賈探春的性格特點是什么?賈探春是個什么樣的人

2023年12月26日發(fā)(作者：我會照樣子寫詞語)

賈探春的性格特點是什么？賈探春是個什么樣的人

賈探春的性格特點是什么？賈探春是什么樣的人？賈探春是中國古典小說《紅樓夢》中的主要人物，她是賈府里的三小姐。賈探春是個“才自精明志自高”、有遠見、有抱負、有作為的女子，她敢說敢為、辦事練達，才干精明。可以說，在《紅樓夢》眾多貴族女性中，論行止見識、治家理財，只有探春堪與鳳姐相媲美，甚至比之更高一籌。她也是作家濃墨重彩，精心塑造的女性形象之一。精明的才干、鮮明的個性、起落沉浮和壯志未酬的身世命運，構(gòu)成了這一人物形象的四大亮色，使她成為中國古代文學(xué)人物畫廊中典型的生于末世的女強人形象之一。我將從以上四個方面去淺析探春這一人物形象。賈探春是中國古典小說《紅樓夢》中的主要人物，是故事主人公賈寶玉的庶出妹妹，為趙姨娘所生，與賈環(huán)同母。在榮寧二府女性形象中，她是一位秀外慧中、志趣高雅、有膽有才、大方開朗的女性，其聰穎高雅可比黛玉，穩(wěn)重端莊可比寶釵，精明能干可比鳳姐。連王夫人與鳳姐都讓她幾分，有“ 玫瑰花”之諢名。她的言行舉止無不飛揚著一股英爽剛毅之氣，體現(xiàn)出堅強能干的女強人氣質(zhì)。我們可以從小說的字里行間，感受到曹雪芹對這位“庶出”的女強人由衷的敬佩，以及對她“才自精明志自高，生于末世運偏消”的不幸命運的深切哀惋和痛惜！下面我們從四個方面來認識這個擁有補天之才，卻不幸生于末世的女強人形象。一、精明的才干“才自精明志自高”，曹雪芹為我們點明了賈探春的本質(zhì)特點：她具有精明的才干。《紅樓夢》第五十六回“敏探春興利除宿弊”，集中描寫了她這一特點，她的才情和干練在這里都顯

露無遺。這時的賈府正面臨由盛而衰的嚴峻現(xiàn)實，關(guān)系非常復(fù)雜，正如探春自己所說的一樣：“整個賈府個個都像烏雞眼似的，恨不得你吃了我，我吃了你。”三姑娘探春就是在這種矛盾重重的情況下受命上任的。她一登上“議事廳”，幾件事一過手，賈府的管事娘子們便感到這三姑娘“精細處不讓鳳姐”。平兒向鳳姐匯報探春理家的情形之后，鳳姐兒也連連夸道：“好，好！好！好個三姑娘！我說不錯。”能讓精明能干的鳳姐連說三個“好”字，這樣的人物在小說中是少之又少，這也充分顯示了探春理家的能力。下面就用幾件具體事情說明一下：在理事之初，探春恰遇她的生母趙姨娘之弟趙國基死亡之事。這樣一個有尷尬身份的人死了，府上該打理他多少銀子呢？老管家媳婦吳新登家的故意刁難而不說明舊例，也不提供辦法，可謂居心叵測。結(jié)果探春決定按舊例賞銀二十兩，并當(dāng)面指斥了吳新登家的，“這是她第一次表示了大公無私和敢于戰(zhàn)斗的精神”。第二件便是蠲免了賈環(huán)、賈蘭、寶玉上學(xué)的點心、紙筆的月銀。這兩件事雖不重要，卻引起了各方面的重視與警惕。在鳳姐對她不作抵觸的情形之下，探春又提出了兩件事：一件是把每個姑娘每月重支的頭油脂粉費二兩銀子蠲免了，因為姑娘們每月已有了二兩月銀，丫鬟們又另有月銀，這又和學(xué)里的八兩一樣重重疊疊;另一件事，便是探春看了她家的奴才賴大家的花園的管理方法，感到大觀園所生產(chǎn)的稻米、竹筍、蓮藕、花果、魚蝦完全糟塌，提出了一個新的管理方案：她委托幾個園中服役的婆子媳婦分別承包，把大觀園分包給她們，把一個消費性的大觀園改造成了生產(chǎn)性的種植園，為賈府的經(jīng)濟找到了一個新的生長點。由這幾

