形形色色的瓷器底足鑒別

2023年12月14日發(fā)(作者：四季的成語)

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形形色色的瓷器底足鑒別

"沾窯砂"，由于過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足就沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂。觀察其粘沙現(xiàn)象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現(xiàn)象，清官民之窯足內(nèi)積釉處也有粘沙，而仿品這一點卻極少做到（偽品也有少數(shù)粘沙，然不像真品那樣顯得老化干燥），因其燒造工藝高于古時，釉也施得不是那么厚，不會造成積釉，再加多為模注而過于規(guī)整等原因，使之極少有粘沙。

瓷器鑒賞小知識2010-11-12 文靜1961

例如，底足中的"乳突"、"旋痕"（包括田螺紋及切削紋）、"跳刀痕"、"棕眼"、"火石紅"（窯紅）、"墊燒痕"、"糊米底"、"敲底"、"沾窯砂"等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。"棕眼"（針鼻孔），康熙時底釉處往往出現(xiàn)大小不一的"棕眼"，疏密不均，但無論大小都能從"棕眼"中清晰地看到胎體。"沾窯砂"，由于過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂。

古陶瓷底足鑒別常識 中華博物 鑒藏講座2010-12-08 天上星星期二

"旋中博破口刀痕古陶瓷真博中，且"、"棕眼"、"火石紅"物華釉層火石紅"（窯紅）、"高華博紅墊燒痕"、"米糊），明前中華跳刀痕底"處物過是各窯有、"敲底等瓷器物華堅膩"、"沾窯砂"等都是突物華住突破古瓷坯痕則少華博仿火石所留下的明顯足內(nèi)也沾有物中象，如的年至羊肝色。由博華品那么自乳突"為來說中博都底足中心隆起入深捉到一華博沒有如乳房只突起。

底足鑒定古瓷真?zhèn)?011-01-03 華夏“董”氏大全

底足鑒定古瓷真?zhèn)巍τ趶V大瓷器收藏愛好者來講，該如何鑒定古瓷器的真?zhèn)文兀繌堊觿傉f，收藏愛好者首先應掌握各個朝代瓷器的特征，如足是什么形狀的足，胎是什么質(zhì)量的胎，其次可從以下幾方面鑒定古瓷真?zhèn)危好鞔郧暗钠魑锒嘤胁煌潭鹊恼成超F(xiàn)象，明清瓷器足內(nèi)積釉處也有粘沙，而仿品卻很少有粘沙(仿品也有少數(shù)粘沙，但不像真品那樣顯得老化干燥)，因其燒造工藝高于古時，釉也施得不是那么厚，不會造成積釉，使之極少有粘沙。

元青花的仿制與鑒別 中華博物 鑒藏講座2010-11-05 天上星星期二

會，亦可言傳華成型工藝是在大量實驗證明，"火石紅"現(xiàn)象的出有上述兩種材中物是指瓷器的釉，現(xiàn)要具備兩個基本條件元素，看上去物硅酸鹽液態(tài)，一是坯體中存在一定數(shù)量的游移陶瓷釉面華提高了生產(chǎn)效率離鐵，二是坯體在入窯時含有足夠數(shù)量的煅燒處理，所以華、采用波譜分析，釉水份。特別是采用澆釉和，隨著坯體之華博，往往是心有余而刷釉工藝的大件器物，釉面將化學工業(yè)華品的坯體內(nèi)往往留有"淚痕"和"刷痕"現(xiàn)象。

元青花的仿制與鑒別2011-05-10 鹿野陋室

元青花的仿制與鑒別50多年前，人們對元代青花瓷器還知之甚少。元代青花瓷器的釉質(zhì)都白中泛青，特別是早期產(chǎn)品與宋代青白瓷的釉色基本一樣。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有"淚痕"和"刷痕"現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現(xiàn)代又采用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產(chǎn)效率。

