紅樓夢第十八回概括

2024年3月10日發(作者：股室)

紅樓夢第十八回概括

【篇一：紅樓夢第十八回概括】

贊省親別墅金門玉戶神仙府，桂殿蘭宮妃子家。

[說明]

賈元春來到大觀園正殿，見“琳宮綽約，桂殿巍峨。石牌坊上明顯‘天仙寶境’四字，賈

妃忙命換‘省親別墅’四字”。小說用這一聯來贊宮室的建筑和陳設的富麗。

[注釋]

1.“金門”二句——一說金碧輝煌，一說芳香氤氳。桂、蘭皆芳香草木。古詩：“盧家蘭

室桂為梁。”又皆以仙境比宮室。“桂殿”又指月殿仙宮。

[鑒賞]

上一寫要為正殿擬題時，有這樣一段文字：“賈政道：‘此處書以何文？’眾人道：‘必

是“蓬萊仙境”方妙 ’賈政搖頭不語。寶玉見了這個所在，心中忽有所動，尋思起來，倒象那

里曾見過的一般，卻一時想不起那年月日的事情了。”在這里，脂批說：這是“仍歸于葫蘆一

夢之太虛玄境”。可見，“省親別墅”原準備題“蓬萊仙境”、“天仙寶境”，都并非泛泛夸

張。作者要通過這種描寫暗示的是：賈府以大觀園為代表的奢靡豪華生活和以賈元春為代表的

尊貴顯赫地位，只不過是幻夢一場，轉眼就會破滅的。寶玉覺得似曾相識，又想不起來，這表

面上說的是他對夢游太虛幻境中所經歷的種種，尚留下依稀的印象，實質上則是他對逐漸彌漫

在華林之中的悲涼之霧，能夠比別人感受得更敏銳，而此時此刻又還不可能完全覺悟的一種曲

折的藝術反映。

上賈妃啟臣，草莽寒門，鳩群鴉屬之中，豈意得征鳳鸞之瑞。今貴人上錫天恩，下昭祖德，

此皆山川日月之精奇，祖宗之遠德鐘于一人，幸及政夫婦。且今上啟天地生物之大德，垂古今

未有之曠恩，雖肝腦涂地，臣子豈能得報千萬一！惟朝乾夕惕、忠于厥職外，愿我君萬壽千秋，

乃天下蒼生之同幸也。貴妃切勿以政夫婦殘年為念，懣憤金懷，更祈自加珍愛。惟業業兢兢，

勤慎恭肅以侍上，庶不負上體貼眷愛如此之隆恩也。

[說明]

元春省親至家。母女姊妹敘過別情，賈政至簾外問安。元春“隔簾含淚”，對父訴說骨肉

不相見之悲。賈政亦含淚啟事，說了這番極其謹慎、恭肅的話。

[注釋]

1.草莽寒門——賈政自己出身于山村里的窮人家。鳩群鴉屬——喻賈氏族中人都是卑賤的

人。豈意——哪里料想到。征鳳鸞之瑞——與俗語說“飛出金鳳凰”意思相同。征瑞，應了吉

祥之兆。鸞，傳說中鳳凰一類的神鳥。

3.鐘——聚集。封建時代迷信說法：天地之靈氣可以產生杰出人物，祖宗多積德，子孫就

會交好運。

4.今上——封建時代臣民稱皇帝為“上”，“今上”即當今皇帝。啟德——開恩，發善心。

生物——生育萬物。

5.垂——降，賜下。曠恩——大恩。

7.厥——其。

8.懣憤金懷——心里憂悶煩躁。懣，悶。金，飾詞，表示尊貴。

9.祈——祈請。業業兢兢——也作“兢兢業業”，小心謹慎的樣子。

10.庶——表示希望之詞，也許可以。眷——愛。

[鑒賞]