件事情可以看出，探春確實“具有政治風(fēng)度”，是位才干精明的女強人。

二、鮮明的個性再說說賈探春的性格，分以下幾點來說：1、男兒氣概探春具有很強的男兒氣概。《紅樓夢》中的女性人物不乏富有男子氣的人，比如才干智謀勝于男子的脂粉英雄王熙鳳，以及心胸開闊、名士風(fēng)流、好男裝的“假小子”史湘云等等。可是這些女性不論在興趣和形式上多么有男性化傾向，在她們的心底終究還是把自己當(dāng)作女性對待的，她們的手段和理想終究還是不失于女性化：鳳姐的目標(biāo)是鞏固自己在賈家的地位，湘云只是一個還有“孩子氣”的女性，并沒有一個長遠的目標(biāo)。只有探春滿心想著離開這個日益腐朽沒落的家庭，到外邊去“立一番事業(yè)”，她并不寄希望于愛情和家庭給予自己幸福，而更渴望自己做自己的主人，做自己喜歡的事情。“孰謂蓮社之雄才，獨許須眉？直以東山之雅會，讓余脂粉！”可見在探春的心中認為男性可以做的事情，女性也可以做到，甚至做得更好。她的想法與賈迎春“多少男人都不行，何況我哉？”的消極思想大相徑庭，真正是“身不在男兒列，心卻比男兒烈”。2、志向高遠、有心計同樣是“庶出”，探春不像迎春那樣懦弱老實，毫無原則，任人欺負，更不像賈環(huán)一樣不爭上進，連丫鬟奴才都看不起他。她是個很有抱負的人，她說過“我但凡是個男人，可以出得去了，我必早走了，立一番事業(yè)，那時自有我一番道理。”(第五十五回)她與紅樓眾女子的區(qū)別也在于此。她還是一個獨具胸襟的人，作者曾很細致的描寫過她的閨房：“三間房子并不曾隔斷。當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎瘯?案上磊著各種名人法帖，

并數(shù)十方寶硯。各色筆筒筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶的白菊花。西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽煙雨圖，左右掛著一幅對聯(lián)，乃是顏魯公的墨跡。”(第四十回)這一種高雅疏朗的情調(diào)，一掃一般閨閣的庸俗與纖弱的氣息，與她非凡的胸襟是吻合的。她還寫詩道“高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁”(第三十八回)，她正是以這種高雅的詩情來表達其與時俗之人不同的高尚情操。無論是她閨房的脫俗布置還是她高雅的詩情，都是與其心志緊密聯(lián)系在一起的。寶玉和黛玉曾評說過探春：黛玉便說道：“你家三丫頭倒是個乖人，雖然叫他管些事，倒也一步兒不肯多走，差不多的人就早作起威福來了。”寶玉道：“你不知道呢，你病著時，他好幾件事，這園子也分了人管，如今多掐一草也不能了，又蠲了幾件事，單拿我和鳳姐姐作筏子禁別人，最是心里有算計的人，豈只乖而已。”(第六十二回)這評論在紅樓眾人對她的評論中是最為深刻的，一語道出了探春工于心計的性格特點。

3、自尊而自卑的性格任何一個人都有兩面性，一個是自然的我，一個是社會的我。有些人的兩面性較弱，而有些人較強。筆者覺得，探春身上的這種兩面性是非常明顯的，曹雪芹對此的塑造也是非常成功的，她是一個血肉豐滿的人物典型，在她身上，自尊與自卑同時存在。在此，探討一下她形成這種性格特點的原因 。前面已經(jīng)提過，“庶出”的身份在當(dāng)時的社會，特別是在封建四大家族之一的賈府里，對她的婚姻、地位等都有著嚴重影響。她在賈府的境地非常尷尬：一方面，