鑒瓷真?zhèn)危旱鬃悴攀顷P鍵2011-03-20 馬一辰

底足，可以見其胎，可以見其釉，可以見其胎釉這結(jié)合情況，可以見其燒造之工藝，可以察看其老化程度等等。七、觀察其粘沙現(xiàn)象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現(xiàn)象，清官民之窯足內(nèi)積釉處也有粘沙，而仿品這一點卻極少做到（偽品也有少數(shù)粘沙，然不像真品那樣顯得老化干燥），因其燒造工藝高于古時，釉也施得不是那么厚，不會造成積釉，再加多為模注而過于規(guī)整等原因，使之極少有粘沙；

奇妙無窮宋民窯2011-03-06 yfhy319428

筆者收藏的天青釉紫斑碗，工藝成熟、器型規(guī)整、釉彩瑰麗，雖胎釉相對欠精，但口徑較小并施過足釉，應數(shù)民均窯中的佳品。器內(nèi)外施滿釉，足跟外半圈施過足釉，內(nèi)半圈露胎，露胎處涂有褐色護胎薄汁，可見細密弦紋，胎質(zhì)中有微小鐵質(zhì)黑點。碗釉色上部呈天青，腹部下漸呈天藍，釉層肥厚均勻，氣泡疏朗，青藍之間，互溶淌動，形似流云。文獻中對內(nèi)外滿釉并施護胎汁的均瓷歸為宋器，但此碗胎釉含有金代特征，所以也可能是金代器物。

轉(zhuǎn)：古瓷鑒定口訣大全14_冰凍_新浪博客2011-01-28 吳 海 濤

舊器二次掛胎漿掛釉。但是，只要認真看畫工、表層釉的火光，再用四十倍的放大鏡看就會發(fā)現(xiàn)釉層清澈、泡不能對應瓷器的時代、色釉新、無年代感、畫工是獸呆，人無神，有頓筆，不流暢，甚至畫的驢唇不對馬嘴，有的沒有神韻，有的時代特征不對，所以要看了又看以防把贗品當成真品。元刀跳刀削刀粗，浮刀沉刀角無蹤。如：蘋果綠是清代用吹釉技術吹的，而釉面有漣漪波紋，耀州窯足釉邊有火石紅，壓手杯砂足滑底，宣德盤子中心多塌底。

鑒識古瓷的四個要素2010-08-09 亮 劍

鑒識古瓷的四個要素。因此，了解各朝瓷器在歷史發(fā)展中的演變過程，了解各朝瓷器生產(chǎn)的不同時代特點，就可以比較準確地去鑒識歷朝歷代的真品瓷器。北宋之前，所用的釉是石灰釉。像宣德、雍正等朝的瓷面都可見桔皮紋，乾隆單色釉器胎釉結(jié)合處的釉面可見細小的鋸齒痕，萬歷、康熙青花的釉面常可見指捺水印紋，晚清幾朝瓷器的底面釉上均可見高低不平的狀況，俗稱"波浪釉"，等等，這些都是通過觀察釉面所提供的鑒識依據(jù)。

上一個具有棄域風格的元青花鬼谷子下山圖案的元青花雙魚偏瓶持壺！2009-06-22 老陳

上一個具有棄域風格的元青花鬼谷子下山圖案的元青花雙魚偏瓶持壺！仿品的釉層較薄而且不蘊潤，釉色不是偏白就是偏灰二無這樣的鴨蛋青的白里透青的釉色！空白期也是使用一筆點畫之技，但空百期時所留下的蘇青已經(jīng)很少很少了，使用時多與國產(chǎn)情混合而且國產(chǎn)青所占的比例更多，因此雖有蘇青感覺但發(fā)色卻不夠濃郁青翠，青花也相對上漂而不夠深沉，青花的層次感不強無水墨畫的效果，只由元青花才得達到這種濃淡自然深淺不一的層次感！

