編劇技巧構建劇本故事核的4種人物和5種沖突

2024年3月17日發(作者：管教有方)

第一，是一個能激發觀眾同情心的人物

這個很重要，我估計美國老師也講過，好比五六個人物，你確定哪一個是

您的同情的人物？因為你的同情人物決定觀眾對他產生的同情心，這是一

個很簡單往往被忽略的原則，令人同情的人物是戲劇不可缺少的條件，如

果一個同情人物都找不到這個題材是不能動筆的。

大家都知道羅貫中寫的《三國演義》，他同情誰？魏蜀吳三國爭天下，大

家一想就清楚，開章就講桃園三結義，你看那個感情就知道非常的同情劉

備一伙。所以，沒有同情人物就沒有辦法寫的。

有個演員對我說，我演了幾十部電視劇，也沒有成為腕、成明星。我說她

不懂選擇同情人物，一部劇本總有一個人物是最讓人同情的人物，編劇的

筆墨格外關注到這個人物身上。大家知道《渴望》中的劉惠芳，是同情人

物，50集都寫她的痛苦和磨難，所以凱麗扮演劉惠芳一夜全國成名。

確定同情人物要做到“心慈手狠”，你越同情的人物越要折磨他，越讓他

遭遇災難，這樣越能激發觀眾的同情心理，不能手軟，一定要“心慈手

狠”。

什么是戲？把人推到大坑里讓他爬，看他爬得痛苦過程，爬上來是喜劇，

爬不上來就是悲劇。有意把這個人物推到大坑里面，這個人肯定是能激發

觀眾同情的人物。

第二，一個引起普遍關注和共鳴的人物

我寫《法官媽媽》的時候，主要就是提出未成年犯罪問題，因為吸毒和環

境污染，未成年犯罪問題被認為是世界三大公害，普遍存在的問題。現在

家庭就有一個孩子，一旦孩子進了監獄一家人遭罪，我認為這個題材理念

很好。

這里借鑒蔡楚生先生的“一個理念、三種因素”，一個理念，最低限度地

做到反映下層社會的痛苦，就是激發觀眾的同情心里，他在創作上有這么

一個口號：“我只做油條大餅，不做高檔點心”，他說油條大餅是給普通

老百姓吃的，要更多的觀眾看的題材，普通大眾的生活。這三個因素也是

他多年研究電影和觀眾關系。

第一種因素是通俗淺顯而深入的喜劇性。觀眾為什么愛看卓別林的喜劇

呢？就是人們到影院來尋求喜劇和歡樂。

第二種因素就是滿足觀眾貪性的內容的豐富性。就是我花20塊錢票進電

影院，我看100塊錢的內容，我值。有一個觀眾對我說：“這個電影真不

值，就是一個孩子抱個碗跑來跑去，沒有東西。看人家《泰坦尼克號》，

各種東西都在里面，愛心、災難、死亡，什么都有，過癮！值得。”

