中國傳統(tǒng)編織工藝

2023年12月29日發(fā)(作者：我愛你中國朗誦稿)

中國傳統(tǒng)編織工藝

摘要：本文對于中國傳統(tǒng)編織工藝進行探究，以竹編的編織工藝及造型展開討論。從人文起源以及美學的原理構成，再到現當代設計中的運用及發(fā)展概況進行比對。傳統(tǒng)設計美學的哲學思想與現當代的設計理論的碰撞、結合得到了現在大量傳統(tǒng)設計哲學思想在當代設計產品中的應用實踐

一、人文起源及其歷史發(fā)展

中式傳統(tǒng)的植物編織工藝主要在長江以南的廣大地區(qū)和西南省份少部分地區(qū)，主要包括了竹編、藤編、芒編等。傳統(tǒng)的編織工藝物品繁多，包括了日常生活物品，如籃、盆、盤、盒、花瓶、花缽、竹笠、竹屐、竹罐、茶具、裝飾品等。傳統(tǒng)編織工藝制作精良，造型多變，色澤古雅。它不僅可以滿足人們日常生活中的功能性需求，而且其精致的式樣和多變的造型具有很大藝術觀賞價值。

從人類制造并使用工具開始，編織工藝便開始發(fā)展起來。起初它的功能性僅限于日常的使用，直到唐宋以后隨著人們物質生活水平的提高，匠人們開始研究編織在飾品方面的應用，隨即編織工藝在這一時期也進入了一個快速發(fā)展的時期。

明清時期諸多能工巧匠將不同的工藝與編制工藝將結合如漆藝，并制作出許多精美的物件。在當時流傳最多的如胭脂盒、飯盒、其中上漆竹編官帽盒只供當時官宦貴族使用尋常百姓是沒有資格進行使用的，可見當時工藝制作的精美。這其中一些經典的器型竹編工藝品一直傳流至今并仍在使用。清乾隆以后，中國傳統(tǒng)編織工藝迎來一個新的黃金時期，傳統(tǒng)的編織物件在日常生活中變得繁多在生活的方方面面，比如炊具、廚具、茶桌、家具等等。19世紀初受到世界工藝美術運動的影響，中國南部地區(qū)的編織工藝蓬勃發(fā)展起來，編織技藝不斷精湛流程不斷完善，產品的種類不斷豐富多樣起來。一方面，傳統(tǒng)的編織產品更加精美，另一方面，編織工藝越來越趨于藝術化，在現實生活中裝飾價值更加大于實用價值，在其功能性以外的延伸包括了室內裝飾、園林裝飾、已經各種家居產物當中。并且在運用當中都十分注重其藝術性的表現。所以當代人的生活之中編織工藝已經成了不可或缺的一部分。

從秦朝至今，中國編織工藝走過了2000余年的歷史，在歷史當中不斷地沉淀發(fā)展，如今中國的編制工藝走向了專業(yè)化產品化的道路，涉及到生活的各個方面。以獨特的性質、天然、環(huán)保、無毒的特性贏得了人們的青睞。

二、工藝及美學原理

中國編織工藝技法種類繁多至民國中期已經大致有100余種技法。以竹編為例，大致分為篾絲編織、篾片編織、片絲交叉編織、竹條拼鑲、排列穿插等。其中最為常用的片絲基礎編織法是挑壓編織法，嚴格地說，“十”字編、“人”字編、絞絲編、螺旋編、辮口編、花箍編、穿絲編、插筋編和線口編等各種各樣的編織

法都是由挑壓編織法變換而來。根據需要，通過編絲、編篾有規(guī)律性的“挑一壓二”“挑二壓二”“挑三壓三”等挑壓，或垂直交織挑壓，或多角交織挑壓，或翻轉交織彈插，雜以絞絲、拉花、插筋和箍、結交織穿插，形成了竹編有序的獨特紋案：有“十”字、“人”字簡約的花紋，有螺旋、辮股、花箍規(guī)則而疏朗的紋飾，有繁復美觀的六角眼、梅花眼、菊花眼、龜背紋等圖案，活潑而精雅。

不同的編織技法可以形成不同的編織紋樣跟圖案，疏密線條，菱形編織體現出中國式造物的均衡、對比、連續(xù)、繁復的形式美。

竹編工藝的技法和造型的多變，也造就了竹編的獨特魅力。不同的技法表達出來的圖案也是有很大差距的或密或疏、或重疊或交織每一中的表現形式的產物都透露出無比的精細和精湛的表現力。

