對(duì)風(fēng)景油畫創(chuàng)作的思考

2024年4月1日發(fā)(作者：神位對(duì)聯(lián)大全)

繪命龍匕時(shí)忙

對(duì)風(fēng)景油畫創(chuàng)作的思考

□藺志勤

摘

要:

人和自然的關(guān)系是人類探索的永恒話題

。

自然生機(jī)勃勃又變化無常

，

能夠給人們帶來不同美的感受

。

油畫風(fēng)景創(chuàng)作不

僅可以使畫家表達(dá)自己的情感與思想

，

而且能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)出畫家感受到的生活氣息和自然氣息

，

進(jìn)而帶給觀賞者美的享受

。

該文

作者以自身油畫風(fēng)景創(chuàng)作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為切入點(diǎn)，分析油畫創(chuàng)作過程中的個(gè)性語言及其重要作用

，

探討畫家在創(chuàng)作風(fēng)景油畫過程中如

何運(yùn)用個(gè)性語言表達(dá)

“

有意味的形式

”

。

關(guān)鍵

詞:風(fēng)景油畫

創(chuàng)作意味

一

、

風(fēng)景油畫創(chuàng)作的創(chuàng)新點(diǎn)

筆者試圖通過深入分析風(fēng)景油畫創(chuàng)作的形式

，

以尋找創(chuàng)作

靈感

；

同時(shí)

，

結(jié)合一些畫家的風(fēng)景油畫作品

，

感受其藝術(shù)創(chuàng)作特

色

，

為自己的風(fēng)景油畫創(chuàng)作提供方法

、

技巧上的參考

。

畫家應(yīng)針

并以自己的創(chuàng)作方式將其更清晰地呈現(xiàn)在畫布上

”

女口

，

筆者在

創(chuàng)作時(shí)通常先確定大體內(nèi)容

，再通過精心布局

，

在一定程度上保

留了事物的原本面貌”

此外

，

在創(chuàng)作中

，

有些風(fēng)景需要被突出強(qiáng)

調(diào)

，

有些風(fēng)景則需要被弱化

”

女口

，

在描繪一棵樹時(shí)

，

對(duì)于不同位

置的樹枝

，

畫家往往需要使用不同的方式進(jìn)行表現(xiàn)

”

對(duì)這些內(nèi)容深入思考

，

在個(gè)性語言表達(dá)和創(chuàng)作意味形式上不斷

創(chuàng)新

。

“

由于不同的畫家對(duì)于不同的自然事物的感覺也是不一樣

的

，

所以在表現(xiàn)整體畫面感的時(shí)候一定要強(qiáng)調(diào)某些畫家想要表

達(dá)的事物

，

而有些非必要的景物就可以主觀處理

。

”

②如

，

莫奈的

二

、

風(fēng)景油畫創(chuàng)作的靈感來源

一

一

自然

1

展現(xiàn)自然

自然是優(yōu)雅而又真實(shí)的

。

從廣義上看

，

不同的地貌使自然

帶給人豐富的審美感受

；

從狹義上看

，

自然風(fēng)光的深邃程度

、

光

作品往往顯露出自然細(xì)致的氣息

”

他崇尚自然

，

關(guān)注自然中瞬

間的光影變化

”

他的畫作非常出色地展現(xiàn)了自然的風(fēng)景

，

這源

于他對(duì)自然景物的細(xì)致觀察

，

并在提煉自然風(fēng)光的過程中形成

影重疊

、

石頭

、

樹木

、

居室

、

瀑布

、

溪

、

建筑等不同的結(jié)構(gòu)和特征會(huì)

給人不同的視覺感受

。

人在自然面前是渺小的，

在學(xué)習(xí)繪畫的

過程中

，

畫家要以虔誠的心深入感受

、

體會(huì)大自然的美

。

了自己的風(fēng)格

（

圖

1

）

。因此，

后人將莫奈藝術(shù)稱為

“源于自然的

美

”

”

又如

，

在鑒賞吳冠中的風(fēng)景畫時(shí)

，

人們往往能辨別出畫面

中刻畫的地區(qū)與風(fēng)景

，

但將畫面中的風(fēng)景與實(shí)際進(jìn)行細(xì)致的對(duì)

首先

，

對(duì)自然的感悟是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源

。

畫家在關(guān)注

自然的過程中應(yīng)更加注意觀察景物的變化

，

這是山水畫或風(fēng)景

油畫創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)

。

女口

，作品

《

早春圖

》

巧妙地再現(xiàn)了春寒料

比時(shí)