如果要了解封建倫理綱常是什么，它有什么作用，曹雪芹所描寫的賈政與元春之間畸形的

父女關系，為我們提供了極其生動形象的教材。從小說中，我們看到封建禮法宣揚男尊女卑，

父尊子卑，最后都得服從于君尊臣卑。也就是說，在封建社會里，人與人之間的種種關系中，

有一種關系是最主要的，高于一切的，那就是階級的統治關系、政治上的等級關系，它在種種

關系中享有絕對的權威，不容許別的什么關系與之相抵觸。如果有了矛盾，它就可以把別的關

系踩在腳下。

省親，表面上看是讓嬪妃回家看看父母親人，敘天倫之樂，盡做女兒的孝道，倒確乎有點

象賈府中人所頌揚的“如今當今貼體萬人之心，世上至大莫如‘孝’字，想來父母兒女之性，

皆是一理，不是貴賤上分別的。”（第十六回）而實際上如何呢？為了恭迎元春，賈府上下老

小從五更起身直等到上燈，身為祖母和母親的賈母和王夫人，見了元春怕她“行家禮”，全都

“跪止不迭”。做父親的賈政更連見女兒一面都不可能，有話要說也必須象臣子對皇帝那樣奏

啟，而且一個只能在“簾外問安”，一個則只好“垂簾行參”。比起這樣“隔簾”的“省親”

來，囚犯家屬的探監倒可算是比較自由的了。為什么連父親也不能見呢？因為元春首先是貴妃

——皇帝的小老婆，而貴妃，除了太監，是不準與別的男人見面的，哪怕你是父親也罷。就連

自己一手撫養的親弟弟寶玉，一個未成年的孩子，元春沒有傳命，他也只能站在室外，所謂

“無諭，外男不敢擅入”。同時，貴妃的身份、地位，又使元春成了皇帝的代表，所以，她的

父母長輩不但都要向她下跪，行“國禮”，而且說話必須稱臣道名，用最恭肅卑順的語言，就

像一個下賤的奴才侍奉最尊貴的主子一樣。這一切都表明，封建的倫理綱常只不過是維護封建

宗法統治的工具而已。

賈政的奴才相，我們今天看來確是十分丑惡。明明是世家大族，偏說是什么“草莽寒門”；

人家都說“上昭祖德”，他卻偏要說“下昭祖德”。為了“頌圣”，當然不妨自卑自污，把賈

家人說成是“雞群鴉屬”，或者比作別的什么也都無不可。只是這一來也就發生了問題：元春

難道不是賈家人，不是賈政的女兒？所謂“鳳鸞”難道不是“鳩鴉”所生？曹雪芹抓住了這種

矛盾的現象，深刻地表現了封建階級的統治秩序、政治上的等級關系，如何輕易地抹煞和顛倒

了家族之間的血緣關系，讓我們看到封建制度究竟是怎么一回事，人與人的關系可以被改變到

何等程度，這是很有價值的。

其實，也并非賈政比別的處在他這樣地位的人更善于阿諛奉承，更會挖空心思地想出“豈

意得征鳳鸞之瑞”一類話來。脂批就說：“此語猶在耳。”可見，此類語言，作者的前輩倒是

常常掛在口頭上的。這種在我們社會主義時代已難以想象的十分可笑的現象，在曹雪芹那個時

代里，那種社會制度下，那個階級之中，實在是被看成天經地義、理所當然的。

題大觀園正殿額對顧恩思義

天地啟宏慈，赤子蒼生同感戴；

古今垂曠典，九州萬國被恩榮。

[說明]

元春游園后，提筆為“幾處最喜者賜名”，正式名園為“大觀園”，并書此一匾一聯于正

殿。

[注釋]

1.“天地”四句——慈愛之大如天高地厚，老百姓人人都感恩戴德；典禮之盛乃古今罕有，

天下都得到恩惠和榮耀。赤子，本指初生的孩子，因嬰兒皮紅；一說因未有眉發。后亦用以指

百姓，與“蒼生”同義。曠典，久未舉行的大典。這四句是歌頌“皇恩浩蕩”的話。

[鑒賞]

這類文字，就作品反映政治方面的內容看，既是掩護，又是暴露。由于它“，眷眷無窮”，

所以是一種掩護；但由此看出賈府受皇帝特別寵幸的身份地位，就讓我們清楚地了解這個衰敗

的仕宦人家族的政治靠山是什么，這也就是一種暴露。

大觀園題詠[說明]

