《玉樓春·別后不知君遠近》原文及譯文

2024年3月12日發(作者：畢命)

《玉樓春·別后不知君遠近》原文及譯文

《玉樓春·別后不知君遠近》原文及譯文

《玉樓春·別后不知君遠近》寫愁恨由遠到近，自外及內，從現實

到幻想，又從幻想回到現實。以下是小編為大家整理的《玉樓春·別后

不知君遠近》原文及譯文，歡迎大家分享。

《玉樓春·別后不知君遠近》原文：

歐陽修〔宋代〕

別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉

何處問。

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故攲單枕夢中尋，夢又不成

燈又燼。

《玉樓春·別后不知君遠近》譯文：

分別后不知你的行程遠近，滿目凄涼心中有說不盡的苦悶。你越

走越遠漸漸斷了書信，音信全無我要去哪里問訊？

深夜里風吹竹葉蕭蕭不停，每一片葉子都似乎在訴說著別愁離恨。

我斜倚孤枕想在夢中見你，誰知道夢沒有做成燈芯已經燃盡。

《玉樓春·別后不知君遠近》賞析1：

此詞描寫思婦念遠的愁情。上闋寫思婦別后的孤凄苦悶和對遠游

人深切的懷念；下闋借景抒情，描寫思婦秋夜難眠獨伴孤燈的愁苦。

全詞突出一個“恨”字，層層遞進，深沉婉約，把一個閨中獨居的女

子在愛人離別后的凄涼悲愁以及對杳無音訊的無情之人的怨恨，刻畫

得淋漓盡致；筆調細膩委婉，語言淺白，情感樸實；境界哀怨纏綿，

清疏蘊藉，雅俗兼備；抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄

清之景，表現出特有的深曲婉麗的藝術風格。

此詞深受五代花間詞的影響，表現閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。

全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細而又溫柔敦厚。

發端句“別后不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸

景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。“多少”，以模糊語言

極狀其多。三四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒。

“漸行漸遠漸無書”，一句之內重復了三個“漸”字，將思婦的

想象意念從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛人的足跡，然而雁絕魚

沉，天崖無處覓尋蹤影。“無書”應首句的“不知”，且欲知無由，

她只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。“水闊”是

“遠”的象征，“魚沉”是“無書”的象征?！昂翁巻枴比?，將思

婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在

她與親人相阻絕的浩浩水域與茫?？臻g，似乎都充塞了觸目凄涼的離

別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。

詞篇從過片以下，深入細膩地刻畫了思婦的內心世界，著力渲染

了她秋夜不寐的愁苦之情?！白怨艂奈┻h別，登山臨水遲留。暮塵

衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁?！保◤埾取杜R江仙·自古傷心惟

遠別》）風竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠別，空床獨宿

的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限

愁苦之情。

“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現

實，急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現實

中尋覓不到的親人，可是“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？”

（韋莊《木蘭花·獨上小樓春欲暮》）連僅有的一點小小希望也成了泡

影，不單是“愁極夢難成”（薛昭蘊《小重山·春到長門春草青》），

最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了?！盁粲譅a”一語雙關，閨房里的

燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，思婦的命運變得

和燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，具有

深沉的藝術感染力。

前于歐陽修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態服飾進行

精心刻畫，而對人物內心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們

進了一大步，在這首詞中，他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形象，

而是著力揭示思婦內心的思想感情，字字沉著，句句推進，如剝筍抽

繭，逐層深入，由分別——遠別——無音信——夜聞風竹——尋夢不

成——燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫得越來越深刻、凄絕。

劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！保ā端?/p>

概》）此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言，這種風

格表現得極為明顯。

全詞寫愁恨由遠到近，自外及內，從現實到幻想，又從幻想回到

現實。且抒情寫景兩得，寫景句寓含著婉曲之情，言情句挾帶著凄涼

之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現得深曲婉麗，淋漓盡致。

賞析2：

這是一首別后相思愁緒之詞，是作者的'早期作品。它受五代花間

詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達了閨中思婦深

沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉

精細而又溫柔敦厚。

發端句“別后不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸

景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此?！岸嗌佟保安恢嗌佟?/p>

之意，以模糊語言極狀其多。三、四兩句再進一層，抒寫了遠別的情

狀與愁緒。“漸行漸遠漸無書”，一句之內重復疊用了個“漸”字，

將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛人的足跡，而

雁絕魚沉，無處尋蹤?！盁o書”應首句的“不知”，且欲知無由，她

只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。“水闊”是“遠”

的象征，“魚沉”是“無書”的象征?！昂翁巻枴比郑瑢⑺紜D欲求

無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。

詞作從過片以下，深入細膩地刻劃了思婦的內心世界，著力渲染

了她秋夜不寐的愁苦之情。風竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親

人遠別，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲

聲都牽動著她無限愁苦之情?！肮熟握韷糁袑ぃ瑝粲植怀蔁粲譅a”。

思婦為了擺脫苦況的現實，急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想

在夢中能尋覓到在現實中尋覓不到的親人，可是夢終未成，而最后連

那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語雙關，閨房里的燈花燃

成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，思婦的命運變得像燈花

一樣凄迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉

的藝術感染。

劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”此

語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言，這種風格表現得

極為明顯。全詞抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，

將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現得深曲婉麗，淋漓盡致。

《玉樓春·別后不知君遠近》創作背景：

本首詞的具體創作時間不詳。這首寫別后相思愁緒之詞，當為歐

陽修早期所作，是以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達閨中思

婦離情別緒的作品。

作者簡介：

歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。

漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬

陵歐陽修”自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、

史學家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱

“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章

四大家”。

注釋

玉樓春：詞牌名?！对~譜》謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓

春漏促”“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似

錦”“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調名。亦稱“木蘭花”“春曉

曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調五十六字，前后闋

格式相同，各三仄韻，一韻到底。

多少：不知多少之意。

書：書信。

魚沉：魚不傳書。古代有魚雁傳書的傳說，這里指音訊全無。

秋韻：即秋聲。此謂風吹竹聲。

攲（yǐ）：古通“倚”，斜，傾。單枕：孤枕。

燼（jìn）：燈芯燒盡成灰。