漆畫中蛋殼鑲嵌之工藝技法

2023年12月29日發(作者：述廉報告)

美術時空　ＡＲＴ　ＥＤＵＣＡＴＩＯＮ　ＲＥＳＥＡＲＣＨ　漆畫中蛋殼鑲嵌之工藝技法　口陳云君　摘要：蛋殼鑲嵌是漆畫制作中常用的藝術表現手法，不變形、不變色、不變質，且具單純含蓄、質樸自然的獨特魅力而深受Ｌ４Ｆ］　的喜愛。可是在制作實踐中，容易出現蛋殼脫落、肌理呆板、打磨過度等棘手問題，既破壞畫面效果又難以補救，常使制作者望而卻　步。因此，要想鑲嵌的蛋殼堅固耐久、藝術性強，必須先了解蛋殼鑲嵌的相應工序及其嚴謹、細致的工藝要求。　關鍵詞：漆畫蛋殼鑲嵌工藝　中國漆藝源遠流長，中國漆畫卻是一門年輕的藝術。１９８４　年，中國漆畫第一次以獨立畫種的身份進入第六屆全國美展，這　宣告了這個新畫種的正式成立。漆畫創作取用的材料豐富多　彩，表現的技法新穎獨特，展示出一個嶄新的藝術世界。它不僅　以耐酸、耐堿、耐熱、耐潮、便于保存等諸多優點受到收藏家的追　捧，更以絢麗多彩、深沉古樸、神奇莫測、韻味無窮的藝術魅力吸　引著眾多藝術家與漆藝愛好者進行研究與探討。　漆藝在裝飾藝術領域有著先天的優勢，在材料的使用和技　法的表現方面有著深厚的積淀和豐富的內涵。作為從漆藝發展　而來的一個分支，運用合適的材料如骨、木、石等進行鑲嵌是漆　畫特有的一種造型手段，如螺鈿鑲嵌、金屬鑲嵌、蛋殼鑲嵌等，種　類繁多。半透明的紅褐色漆液較難調制白色，因而將蛋殼作為　白色的替代品應用于漆畫。蛋殼鑲嵌不僅解決了漆畫表現中原　先處理白色的困難，還因其肌理具有陰陽之美、凹凸之趣，能增　加畫面的趣味與美感，且造型手法獨特無二，藝術效果質樸自　然，成為漆畫藝術中最吸引人的一種表現方法。可在制作實踐　中，往往出現蛋殼粘貼不牢、肌理呆板無趣、打磨顯示過度等棘　手的細節問題，既破壞畫面效果又難以補救，常使制作者望而卻　步。殊不知蛋殼鑲嵌要求藝術性強、堅固耐久，在鑲嵌的技法方　面也相應地有著嚴謹、細致的工藝要求。　一、蛋殼的收集與準備工作　在漆畫中，常用于鑲嵌的蛋殼有雞蛋殼、鴨蛋殼、鵝蛋殼和　鵪鶉蛋殼。鵪鶉蛋殼薄而色彩豐富，適用于鑲嵌面積小又要求　精密的部分；雞蛋殼色彩單純而色調豐富，從白色、米黃到紅褐　色，是蛋殼中的暖色調系列，在蛋殼鑲嵌中最為常用；鴨蛋殼較　雞蛋殼略厚且略為透明，從白色到偏綠、偏藍，是蛋殼中的冷色　調系列，用在漆畫中有一種高貴如玉的感覺；鵝蛋殼色彩最白，　且質厚，鑲嵌起來有厚實、粗獷的陽剛之美。　在鑲嵌前，創作者首先要明確畫作的構思、造型、色彩，確定　鑲嵌部分需用蛋殼的類型與色彩范圍后，即應著手收集，并做好　鑲嵌前期的清洗與晾曬工作：首先，用清水或溫水洗凈蛋殼，然　后把蛋殼內壁兩到三層的薄膜細心剝去，清洗后曬干或晾干備　用。蛋殼內膜的剝離是一項要求精心細致的工作，較為費心費　時，如果需用量大，可到孵雞、孵鴨廠去找，因為孵化后的蛋殼內　膜大多會自行脫落，只需稍作清理、洗晾即可使用，能省一些時　間精力。　