她是賈府的主子姑娘，享有封建貴族的一切特權(quán);另一方面，她又是封建社會最讓人看不起的姨娘所生的，為世俗所輕。特別是她的生母趙姨娘在賈府是一個罪惡而可憐，讓人所不齒的卑瑣人物。由奴才出身的趙姨娘做了賈府的侍妾，始終處在很卑賤的地位，而又不安心，經(jīng)常搞一些鬧劇，讓探春臉上更加的無光，加上她還有一個讓丫鬟奴才都看不起的兒子賈環(huán)，這一切都讓探春感到非常的難堪。正因如此，探春一方面是非常自強的，希望通過自己的努力贏得別人的尊重，維護自己的尊嚴;另一方面，由于身上這種抹不去的身世印記，內(nèi)心深處也隱藏著強烈的自卑感。她的這種情緒，從表面看乃是源自她“庶出”這一身份，究其本質(zhì)，這是有著深刻的歷史根源的，形成這種既自尊又自卑的性格，其根本原因還是封建社會制度。封建貴族社會等級森嚴，在“男尊女卑”的封建社會里，身為女性已是很不幸了，更何況是“庶出”？例如，鳳姐兒就曾嘆道：“只可惜她命薄，沒托生在太太肚里。……你那里知道，雖然正出庶出一樣，女兒卻比不得男人，將來攀親時，如今有一種輕狂人，先要打聽姑娘是正出庶出，多有為庶出不要的，殊不知別說庶出，便是我們的丫頭，比人家的小姐還強呢。將來不知道那個沒造化的挑庶正誤了事呢，也不知道那個有造化的不挑庶正的得了去。”(第五十五回)再如那抄檢大觀園的王善寶家的，所以敢于“非禮”探春，也是“素日雖聞探春的名，那是為眾人沒眼力沒膽量罷了，那里一個姑娘家就這樣起來，況且又是庶出，她敢怎么……”(第七十四回)小廝興兒則講的更為直白：三姑娘“也是一位神道，可惜不是太太養(yǎng)的。”在榮國府上下人們的心目中，“庶出”是

探春的薄命處、致命傷。所以，那抹不去的“庶出”就烙印在她的心上，跟著她一起長大，使得她時時刻刻維護自己的尊嚴。正因如此，一部《紅樓夢》，凡有探春出現(xiàn)的地方，基本上她的刻意強調(diào)的尊嚴也隨之出現(xiàn)。盡管探春自己說“不管什么偏的庶的”，然而恰恰是她，最在意這種“偏的庶的”的尊卑概念。書中有一次，芳官幾個唱戲出身的丫頭和趙姨娘打鬧起來，探春對她母親的不自重行為非常的反感，毫不客氣的教訓(xùn)了她生母一番：“何苦自己不尊重？大吆小喝，也失了體統(tǒng)。”(第六十回)趙國基死了，探春理家而不肯多撥一分銀子，趙姨娘這個蠢婦人不知女兒心思，不滿意探春給的撫恤金而找她評理。我們通過她母女的對話來看看探春的心理：趙姨娘氣的問道：“你不當(dāng)家我也不來問你。你如今說一是一，說二是二。如今你舅舅死了，你多給了二三十兩銀子，難道太太就不依你？”……探春沒聽完，已氣的臉白氣噎，抽抽咽咽的一面哭，一面問道：“誰是我舅舅？我舅舅年下才升了九省檢點，那里又跑出一個舅舅來？我倒素習(xí)按理尊敬，越發(fā)敬出這些親戚來了。……何苦來，誰不知道我是姨娘養(yǎng)的，必要過兩三個月尋出由頭來，徹底來翻騰一陣，生怕人不知道，故意的表白表白。也不知道誰給誰沒臉？” (第五十五回)這一段母女的對話中，我們看到了趙姨娘內(nèi)心的忿恨。而在探春看來，她覺得自己絕不能容忍趙姨娘這種嚴重的侮辱，于是她立刻否認趙國基是母舅，更抗議趙姨娘當(dāng)眾強調(diào)她們的母女關(guān)系這一層，她對趙姨娘的行為氣憤至極，她痛哭著喊道：“誰不知道我是姨娘養(yǎng)的！”此時她內(nèi)心的痛苦可想而知。可以說，探春時時刻刻都在維護她的不容人侵犯的自尊，與此同

