速寫口訣

2024年3月19日發(fā)(作者：蔬菜色拉)

先分比列段，再畫動態(tài)線。

輕筆勾輪廓，構圖要圓滿。

自上向下畫，發(fā)型不可變。

神態(tài)要生動，深入畫五官。

骨骼轉(zhuǎn)折處，結構準確現(xiàn)。

衣紋有輕重，用筆揉搓轉(zhuǎn)。

取主舍次線，快畫要果斷。

身體圓柱形，注重體積感。

說來都重要，畫手是關鍵。

以線造型快，也可涂明暗。

組合整體看，要注意透視。

（一）力度

我舉個例子，一張白紙上，黑色是很跳躍的，那么我們的作品，速

寫怎么在數(shù)萬張卷子里跳出來呢？那就是力度。?。。〉谝灰谙氯ィ?/p>

壓得住你身邊的作品，這樣，考試判卷子的老師才能第一眼看到你的作

品，即使你的細節(jié)少一些，但是很跳躍就會給老師眼前一亮，他們判卷

子的時間很短，幾乎是2，3秒鐘就分檔了，比方說：甲畫的一般但是很

黑有力，被分到A檔，然后經(jīng)過2次審查的時候，其他老師拿進一看，

沒有細節(jié)，刻畫也不深入，根本進不了A檔呀！那就給個90吧。然后

再舉個例子說乙，乙畫的很好也很深入也有細節(jié)，但是畫的太淺了，這

就導致乙的卷子被旁邊那些拿炭筆，或者中華8B或者特濃鉛筆的人給

壓住了，這就導致乙進入了B檔，然后其他老師拿進一看，挺好呀，有

細節(jié)也很深入，但是老師沒辦法只能給個B檔最高分，給個89吧，所

以第一部就拉開了兩個人的差距，所以我說，咱們考學的學生一定要使

勁，用你吃奶的勁頭去畫！推薦首選中華8B鉛筆，炭筆難免有些發(fā)瑟

會拉紙，鉛筆使勁也可出炭筆的力度，

如下圖

（二）選擇角度

有了力度之后，我們要考慮的就是作畫的角度，我們不能一到考場屁

股還沒坐穩(wěn)呢，就要開始畫了，你要學的聰明一些，像大側(cè)面這種角度

就不要去畫了稍微挪動一下4分之三是很漂亮的，千萬不要因為不想畫

臉就做了側(cè)面這樣是絕對錯誤的，側(cè)面第一表現(xiàn)的東西少，相對能夠刻

畫的也就少，而且畫面容易處理不好造成一頭重一頭輕。所以大側(cè)面是

不要去畫的， 。還有就是正面，對于高手來說正面畫的多了還好一些，

但是如果模特是站著的，正面是很難表現(xiàn)動態(tài)的，而且正面容易把人畫

平，所以正面也是盡量不要去畫的，所以角度選好了你這張畫成功的幾

率也就大了。在此多說一點如果離考前還有很長一段時間，可以不用在

乎角度問題，選擇自己喜歡的角度就好，興趣是最好的老師，即使只有

背影。有的同學說了，老師，我們聯(lián)考考的是默寫啊，其實道理都一樣，

就看你能否舉一反三了。如果是考畫照片，那你只能老老實實按照照片

的就角度去畫了。

（三）抓住臉部的細節(jié)

有了力度！注意了 角度！之后呢，我們就是最主要的了。細節(jié)具體

的偷分方法就是 臉！ 臉一定要非常細非常耐看，傳神，而且告訴你們

個秘密，臉畫的精細可以隱藏你畫面上的一些失手的問題。

如下圖

如果我們是高一的學生。或者高二的學生該怎么鍛煉畫速寫呢？我說

下我的經(jīng)驗，如果你不是剛學畫，有些基礎的就不要去臨摹了，毫無目

的地臨摹是沒有什么用的，在此解釋一下臨摹沒用的原因，因為現(xiàn)在很

多人懶，臨摹不動腦等于白臨，而且臨摹多了容易造成一些習慣也稱為

“手病”，當然臨摹好畫還是有必要的，但前提是好畫，當今中國市場

上出的那些狗血速寫書只能用慘不忍睹形容了，現(xiàn)在很多省考速寫除了

美院大部分都是提供照片，所以我認為在畫寫生畫煩躁之余不妨練習一

下照片練習，這樣能更全面的去面對考學。

（四）腿，動態(tài)