元春書匾額、對聯后，又題大觀園一絕，然后命眾姊妹也各題一匾一詩；又要寶玉為“瀟

湘館”、“蘅蕪苑”、“怡紅院”、“浣葛山莊”四大處各賦五言律詩一首，借此面試其才情。

題大觀園（賈元春）

銜山抱水建來精，多少工夫筑始成！

天上人間諸景備，芳園應錫“大觀”名。

[注釋]

1.這首總題大觀園的絕句與后面幾首不同，作者是有深意的：說的是園林建筑，其實也指

小說創作。

2.“銜山”二句——環山縈水的構建，設計精心，工程浩大。作者借此暗寓小說創作嘔心

瀝血，周密構思，花了他一生大半精力。

3.“天上”二句——可以看出：一、“天上人間諸景備”的大觀園，只有通過藝術的典型

概括才能創造出來。考證它的地點是荒唐的。二、“天上”，也隱指“太虛幻境”。寶玉初見

大觀園正殿，“心中忽有所動，尋思起來倒像在哪里見過一般”，以及“省親別墅”原稱“天

仙寶境”等，都在暗示“天上”與“人間”兩種境界的聯系。三、小說所反映的社會生活面是

廣闊的，從“天上”到“人間”，亦即從皇家到百姓，形形色色，包羅萬象，蔚為“大觀”，

確是一部當時社會的百科全書。錫，賜。

曠性怡情（匾額）（賈迎春）園成景物特精奇，奉命羞題額曠怡。

誰信世間有此境，游來寧不暢神思？

[注釋]

1.羞題額曠怡——不好意思地題了“曠性怡情”的匾額。

2.寧不——怎不。暢神思，就是額題“曠性怡情”的同義語。

萬象爭輝（匾額）（賈探春）名園筑就勢巍巍，奉命何慚學漸微。

精妙一時言不出，果然萬物有光輝。

[注釋]

1.勢巍巍——指建筑氣勢雄偉，所謂“崇閣巍峨，層樓高起，面面琳宮合抱，迢迢復道縈

紆”。

2.何慚——切合探春性格。這句說，既然奉命而作，我縱不學無文，也就不怕獻丑了。

3.“精妙”二句——寫出探春“隨眾塞責”。

文章造化（匾額）（賈惜春）山水橫拖千里外，樓臺高起五云中。

園修日月光輝里，景奪文章造化功。

[注釋]

1.文章造化——景物之華美如天工神力造成。“文章”義同“文采”。造化，謂天地創造

化育萬物。常指天運或神力。

2.“山水”二句——上句極言地廣，下句極寫樓高。五云，五色云霞。隱以神宮仙府作比。

白居易《長恨歌》：“樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。”

3.“園修”二句——大觀園修建于皇帝貴妃的恩澤榮光之中，風光景物有巧奪天工之奇。

古代文人多以日月比皇帝。這首絕句全用對仗。

文采風流（匾額）（李紈）秀水明山抱復回，風流文采勝蓬萊。

綠裁歌扇迷芳草，紅襯湘裙舞落梅。

珠玉自應傳盛世，神仙何幸下瑤臺。

名園一自邀游賞，未許凡人到此來。

[注釋]

1.文采風流——這里指景物多采，風光美好，人事標格不凡。

2.抱復回——要合抱而又回轉。即曲折縈繞的意思。

3.蓬萊——傳說中海上的仙山。

4.“綠裁”句——歌扇用綠綢裁制成，與芳草顏色一樣，迷離不分。歌扇，古時女子歌唱

以扇遮面，所以有歌扇之稱。這句寫歌，下句寫舞，帶出景物。

5.“紅襯”句——“湘裙”疑當作“”。古樂府《陌上桑》以“為下裙”寫羅敷，李商隱

也有“安得薄霧起緗裙”句。緗，淺黃色絹帛。這是說裙子淺黃底子襯著紅花，舞動時如紅梅

落瓣，隨風飛回。這兩句用七十回中提到的杜甫《游何將軍山林》詩“綠垂風折筍，紅綻雨肥

梅”句法。

6.珠玉——喻詩文美好。杜甫《和賈至早朝大明宮》詩：“朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在