時，她內(nèi)心的自卑感也恰好表露出來了。

4、對家族的責(zé)任感作為一個閨閣小姐，更多的人在乎的是吟詩作畫、刺繡女紅，或者是才子佳人之類，更何況在賈府中連男子都很少關(guān)心家族的生計存亡，而探春則恰恰對家族有著這些膏粱紈绔所沒有的責(zé)任感和使命感。比如探春理家時的“興利除弊”，這個法子不是一朝一夕想出來的，是她在此之前就一直在為賈府操心籌劃了。一家子去賴大的花園玩，她不想著觀賞園林玩耍嬉戲，卻與人家聊起經(jīng)營之道，探春與眾不同的大氣魄與抱負，從這一件小事中便可看出。另如抄檢大觀園時，她仗義執(zhí)言，厲聲痛斥抄檢這一行為，為家族的敗落感到寒心：“你們別忙，自然連你們抄的日子有呢！你們今日早起不曾議論甄家，自己家里好好的抄家，果然今日真抄了。咱們也漸漸的來了，可知這樣大族人家，若從外頭殺來，一時是殺不死的，這是古人曾說的‘百足之蟲，死而不僵’，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地！”從這些描寫中我們可以看出探春的識見及對家族強烈的責(zé)任感。三、起落沉浮在協(xié)理大觀園前，探春與迎春、惜春一樣，在寶黛湘釵范圍之外，也就是說老太太、王夫人都沒有發(fā)現(xiàn)這塊被埋沒的金子。她最先引起老太太和王夫人的注意就是在《鴛鴦女誓決鴛鴦侶》那一回里為王夫人申辯：“這事與太太什么相干？老太太想一想，也有大伯子的事，小嬸子如何知道？”(第四十六回)，那以后不久，王夫人就讓探春擔(dān)當(dāng)起了理家的任務(wù)。王夫人是不是真的慧眼識珠呢？筆者覺得并非如此。她并不放心讓探春一人理家，還派個李紈、寶釵分

享她的權(quán)力，李紈還可說得過去，畢竟是賈家的大奶奶，可派個寶釵又是什么原因呢？按王熙鳳說的，寶釵是親戚，不好管賈府的事。可寶釵的特殊在于，她是王夫人的親戚，從這可以看出王夫人的用人原則，她并非真正地信任探春。王熙鳳沒病的時候是王熙鳳，王熙鳳病了時，李紈、薛寶釵和賈探春共同承擔(dān)，她選擇探春的原因是探春在老太太面前幫她說了句話。果然，當(dāng)探春在抄檢大觀園問題上公然和她唱反調(diào)之后，再沒看到王夫人對探春的信任和疼愛。王夫人對探春如此，那么賈母呢？賈母對探春的喜愛要比王夫人早一點。在陪劉姥姥逛大觀園時，賈母就很欣賞探春房間的布置和情調(diào)。賈母也是很會布置房間的，在這方面可以說與探春有相同點，再加上探春禮貌有心計，于是博得賈母的好感：“我這三丫頭卻好”，在探春脫穎而出之后，賈母開始器重她了。可惜好景不長，賈母心中的天平剛剛向探春偏了一點，就引發(fā)了一系列潛在的家族矛盾。首先引起了邢夫人的不滿，開始對王熙鳳進行攻擊，在賈母70大壽的那天，因為兩個婆子的事當(dāng)眾陰陽怪氣地發(fā)作了一番。從鴛鴦的話里我們知道：“如今老太太偏疼三姑娘，我聽著她們背地里說的也是不好。”矛盾開始出現(xiàn)。面對矛盾，賈母是怎樣表現(xiàn)的？她希望保持賈府的均勢，盡管她喜歡的都是二房的人，可為了保持兩房的均勢，對大房的人是盡可能地遷就：賈璉拿著劍要殺鳳姐讓她遷就過去了;賈赦想打鴛鴦的主意她一通脾氣只向王夫人發(fā)，直到邢夫人來之后她反而是推心置腹地勸，并且給她銀子支持賈赦在外面買;賈赦崴了腳她也十分擔(dān)心著急地叫醫(yī)生。一切都可看出賈母在盡其所能地掩蓋矛盾，維持均勢，當(dāng)她看出探春