在清洗蛋殼與剝除內膜時，蛋殼會碎裂成不同的大小與形　狀，應按蛋殼的不同類型、不同顏色、不同大小分開放置，方便鑲　嵌時擇需使用。也可在平時即收集并清潔、整理好各種蛋殼，以　備后用。　二、蛋殼鑲嵌的工藝技法　蛋殼鑲嵌常用半透明的天然漆或腰果漆作為黏合劑，須準　備一支毛筆、一把鑷子、一把豎刀、一把雕刻刀，有時還須配備一　把小錘子。在已制備好的漆畫板上需要鑲嵌的位置，用毛筆涂　上漆液，然后根據畫面造型的色彩、大小與形狀，挑選合適的蛋　殼，用鑷子夾取、拼集，然后粘貼上去；也可不在漆畫板上涂漆，　而將漆液涂于蛋殼內壁，直接粘貼于漆畫板上相應位置。接著　用豎刀把貼在畫面上的蛋殼按碎，使之形成類似碎瓷的自然裂　紋，稍為調整蛋殼碎片的疏密與紋理，再用錘子輕擊、壓平，使蛋　殼粘牢貼實。注意在漆畫板上涂漆時不宜一次面積過大，一般　應在２Ｏ分鐘內將蛋殼粘上，否則漆液干后失去粘性，要用鏟刀鏟　除后重新髹涂。　貼蛋殼時，最常用的貼法是俯貼，次之為仰貼。　俯貼，也叫正貼，即將蛋殼內壁面粘貼在畫板上，從畫面上　看到的是蛋殼的外殼表面。貼法如下：將漆液或事先根據畫面　要求調制好的彩漆用毛筆涂刷到制備好的漆畫板上，或涂于蛋　殼內壁，然后用鑷子夾取蛋殼俯放到漆畫板上相應位置，用豎刀　壓碎，使其碎片俯貼在漆畫板上，并根據畫面的效果需要調整蛋　殼的裂紋走向與碎片的大小疏密，再一一壓平使其緊密粘貼在　漆畫板上，或用錘子敲打使其粘貼得更加牢實。　仰貼，也叫反貼，即在蛋殼表面或畫板上涂漆，將蛋殼內壁　面朝外，使蛋殼的凸出外表面與漆畫板粘接，然后小心地將蛋殼　從里到外逐步壓碎，同時根據畫面的肌理需要決定蛋殼碎片大　小并調整裂紋。因為蛋殼凸面與畫板的接觸面相對較小，這種　鑲嵌方法比較不易粘牢，故在粘貼時可略微調大蛋殼裂縫間距，　２４小時后再加髹一層漆液，使漆液通過裂縫滲入畫板與蛋殼之　間，將蛋殼粘貼牢實。　除了常見的正貼、反貼外，還有重貼、灑貼、貼灑結合等蛋殼　鑲嵌方法。重貼也叫疊貼，是用漆將蛋殼在畫面上先貼好一層，　約待２４小時漆液全干后，在第一層鑲嵌的基礎上再涂漆進行第　２１　

釜如秀文１ｆ　開充　二層重疊粘貼，甚至用同樣的方法進行三層或三層以上的多重　粘貼，使其在畫面上達到一定的厚度與特殊的肌理效果。灑貼　也叫撒貼，是將過篩后大小合適的碎蛋殼按畫面疏密要求灑或　撒在預先噴好或涂刷好的漆面上，待漆液干透后用刷子或毛筆　把沒粘牢的和多余的碎蛋殼掃除；也可再噴或再涂漆液，進行兩　次或兩層以上的灑撒。貼灑結合是指在畫面局部先貼好蛋殼，　然后在個別地方按需撒碎蛋殼或蛋殼粉，也可在貼好的蛋殼上　面或有意留空的裂縫中灑蛋殼碎粉。　在粘貼時，要特別關注蛋殼裂紋的肌理變化，注意不同的拼　接方向與敲擊力度。