中國第一代導演介紹

2024年2月19日發(作者：七厘散的功效與作用)

中國第一代電影導演

中國電影始于1905年，由豐泰照相館老板任景豐出資，劉仲倫攝影的京劇《定軍山》。

這部電影是對戲劇舞臺上表演內容的忠實記錄，攝影機擺放的位置也是在觀眾席，因此這部由中國人自己攝制的第一部電影是一部戲劇紀錄片。早期的中國電影與戲曲有著密切的關系，又受到當時被稱為文明戲的話劇的影響，所以，這個時期的電影又叫做“影戲”。1913年，鄭正秋與張石川合作拍攝了《難夫難妻》，進行獨立的電影劇本創作，開始嘗試擺脫戲曲舞臺的框范，被夏衍譽為“給中國電影事業鋪下了第一塊奠基石”。他們也就成了中國的第一代電影人，中國的“第一代導演”。

中國第一代電影導演

第一代導演指默片時期的電影導演，大致活躍于上世紀初葉到20年代末。這一代導演約100人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。他們作為中國電影的先驅，在既缺乏經驗，拍攝條件又非常簡陋的情況下，創作了中國第一批故事片：

第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長故事片《黑籍冤魂》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》、第一部武俠片《火燒紅蓮寺》、第一部勞工片《勞工之愛情》、第一部體育片《二對一》、第一部系列電影《火燒紅蓮寺》(先后拍了十八集)。這些影片中的一部分是受了“五·四”新文化運動的影響，不同程度上表現出一些反封建的民主思想。

作為中國電影的奠基者，第一代導演從中國傳統的敘事藝術和舞臺戲曲中吸收了很多手法，聯系著時代的要求，重視電影的社會教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺劇的延伸，導演們用傳統的戲劇觀念來處理電影，布景空間層次的設計仍然具有強烈的舞臺痕跡。在表演上依舊留有舞臺劇的表演痕跡，拍攝時沿用戲劇舞臺的一套辦法，攝影機基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內容上難免淺陋蕪雜，藝術上也較幼稚，具有實驗性特征，但其拓荒作用功不可沒。

鄭正秋

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“第一代導演”中成就最大的是鄭正秋。中國第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長故事片《黑籍冤魂》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》都出自他的手中。鄭正秋比同時代的導演更有藝術主見與追求，提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導觀眾的欣賞趣味。他有感于“清廷的腐敗、民生的困苦”，主張改良舊戲，提倡新劇，反對“為藝術而藝術”和“為戀愛而戀愛”，“覓取題材，往往打從替窮人叫屈的各方面著想”，強調電影的教化功能，提倡“有主義”之影片。

鄭正秋一共編、導、演53部影片，是第一代導演中的佼佼者。區別于同時代大多數“惟興趣是尚”的電影人，他有自己的藝術主見與追求，提出影片要引導觀眾的欣賞趣味。研究者認為，鄭正秋以其藝術實踐探索出一種以人物悲歡離合的命運為中心，結構成曲折動人的情節發展，同時展開和完成一個社會性主題的創作模式，對同時代的電影家和后來者都產生1

中國第一代電影導演

了極大的影響。為中國電影從無聲片到有聲片花費了大量心血，為中國電影的啟蒙和發展打下了基石，成為我國電影史上偉大的一頁。

主要作品：

《難夫難妻》、《黑籍冤魂》、《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《盲孤女》、《最后之良心》、《歌女紅牡丹》、《滑稽大王游華記》、《戰地歷險記》、《熱血忠魂》、《女兒經》、《擲果緣》、《空谷蘭》、18集《火燒紅蓮寺》

張石川

張石川(1890—1954)，是中國電影的開拓者之一，是中國第一代電影導演的中堅，一生共導演150多部電影。他的影片傾向于“處處惟興趣是尚，以冀博人一樂”，較多地偏重于商業利益，以娛樂片為主。他的影片大部分為社會言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷蘭》、《啼笑因緣》(一至六集)等，故事性強，通俗易懂，受到市民觀眾的歡迎。

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1928年后導演十八集神怪武俠片《火燒紅蓮寺》，在上海電影界引起競拍神怪武俠片的潮流。