地位的上升會引起事端時，她毫不猶豫地選擇以打壓探春為代價來維持均勢。在“懦小姐不問累金鳳”中，她對探春進行了較為嚴厲的批評，一席話說得探春“默然歸坐”，一個“默然”包含著多少辛酸與無奈。發(fā)起詩社時賈探春興致勃勃、情意盎然;理家處事時雄心不已、躊躇滿志;反抄撿時她看透了百年望族必然沒落的趨勢。從中不難看出，隨著她的起落沉浮，她的心境在發(fā)生著怎樣巨大的變化。

四、壯志未酬的身世命運面對家族的日益衰敗，探春有著沉重的憂慮，想竭盡所能為家族的復(fù)興建立自己的一番事業(yè)，但不幸的是：壯志和運消的矛盾而引起的痛苦，才人生于末世而無法避免的悲哀，都在探春的身上體現(xiàn)出來。正如某位論者所指出的那樣，“探春理家比鳳姐當(dāng)年協(xié)理寧國府的威嚴，探春更勝一籌，而且運籌如如，風(fēng)度翩翩，想想歷史上的名君賢相，也不過如此。”探春的抱負、志向都是很大的，但她興利除弊的事業(yè)卻是徒勞的。因為極其腐朽的賈府，已經(jīng)耗盡了它的全部活力，失去了它的存在價值，即使探春志再高遠，才再精明，也撐不住即將塌下來的天，有才未嘗能補天。因此，探春的悲劇在于生于末世，懷才不遇，壯志未酬。探春的結(jié)局是遠嫁。從小說第五回關(guān)于探春的判詞中最后兩句：“清晨涕送江邊望，千里東風(fēng)一夢遙”，以及寫她的《分骨曲》：“一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃。恐哭損殘年，告爹娘……從今分兩地，各自保平安。……”(第五回)我們可知探春的婚姻以拋閃骨肉家園為代價，遠嫁海隅。作者安排這種結(jié)局，“不是為了探春的遠嫁感到悲哀，而是為

探春告別讀者連同讀者置身的歷史而唏噓而已。當(dāng)那一葉風(fēng)帆載著這樣的一個人物駛向天際時，不是探春失去此岸的歷史，而是此岸的歷史失去了探春這樣的人物。須知，盡管探春‘生于末世運偏消’，但末世的民眾多么需要這樣的人物啊！”探春遠嫁，揭開了大觀園諸釵悲慘命運的序幕。“三春去后諸芳盡，各自去尋各自門”，從此大觀園的良辰美景被秋冬蕭殺所替代。綜上所述，賈探春是曹雪芹濃墨重彩塑造的一個個性突出、形象豐滿、性格復(fù)雜的典型形象。曹雪芹用了一個“敏”字來概括探春：她性靈敏銳，才思敏捷，心地敏慧，還具有敏銳的“洞察力”;她言語恬淡而內(nèi)里剛毅嚴正，敢作敢為而不專權(quán)胡為，以及她對自己“庶出”的敏感。作者在這位“女強人”身上，賦予了“才自精明志自高”的性格，但是命運無常，不幸偏偏生于末世，不但無法施展她的才華，實現(xiàn)她的抱負，而且最終也只能像她的柔弱姐妹們一樣，都是服從于封建貴族需要和利益的“犧牲品”，被動無奈地接受命運的安排，這也許是她被位列“薄命司”的真正原因。而賈探春這一人物形象的認知價值和審美意義也正在于此。