錢鐘書《圍城》中的語言藝術魅力

2024年2月16日發(fā)(作者：蘑菇湯怎么做好喝)

錢鐘書《圍城》中的語言藝術魅力

《圍城》是我國現(xiàn)代著名文學家錢鐘書聞名于世的一部著

作，其最讓人嘆為觀止的是作者的語言駕馭能力的運用， 雖然這

部小說所表現(xiàn)的主題是比較嚴肅的， 但是作品的語言風格卻是幽

默詼諧的。

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他常常突破常規(guī)，獨辟蹊徑，令人出其不意，許 多地方的語言表達方式簡直令人拍案叫絕， 尤其是一些修辭手法 的運用恰到好處， 細細品味起來引人深思。 作者以極高的語言藝 術運用水準， 對文中的人物及其思想進行了淋漓盡致的描寫和刻 畫，讓我們在閱讀的時候不僅能夠領會到作者想要表達的主旨， 還能充分地領略到語言藝術的巨大魅力。

一、比喻手法的運用 縱觀近現(xiàn)代新文學作品中優(yōu)秀的長篇小說作品， 如果要說哪 本小說的語言藝術最生動、 最精彩，那么恐怕非 《圍城》莫屬了。 記得錢鐘書先生曾經(jīng)說過一句話，“比喻是文學語言的根本”。 《圍城》 就充分體現(xiàn)了他的這個思想，

其在敘事的過程中采用新 穎的比喻修辭， 在審美解讀中也總是妙語連珠， 處處閃現(xiàn)著智慧 的光芒， 使文章的內(nèi)容變得更加豐富多彩， 使我們對文章主題的 領悟和在會心的閱讀中有種回味無窮的感覺。

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錢鐘書先生對中外文學都有涉獵，因此他的知識非常的淵 博，對藝術手法的運用也受西方文學的影響，并不拘泥于一格， 而是運用自如，信手拈來。 《圍城》中比喻手法的運用內(nèi)涵非常 豐

富，其喻體融藝術、文學、哲學、歷史、民族、宗教等很多方 面的知識為一體， 讓我們在閱讀的過程中就像是置身于一個繁茂 的文學園地， 其豐富程度簡直讓人不敢相信。 作者利用淵博的知 識，結(jié)合其天馬行空的想象力， 力求使文章語言的表達效果達到 最好。比如在方鴻漸和蘇文紈的情誼的描寫中， 作者看似不經(jīng)意 的將其比喻為數(shù)學上的“兩條平行線”， 事實上作者已經(jīng)暗示了 兩個人最終沒有結(jié)果的愛情悲劇， 這不僅對小說的情節(jié)發(fā)展起到 了推動作用， 同時還使小說的內(nèi)容顯得趣味盎然， 并且語言表達 上也準確而又生動。 對方鴻漸和蘇文紈兩個人之間的一個吻， 作 者不僅將其比喻成清朝官場端茶待客的時候客人象征性的用嘴 唇在碗邊抹一抹的樣子， 還將其比喻成是從前西洋法庭開庭審理 證人時，法官在宣誓中用嘴巴碰觸《圣經(jīng)》，或者是信女們親吻 西藏的活佛或羅馬教皇的大腳趾等。

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作者運用這幾個比喻其 實就是為了表現(xiàn)人物對這個吻敬而遠之的特點， 而這幾個比喻又 分別運用了宗教方面的知識和民族習俗， 傳達了方鴻漸在這個時 候?qū)μK文紈的愛情已經(jīng)轉(zhuǎn)化為友情， 因此在這個親吻中， 他并沒 有很大的波動的微妙心理， 透漏了方鴻漸這類小知識分子小心謹 慎的性格特點。 作者通過對筆下的人物動作的描寫， 對其進行心 理活動的剖析，此種嫻熟的語言運用技巧令人不禁生出敬佩之 情。