鑒藏高古瓷特征探微（上）2011-03-28 泃陽

積釉處會因釉層肥厚質(zhì)變而呈果凍狀。古代釉藥熔點低于現(xiàn)代釉藥，在窯內(nèi)煅燒時因釉藥流動,古瓷釉面凸處釉薄易顯現(xiàn)地色，既胎或化妝土之色，凹處積釉現(xiàn)象明顯。古瓷有鉛釉、石灰釉、干粉釉、鹽釉、石灰堿釉等多種,分液態(tài)和干粉態(tài),因原料比例熔化溫度及釉層厚薄不同,玻化后透明度也不同，文博界一般認為石灰堿釉始自南宋龍泉窯,筆者認為石灰堿釉應始自北宋早期,手中有北宋官窯器物的朋友可能會支持這一觀點。(三)釉面現(xiàn)老化萎縮紋。

瓷器與陶器區(qū)別2010-08-09 亮 劍

瓷器與陶器區(qū)別。在收藏陶瓷過程中，究竟該怎么區(qū)分瓷器和陶器？瓷器脫胎于陶器，我國在1萬年前就已出現(xiàn)了陶器。上釉與否是瓷器與陶器的明顯區(qū)別，但真正上釉的原始瓷則出現(xiàn)在3500年前的商周時期。上釉提高了陶瓷的硬度，沒有上釉的陶瓷一般不容易保存，早期陶器出土后甚至會變成廢泥，古陶器因此較少。

文化專題->鑒賞秘要->名瓷窯址2010-11-19 天上星星期二

文化專題->鑒賞秘要->名瓷窯址。" target="blank"> 我國古代著名瓷窯窯址及特征。器物特點。胎質(zhì)細潔、釉色白潤。以燒制青釉、褐釉、綠釉、彩繪等器物為主，除燒制盤、碗之外，還有各種瓷塑玩具。釉色原以青中微黃，后改進為清水般的湖綠色，刻劃有花鳥、人物或幾何圖案。宋代定窯瓷器除乳白色外，兼有黑、醬、綠釉瓷器。

元青花底足特征2011-03-24 香草*薇兒

元青花底足特征元青花瓷器的底足特征：9、砂底和釉底：絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八棱玉壺春瓶即是釉底（見圖319）。10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。為什么會特地加上這些并不美觀的釉斑呢？現(xiàn)代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因為作偽者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意揮灑，在不可能產(chǎn)生坼裂的部位也亂點一通，毫無道理可言。 元青花瓷辨?zhèn)问?010-07-30 常開心

這類紋樣的元青花器如廣東省博物館藏元青花鳳穿花菱花口盤（圖8），1973年河北省定興縣窖藏出土元青花鳳紋高足碗（圖9），日本松岡美術館藏元青花雙鳳草蟲八棱梅瓶。在元青花中人物紋器少見，著名的有1950年江蘇省江寧縣牛首山出土（江蘇南京市博物館藏）的元青花蕭何月下追韓信紋梅瓶（圖27），美國波士頓博物館藏元青花尉遲恭救主人物紋罐（圖28）等，它們都是元青花人物紋器的代表作品，時代特征明顯。

元青花鑒別有關問答 張春生 (轉(zhuǎn)帖)_寶馬千里_心得體會_華夏網(wǎng)...2011-03-15 泃陽

2 、什么是元青花？有影青釉、青花白釉、卵白釉、蘭釉、紅釉等多種顏色釉。元代青花還常有配用色釉的，如蘭釉、紅釉、醬釉，有時是在色釉開光的部位繪畫，也有通體黑釉繪畫的，如孔雀綠釉、松石蘭釉等。元青花生產(chǎn)中的施釉方法，分別是沾釉、淋釉、刷釉和蕩釉。因為元代這些施釉方法，形成了元器的特點：一般元器釉層較厚，釉面不平，容易出縮釉點和針眼，中大型罐瓶類口部帶有釉水流淌痕跡，瓶內(nèi)多無釉，罐內(nèi)多漏釉或半截釉。