第三種因素，就是沖破觀眾的遲鈍麻木的刺激性。現在觀眾不進電影院

了，怎么刺激他？中國人沒有每周必須到影院感受文化情調的素養，必須

讓你的片子有絕對的刺激性。我舉一個簡單的例子，《集結號》前20分

鐘都是在打，多么刺激，強烈殺傷刺激著震撼著你。你搞平淡如常的東

西，生活中他看到的比你電影里的還刺激，他為何到電影院看你的東西？

所以強調喜劇性、刺激性和豐富性，這才是一個好題材，好內核。

第三，一個始終主動推動故事前進的人物

我特別的強調主動作塑造人物，而被動作不能塑造人物，這個觀點。我舉

一個簡單的例子，大家都知道董存瑞，他進入陣地，發現敵人碉堡是在橋

上，沒有辦法送炸藥包，于是他手托炸藥包舍身炸橋，這是董存瑞的主動

作。

如果換成被動作，連長指示：“董存瑞，你到前面炸敵人的碉堡，如果敵

人的碉堡在橋上，不行的情況下，你就舉起來，把它炸掉！明白嗎？”董

存瑞：“明白，保證完成任務。”這就是被動作。可想而知，這是無法塑

造人物的。

我們看過鐵人的電影《創業》，當井噴發生，泥漿攪不開的時候，他一下

子縱身跳進泥漿池里，用身體攪拌。我們看過《英雄兒女》，當陣地上就

王成一個人，他采取主動作，“王政委，陣地上就剩下我一個人了，為了

勝利向我開炮”，呼喚炮火主動承擔目標。

我再舉個例子，大家看過吳天明導演的《首席執行官》，面對冰箱質量問

題，怎么辦？張瑞敏拿大錘把冰箱給砸了，這是人物的主動作，因此給觀

眾印象最深。

我說被動作永遠不能塑造人物。因為我以前寫劇本沒有將人物主動作作為

創造主人公的一個必須原則，出現人物平平，立不起來。現在，我可以告

訴你，當你劇本人物形象不深刻的時候，你一定要找一找“主動作”，如

果可以找到兩個以上的主動作，這個劇本主人公基本就樹立起來了。

我寫《法官媽媽》特別痛苦。我采訪的時候，所有調查的事跡，都表現了

法官媽媽為了公正判決案子主動去取證的。由于庭審制度改革，法官不取

證的，只能在法庭審理，一判了之，沒有任何主動作了。怎么辦？過去的

素材不能用了，沒有別的東西了。

于是，我從找人物的主動作入手，這樣的素材被提到了前邊，一個少年犯

判罪三年釋放后，家里沒有人要。法官媽媽主動收留到自己家了。然而這

個小孩卻心懷仇恨，要報復法官，原因是法官曾收了他媽媽10萬塊錢，

卻還給他判刑了。于是，法官媽媽引狼入室了，這個小孩到法官家一心要

搜查出受賄的證據，要把法官送進監獄。留下這個無家可歸的少年犯，這

是法官的一個主動作。第二個，幫助這個孩子找工作，這兩個主動作有了

以后，這個劇本就建設起來了。

第四，一個極有個性能激起觀眾興趣的人物

有獨特個性的人物是最有文學價值的，也是觀眾感興趣的人物，也是最難

發現和最難創造的。發現獨特人物，創造獨特的性格，是劇本最大的創

新，為銀幕提供一個新奇的人物性格，這是劇作創新的第一行動綱領。

我們寫劇本干什么，提供人物性格。比如電影《天狗》，絕不妥協，寫的

非常好，主要就是李天狗寫得特別好，鮮活的人物形象。我談到這個的時

候讓我想到《巴頓將軍》，場面很壯大，但是巴頓將軍打的什么戰役你不

知道，但是你記住了巴頓將軍這個人物。我每寫一個劇本之前都看這個

《巴頓將軍》，熏陶吧。完全是寫人物性格，不就是那么幾個動作，用手

槍打飛機，打小兵，指揮戰車，人物形象寫得好，怎么看怎么有魅力。

還有《阿甘正傳》，《聞香識女人》這些人物塑造都太精彩了，你要發現

人物性格，一定要塑造出個性的人物，這是最重要的。

第五、沖突質量決定戲核的質量

要更好的把人寫好怎么辦，把人要裝在試管里頭，用五根火柴點燃燒著試

管，測試這個人的變化。

第一根火柴就是“權”，奪權斗爭是最殘酷的，沖突最激烈。我們知道

《雍正王朝》中玩的就是權，誰當家，幾個兄弟爭奪。還有武則天為了爭

奪權力殺兒子，現在縣長為了奪取縣委書記的位置派人撞車，把縣委書記

撞死，謀官害命屢屢發生。

第二根就是“性”。編劇都熟知的，一個女人和三個男人的關系，或者一

個男人和三個女人的關系，這樣矛盾的沖突自然是強烈的，本能的較量最

有效的沖突質。

第三根是“錢”。錢是代表切身利益，金與火交方知色，人與財交方知

心，這是直指人心的沖突質，戲核有了錢的元素，沖突質量是有保障的。

所謂販毒片好看其背后就是金錢的爭奪。

第四根是“生死”。任何人面對生死，其人性本質全都暴露出來了，生死

考驗是寫人物最有效的考驗，所謂關鍵時刻就是面對生死關頭，識別一個

人物的內心世界。

第五根是“惡境”。惡劣的環境最能考驗出人性的軟弱來。比如《老井》

西部農村的困境，沒有水，缺水而發生了械斗，一群人為水都打到那個程

度了。最后張藝謀演的旺泉一頭跳到井里面去了。這個惡劣環境下最能揭

示人性，戲劇離不開人對于生存環境的沖突和掙扎。這一杯水誰喝？在沙

漠，是你喝，還是我喝？惡境下最能揭示人心。

所以我強調沖突的質量決定內核的質量，判斷一個題材的沖突質是否的有

效，用這個五根火柴測試一下，一根也沒有的話，這個戲核是不成立的，

千萬不能做！