蛋殼拼接的間隙與方向、按壓的力度、敲擊　的著力點不同，蛋殼裂片的大小、紋理的走向便不一樣，所產生　的裂變肌理的生動性便也大不相同。　在鑲嵌的過程中，還要注意對蛋殼的厚薄與類型、形狀與大　小、色調與色彩加以利用，并通過對其碎片的疏密調整與組織，　營造出自然有趣的肌理、豐富微妙的色調與疏密有致的層次變　化，使鑲嵌表現樸素單純而又生動活潑，一點一點地逐步拼貼出　畫面所需的藝術形象。　粘貼后約２４小時，蛋殼下面的漆液基本可以干透，畫板上的　蛋殼已固定不再移位，此時，應在粘貼好的蛋殼上面再髹涂一層　漆液，漆液通過蛋殼裂紋自然滲進板面，使蛋殼更牢固地附著于　底板上，干固后用雕刻刀做修形處理，雕除不整齊、多余的部分，　使鑲嵌的蛋殼造型精確、完整。　三、填色與打磨　在鑲嵌并修整好的蛋殼表面，根據作品需要，調制并髹涂上　畫面所需的色漆。在髹涂過程中，注意要讓色漆充分滲入蛋殼　的裂縫中，這樣可使鑲嵌效果更為豐滿、粘貼更為牢固，方便以　后的打磨。可髹涂一遍，也可涂髹多遍，或根據需要調制不同色　漆分層涂髹。如果蛋殼間裂縫較大，可調制較稠彩漆，用刮刀將　彩漆刮上，這樣稍為省時省力。可讓裂縫中的色漆低于蛋殼表　面，也可通過多次髹涂使其厚達蛋殼表面。　待髹涂或填刮的最后一遍色漆干燥后，接下來就是打磨。　根據畫面的表現需要，蛋殼鑲嵌有顯示紋理與隱藏紋理兩種表　現效果。顯示紋理是指將蛋殼的裂紋顯露出來，使畫面的肌理　效果更為獨特、明顯；隱藏紋理是指將鑲嵌的紋理只作隱約顯示　甚至完全隱藏，使蛋殼的肌理表現得較為含蓄而微妙。需要顯　示蛋殼之鑲嵌紋理的，常常填上與蛋殼對比明顯的色漆，并加以　深磨或細磨，使顯露的蛋殼本色與裂縫間的漆色形成強烈對比；　需要隱約顯示甚至隱藏蛋殼之鑲嵌紋理的，常厚涂色漆或髹涂　與蛋殼本身色彩相近的色漆，作粗磨或淺磨，甚至不用打磨，使　色漆隱隱遮蓋蛋殼裂紋或使蛋殼與色漆渾然一體，給人以含蓄　內在的藝術美感。　打磨時，須根據不同類型的蛋殼選擇粗細不同的砂紙，還要　注意打磨的深淺與力度。整體來說，一般先用４００　以下的水磨　砂紙沾水粗磨，以盡快顯露蛋殼紋理，并達大致所需效果；接著　選用６００＃以上的高號數水磨砂紙蘸水細磨，以去掉之前較粗磨　痕；最后可用１０００＃以上的水磨砂進行輕磨細磨。不同的蛋殼　因質地、厚薄、透明度不同，打磨應區別對待。鵪鶉蛋殼質脆且　薄，一般選用細目砂紙輕磨，否則容易磨穿；雞蛋殼最常用，也較　耐磨，打磨時的粗細輕重可按需處理；鴨蛋殼較為透明，易透出　粘貼的底色，可結合底色變化決定打磨的輕重厚薄；鵝蛋殼質硬　且厚，較適宜粗磨重磨。　打磨時還應結合蛋殼的鑲嵌方式與畫面的效果要求，調整　打磨的方向與程度。