電影《茶館》觀后感范文精選五篇

2024年3月11日發(fā)(作者：奶茶電)

電影《茶館》觀后感范文精選五篇

電影《茶館》觀后感范文篇一

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，借助

于一家普普通通的茶館，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，

將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了

清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終

被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺。

《茶館》該劇可以說是很現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，而惡人不一定有惡報(bào)。解放前社會的

黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已。

電影《茶館》觀后感范文篇二

看了書再看電影，一樣的，但卻是不同的味道。

以時(shí)間為線索，帶我們走進(jìn)那個(gè)年代，去感受那時(shí)候人們的生活。 剛開始是歡快的骨

板，街上車水馬龍，各種小生意做得紅紅火火。茶館里面，店小二的吆喝聲不斷，人們一

邊喝茶一邊下棋。好不熱鬧。在這樣熱鬧的場景中卻有一塊冷漠的牌子“莫談國事”。可

見在那個(gè)年代人們都是小心翼翼的活著。可能稍不留神就會說錯(cuò)話引來禍?zhǔn)隆?

所有的主要角色在一開始說話就表露他們的性格。例如專門拐賣人口的劉麻子，他這

樣說“大清國有的是金山銀山永遠(yuǎn)流不完”。越是日子不好過，就越會有更多的人為了謀

求茍生以賣兒女這樣悲情的方式求得生存。太監(jiān)總管龐公公就是一個(gè)花錢只買小姑娘的這

么一個(gè)人。我看著這一幕，不禁冷笑，感嘆人民生活的悲哀。

接著是軍閥混戰(zhàn)的年代，茶館在改良中謀求生存。人們對辛亥革命不徹底的無奈，百

姓對“革命”二字沒有真正得到理解。劇中一句話“大清國不一定好，可到了民國，我挨

了餓。”這一句話，真的是很深刻，直白的反映了當(dāng)時(shí)百姓對民國政府不滿的情緒。也道

出那時(shí)候的民不聊生。哎~

在最后，開篇便有一種催人淚下的悲涼感。打骨板的先生癱坐在路邊唱著悲涼的快板。

王掌柜為了茶館能夠存活下來，也被迫打起了請女招待的注意，但終究是救不了這個(gè)六十

多年的老字號。最讓我感觸的是影片最后，三個(gè)老人在茶館里給自己撒紙錢，黑黑的茶館

已是破爛不堪，與影片開頭的那一副繁華的景象形成了鮮明的對比。我只能嘆息。

電影《茶館》觀后感范文篇三

“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會”。在這部影片中，我看見了舊中國社會的變遷，也依

稀看到當(dāng)今社會的一角剪影。

清末時(shí)候，舊北京的裕泰茶館在處事圓滑、安守本分的王掌柜手下被打理得井井有條，

好不熱鬧。在這一時(shí)代，常四爺熱血、極具正義感，因看百姓疾苦不由沖口而出“大清國

要完!”而鋃鐺入獄。作為地主的秦二爺向往建立工廠，實(shí)業(yè)救國，一心想救人民于水火……

民國初期，軍閥動蕩，局勢很不穩(wěn)定。茶館生意冷清了許多，王掌柜不失信心，隨時(shí)

代改良茶館、四處討好各路人員，想把茶館堅(jiān)持經(jīng)營下去;旗人找不到工作的時(shí)候，常四爺

扛起了鋤頭，自己耕種、自食其力;秦二爺?shù)墓S辦得風(fēng)風(fēng)火火……

最后是抗日戰(zhàn)爭勝利后，卻處于國民黨統(tǒng)治下，三人共聚茶館。王掌柜只是想要活著，

可現(xiàn)實(shí)卻把他逼入死角;常四爺一生光明磊落，卻只能感嘆“我愛我的國呀，可是誰愛我呢?”;