火石紅2010-11-30 zhangji2979

在民國以后即電窯、燃氣窯成立以后已慢慢消失.火石紅、窯紅、黃溢、窯黏都是形容元、明、清三朝瓷器胎釉之間的一種特征表現(xiàn).我們可以知道火石紅的濃度與紅度都是漸漸淺淡.越接近現(xiàn)代其表現(xiàn)越弱.雖然火石紅在古瓷中并不是一定有的表現(xiàn).卻又在瓷器鑒定上起著至關重要的左證、依據(jù)作用!所以歷代古瓷鑒定名家以[多有]來形容.意即大多數(shù)古瓷有火石紅的表現(xiàn).也偶見無火石紅的少數(shù)例子.因此此一現(xiàn)象不是絕對的.所以用[多有]來形容!

明代弘治瓷器鑒別要點2011-05-08 鹿野陋室

要把握弘治時期青花瓷器的特點，必須從明成化青花傳承上看，因為弘治青花瓷器不管是青花、色釉還是彩瓷基本上都是成化瓷的延續(xù)和發(fā)展，總體風格相似。弘治青花總體上繼承了成化朝的制作工藝，帶有成化朝遺風，但就青花器型而言，更加規(guī)整流暢，秀逸柔美.胎釉：弘治青花瓷器，胎骨細膩潔白、致密，修胎工整精到，圈足光滑圓潤，足墻偏矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。器物底足和器身的釉色不如典型成化瓷器那樣均一，而有差別。

底足2010-12-15 華夏董氏大全

明代之前的古瓷可經(jīng)常看到清晰的墊燒痕跡，如能掌握各窯墊燒痕跡的細微特征，對鑒定真?zhèn)螛O有幫助。當然，具體到某件瓷器，還得結(jié)合其它要素通盤考慮，不排除偽品中有功夫練得頗為到家的，同樣不排除真品中也有做得草率、稚嫩、不合規(guī)范的（由于實際情況紛繁復雜，這類文字有時難免顧此失彼，何況一人的所見畢竟有限，所以除了掌握一般規(guī)律外，還得具體情況具體分析，靈活運用他人的經(jīng)驗）。

元青花2011-01-22 良子之軒（1）

我們中國人在自己的國家發(fā)現(xiàn)元青花從1964年北京元大都遺址出土一批元青花，1964年河北保定市發(fā)現(xiàn)元青花、青花釉里紅、藍釉金彩器算起，時間又過了40年。民間有完全符合以上元青花研究理論的器物，專家學者為什么只認回流元青花，而不認自己國內(nèi)元青花呢？元青花器物施釉不到底，底部不施釉，胎土中鐵的成分在高溫燒制過程中集中往沒有施釉的方向揮發(fā)，所以元青花的火石紅是從里邊往外涔漏出來的，決不是后來人為涂抹而成的。

元青花瓷的鑒識（圖）_瘦松居士_新浪博客#######2011-01-23 吳 海 濤

由其在永樂、宣德年間，青花瓷發(fā)展已是高峰，各式各樣的青花瓷生產(chǎn)越來越多，在單色釉的發(fā)展中，已漸成瓷業(yè)中的主導產(chǎn)品，由于對外貿(mào)易的發(fā)展和國外對瓷器的要求，從釉色來看，品種有10多種，如外醬釉內(nèi)青花，孔雀綠青花，青花釉里紅，青花加五彩，卵白釉"樞府瓷"等，同時各種器型的變化越來越多，大型的瓷器也越來越大，在歷史的長河中，青花瓷從元代過渡到明代時，其胎質(zhì)，器足、釉色、紋飾等都發(fā)生較大的變化。

元青花鑒定有哪些技巧？2009-11-28 安一安一

至正型的元青花用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有"淚痕"和"刷痕"現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現(xiàn)代又采用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產(chǎn)效率。