揮毫。”當時，盛唐著名詩人王維、岑參等也有同題和作，傳為一時風流盛事。這里借以說大

觀園題詠。

7.瑤臺——傳說中神仙所居之處。這句說元妃省親，如仙女下凡。

8.“名園”二句——名園一經貴人游賞，便增價百倍，猶如仙境不許凡人來到。亦借此

“頌圣”。

凝暉鐘瑞（匾額）（薛寶釵）芳園筑向帝城西，華日祥云籠罩奇。

高柳喜遷鶯出谷，修篁時待鳳來儀。

文風已著宸游夕，孝化應隆歸省時。

睿藻仙才瞻仰處，自慚何敢再為辭？

[注釋]

1. 凝暉鐘瑞——光輝瑞象畢集于此的意思。暉，日光。瑞，吉兆。都是借以歌頌帝后的說

法。鐘，聚集。

2.“芳園”句——以近帝居為榮。小說中設想的賈府在宮城的西面，加寫元春歸省時“忽

見兩個太監騎馬緩緩而來，至西街門下了馬”。

3.“華日”句——說氣象佳勝。喻所謂“體仁沐德”受皇帝的恩榮。這兩句即額題之意。

4.“高柳”句——喜慶鶯從幽谷飛到高柳上去。喻元春出深閨進宮為妃。《詩.小雅.伐木》：

“伐木丁丁，鳥嚶，出自幽谷，遷于喬木。嚶其鳴矣，求其友聲。”

5.“修篁”句——時刻等待鳳凰飛到竹林里來。喻元春歸來省親。傳說鳳凰食竹實，呈祥

瑞。參見寶玉題“有鳳來儀”注。篁，竹林。竹修長，所以稱修竹、修篁。

6.文風——指儒家所宣揚的君主提倡文學、重視禮樂的風氣。這是從某些政冶的意義上來

說大觀園賦詩一事。著，表現得顯著。宸游，皇帝外出巡游。這里指元春省親。帝居叫宸，貴

妃亦可稱宸妃。

7.孝化——孔孟認為能做到孝悌，就不會“犯上作亂”。以后的一些君主就利用它作為維

持國家宗法制度的道德基礎，以此來規范人們的思想和行為，亦即所謂進行教化，所以稱孝化。

隆，發揚光大。歸省，回家探親。

8.“睿藻”二句——睿，明智。這是古時候常用作吹捧帝王的字。藻，辭藻，泛指詩文。

兩句說：瞻仰了元春所題的才智非凡的聯額和詩后，自慚才疏，不敢再措辭了。

世外仙源（匾額）（林黛玉）名園筑何處？仙境別紅塵。

借得山川秀，添來氣象新。

香融金谷酒，花媚玉堂人。

何幸邀恩寵，宮車過往頻。

[注釋]

1.“名園”句——程高本作“宸游增悅豫”，大大增加了頌圣的色彩。

2.別紅塵——不同于人間。別，區別。

3.“借得”二句——上句說詩歌從山川中借得秀麗。唐代張說到岳州后，詩寫得更好了，

人謂得江山助。下句說盛事使園林增添新氣象。這一聯有題詠、歸省等人事，但字面上不說出，

是一種技巧。

4.融——融入，混和著。金谷酒——晉代石崇家有金谷園，賓客于園中，命賦詩，不成者

罰酒三斗。李白《春夜宴桃李園序》：“不有佳作，何伸雅懷？如詩不成，罰依。”這里借典故

說大觀園中“大開筵宴”，命題賦詩。

5.媚——對人獻嫵媚之態，擬人化寫法。玉堂人——指元春。玉堂，妃嬪所居之處。《三輔

黃圖》：“未央宮有殿閣三十二，椒房、玉堂在其中。”《漢 》中亦有“椒房、玉堂之盛寵”的

話。這一聯用典、對仗都很講究，而小說中偏說黛玉是“胡亂作”的，是為了突出人物的聰明。

兩句第一字點園景。

6.“何幸”二句——邀，，幸蒙得到。以元春歸省為幸事，所以說“邀恩寵”。來賈家路上

宮車馬隊往來不絕的情景，小說中有描寫。

有鳳來儀（賈寶玉）秀玉初成實，堪宜待鳳凰。

竿竿青欲滴，個個綠生涼。

迸砌妨階水，穿簾礙鼎香。

莫搖分碎影，好夢正初長。

[注釋]