一心實(shí)業(yè)救國的秦二爺，工廠被征收當(dāng)廢鐵賣掉……

三人經(jīng)歷各不相同，結(jié)局卻都是悲慘的。原因在于他們當(dāng)時(shí)社會雖然一直在變化，可

仍逃不了動蕩不安，人民生活十分不安定;社會制度也不健全，人民生活沒有保障。而當(dāng)今

我們生活的世界，雖然還有一些不和諧的因素(最近的利比亞戰(zhàn)爭)，但整體上還是和平安

定的。在這一和平的年代，人民生活水平也在日益提高，因?yàn)閲也粩嗤瞥觥⒏牧颊撸?/p>

保障民生，使人民生活逐漸向小康靠攏。因?yàn)椤恫桊^》中的社會背景是動蕩不安的，這直

接導(dǎo)致了掌柜他們的悲劇發(fā)生，所以我以為和平是社會平穩(wěn)發(fā)展的前提和基礎(chǔ)，而且我們

都已學(xué)過和平與發(fā)展是當(dāng)今時(shí)代的主題，支持和平統(tǒng)一，維護(hù)和平是必不可少的。

在《茶館》中，時(shí)代在變遷，清末的封建統(tǒng)治到民國的改革到抗日得解放，社會根本

從封建逐漸向民主過度。這一步步的變化表明，社會它會不斷更迭、進(jìn)步。經(jīng)時(shí)間的沖刷，

去其糟粕、取其精華。

然而有一些陋習(xí)仍未能被時(shí)間去除，在清末時(shí)的龐太監(jiān)，倚仗得寵有勢，居然想要娶

妻，在我們看來這無不是一個(gè)大笑話。可他的確娶到了康順子，一是康父實(shí)在窮困，生活

所逼，二是龐太監(jiān)有權(quán)、有錢，目空一切……倚仗權(quán)勢，目中無人的事件在現(xiàn)今社會也有所

體現(xiàn)。一句“我爸是李剛!”，如出一轍，在校內(nèi)開車橫沖直撞的李啟銘，撞人后“淡定”

的拋出這一句話，就因?yàn)樗撬^的“官二代”，他認(rèn)為自己父親的權(quán)勢能讓他逃脫刑罰……

從此來看，我認(rèn)為當(dāng)今社會在維護(hù)和平的同時(shí)，更要加強(qiáng)法律建設(shè)，真正做到去其糟粕取

其精華，讓整個(gè)社會變得愈加純凈。

電影《茶館》觀后感范文篇四

大家一向認(rèn)為因?yàn)槭窃拕「木帲似枧_痕跡太重而不太“電影”。此番重看，卻發(fā)

現(xiàn)《茶館》的電影化程度很高。

以舞臺劇為基礎(chǔ)，人物的站位調(diào)度都是定好的，環(huán)境空間上沒有什么*可做，如此絢麗

的對白之下也沒必要花哨地剪輯，電影化的任務(wù)其實(shí)只是通過電影的手法去把這個(gè)故事呈

現(xiàn)好，簡潔直接永遠(yuǎn)都是基本的原則。

大而化之地說，《茶館》這個(gè)電影，該特寫的時(shí)候特寫，該全景的時(shí)候全景——展現(xiàn)

位置關(guān)系新人物出場時(shí)全景，突出人物情緒、要說重要的對白時(shí)特寫——一切都很適當(dāng)。

甚至那種有點(diǎn)老舊的變焦拉近的鏡頭，也讓人覺得意思很對，環(huán)境中這個(gè)人的滄桑。構(gòu)圖

沒有什么多余的東西，比如兩兄弟像討同一個(gè)老婆的那段，兩兄弟一左一右，衣帽都對稱，

劉麻子坐在中間，頭頂是“大展宏圖”的橫批，滿滿當(dāng)當(dāng)，自帶一種幽默橋段該有的對稱

感和距離感，這基本可以看出舞臺劇的底子，但是這種距離是和空蕩蕩的舞臺所不同的。

與舞臺不同，電影可以給旁觀者反應(yīng)鏡頭達(dá)到“側(cè)面描寫”主要人物的作用，比如第

一段里面龐太監(jiān)耀武揚(yáng)威時(shí)就有幾個(gè)旁觀者的反應(yīng)，那種三個(gè)一組的驚懼的反應(yīng);同時(shí)也有