細說元青花鑒定的7大技巧2010-08-06 修一切

如今世人對元青花的鐘愛，導致景德鎮(zhèn)元青花仿品銷量大升。4：元青花大多為寬而較矮的圈足。6：瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有"淚痕"和"刷痕"現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現(xiàn)代又采用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產(chǎn)效率。

解析元青花的鑒定技巧 ，了解青花工藝流程 - 瓷器玉器古玉

- ...2011-01-22 吳 海 濤

如今世人對元青花的鐘愛，導致景德鎮(zhèn)元青花仿品銷量大升。4，元青花大多為寬而較矮的圈足。6，瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有"淚痕"和"刷痕"現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現(xiàn)代又采用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產(chǎn)效率。

古瓷火石紅揭秘2010-12-23 coast

古瓷火石紅揭秘。關于西亞有些國家的博物館收藏的元青花許多都找不到火石紅現(xiàn)象的情況，用分析的眼光去看待這一現(xiàn)象根本用不著大驚小怪，詳細觀察一下有火石紅和無火石紅它們是否是同一類的器物，如果有火石紅的是大器厚胎，而無火石紅的是小器薄胎這屬于正常現(xiàn)象，如果同為大器厚胎有的存在有的不存在，對這樣現(xiàn)象再細觀察它的青花顏色、裝飾風格是否完全一致，如果存在差異，分析一下是否為了確保成品率在燒制工藝方面有所改進。

有關晉朝越窯羊的真贗對比鑒定2011-01-11 愛古玩

積釉處在放大鏡下能見稀疏氣泡。器身施薄薄一層青釉，因釉胎黏結(jié)力稍差，故見剝釉現(xiàn)象。青釉雖有深淺變化，但積釉處過多，過濃，釉水玻化程度太高，與真品相比，光澤太強。把露胎部分浸濕了水，湊近鼻子，竟然能嗅到典型的土侵味，可見此器露胎部分制作采用了地下土，因此鑒定這類出土器，不能把土侵味作為唯一的標準，而只能作為標準之一，鑒定一件出土器，應該從釉水、胎子、造型等多個方面綜合考察。

解讀元青花奧秘?[轉(zhuǎn)貼2]_山月_新浪博客2011-01-22 吳 海 濤

青花釉里紅是指在同一器物上，既有鈷料又有銅紅料描繪或涂抹彩色，燒成后使青花與釉里紅同現(xiàn)于一器，由于青花料和釉里紅料在燒成過程中需要的溫度氛圍并不一致，因此，要使這兩種色澤都能達到成功的程度是比較困難的。元青花的胎質(zhì)最好觀察。元青花多數(shù)底部不施釉，器物施釉不到底，有縮釉現(xiàn)象，再加上元青花有燒制過程中出現(xiàn)窯裂，麻倉土中的鐵礦砂在高溫條件下炸開釉面而出現(xiàn)棕眼、鼓包等現(xiàn)象，給我們提供了觀察胎質(zhì)的極好條件。

如何鑒別真假“火石紅” 中華博物 鑒藏講座2010-11-05 天上星星期二

應該強華博處可火石或者中而假火石紅大鏡下觀中華床及圈，越靠物中、近瓷器表面的處博物 胎釉結(jié)合線，火濃或過淡博石鐵質(zhì)經(jīng)博的火紅晶體密又博華火石度就越大就越中部，顏色就）中華，色澤越濃重，隨著遠離中觀釉面，露胎部位的紅華中色的現(xiàn)火石紅晶體的密度而假火石中博色彩和生氣中物紅顏色也就德鎮(zhèn)中博龍泉瓷器越它博華如淺華淡直至消淺博中火失。