巧妙的套用典故進行比喻也是《圍城》 比較出彩的一個特點。

每一個典故其本身都具有特殊的歷史文化意蘊， 作者在敘事和描

寫的過程中對各種典故信手拈來， 運用自如， 使作品的內(nèi)容更

具 有歷史的厚重感， 同時還拓展了讀者的審美空間思維。 讀者在進 行此類比喻手法的閱讀時， 首先要讀懂的第一層意思是它在文中 的意思， 然后結(jié)合典故中所體現(xiàn)的精神內(nèi)容， 進而對其在文中所 要表達的內(nèi)涵進行分析， 在這個過程中， 我們對文章的主題將會 有更加深刻的領悟， 同時也能體會到語言的巨大魅力。

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另外， 在進行典故的套用時， 為了能夠讓人更好的對其進行理解， 作者 在對典故進行敘述的時候采用比喻的手法對其加以闡釋， 使其達 到雅俗共賞的目的，更加的通俗易懂。比如在小說中， 《伊索寓 言》中講述的“狗看水中影子”的故事曾多次出現(xiàn)， 其主要寓意 是人都需要一面鏡子，常常照一照，認清自己。

暗喻在《圍城》中的運用非常多。比如，作者對西洋人在趕 驢的時候把蘿卜掛在它的前方， 驢子為了能夠吃到蘿卜就會往前 走，但是永遠都夠不著。 這段文字中的驢子就是小說中方鴻漸胸 無大志、 目光短淺的處境的真實寫照， 諷刺中盡顯淋漓盡致的快 感。

二、諷刺手法的運用 錢鐘書對反諷手法的運用也非常的擅長，

從大的方面講有主 題意蘊的暗示， 從小的方面講有主人公隱秘心理的挖掘， 處處都 體現(xiàn)了作者對諷刺小說體式高超的駕馭能力。 比如文中有一段對 汪處厚的人物肖像的描寫， 主要是對他的胡子進行了描寫， 語言 生動逼真，非常的形象，就像是汪處厚這個人從作品中走出來， 走到讀者的眼前一樣， 再加上作者對他的理想和歷史的諷刺， 令 人忍俊不禁。

錢鐘書總是能夠引經(jīng)據(jù)典， 超越具體的對象的束縛， 完全釋 放自己的想象空間， 盡情地揮灑自己的諷刺和幽默， 從而形成了 一種融睿智、諧趣為一體的特殊的諷刺方式。在作品中，作者除 了對中上層知識分子進行嘲弄和反諷， 對沒有生命的機器

也極盡 反諷之事，比如對方家大宅每小時慢

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分鐘的時鐘就進行了一番 擬人化的調(diào)侃。 另外， 錢鐘書還善于運用心理諷刺來對人物形象 進行刻畫， 通過人物的言談舉止對人物進行靈魂深處的研究， 揭 示人與人之間撲朔迷離 的關系，諷刺其丑陋的靈魂。

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比如， 在孫嘉柔生病的時候， 李梅亭不愿意將感冒藥給她吃，

于是就將 自己吃剩下的魚肝油當做感冒藥給她吃了。 作者對李梅亭的言談 舉止和心理活動進行了細致的刻畫， 突出表現(xiàn)了她的吝嗇而又自 私的嘴臉。

三、象征手法的運用

《圍城》 主要是對抗戰(zhàn)背景下以方鴻漸為代表的知識分子群

的形象和思想進行描繪， 通過對他的愛情、 親情和家庭關系等的 描述，揭示封建傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代西方文明的夾縫中生存的中國知 識分子的精神狀態(tài)，同時進行道德上的批判。作者從題目入手，

運用“圍城”這一象征性的結(jié)構， 全文貫穿象征手法， 體現(xiàn)了現(xiàn) 代人對歷史、對生命、對人生的哲理性的思考。圍城象征著封建 環(huán)境和封建思想對婚姻的束縛。 小說對主人公的婚姻狀況以及他 與幾個女性之間的關系進行描述， 最終通過對他婚姻的破裂以及 他在情感上的突圍表達了文章的主旨， 體現(xiàn)了人類精神上的困境 和孤獨感。

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在小說中，方鴻漸經(jīng)歷了一場任何一個情竇初開的少男都會