一件成功的竹編藝術品一般要經過設計、選料、造型、胎模、編織、編織裝飾、裝配等，有一些甚是復雜的作品還要融合其它藝術技法如“漆藝”使其更加的精美。其制作技法比日用普通竹編用器要復雜得多。

傳統(tǒng)的竹編器物編制完成經過簡單處理方可使用，但對于一件竹編藝術品來說藝術化的手法則可以為其增光添彩，如竹籃的把手位置會雕刻有精美的紋樣，或山水或花、鳥、魚、蟲、獸等，在完成后還要經過上漆等一系列的環(huán)節(jié)，最終一件精美的器物呈現在人們的面前。體現處編織獨有的質樸之美。

從美學上來說編織工藝是以最基本的構成單位線或面所構成，它根據線的方向，疏密、位置的不同產生巨大差異化。在同樣兩個面有無龍骨支撐會產生很大的變化，在無龍骨的情況下，進行兩個編織面的互為組合從而創(chuàng)造出新的變化。

角度對于竹編藝術品的影響也是巨大的，由于觀看的角度不同藝術品呈現在觀賞者面前是不同的效果。特別是曲面的竹編工藝，編織者往往更加注意面與面之間所具有的空間感和方向性使該藝術品達到最佳觀賞效果，從編織面的形態(tài)來說，用直線所編制出來的立面會給人一種僵硬呆板的直觀感覺，若運用曲線所構成的編織面給人一種舒適優(yōu)雅的觀感。當編織工藝片在多個造型交叉，曲面使用過多讓整個藝術品陷入了混沌與缺乏意義的困境時，往往使用直線的面構成會使藝術品多一份秩序并中和過多的曲面帶來的輕薄感，使作品更加有秩序跟重量感。

從中式傳統(tǒng)美學哲學思想中去體會，竹編設計創(chuàng)作源于對生命的感悟跟體會，設計創(chuàng)作不矯揉造作，不違背事物的自然狀態(tài)以及人與自然天人合一的美感。處處體現了空靈、虛無、陰陽兩相和的中式傳統(tǒng)哲學思想的真諦。中國人自古崇尚自然的思想，使得竹編藝術與簡樸的生活方式相融合達到一種人與自然和諧共生的平衡。

三、現當代發(fā)展的前景

竹編工藝在我國歷史長河中留下過光輝燦爛的一幕，在多個地區(qū)完整的傳承

下來并且被列為非物質遺產，是傳統(tǒng)手工藝當中非常重要的一部分。傳統(tǒng)的竹編手工藝在日常生活中十分常見，隨著工業(yè)革命的到來，塑料制品的出現已便捷、廉價的成本迅速取代了傳統(tǒng)的編織器皿。編制用品便逐漸淡出了人們生活的大環(huán)境當中，逐步在人們生活中的地位被邊緣化。21世紀以來隨著全球環(huán)境持續(xù)變差，塑料的不可降解對于土地的污染，焚燒對于大氣的污染，全球變暖不斷加速。人們對于設計物品的環(huán)保性這個問題重新登上了人們的議題。竹子作為一種環(huán)保、無毒、重復利用等多種優(yōu)點集齊一身的材料受到人們的喜愛，然而還有一個重要的原因是木材的匱乏，竹子生長周期短，生長速度快材料的特質高、直、堅硬、厚度薄、重量輕在吸熱吸潮方面更是優(yōu)勝于木材，所以竹料的大量使用也使得竹編工藝又慢慢的走入了人們的視野當中。隨著中國對于傳統(tǒng)文化的重視及其保護不斷完善，人們把已經處于邊緣化的藝術再次進行創(chuàng)新設計。在這個講求共生環(huán)保的時代里，中國傳統(tǒng)的編織再次走入了人們日常生活之中。

隨著時代的不斷發(fā)展，人們的審美水平不斷提高，環(huán)保意識也不斷增強。對于自己日常生活中的用具也有了更高的追求。這就對當代的設計師提出了更高的要求，要有更多的現代的創(chuàng)新想法。在家居設計方面，設計師加注重材料的選擇，好的家具設計會體現人的品味，使人更加主動地融入家的氛圍給人們以更加的生活體驗。

當代編織藝術品種類繁多，我們應該認識到我們的工藝技法、造型的優(yōu)勢及其缺點分別是什么。最后通過傳統(tǒng)編織與現代編制藝術的比較分析，取其精華，去其糟粕，使中華文化精髓不斷發(fā)揚發(fā)光大。推動中華傳統(tǒng)文化走向世界，共同造福世界。