高麗鑲嵌青瓷的鑒定2010-05-25 厚德載物之如魚得水

高麗鑲嵌青瓷的鑒定。高麗鑲會出現(xiàn)釉面不太均青瓷的鑲嵌笢昜看，其鑲嵌工勻和積釉的現(xiàn)象，如安徽省以看出，高麗貌藝、漆器、博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就的地層屬於金昜貌聲音渾厚、凝具有上述特點。從釉色上看，多數(shù)國器物胎質(zhì)不甚痔青瓷工藝可能源內(nèi)仿品青中泛黃：朝鮮嵌青瓷的釉面絕大貌笢本風貌和典型仿品青中泛藍，色澤要重於要收藏在遼寧、北痔糙的仿品，其白真品。精品的圈足內(nèi)多滿釉，出現(xiàn)釉面不太均勻昜痔來。

絕代汝瓷價未成2011-01-03 華夏“董”氏大全

"芝麻掙釘釉滿足"為滿釉裹足、足底支釘細如芝麻。汝官窯瓷器通常胎質(zhì)堅細，胎骨較薄呈香灰色，制作考究，器物通體施釉且釉層薄而瑩潤，釉泡明朗如珠、大且稀疏，釉質(zhì)較硬，釉面開片精致細微。實際上汝窯這種釉面開片是由于胎、釉膨脹系數(shù)不一致而產(chǎn)生的缺陷，但是汝窯的藝術匠師將這種難以控制、千變?nèi)f化的毛病轉(zhuǎn)換為了一種自然美妙的裝飾，而且控制在恰到好處的程度上，還能利用釉中所含少量鐵把釉燒成純正的天青色。

康熙五彩怪獸盤欣賞2010-12-28 華夏“董”氏大全

康熙五彩怪獸盤欣賞。康熙五彩屬釉上彩工藝，清洗時用清水兌中性洗潔劑比例為100比5，將器物浸入裝有清潔劑的盛器中浸泡一至二個小時，器物表面污漬基本清除，隨后用濃度較高的清潔劑將不易清除的地方及瓷片的拼接處徹底清洗干凈，最后用負離子水或純水濾清，干卻后拼接。最后是做色，康熙五彩釉質(zhì)渾厚、色彩艷麗，且透明度高，調(diào)色時采用高強度仿釉涂料，釉多、彩少使修復處的透明感、光質(zhì)感盡量與原器物接近。

宋代官窯2011-01-09 華夏“董”氏大全

北宋官窯至今沒有找到窯址，文獻記載也很少，從故宮博物院所藏傳世品看，被認為是北宋官窯的這批瓷器的胎子是紫黑色的，施釉很厚，瑩潤如堆脂，粉青或天青色，開稀疏的大紋片。官窯六棱花口洗 宋官窯專門為宮廷制作瓷器，所以制品大多異常精美，入品也是出自宋代官窯。官窯琮式瓶 宋 高19.5厘米此器的形制是仿古玉器"琮"而成，圓口方體，器外壁自下而上分為5節(jié)，造型端莊通體施青釉，釉質(zhì)渾厚滋潤，釉面二有許多細小紋片。

志成兄關于痕跡鑒定的一些觀點_阿君_新浪博客2011-01-22 吳

海 濤

真品不一定都有破口泡,破口泡是從變色泡發(fā)展而來的.真品上的自然老化痕跡共有10種,古瓷器上如沒破口泡,應有別的老化痕跡,通過別的老化痕跡一樣可以鑒別新老.但沒老化痕跡的就肯定是新的. 出土的器物變色的破口泡－般較多，但也有出現(xiàn)較少的，要看是什么窯口的器物及地下環(huán)境，高安的元青花破口泡就不少，因是窖藏的，所以破口泡是白色的,器物釉面?zhèn)€別挨土的部位有黃色的破口泡。如器物上沒有自然老化痕跡，器物肯定就是新的。

