浣溪沙李清照閱讀答案

2024年4月1日發(作者：志愿者宣言)

浣溪沙李清照閱讀答案

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》是宋代女詞人李清照的作品。此詞反

映貴族女子的傷春情態。上片運用了由人及物、由近及遠、情景相因

的寫法，深刻生動;下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女

子內心的凄楚。

【原文】

浣溪沙

李清照

髻子傷春懶更梳，晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏。

玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳①掩流蘇。通犀②還解辟寒無?

【注釋】：

①朱櫻斗帳：指繡有櫻花的方頂小帳。③通犀：《開元天寶遺事》

記載，開元二年，交趾國進貢犀（xi）牛角一只，色黃似金，置于殿

中，有暖氣襲人，名曰辟寒犀。這里指犀角梳。

【閱讀訓練】：

(1)上片景物有什么特點和作用?(6分 )

(2)請賞析結尾一句的妙處。(6分)

【參考答案】：

⑴上片寫晚風料峭，梅殘花謝，淡云籠罩，月色疏落，突出了迷

蒙凄涼的景色特點，(3分)襯托了詞人內心的傷感寂寥之情。(2分)

⑵(4分)尾句作者巧用典故，呼應首句，借詢問犀角梳能否為自己

驅寒，委婉地寫出了身心俱寒難以成眠的情狀，(3分)含蓄地表達了自

己內心難以排遣的孤獨、凄涼之感。(2分)

【賞析】：

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》是宋代女詞人李清照的`作品。此詞反

映貴族女子的傷春情態。上片運用了由人及物、由近及遠、情景相因

的寫法，深刻生動;下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女

子內心的凄楚。全詞運用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃女主

人公孤寂的心情;寓傷春之情于景物描寫之中，格高韻勝，風格清麗，

富有詩的意境。

此詞以清麗的風格，寓傷春之情于景物描寫之中，格高韻勝，富

有詩的意境，可以“唐風”、“唐調”論之。

詞的起句，開門見山，點明傷春的題旨。《詩經·國風·衛風·伯兮》

云：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容?”同這里的“髻子

傷春懶更梳”說的是一個意思。其時詞人蓋結錞未久，丈夫趙明誠負

笈出游，丟下她空房獨，寂寞無聊，以至連頭發也懶得梳理。

此詞自第二句起至結句止，基本上遵循了寫景宜顯、寫情宜隱這

一創作原則。“晚風庭院落梅初”，是從近處落筆，點時間，寫環境，

寓感情。“落梅初”，既梅花開始飄落。深沉庭院，晚風料峭，梅殘

花落，境極凄涼，一種傷春情緒，已在環境的渲染中流露出來。“淡

云”一句被譽為“清麗之句”(見陳廷焯《云韶集》)。詞筆引向遠方，

寫詞人仰視天空，只見月亮從云縫中時出時沒，灑下稀疏的月色。

“來往”二字，狀云氣之飄浮，極為真切。“疏疏”二字為疊字，富

于音韻之美，用以表現云縫中忽隱忽顯的月光，也恰到好處。

過片對仗工整，寫室內之景。詞人也許在庭院中立了多時，愁緒

無法排遣，只得回到室內，而眼中所見，仍是凄清之境。“玉鴨熏爐

閑瑞腦”，瑞腦香在寶鴨熏爐內燃盡而消歇了，故曰“閑”。詞人在

《醉花陰》中也寫過“瑞腦消金獸。”這個“閑”字比“消”字用得

好，因為它表現了室內的閑靜氣氛。此字看似尋常，卻是從追琢中得

來。詞人冷漠的心情，本是隱藏在景物中，然而通過“閑”字這個小

小窗口，便悄悄透露出來。“朱櫻斗帳”，是指繡有櫻桃花或櫻桃果

串的方頂小帳。紅櫻斗帳為流蘇所掩，其境亦十分靜謐。

詞的結句“通犀還解辟寒無”，辭意極為婉轉，怨而不怒，符合

中國古典美學”溫柔敦厚”的要求，也顯示了這位受到良好教養的大

家閨秀的獨特個性。“通犀”，即通天犀，是一種名貴的犀（xi）牛

角，遠方列為貢品。據《開元天寶遺事》卷上說，開元二年冬至日，

交趾國進貢犀（xi）牛角一只，色黃似金，置于殿中，有暖氣襲人，

名曰辟寒犀。此處指一種首飾，當是犀梳或犀簪，尤以犀梳為近。結

句如神龍掉尾，回應首句。詞人因梳頭而想到犀梳，因犀梳而想到辟

寒。所謂“辟寒”，當指消除心境之凄冷。詞人由于在晚風庭院中立

了許久，回到室內又見香斷床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了

她對正常愛情生活的追求。

古代部分名人評價李清照

宋代·王灼：易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明

誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已

不多得。若本朝婦人，當推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。

晚節流蕩無歸。作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。閭

巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。

《碧雞漫志》卷二)

宋代·朱彧：本朝女婦之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元

祐名人李格非之女。詩之典贍。無愧于古之作者;詞尤婉麗，往往出人

意表，近未見其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚

節，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。(《萍洲可談》卷中)

宋代·胡仔：近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，

知否，應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”，此語甚新。又《九日》詞云：

“簾卷西風，人比黃花瘦。”此語亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，

未幾反目，有《啟事》與綦處厚云：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之

下材。”傳者無不笑之。《苕溪漁隱叢話》前集卷六十)

元代·楊維禎：女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、

淑真之流，宣徽詞翰，一詩一簡，類有動于人。然出于小聽挾慧，拘

子氣習之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，

一時文學而光父兄者，不得并議矣。(《東維子集》卷七)

明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、

黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲

慢》一詞，最為婉妙。……山谷所謂“以故為新，以俗為雅”者，易安

先得之矣。(《詞品》卷二)

明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之

篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，

自古而然，斷腸獨斯人哉!古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，

皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。(《諸山堂詞話》卷二)

明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也;《草堂》以麗

字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者?其婉孌而

近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其

下也。之詩而詞，非詞也;之詞而詩，非詩也。言其業，李氏、晏氏父

子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而

促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。

詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調亡也。(《弇

州山人詞評》)

明代·毛晉：《草堂詩余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊，便

稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌

花”、“燕航鶯吭”等語，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不載一篇，

真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經商緯羽之士，幸兼擷焉。

秋分日，湖南毛晉識。(汲古閣本《宋六十名家詞》)

清代·劉體仁：周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側出之

妙。柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如

“我不合太撋就”類。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”。

“怎一個愁字了得”，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本

色當行第一人也。(《七頌堂詞繹》)

清代·沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當行本色。(《填詞雜

說》)

清代·尤侗：松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，

亦復闡幽索隱，當使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱

《玉臺》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再

生，猶當北面，何論余子!(《女子絕妙好詞選》)

清代·毛先舒：詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須

有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，

乃出“醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。李易安《春情》，“清露展流，

新桐初”引用《世說》全句。渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲

忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如游樂詞，須微著愁思，方不癡肥。李

《春情》詞本閨怨，結云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾

開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不

覺耳。(《詩辨坻》卷四)