主要人物并沒有對白時(shí)對其他人的反應(yīng)，王掌柜有不少這類鏡頭，不用說話，甚至不需要

太多表演，鏡頭的強(qiáng)調(diào)已經(jīng)可以暗示人物性格和為接下來的反應(yīng)做鋪墊。

另外有一些具體的場景顯示出了電影的韻味：

開頭常四爺議論那莽漢不打洋人卻在這里威風(fēng)，下一個(gè)鏡頭給到正在往里走的莽漢，

莽漢回頭，瞪著常四爺。這里掐掉了環(huán)境聲，突然安靜了幾秒鐘，這不是因?yàn)椴桊^里的人

感到有事要發(fā)生停止了交談，因?yàn)檫@時(shí)只有我們觀眾注意到這個(gè)人，掐掉了交談聲使得氣

氛一下子緊張了起來。簡單而有效。

再有，龐老爺進(jìn)來后，兩個(gè)特務(wù)請安，請安這個(gè)鏡頭是什么樣的?并不是正常視角，而

是從地面拍過去，前景是虛掉的龐老爺?shù)哪_，縱深處是那兩個(gè)請安的人，大小與腳相仿。

關(guān)系一目了然。

有一個(gè)鏡頭我覺得很有趣的是，最后王掌柜、秦二爺、常四爺各自訴苦水，先是秦二

爺抱怨了他的實(shí)業(yè)，然后王掌柜站起來靠在柜臺上，面對觀眾，一個(gè)廣角鏡頭，王掌柜在

中間，很大，鏡頭左右邊緣分別是常、秦二人，王掌柜開始評說秦二爺實(shí)業(yè)救國，常四爺

一生不屈不撓，而自己只是個(gè)順民：講秦二爺?shù)臅r(shí)候，他身體向右偏擋住常四爺，說常四

爺?shù)臅r(shí)候，又向左偏擋住秦二爺。都在一個(gè)鏡頭里完成。這個(gè)鏡頭我說不出來有什么作用，

但是我覺得看起來挺有趣的。

當(dāng)然還有最后那個(gè)，我七年前看就記得的俯拍鏡頭：幾個(gè)人要繞著圈扔紙錢祭奠自己，

第一扔鏡頭來了一個(gè)全片僅有的大俯拍，個(gè)中滋味看的人都懂。第二扔還有一個(gè)紙錢在空

中的特寫......

全片除了老有欠曝的技術(shù)問題，我覺得在電影上是相當(dāng)好了。它不能說風(fēng)格化，但是

簡單樸實(shí)，現(xiàn)在我就愛看這種路數(shù)的，大悲的時(shí)候用長長的特寫、強(qiáng)烈的表演去渲染，然

后大部分時(shí)候有一個(gè)適當(dāng)?shù)木嚯x，不至于像《霸王別姬》那樣不能自拔，能付笑談中，也

能憫其苦。

幾位老演員也讓人舒服，于是之往墻上一靠，一袖手，一扭頭，唉那個(gè)勁兒，還有那

口白，我愛聽常四爺那種字正腔圓的，但宋二爺那種軟綿綿病怏怏的也愛聽，每個(gè)人憑聽

聲音都能建立性格，我感到珍貴。還有對于民俗的表現(xiàn)，整個(gè)茶館的風(fēng)貌，禮儀，那些詞

兒......

最后還想說一下主旨，那種對歷史的透徹洞察和興亡百姓苦這些就不說了。《茶館》

里常常提到洋人，這其實(shí)和那個(gè)久遠(yuǎn)的難題相關(guān)，我們?yōu)槭裁磿S落?器不如人，還是制度

不如人?洋人只是幌子，從我們自己人對自己人的方式中可以看到，不是兵器、實(shí)業(yè)、或者

甚至制度的問題，是人的問題。自古有為民請命舍身求法的人，也有唯利是圖把人當(dāng)豬狗

的人，延綿不絕，劉麻子斬了，還是會有小劉麻子，這樣的人一天不絕，時(shí)代到了哪個(gè)年

月都還是一樣。可這樣的人似乎永遠(yuǎn)也消滅不了，有些東西代代相傳，似乎在那個(gè)“民族

性”里面，或者像2001里那樣，殘暴而懦弱的猩猩，幾萬年后造出了宇宙飛船本性也還

是一樣......

電影《茶館》觀后感范文篇五

如同老舍先生原著的劇本一樣，這部電影是你錯(cuò)過了，就會后悔終生的佳作。

原作茶館的劇本所獲得美譽(yù)不啻多提。茶館，就像工業(yè)革命時(shí)期英國人常去的coffee

hou，不僅僅是一個(gè)供大家休閑品茶的店面，更是一個(gè)在網(wǎng)絡(luò)還沒有誕生，不同信息匯

雜交融的講堂;政策的革新，國家的興亡，在散臺和雅座，貴客和閑人之間被品評論道。所

以茶館里茶客口中那些古今多少事，往往可以從一個(gè)層面去映照著那個(gè)時(shí)代和那個(gè)社會。

如果只談電影，它的敘事結(jié)構(gòu)，場景都很簡單：老裕泰茶館店內(nèi)和店外的一條街道，

構(gòu)成了主要的空間。除了片頭的旁白，和數(shù)來寶的快嘴，都是通過人物與人物之間大段落

的對白完成對故事的敘述——而臺詞十分忠于原著。

所以，這部電影最值得看的，是所有參演的演員。

對于一部經(jīng)典作品來說，優(yōu)秀的演員是它必不可少的元素，而對于演員來說，角色帶

入，神韻表達(dá)，臺詞功底則是他的生命。

扮演店主人王利發(fā)的于是之，秦二爺?shù)乃{(lán)天野，大小劉麻子的英若誠，常四爺鄭榕這

些老演員，他們的演技只可謂“出神入化”，那濃濃的京味兒，就像盛夏時(shí)節(jié)老北京的大

碗兒茶，醇香四溢而不可抗拒。

比如一個(gè)小細(xì)節(jié)，在秦二爺看到一對逃難母女進(jìn)入茶館乞討賣身的時(shí)候，藍(lán)天野添加

了一個(gè)原著上所沒有提及的小動作——他下意識地將手伸進(jìn)自己的內(nèi)懷，這說明他第一個(gè)