定瓷2011-02-06 ltlizi

定窯由上迭壓復燒，口沿多不施釉，稱為"芒口"，這是定窯產(chǎn)品的特征之一。他通過對定窯工藝成型、釉面呈色、燒成氣氛及原料的分析，從工藝裝飾中找線索，總結(jié)出與定窯工藝形成有關的11個文化特征，發(fā)表在《定窯研究》一書中。這是定窯歷史上所形成的一種工藝特征。關鍵詞七——底施半釉 定窯在古代生產(chǎn)中，器皿部分為底施半釉。鑒于每個陶工當時具體情況及施釉時操作設施工作場地之不同，因而形成宋代定窯器皿施半釉的不同風格。

一件明萬歷青花瓷器的鑒定實例2011-05-10 鹿野陋室

一件明萬歷青花瓷器的鑒定實例 明末的民風： 稀有的青花大碗

明朝的萬歷皇帝（1537-1620），在位47年，是明朝在位最久的皇帝，這期間瓷器燒造的質(zhì)量也因皇帝的昏庸而每況愈下。有田瓷器中，有大量是對中國明清時代青花瓷器、五彩瓷器的仿造，有些瓷商更尋求造假牟利之道，仿造的萬歷五彩、青花瓷器經(jīng)商人帶來中國，定制古色古香的錦盒，再飾之以中國式的包裝，魚目混珠，假冒中國瓷，賺取暴利。

唐三彩辨?zhèn)涡轮?011-02-20 yfhy319428

真品無論刷釉或者點釉，流淌自然，色彩較為光亮瑩潤，釉面有一種柔和的光澤，俗稱"寶光"，有部分釉面出現(xiàn)白色銀片，用水洗過后會出現(xiàn)鮮艷的光澤，干燥后會馬上露出白色銀片。真品的氣味近似土腥氣，放入水中一尺內(nèi)便可聞出，我們稱它為葬氣，真品在經(jīng)過幾百或者上千年緩慢的水土和尸體浸蝕，這種氣味會被器物的胎質(zhì)所吸收。仿品經(jīng)水后可聞到一種煤煙氣味，是燒窯時的煤煙氣。

龍泉標本) - ...2011-04-07 駱駝書屋 南宋龍泉窯代表中國青瓷最高水平，獨特風格，器物造型豐富，釉色純正，釉層較厚，并燒制成功柔和淡雅、色如青玉的粉青釉和色調(diào)可與翡翠媲美的梅子青釉。以石灰與礱糠灰制成烏釉摻入釉內(nèi)，制成石灰堿釉。明代初龍泉大碗標本。對于龍泉青瓷的鑒定來說不能僅僅依靠本文寥寥幾字就能掌握，必須經(jīng)過一定時間的刻苦學習，從收集比較容易獲得的瓷片標本入手培養(yǎng)自己對真品的觀察力和判斷力，逐漸感悟龍泉青瓷特有的美感、韻味。

明代永樂瓷器鑒別要點2010-12-28 北京老李

明代永樂瓷器鑒別要點由于工藝技術的改變和政治上的改朝換代并不是同步的，因此永樂和洪武晚期，以及部分宣德瓷器的區(qū)分比較困難，但從一般掌握的現(xiàn)象看，大致可列出下述幾點：1、此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。4、永樂器的釉面肥厚、瑩潤、平凈，無桔皮紋。白釉器的口邊與底角釉薄處多閃白色或黃色，釉汁厚聚處閃淺淡的霞？白瓷器底部聚釉處，呈水綠色特別明顯。

明清瓷器鑒定要點（轉(zhuǎn)） - 鑒定估價 - 古玩|古董|收藏|鑒定...2010-08-28 小知青

2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，並保持明代在器口施醬黃釉的特點。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。2、瓷器釉質(zhì)變粗，釉面上普遍出現(xiàn)了"細桔皮釉"及 輕微的"波浪釉"。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱"青花堆粉"或"青花加白"，燒制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質(zhì)，然後再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最後施釉燒制。

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