俯嵌時蛋殼堅硬光滑的表面朝上，較為耐　磨，輕磨可保留蛋殼間不同的顏色變化，重磨后顯露出蛋殼的白　色較多可使顏色較為一致；仰嵌時蛋殼清雅素白的內面朝外，硬　度較低，不太耐磨，打磨后容易出現白色蛋殼片邊緣與蛋殼凹面　內留存色漆相間的有趣肌理；疊嵌一般不要求磨平，有時甚至故　意追求高低不平的特別肌理效果，應根據畫面表現需要決定打　磨的方向與粗細程度；撒貼可磨平也可不磨平，一般更加注重的　是碎蛋殼的疏密變化效果。即使同一類型蛋殼與相同的鑲嵌手　法，選用砂紙的粗細、用力的輕重、打磨的深淺都可能帶來迥異　效果。所以說，打磨顯示，其實是對鑲嵌藝術的再次創造與再次　表現，要根據畫面的表現需要調整打磨的方向與力度，有時還要　進行局部的深磨或重磨，甚至可以通過磨穿局部蛋殼來制造某　種特殊的效果。如果畫面需要粗糙樸素的效果，也可以一直選　用低號數的水磨砂紙進行粗磨。打磨時要邊磨邊看、邊調整，直　至效果滿意為止。　四、推光與揩清　漆畫作品有的須推光，有的不須推光；也有的漆畫作品因畫　面制作手法與效果要求不同需要部分推光。推光是對漆畫本身　內在含蓄特質的一種外在表現，是漆畫完成前表面處理的最后　一道工序，一般在全部畫面完成后整體進行。漆畫作品中蛋殼　鑲嵌部分的推光手法與一般的漆畫推光手法并無二致，在進行　推光操作前需要先準備好細瓦灰、植物油（花生油、豆油或菜籽　油）、脫脂棉等材料，然后用脫脂棉蘸植物油擦敷在漆畫表面，灑　上細瓦灰，抹拭均勻后用手掌推動瓦灰來回摩擦漆面，直到手掌　發熱，再用干凈的棉質新毛巾清除畫面油灰。此時，漆畫表面的　光澤便顯得內斂而含蓄。這種推光過程，如能重復進行一次則　畫面效果更佳。　一般用腰果漆或化學漆髹涂的漆畫表面，只需要以上手法　推光兩次，效果便已理想。如果是用天然生漆精煉的透明漆髹　涂的漆畫表面，在推光后還要進行揩清處理：用脫脂棉蘸生漆在　

漆面上薄薄地揩上一層，待半干時以手掌蘸油灰輕柔而均勻地　反復摩擦漆面，使漆面更加清澈，再用棉質新毛巾清除油灰。經　揩清后的畫面會比原先更具內蘊光澤。　不須推光的漆畫或局部，可在磨過的漆面上噴二層稀釋的　漆液，形成一種亞光效果，也顯得別有韻味。　五、蛋殼鑲嵌的藝術美　蛋殼本是人們在日常生活中的廢棄物，最初用于漆畫創作，　是因為褐色的漆液本身難以調制出明亮白色而作為替代品使用　的。現今，即使有了鈦白可調制白色，甚至出現了各種白色的化　學漆，但蛋殼還是集自然樸素、含蓄單純、肌理獨特而且堅固耐　久、不變形、不變色、不變質等優點于一身而備受人們的喜愛。　天然蛋殼看似色彩單一，卻具有由白而黃、由白而褐、由白而綠、　由白而藍、由白而灰等各種色調，遠比白色漆豐富多彩，有時不　論一審美　需要著色，即可鑲嵌出色彩含蓄而變化微妙的藝術形象。其獨　從西方美術發展的高峰期看科學與藝術的聯系特的、不可復制的裂變肌理，自然的、獨一無二的質樸韻味，已成　為漆畫表現中不可或缺的一部分，也使漆藝的語言表達得以大　口鐵嬈嬈　大加強。　結語　對于美術作品來說，精神美的創造是首要的，無論何種工藝　技法、何種創作手段，都是為了達到作者精神傳達的最佳效果，　都要服務干作品內容的表現。