念頭是想施舍一些錢財(cái)給這對可憐的母女，但是馬上，他將伸進(jìn)去的手收回，并冰冷地喝

令租著自家大屋開茶館的王掌柜將二人轟出店外。

秦二爺是個(gè)什么樣的人物，按照原著的設(shè)定，他是清末那批最早動了資本主義精神的

實(shí)業(yè)家，宛如《子夜》中著色描寫的大老板吳蓀莆，他們都是堅(jiān)信開設(shè)工廠，發(fā)展工業(yè)，

才是真正救國家于危難的有意義的行為。

所以在重點(diǎn)描寫秦二爺勒令王掌柜漲店租，并發(fā)表一番開工廠救國救民的宏論后，這

個(gè)由藍(lán)天野添加的小動作則更凸顯角色的真實(shí)。秦二爺并非是一個(gè)冷酷無情，自私自利的

吸血鬼資本家，他亦如憤世嫉俗，滿腔熱血的好漢常四爺，心中始終有顆悲天憫人的同情

心。只是，對野心勃勃，打算傾全部家產(chǎn)來投資實(shí)業(yè)，以便創(chuàng)造更多的就業(yè)機(jī)會來收容更

大數(shù)量失去土地的農(nóng)民的時(shí)候，僅僅賞難民一些小錢，在他看來，是小善之舉，不切實(shí)際，

只能是用這種施舍和憐憫換回自我的一種安慰，談不上對國家對民族的救贖。

而掌柜王利發(fā)，則大概是對傳統(tǒng)的中國百姓的一種隱喻——處事圓滑;敬畏權(quán)貴;自私但

常懷慈悲;善良但流于懦弱;遇不平忍氣吞聲，往往第一想法是拿錢買平安，爭取私了，在那

個(gè)嚴(yán)重缺乏法律公正的年代也嚴(yán)重缺乏法律意識;而且，擅長拿來主義，時(shí)代大變，茶館小

變——民國了，剪了辮子開大學(xué)生公寓;抗戰(zhàn)勝利，招女服務(wù)生賣香煙卷。

不管時(shí)代如何在變遷，他始終知道該怎樣去改良去適應(yīng)，可是無論他怎么改變，在那

樣的社會大環(huán)境下，他所作的一些革新都沒有真正革去內(nèi)心中那種難以根除的保守和逃避。

于是，在千千萬萬個(gè)王利發(fā)所構(gòu)成的社會里，大家都在充滿妥協(xié)的改良中避世，我們

的民族根基的那些患了千百年的封建病并沒有得到根治。因此，無論是像秦二爺實(shí)業(yè)救國，

發(fā)展商業(yè)工業(yè)，還是像常四爺那樣自強(qiáng)自立的小農(nóng)小家意識，都在那無可奈何的“莫談國

事”的店內(nèi)告示的佐證下，成了一次次被強(qiáng)權(quán)魚肉的犧牲品。

大談主義，鼓吹革新，穿衣戴帽工程，面子工程，粉飾太平，咱大清國有的是金山銀

山，永遠(yuǎn)流不完——結(jié)果呢，逃避本質(zhì)性問題，對不起，那些對咱們這些處處在乎人際關(guān)

系，需要有老主顧照映，誰不好個(gè)面子的王掌柜面前，只能化作最后那三尺白綾，漫天的

紙錢，和吞咽下去的那聲重重的嘆息。

說洋話信洋教的洋買辦，開工廠興工商的小實(shí)業(yè)家，固守祖制的老太監(jiān)，自給自足的

小國寡民，邪教妖孽，西山的紅軍...指望著“他們”來改良，來革命，來拯救，“他們”?

誰?譚嗣同還是康有為?沒有“他們”，只有“我們”。愿天下國人能夠真正明白，真正實(shí)

踐這個(gè)“大改祖制”的“主義”。

說點(diǎn)輕松的，本片內(nèi)的許多老演員，后來都活躍在早期中國電視的銀幕上。比如劉麻

子英若誠，唐鐵嘴張瞳，分別在我愛我家里扮演了隔壁的老胡和老鄭;扮演松二爺?shù)狞S宗洛，

在我愛我家里飾演過114集優(yōu)化組合中那個(gè)拿橡皮繩上吊的老頭子;扮演秦二爺?shù)乃{(lán)天野，

則是老版封神榜里面仙風(fēng)道骨的姜子牙。

這些老戲骨們?nèi)缃癫皇悄赀^耄耋，就是駕鶴西去了，留下這么一部優(yōu)秀優(yōu)秀的電影，

供后來人反思，回味。