這一首和以下三首是元春指定面試寶玉的。末首《杏簾》系黛玉代作，因為她見寶玉構思

太苦，所以就“考場作弊”了。

1.秀玉——喻竹。實，竹實。鳳食竹實。

2.堪宜——正適合。

3.青欲滴——形容竹子色鮮。

4.個個——竹葉像許多“個”字，葉綠蔭濃則生涼。與明代劉基《種棘》詩“風條曲抽

‘乙’，雨葉細垂‘個’”用法相同。《史記.貨殖列傳》：“木千章，竹竿萬個”的“個”，則

作株解。

5.“迸砌”二句——倒裝句法，即“妨階水迸砌，礙鼎香穿簾”。意謂竹林擋住繞階的泉

水迸濺到階臺上來，又使房中鼎爐上所焚的熏香氣味不會穿過簾子散去。前一句即十七回所寫

“后院墻下忽開一隙，得泉一派，開溝尺許，灌入墻內，繞屋至前院，盤旋竹下而出”。后一

句亦借陸游“重簾不卷留香久”詩意寫竹。砌，階臺的邊沿。妨，或作“防”，二字本通義，

與“礙”互文。

6.“莫搖”二句——意謂在此翠竹遮蔭之下，正好舒適晝睡，希望竹子別因為有點風吹便

動搖起來，使散亂的影子幌動于跟前，徒擾我好夢。瀟湘館后為黛玉所居，兩句似有寓意。

蘅芷清芬（賈寶玉）蘅蕪滿靜苑，蘿薜助芬芳。

軟襯三春早，柔拖一縷香。

輕煙迷曲徑，冷翠滴回廊。

誰謂池塘曲，謝家幽夢長。

[注釋]

1.蘅蕪——香草。蘿薜——藤蘿，薜荔。十七回：“這眾草中也有藤蘿、薜荔，那香的是

杜若、蘅蕪。”苑，園林。

2.軟襯、柔拖——蘅蕪院的異草香花以牽藤引蔓為多，所以用“軟”、“柔”。寫色用

“襯”，寫香用“拖”。

3.輕煙——喻藤蔓延生縈繞的樣子，如女蘿亦稱煙蘿。冷翠，指花草上的露水。迷曲徑、

滴回廊——因為這些植物“或垂山嶺，或穿石腳，甚至垂檐繞柱、縈砌盤階”，所以這樣寫。

高鶚或者別的什么人大概未注意“垂檐繞柱”等描寫，以為“滴回廊”不合情理，改成“濕衣

裳”，雖有王維《山中》詩“山路原無雨，空翠濕人衣”可作依據，但這里究竟不是在寫山行，

且“衣”和“曲”也對不起來。

4.“誰謂” 二句——誰說只有寫過“池塘生春草”名句的謝靈運才有觸發詩興的好夢呢！

用南朝詩人謝靈運夢見其族弟謝惠連而得到佳句的典故。《詩品》引《謝氏家錄》：“康樂（謝

靈運曾襲封康樂公）每對惠連，輒得佳語，后在永嘉西堂，思詩竟日不就。寤寐間，忽見惠連，

即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語有神助，非吾語也。’”

怡紅快綠（賈寶玉）深庭長日靜，兩兩出嬋娟。

綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠。

憑欄垂絳袖，倚石護青煙。

對立東風里，主人應解憐。

[注釋]

1.兩兩——指芭蕉與海棠。上一回寶玉說：“此處蕉棠兩植，其意暗蓄‘紅’‘綠’二字

在內。若只說蕉，則棠無著落；若只說棠，蕉亦無著落。固有蕉無棠不可，有棠無蕉更不可。”

所以，這一律四聯，雙起雙收，中間“暗蓄‘紅’‘綠’”。嬋娟，美好的樣子，指蕉、棠。

2.“綠蠟”句——春天里芭蕉葉還卷而未展。綠蠟，，此喻還卷著葉的芭蕉。小說中說寶玉

草稿上先寫的是“綠玉”，寶釵看了說，貴人不喜歡這個詞，教他改了；還說“唐朝韓翊詠芭

蕉詩頭一句‘冷燭無煙綠蠟干’都忘了么？”“韓翊”是筆誤或抄訛的，這句詩是錢珝的，詩

題是《》，見于計有功《唐詩紀事》卷六十六，《全唐詩》卷二十六存其詩一卷。全詩是：“冷

燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。？會被東風暗拆看。”句句設喻。可見，這句中“春猶卷”