現(xiàn)在講解一下考試的人物動態(tài)。有些基礎的不妨去買本伯里曼。當

然我認為過早的買了也是沒用，最好能入細之后再去買，

有人問我動態(tài)怎么畫呢？這個問題可能真不用文字能解答，只能說

一些簡單的考試用的到的 這里又能用文字說清的動態(tài)，考站姿就是考

動態(tài)了，站姿動態(tài)怎么出呢？其主要就是腿，腿是最容易出動態(tài)的，怎

么畫呢？先簡單理解為體塊三角形 參考下面圖片

伯里曼里的人物都很有力度原因就是用簡單的體塊三角型倒三角型

去概括夸張人，同時倒三角也是最有力量感和穩(wěn)定感的，所以這樣去畫

雖然有些變形但是對于考學來說卻是很能體現(xiàn)理解的，大家再來看下伯

里曼的腿。

腿可以理解為，兩個部分。大腿，小腿。大腿前側(cè)是向前突起的有

弧度的，后側(cè)可以簡單理解為直線。小腿后側(cè)是突起的，（小腿肚）有

弧度的，前側(cè)可以理解為是平的，大腿與小腿正好相反。很多人畫的時

候只畫了小腿的突起，卻忽視了大腿前側(cè)的突起肌肉。所以容易把人的

腿畫成兩條平行線。這也屬于穿插的一種。

再補充一句，想畫好畫，記住，把速寫當成素描去畫，多畫慢寫，

讓自己慢下來，能掌握時間的人才能取得好成績，速寫不只需要感性，

開始的時候更多的是理性的觀察與摸索。質(zhì)變促質(zhì)變，！

(五)重點！黑白灰，節(jié)奏

講到現(xiàn)在估計大家還不知道怎么畫出速寫的黑白灰，而且這是一個

嚴肅的問題很多畫室的老師都不明白，速寫的黑白灰是什么？

我們先來分析一下這張畫。

看完了大家應該能看出來雖然畫的簡單但是卻很舒服，為什么？這

就是我剛才上面所說的速寫的 黑白灰！頭發(fā)是很細致的而且顏色很重

這可以定義為 黑！ 然后上衣呢畫了很多的衣紋但是卻沒有頭發(fā)重，這

就形成了 灰！最后是褲子簡單明了就交代了一下動態(tài)，顏色疏密什么

都都遠不如頭和上衣，這就形成了 白 ！有了對比，有了黑白灰之后，

整張畫看起來就協(xié)調(diào)了，有了節(jié)奏感。沒有臉頭發(fā)就是臉。

再舉個例子。

都是兩張不錯的畫，網(wǎng)上找的，對比的看，第二張畫里少了一些節(jié)奏。

顯得就單薄了很多，（當然其中還有因為斷線造成的原因，漏氣了）第

一張黑白灰的節(jié)奏感強烈，在數(shù)萬的試卷里肯定是跳躍的，因為對比強

烈，有節(jié)奏。不足之處是畫面里少了一種拙的味道。都太流暢太干凈的

東西往往就不好了。

（七）衣服褶子加在哪？

哪些地方應該有褶子？哪些地方不加褶子？

我們先說不加褶子的地方

第一個不能有的地方！貼肉的地方 見下圖

貼肉的腿肚子是不能找衣褶的，要保證腿肚子的張力 要有弧度而且簡

單明了 即使有也不要加！

第二個不可加褶子的地方。

⒈ 后背不可加 ⒉ 大腿前側(cè)不可加 ⒊ 還有小腿肚不可加。其實看過

我上面講的腿的形狀到這了就能很好理解了。

加褶子

那么哪些地方需要多加呢？

1 胳膊大臂小臂轉(zhuǎn)折處， 2 胸腔與肚子之間（由于是背面，胸那塊看

