望被保護、照顧和拯救的普遍心理特征。這一童話情結在《暮光之城》中也得到了突出體現。

“灰姑娘情結”在文學創作中是指作家創作中無意識得運用《灰姑娘》童話結構模式，塑造一些“灰姑娘”式的人物形象，設定“麻雀變鳳凰”的故事結局。⑧這些人物形象(大多為女主人公)總是從開始的失意、匱乏、低下的狀態，隨著故事情節的發展，歷經坎坷磨難，最終憑借自身優點，獲得美滿愛情，抬高了自己的社會地位，情感上也得到了完美的滿足。《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅爾是一個典型的女性作家，她的作品文筆細膩而精致，沒多少情節，沒太多沖突，也幾乎沒什么懸念，一切就這么自然而然地發生著，雖然少了閱讀帶來的沖擊力與奇幻色彩，卻有著女性特有的清新而實在。同是暢銷書，《暮光之城》比同為英國女性作家作品的《哈利·波特》系列更通俗，雖然情節上并沒有什么獨創的新意，因此在創新這一點和圖書的銷售量上它永遠無法與《哈利·波特》相提并論，但它卻能被更多的成年人接受并理解，因為作者在書中毫不吝嗇地大量使用著自己的童話情結，它的主題是由強烈熾熱的愛情和濃烈的童話情結貫穿始終。

書中主要的女性角色無疑是“灰姑娘情結”的最佳體現：灰姑娘雖出身富足家庭，卻因為繼母的原因過著女傭一般貧窮的生活，穿補丁衣服，做粗活，睡在灰堆中；身處當代美國的貝拉父母離異，缺少真正的母愛，開著一輛破舊的雪佛蘭35型貨車去學校，有些美貌卻又說自己很平凡。

灰姑娘需要不停地為繼母和繼母帶來的兩個姐姐服務，兩個姐姐不用做家

8 務，可以穿漂亮裙子參加皇家舞會，是繼母的幫兇，和繼母一起欺負灰姑娘。貝拉同樣需要照顧自己和父親（父親是個連面條都會煮糊的角色），為考上理想的大學熬夜苦讀，并和父親住在普通的美式木屋中，而與她同在一所學校的吸血鬼們不會變老，還美麗異常，他們不用學習、不用工作，甚至不用吃喝拉撒就能擁有貴族般的生活，都開沃爾沃S6OR、紅色寶馬、保時捷之類的名車到校，特別是羅莎莉·黑爾——這個有著迷人的外貌，唯一一個在開始比較排斥貝拉的卡倫家族的吸血鬼……這對貝拉而言無疑都是如同灰姑娘姐姐般的威脅。

而“灰姑娘情節”的高潮是王子愛上了灰姑娘。對于灰姑娘來說，努力工作其實是沒有意義的，嫁個好丈夫才是最重要的。嫁到一個好丈夫，那就什么都有了，一切都會發生了巨大的變化，通過婚嫁改變命運，這是灰姑娘情結的核心。參加皇家舞會就有機會被人欣賞，成為公主，這是灰姑娘命運的轉折點，認識王子并嫁入皇室就意味著命運的改變——不必再辛苦工作，可以乘著豪華的皇室馬車迎入皇宮，過上奢華的生活，對自己的敵人（繼母和姐姐）可以隨意地處罰甚至處死（不同的版本有不同的結局）；貝拉同樣面臨這樣的命運，進入高中認識愛德華是她命運的轉折點，灰姑娘靠水晶鞋讓王子找到了自己，貝拉用她水晶般特殊的血液得到了吸血鬼的青睞，貨車換成了保時捷,得到了心儀大學的錄取通知書，擁有了屬于自己的超豪華的森林樹屋，一般化的美貌變為了比其他吸血鬼更驚人的美麗和高雅的氣質，性情也很自然地變得堅強、勇敢、無私，面對身為裁決者的意大利吸血鬼皇族也能還不費力地將殺戮危機化解，身邊的所有人都在以她為核心付出著……

《暮光之城》的四部系列作品其實不失為一部優秀的愛情小說，雖然上升不到名著的水平，卻用一種最理想主義的方式，將女性心中最美麗的愛情模式完整的展現了出來。然而它離名著或是當之無愧地接受媒體過多非炒作化的贊譽其實是有一定差距的，名著要成為名著，必將真實地展現現實，包括它的美麗和丑惡。《暮光之城》不過就是用一種至美的、容不下一絲陰霾的形態為讀者講述了一部成人版的現實童話，美雖美矣，卻必定和現實保有了距離，也和一部真正的經典作品保持了距離。

注釋：

①彭懿：《走進魔法森林——格林童話研究》，北京：外語教學與研究出版社2010年3月版，第5頁。

②吳其南：《中國童話發展史》，上海：少年兒童出版社2007年12月版，第14頁。

③吳其南：《中國童話發展史》，上海：少年兒童出版社2007年12月版，第17頁。

④（美）斯蒂芬妮·梅爾：《暮光之城——破曉》，北京：接力出版社2008年版，第106頁。

⑤（美）斯蒂芬妮·梅爾“《暮光之城——破曉》，北京：接力出版社2008年版，第214頁。

⑥(美)喬治·馬丁：《熱夜之夢》，四川：四川出版集團2008年版，第25頁。

⑦（美）柯莉特·陶琳：《灰姑娘情結》，葉蕓君譯，臺灣：銀禾文化事業有限公司1988版，第24頁。

⑧柯云路：《童話人格》，北京：作家出版社，第237頁。

參考書目：

【1】（美）斯蒂芬妮·梅爾：《暮光之城》，北京：接力出版社2008年第一版。

【2】(美)喬治·馬丁：《熱夜之夢》，四川：四川出版集團2008年第一版。