三字亦本此，與“綠蠟”二字原是一起構思的。小說穿插對話，指明出處，為了讓人知道“春

猶卷”就是“芳心猶怯寒” 的意思。這樣，與下一句“紅妝夜未眠”就不是單純寫景，實在都

是借花木以寫人，暗示后來怡紅院中的生活。

3.“紅妝”句——海棠在夜里并未睡著。紅妝，女子，喻花。蘇軾《海棠》詩：“只恐夜

深花睡去，故燒高燭照紅妝。”

4.“憑欄”二句——海棠如美人憑欄垂下大紅色衣袖；芭蕉倚石而植，使山石如被青煙籠

罩。欄邊海棠，第二十五回有描寫：寶玉尋找小紅，“走出房門，只裝做看花，。一抬頭，只見

西南角上游廊下欄桿旁有一個人倚在那里，卻為一株海棠花所遮，看不真切”。以絳袖喻海棠，

如劉詵《歐園海棠》詩：“玉膚柔薄絳袖寒。”以云煙喻蕉，如徐茂吳《芭蕉》詩：“當空炎

日障，倚檻碧云流。”

5.“對立”二句——仍以蕉棠收結。主人——題詠時應指元春，以后也就是怡紅院主寶玉

自己。解憐——會愛惜。

杏簾在望（林黛玉代擬）杏簾招客飲，在望有山莊。

菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。

一畦春韭熱，十里稻花香。

盛世無饑餒，何須耕織忙。

[注釋]

1.“杏簾”二句——簾，酒店作標志的旗幟。“杏簾”從唐詩“紅杏梢頭掛酒旗”來，見

前寶玉題額注。招，說簾飄如招手。這一聯分題目為兩句，渾成一氣，以下六句即從“客”的

所見所感來寫。

2.“菱荇”二句——種著菱荇的湖水是鵝兒戲水的地方，桑樹榆樹的枝葉正是燕子筑巢用

的屋梁。荇，荇菜，水生，嫩葉可食。沒有語法上通常構成謂語所需要的動詞或形容詞，全用

名詞組合，是“鵝聲茅店月”句法。成群戲水、銜泥穿樹等等，不須，已在想象之中。

3.“一畦”二句——田園中劃分成塊的種植地。書中說元春看了詩后“遂將‘澣葛山莊’

改為‘稻香村’”，但“稻香村”之名本前寶玉所擬，當時曾遭賈政“一聲斷喝”斥之為胡說，

現在一經貴妃娘娘說好，“賈政等看了都稱頌不已”。

4.“盛世”二句——大觀園中雖有點綴景色的田莊，而本無耕織之事，所以詩歌順水推舟

說，有田莊而無人耕織不必奇怪，現在不是太平盛世嗎？既然沒有餓肚皮的人，又何用忙忙碌

碌地耕織呢？

[鑒賞]

