底層寫作的價值與意義

2024年2月10日發(作者：作文題記)

底層寫作的價值與意義

現代化越是發達，其內部結構中存在的階層矛盾，貧富差距愈是突出。作為一個人口基數龐大的國家，底層依然是社會的重要構成部分。為緩和階層矛盾，爭取底層話語，作為人類良知代表的文學，被要求為底層寫作。在這樣的背景下，許多作家都不約而同的將視線轉向社會底層人物，通過樸素的現實主義敘述方式，去反映社會轉型中農民、工人或其他群體的艱辛與苦難。尤以陳年為代表的煤礦系列小說，憑借其苦難中散發著的人道主義光輝，備受當代小說界的青睞。

作為一名70后作家，從小生活于煤礦的陳年，因為經歷過刻骨銘心的苦難生活，所以對煤礦風土人情有著獨特的感受，也許正是因為對現實生活的細微體察，這樣一位普通女性才能以她細膩的筆觸，塑造出諸如陳小手、藍孩兒、陳平、陳果等各類人物形象，以此為典型探究著底層人民簡單灰暗但充滿人情味兒的生活。正因為如此，身為讀者的我們雖未曾經歷那樣的生活，但卻對書中人物倍感親切，為他們的善良美好所打動。而“真，善，美”由此也成了陳年小說的魅力之處。

一、苦難中的眾抹亮色

陳年筆下的人物是滿帶傷痕的，而這源于生活的苦難，命運的無常。一個是窯黑子，一個是發廊妹，都曾有著不堪的過去——一場礦難，擊碎了陳小手對生活所有的期盼，丑陋的面容讓他自暴自棄，渾渾噩噩的活著；胭脂，一個曾風華絕代的女子，放蕩的生活方式讓他眾叛親離，遭人詬病。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，生活讓他們相遇，并漸漸靠近，相互撫平內心的傷痛。就在這看似不撿點的關系間，愛情默默相生。陳小手為給胭脂買玉白菜，違背自己一貫的生存法則，因偷盜大型工業器材而被捕入獄。如果在這里故事就戛然而止了，那么陳年的小說就無異于其他專寫底層苦難的作品，眼界偏狹，過度悲觀。然而不一樣的她卻于陰暗，苦難中播撒希望之花。小說的最后“一個孩子的誕生”必將成為二人重生的希望。有苦、有樂；有愛、有痛；美麗著的不完滿，卻是生活最完型的真實。除人物塑造外，作品中常出現的“污言穢語，不撿點的男女關系”其實都是礦井生活中最普遍的現象，所以說陳年寫礦上小人物的生活，并非以俯視的態度，第三者的身份待之，更多的是將個人融入其間，寫來真切感人。而作為讀者，我們對這些小人物更多的是尊重、同情，而非厭惡、鄙夷。

《九層塔》中，有支離破碎的婚姻家庭，有深重隔閡的母女親情，有險境重重的礦工生活，即使如此，也不乏陳平與養父間無話不談的濃濃情意，更不乏陳平對老徐的那份短暫卻美麗的愛情。黑暗里總有星火相伴，淡化了的苦難，處處潛藏溫情。“九層塔”一種特殊的花，裹狹著愛與企盼。結局是溫暖的，前妻回來后，陳平主動離開老徐，并與自己的養母冰釋前嫌，回歸最純潔質樸的愛。

命運是難以琢磨的，藍孩兒的離去，突然地讓人來不及悲傷，然而希望還是存在的。梅影與藍孩兒的孩子由妹妹一家撫養，一個鮮活的生命將繼續生長，這是悲苦命運中的又一抹亮色。不僅《梅花溝》如此，就連讀來極其濃黑與壓抑的