1931年美國有聲影片輸入中國后，他導演了以蠟盤配音的中國第一部有聲影片《歌女紅牡丹》。他是中國電影史上第一個導演藝術家。

主要作品：

《難夫難妻》、《黑籍冤魂》、《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《盲孤女》、《最后之良心》、《歌女紅牡丹》、《滑稽大王游華記》、《戰地歷險記》、《熱血忠魂》、《女兒經》、《擲果緣》、《空谷蘭》、18集《火燒紅蓮寺》。

沈浮

劇作家、導演。1924年沈浮進入天津渤海影片公司任演員，自編、自導、自演了戲劇短片《大皮包》，又名《沈少爺》。這是天津歷史上拍攝的第一部滑稽諷刺故事片。1933年加入上海的聯華影業公司，擔任編導，先后編導了《無愁君子》等多部影片。抗日戰爭初期，沈浮與白楊、陳白塵等人組成上海影人劇團，來到重慶。在這一時期導演了《草莽英雄》、《兩面人》、《霧重慶》等多部話劇，創作了《小人物狂想曲》、《金玉滿堂》等話劇劇本?？谷談倮蠡氐奖逼?，擔任中電三廠副廠長，后來轉入昆侖影業公司，在這里沈浮編導了著名的影片《萬家燈火》，獲得當時進步電影輿論極高的贊譽，標志著沈浮的電影藝術登上了一個新的高峰。新中國成立以后沈浮的藝術才華得到了充分的發揮，完成了《李時珍》、《萬紫千紅總是春》等多部影片，其中影片《老兵新傳》于1959年獲第一屆莫斯科國際電影節技術成就銀獎。2中國第一代電影導演

洪深

洪深（1894—1955），中國電影戲劇理論家、劇作家、導演。1922年回國，執教于復旦、暨南等大學，在為推進我國早期話劇運動作出卓越貢獻的同時，也關注著電影事業的發展。

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他“是第一個主張并且寫出劇本的人”1924年闖入電影圈，與田漢、夏衍等成為摯友。他在復旦大學任教時，領導成立了“復旦劇社”，推動了大學戲劇活動。接著又與田漢等人成立了“戲劇協社”和“南國社”，成功地演出了譯制劇《莎樂美》使女主角俞珊女士蜚聲全國。他在聯華電影制片公司作編導時，也使電影明星胡蝶榮膺電影皇后的盛名。1924年，發表了中國第一個比較完整的電影劇本《申屠氏》。1925年秋，受聘于明星公司任編劇顧問，編導《馮大少爺》和《早生貴子》。1926年編導《四月里底薔薇處處開》和《愛情和黃金》。1927年編導《同學之愛》，并把英國作家王爾德的舞臺劇《少奶奶的扇子》改編搬上銀幕。其早期作品，比較注重人物形象的塑造和性格心理的刻畫，開中國電影“心理劇”的濫觴。洪深為中國電影有聲片的誕生，傾注了極大的熱情。1928年，他翻譯了蘇聯電影藝術家愛森斯坦、普多夫金等聯合發表的《關于有聲電影的宣言》。后為中國第一部蠟盤發音有聲片《歌女紅牡丹》撰寫電影劇本。

主要作品：

《馮大少爺》、《愛情與黃金》（與張石川合作導演）、《衛女士的職業》（與張石川合作導演）、《少奶奶的扇子》（與張石川合作導演）、《同學之愛》（與張石川合作導演）《早生貴子》、《四月里的薔薇處處開》、《鐵板紅淚錄》、《弱者，你的名字是女人》（與鄭小秋合作）《申屠氏》、《爸爸愛媽媽》、《歌女紅牡丹》

（1931）、《舊時京華》、《如此天堂》、《壓迫》、《香草美人》（與史文源合作）、《女兒經》（與夏衍，鄭正秋等合作）、《劫后桃花》、《時勢英雄》、《花花草草》、《女權》、《新舊上?！?、《鍍金的城》、《夢里乾坤》、《社會之花》、《四千金》、《自君歸來》、《雞鳴早看天》、《幾番風雨》。3

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