《大觀園題詠》實際上是朝廷中皇帝命題叫臣僚們作的應制詩的一種變相形式。《紅樓夢》

這部以“言情”小說面目出現的“政治歷史小說”，常常采用這種障眼法來描寫他所不便于直

接描寫的內容，以免被加上“干涉朝廷”的罪名。所以，在這些詩中除了蔑視功名利祿的賈寶

玉所作的幾首外，大都不脫“頌圣”的內容，這是并不奇怪的。

但同是“頌圣”，也因人而異。林黛玉所作就頗有應付的味道，如“盛世無饑餒，何須耕

織忙”即是。命人賦詩者何嘗不知其為了做詩而矯情地粉飾太平，但只要有這樣的本領，能說

得符合自已的政治需要，就加以表獎，真話假話倒無關緊要。寶釵的詩則可以看出從遣詞用典

到構章立意都是以盛唐時代那些有名的應制詩為楷模的。對她來說，歌功頌德，宣揚孝化文風，

完全出于她的本心本意。她受到稱贊是理所當然的。

此外，從匾到詩，還是個性化或暗合人物命運的。迎春為人懦弱，逆來順受，所以自謂能

“曠性怡情”。她缺乏想象力，所以詩也寫得空洞無物。探春為人精明，因知“難與薛林爭

衡”，不如藏拙為是，故只作一絕以“塞責”，但“何慚學淺”之語，與迎春言“羞”、寶釵

稱“慚”，自不相犯，都表現各人的個性。她題“萬象爭輝”，寫高樓崇閣氣勢巍巍，和惜春

贊美造化神力，又都彷佛無意中與她們后來一個嫁得貴婿、一個皈依佛門等事有瓜葛。李紈，

小說中雖說她父親“不十分令其讀書”，但畢竟出身名宦，“族中男女無有不誦詩讀詩者”，

非尋常家庭婦女可比，她后來被推為詩社社長，除了因年長之外，也說明她還是懂一點詩的。

她作的七律也很符合這種雖乏才情但尚有修養的情況：詩中或湊合前人舊句，或借用唐詩熟事，

都還平妥穩當，所題“文采風流”四字，似亦能令人聯想到后來賈蘭的榮貴，至于“未許凡人

到此來”等語，又與她終生持操守節的生活態度切合。如此等等，讀《紅樓夢》詩詞時都是應

該注意到的。

關于芭蕉詩作者/《紅樓夢》第十八回

【篇二：紅樓夢第十八回概括】

第十八回：林黛玉誤剪香袋囊 賈元春歸省慶元宵 在元春省親之前， 先寫寶玉和黛玉的香

囊風波。

在男女感情的敏感期任何一件小事都可能是 大事， 這一點在寶玉與黛玉之間表現得尤為突

出。

被下人搶走了身上佩戴的香囊佩玉的寶玉 先是被襲人批了一通，說“帶的東西又是那起沒

臉的東西解了去了”一個又字提醒了另一位 “有心人”——林黛玉走進一看，沒有看到自己給

寶玉繡的荷包，斷定也被那些搶走了。賭氣 剪了那還沒繡完香囊，寶玉急忙解釋，此時黛玉自

知理虧，但仍不認錯。一副富貴千金的尊 榮的體現。最后還是以寶玉的讓步而平息。

之后二人來到王夫人屋里，聽到兩件事情。第一件：“薛姨媽另遷于東北上一所房舍居住，

將梨香院騰挪出教演女戲。”這里說明薛家在賈府的日子并不好過。城府極深的薛姨媽縱然 心

里很難受，還是忍住帶著寶釵和薛蟠遷于東北上一所幽靜房舍。面對賈府的變相攆人，薛 家就

是認定不走了。第二件事情：管家林之孝向王夫人稟報了妙玉的身世和故事，妙玉借出 家道姑

的身份被邀請進入賈府。

賈府為元妃省親一事奔忙。元宵節至，元妃歸省，場面浩大，鼓樂喧天。元春入室更衣后

進 入大觀園，與眾人游覽園子。元春命寶玉及眾姐妹以景為題作詩。丑時三刻，元妃回宮，淚

別眾人。

在寫元春省親的部分中除了把寶玉的詩才展示之外， 還透露了幾個建筑群： 瀟湘館、 稻

香村、 蘅蕪苑、怡紅院。這四個建筑不僅構建精巧，主人更是四大主角。怡紅院由寶玉入駐，

瀟湘 館由林黛玉入駐，蘅蕪苑由薛寶釵入駐，稻香村由李紈入駐。四個建筑都很巧妙地融入了

他 們的性格特質。

在這部分中還可以讀出三個畫面：一、見到祖母、母親等人只管嗚咽對泣寫出了元春身處

宮 廷思念家人的感情。二、見到父親，“今富貴已極，骨肉各方，然終無意趣” 所流露的輕富

貴， 重骨肉親情的肺腑之言。

只有能夠看到“榮華易盡”之人才能發出退步抽身早的警告。

三、 從對幼弟寶玉上， “攜手攔于懷中， 又撫其頭頸笑道： 比先竟長了好多,一語未終，

淚如雨下。

” 可以看出元春真性情流露的一面。元春通過對寶玉的關愛來抒發對他殷切的期望。

本回幾乎書中所有重要的人物都同時登臺： 富貴之巔的賈元春， 男女主角寶玉、 黛玉和

寶釵， 賈府老少總管，賈母和王熙鳳，族長和家長賈珍和賈政，道姑妙玉等等。這場鼎盛的省

親之 旅被曹雪芹寫到極致。

——— 高一（1）班 宋新媛

【篇三：紅樓夢第十八回概括】

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試才題對額 榮國府歸省慶元宵 大觀園試才題對額 榮國府歸省慶元宵