不到，），3腰，腰是胯與胸腔之間的一個轉(zhuǎn)折。 4上衣下衣需要區(qū)分，

所以在上下衣服交接出多找一些。 5大腿小腿轉(zhuǎn)折處，這張畫有個敗筆，

膝蓋找的褶皺過多，不要在膝蓋找東西。 6領口/袖口/褲口 需要多找

褶皺

以上就是衣折的添加處。

(八)比例是什么。剪影的去觀察

⒈ 所有人都是盤3坐5站7半么？。五官一定要是三亭五眼么？

畫畫不同于數(shù)學公式，那些所謂的結構，比例怎么可能千人一面？

如果應要形成一種模式，那你的繪畫之路是走不長的。在這里多說一些，

畫好畫的前提之一，也是最重要的一點就是。尊重自然，短時間的素描，

（速寫）練就的是你眼睛的捕捉能力。不能只想著公式。我留心注意到

一種情況。很多人上來先打一個格一個格的定人物（主要原因是因為膽

小害怕，），這樣畫，首先你就被自己束縛住了，畫畫需要一定的感性在

里面，而且還需要一些隨機性，真正的高手并不是張張精品，而是他們

能給自己創(chuàng)造畫出精品的條件。

⒉剪影觀察重外形

這句話是引用于小冬老師的一句話，其實說的很對，畫畫，如果模

特是個妹子，長的很漂亮，你心里想的肯定是一定要把她畫漂亮，這其

實并不對，當你太想做好一件事的時候，往往忽視了重要的觀察，被妹

子的臉，甚至五官，甚至臉上的一個美人痣吸引走了，無心留意大體。

剪影的觀察其實，就是去觀察人物的輪廓線，從大體先把人物在腦子里

摳出來，引用小冬老師的畫這叫空手道。

（九）適當夸張，有表情才能傳神。

很多人畫的人永遠是一種很淡定的表情，這樣是吸引不到人的，適當

的去讓自己捕捉模特瞬間的表情，這種瞬間的生動也許你畫的笨拙但是

老師不是傻子，看得出你的用心程度，與主觀性。

(十) 肩

肩，為什么單拿出一個肩膀說呢，因為我看了很多人的畫，里面大多

都缺少一個上半身的厚度，這個厚度可能不止包括肩膀，我也是想到哪

寫到哪，肩膀的厚度有了你的畫人物顯得就不那么單薄了，而且尤其男

人，粗壯的上身，配上堅實厚重的肩膀

這兩張畫是不是能夠感受到肩膀的厚度？第一張，喜歡線面的可以這

樣表現(xiàn)，肩膀的頂面可以加調(diào)子，然后肩膀下加一些線條，但是線條一

定不可以到肩膀。紅色區(qū)域為上的一層小調(diào)子，綠色區(qū)域為留白，黑色

的表示線條，分成三個層次，像擠高光一樣把這個肩膀理解為3個面，

這樣體積就有了。

喜歡第二種線描的可以通過標志，讓肩膀有了厚度，加個肩膀上的

扣子或者條紋之類的，黑色的條格才體現(xiàn)出了肩部的厚度。

（十一）線條的指向性與不規(guī)則性

為什么畫出來的板？怎么畫能活？

先舉個例子。下面這張為反面教材，板的體現(xiàn)

為什么板？因為太多規(guī)則的東西，太多平行的東西，一樣的東西復制了

很多遍所以就顯得板，這不是一條人應該有的腿這是一塊木板。導致原

因是 見下圖

重復的太多，直線太多，空有華麗的線條，但是這已經(jīng)沒有血肉了。

不死板的線條是什么樣的？見下圖

擴散的放射線就顯得活潑多了，四散感覺，不在那么死板。