漆畫是藝術家的精神創造，有獨　立的審美品格，包含了材料美、工藝美和精神美三個方面。蛋殼　鑲嵌是漆畫表現中材料與工藝的結合，必須從屬于漆畫創作中　的精神美之需要，要根據畫面的表達訴求適當使用，不能因材料　的新穎而一味醉心于對工藝的追求或沉湎于表面的視覺美影響　對漆畫的精神傳達與內涵開發，更不可喧賓奪主。只有材料、工　藝、精神三者滲透交融與和諧統一，才能達到漆畫作品的高度藝　術美。　參考文獻：　［１］喬十光．漆藝．中國美術學院出版社，２０００．　［２］陳圣謀，龔聲．漆畫技法．上海人民美術出版社，１　９９３．　［３］寇焱．中國現代漆畫．北京大學出版社，２００７．　［４］劉稱奇．漆畫技法．江西美術出版社，２００２．　［５］陳恩深．當代漆藝．重慶出版社，２００３．　［６］喬十光．漆畫技法與藝術表現．湖南美術出版社，１９９６　［７］王琥．漆藝概要．江蘇美術出版社，１　９９９．　［８］張世彥．漆畫的藝術和技術．黑龍江美術出版社，１　９９９　（作者單位：湛江師范學院美術學院）　編輯王樹凱　美術時空　ＡＲＴ　ＥＤＵＣＡＴｌｏＮ　ＲＥＳＥＡＲＣＨ　摘要：西方美術的發展變遷經歷　了三個重要的高峰期，分別是古希臘藝　術時期、文藝復興時期、現代藝術時期。　西方美術發展的高峰期都鮮明地體現出　藝術與科學的融合。文章試圖通過對西　方美術三個高峰期藝術發展面貌的分　析，探討藝術審美與科學求真的密切關　＝］　系。　與　關鍵詞：西方藝術高峰期科學藝　術　＝＝＝　求真～的融合　如果說藝術代表了人類對審美的追　求，那么科學就代表了人類對真理的向　往。藝術與科學因此常被稱為人類文化　發展的雙翼。環顧歷史，人們驚奇地發　現：藝術與科學的互動和交融伴隨著整個　人類社會的發展與進步，尤其在西方藝術　發展演變的歷史過程中顯現得更為突出。　西方美術具有悠久的歷史，是人類藝　術長河中的瑰寶。它以一種獨特的藝術　氣質影響了人類，是西方文化的重要組成　部分，同時也見證了藝術與科學的共融與　發展。縱觀整個西方美術的發展過程，其　歷經了三次偉大的高峰期，分別是古希臘　時期、文藝復興時期、現代主義時期。需　要特別指出的是，這三個時期不但是人類　藝術繁榮輝煌的時期，也是人類科學技術　飛速發展的時代。從此角度來看，西方美　術發展的高峰期集中體現了藝術審美與　科學求真的融合。　一、古希臘時期藝術：在對“數”的研究中探索“美　與和諧”的奧秘　古希臘時期是西方文化、藝術的第一次輝煌期，西方美術　史上第一座偉大的高峰在此屹立。　古希臘是西方文明的搖籃和西方藝術的源頭。古希臘在　科學、哲學、文學、藝術諸領域都獨領風騷，可以說孕育了西方　近代文明的胚胎。馬克思曾指出，古希臘藝術在某些方面是　“一種規范高不可及的范本”，并且“顯示出永久的魅力”。　早在公元前６世紀，古希臘著名的數學家畢達哥拉斯就指