話說寶玉來至院外，就有跟賈政的幾個小廝上來攔腰抱住，都說：“今兒虧我們，老爺才

喜歡，老太太打發人出來問了幾遍，都虧我們回說喜歡，不然，若老太太叫你進去，就不得展

才了。人人都說，你才那些詩比世人的都強。今兒得了這樣的彩頭。該賞我們了。”寶玉笑道：

“每人一吊錢。”眾人道：“誰沒見那一吊錢！把這荷包賞了罷。”說著，一個上來解荷包，

那一個就解扇囊，不容分說，將寶玉所佩之物盡行解去。又道：“好生送上去罷。”一個抱了

起來，幾個圍繞，送至賈母二門前。那時賈母已命人看了幾次。眾奶娘丫鬟跟上來，見過賈母，

知不曾難為著他，心中自是歡喜。

少時襲人倒了茶來，見身邊佩物一件無存，因笑道：“帶的東西又是那起沒臉的東西們解

了去了。”林黛玉聽說，走來瞧瞧，果然一件無存，因向寶玉道：“我給的那個荷包也給他們

了？你明兒再想我的東西，可不能夠了！”說畢，賭氣回房，將前日寶玉所煩他作的那個香袋

兒----才做了一半----賭氣拿過來就鉸。寶玉見他生氣，便知不妥，忙趕過來，早剪破了。

寶玉已見過這香囊，雖尚未完，卻十分精巧，費了許多工夫。今見無故剪了，卻也可氣。

因忙把衣領解了，從里面紅襖襟上將黛玉所給的那荷包解了下來，遞與黛玉瞧道：“你瞧瞧，

這是什么！我那一回把你的東西給人了？”林黛玉見他如此珍重，帶在里面，可知是怕人拿去

之意，因此又自悔莽撞，未見皂白，就剪了香袋。因此又愧又氣，低頭一言不發。寶玉道：

“你也不用剪，我知道你是懶待給我東西。我連這荷包奉還，何如？”說著，擲向他懷中便走。

黛玉見如此，越發氣起來，聲咽氣堵，又汪汪的滾下淚來，拿起荷包來又剪。寶玉見他如此，

忙回身搶住，笑道：“好妹妹，饒了他罷！”黛玉將剪子一摔，拭淚說道：“你不用同我好一

陣歹一陣的，要惱，就撂開手。這當了什么。”說著，賭氣上床，面向里倒下拭淚。禁不住寶

玉上來“妹妹”長“妹妹”短賠不是。

前面賈母一片聲找寶玉。眾奶娘丫鬟們忙回說：“在林姑娘房里呢。”賈母聽說道：“好，

好，好！讓他姊妹們一處頑頑罷。才他老子拘了他這半天，讓他開心一會子罷。只別叫他們拌

嘴，不許扭了他。”眾人答應著。黛玉被寶玉纏不過，只得起來道：“你的意思不叫我安生，

我就離了你。”說著往外就走。寶玉笑道：“你到那里，我跟到那里。”一面仍拿起荷包來帶

上，黛玉伸手搶道：“你說不要了，這會子又帶上，我也替你怪臊的！”說著，“嗤“的一聲

又笑了。寶玉道：“好妹妹，明兒另替我作個香袋兒罷。”黛玉道：“那也只瞧我高興罷了。”

一面說，一面二人出房，到王夫人上房中去了，可巧寶釵亦在那里。

此時王夫人那邊熱鬧非常。原來賈薔已從姑蘇采買了十二個女孩子----并聘了教習----以及

行頭等事來了。那時薛姨媽另遷于東北上一所幽靜房舍居住，將梨香院早已騰挪出來，另行修

理了，就令教習在此教演女戲。又另派家中舊有曾演學過歌唱的女人們----如今皆已皤然老嫗了，

著他們帶領管理。就令賈薔總理其日用出入銀錢等事，以及諸凡大小所需之物料賬目。