經(jīng)歷的純潔的愛情， 他因為唐曉芙而產(chǎn)生了結(jié)婚的想法， 但是后 來戀愛失敗了， 方鴻漸開始對戀愛產(chǎn)生了“一朝被蛇咬， 十

年怕 井繩”的心境。不過，人的心中總是還是存有期待的，他在傷心 失落之后又開始了第二次戀愛， 這一次他與一位不錯的女孩孫柔 嘉步入了婚姻的殿堂。 但是由于種種原因， 婚后的生活不盡如人 意，在經(jīng)歷了無數(shù)次的爭吵和打鬧之后， 方鴻漸逐漸認清了婚姻 本質(zhì)，最終鼓起勇氣從婚姻的城堡中逃了出來。 這種方鴻漸所經(jīng) 歷的婚姻中的困境其實并不單單是他一個人的困境，

而是這個社 會普遍存在的現(xiàn)象。“城里的人想出去，城外的人想進去。”這 是錢鐘書對 《圍城》 這部小說的總結(jié)。

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四、語言簡練，

警策省心

《圍城》雖然是以敘事為主，但是也充滿了人生的哲理，甚 至可以說它是一篇哲理詩也不為過， 小說同時還體現(xiàn)了作者對生 活的辯證法的觀點。

首先，小說的題目定為簡簡單單的“圍城”兩個字就是大有

深意的， 作者通過對主人公的情感和婚姻的描寫， 淋漓盡致地體 現(xiàn)了當時社會中的封建婚姻和封建思想的狀態(tài)。 在圍城外面的人 想要沖進去，在圍城里面的人卻想要沖出來，希望與失望，執(zhí)著

與動搖，其實生活中處處都體現(xiàn)著這種思想。

其次，小說中也有作者對世人的警策， 比如，作者說道： “以

前的愚民政策是不許人民受教育， 現(xiàn)代的愚民政策是只許人民受

某種教育。”這體現(xiàn)了作者對當時的教育的思考以及對教育者的

警示。

五、語言幽默詼諧 雖然《圍城》這部小說表達的主題是嚴肅的，但是在整部小 說中， 幽默詼諧的語言是它最重要的特點。 這種幽默詼諧不是輕 佻，也不是油嘴滑舌，而是通過一種反諷的方式，對新時期社會 中知識分子的靈魂進行徹底的剖析和批判， 在這群人中， 有紳士， 有淑女，有學者，甚至有教授，作者都用自己的筆一層一層剝?nèi)?他們身上文明的外衣，暴露出他們隱藏在這層外衣之下的愚蠢、 卑鄙、 虛偽和淺陋。 比如主人公方鴻漸利用未婚早逝的妻子的嫁 妝費用出洋深造， 回到家鄉(xiāng)后迫不及待地要向?qū)W生進行西洋文化 對中國歷史的影響的演講，他說自己見識大長，中國品性方正， 所以天是方的，洋人品性圓滑，因此主張地是圓的，西洋進口的 鴉片，吸食也不會上癮，等等。

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他的所謂的這些見識其實不 過是一些謬論， 但是他卻將其奉為真理。 這是多么大的一個諷刺。 這是方鴻漸本人的悲哀，同時也是現(xiàn)代教育的失敗。

六、結(jié) 語 《圍城》是一部具有杰出語言魅力的文學巨作，是新文學作 品中的經(jīng)典之作。 它受魯迅作品暴露社會性質(zhì)的影響， 對新文學 時期的知識分子缺乏思想、 虛偽、卑鄙的精神世界進行抨擊和揭 示，其主要目的在于表達作者對新國民性的呼喚。

作者在寫作的 過程中，為了避免敘事的刻板， 運用了象征、 比喻、反諷等手法， 采用簡練詼諧的語言對文中的人物形象以及其心理活動進行描 寫和刻畫，生動而又形象，簡潔而又深刻，鮮明

地表達了主題思 想。另外，作者在技法上還講求中西合璧，對現(xiàn)代文學人物畫廊 起到了非常大的豐富和補充的作用。

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