，

又會(huì)發(fā)現(xiàn)二者有所不同

。

在再現(xiàn)自然風(fēng)光的過程中

，

畫家

運(yùn)用了藝術(shù)化的語言

，

將自身對(duì)自然風(fēng)光感受最強(qiáng)烈的部分提

峭的景色

。

畫中沒有刻意描繪

暖春柳綠桃紅的造型與色彩

，

而

是通過山間的相互呼應(yīng)

，

營(yíng)造了

具有沖擊力的畫面氛圍

。

畫家

之所以能夠表達(dá)出如此細(xì)致的

早春景色

，

是因?yàn)槠淠軌蚓_捕

捉景物的細(xì)致變化

。

又如

，

畫家

趙開坤的風(fēng)景油畫作品貼近自

然

。

他通過對(duì)山與山之間的距

離的把握和自然景物的細(xì)致對(duì)

比與區(qū)分，

恰到好處地表現(xiàn)了自

身對(duì)自然的感悟

。

“

畫家在以自然作素材來進(jìn)

行創(chuàng)作的同時(shí)

，

要先對(duì)自然事物

加以甄別

，

而絕非直接從自然當(dāng)

中進(jìn)行機(jī)械地復(fù)制。

”

①畫家在提

煉自然風(fēng)光的精華時(shí)

，

會(huì)運(yùn)用主

觀意識(shí)感受即將要呈現(xiàn)在畫面

上的內(nèi)容

，

通過大腦直接反映

，

圖

1

24

美術(shù)時(shí)空

ART

EDUCATION

RESEARCH

煉出來

，

展現(xiàn)在畫面上

。

面

，

筆者習(xí)慣于先用淡彩呈現(xiàn)畫面的整體色調(diào)

，

然后用對(duì)比較強(qiáng)

的色彩拉開畫面的黑白灰關(guān)系

，

再用冷暖色彩表現(xiàn)畫面的冷暖

關(guān)系

，

用由薄到厚的方式逐漸過渡畫面的層次感

，

再用相對(duì)強(qiáng)烈

2.

表現(xiàn)自然

在風(fēng)景油畫創(chuàng)作的語言方法中

，

展現(xiàn)自然通常被用于表現(xiàn)

自然對(duì)象的客觀性

。

在西方油畫發(fā)展史上

，

客觀寫實(shí)手法是較

為常用的創(chuàng)作手法之一。達(dá)

?

芬奇說

：

“

繪畫是自然界一切可見

事物的唯一模仿者

。

”

西方畫家通常會(huì)描繪具體

、

客觀的事物

，

傳

的筆觸重點(diǎn)刻畫主體物

”

油畫創(chuàng)作不能僅僅表現(xiàn)出眼前所見之物，畫家應(yīng)該在畫作

中融入個(gè)人的審美意識(shí)與創(chuàng)新意識(shí)”

因此

，與單獨(dú)描繪自然風(fēng)

達(dá)出科學(xué)性

、

客觀規(guī)律以及理性的精神

。

印象派

、

現(xiàn)實(shí)主義畫派的出現(xiàn)

，

使油畫創(chuàng)作得到進(jìn)一步發(fā)

景的創(chuàng)作相比

，

許多畫家更熱衷于表現(xiàn)個(gè)性

”

他們通常會(huì)結(jié)合

周邊環(huán)境與自己的認(rèn)知理解,利用色彩搭配

，

以此表現(xiàn)自然

”

隨

展

”

油畫作品一方面能夠再現(xiàn)自然

，

另一方面能夠表現(xiàn)自然

，

具

有較強(qiáng)的主觀性

，并在一定程度上能夠傳達(dá)出畫家的內(nèi)心情

著油畫風(fēng)景繪畫的發(fā)展

，

許多畫家開始逐漸利用個(gè)性化的繪畫

語言和組織形式展現(xiàn)自己的個(gè)性創(chuàng)意與內(nèi)心感受

，

進(jìn)而把想要

表達(dá)的意識(shí)展現(xiàn)在畫面上

”

感

”愛德華?蒙克在這方面具有較高的造詣

，

他的作品強(qiáng)調(diào)抒發(fā)

自己的個(gè)性

，

這在一定程度上受其生活環(huán)境等因素的影響

”

由

結(jié)語

筆者經(jīng)過以上研究和思考

，

針對(duì)風(fēng)景油畫創(chuàng)作歸納

、

總結(jié)出

如下幾點(diǎn)

”

于種種原因

，

蒙克的作品往往別具一格

，

充滿了孤獨(dú)

、寂寞的氛

圍

”

三、

“

有意味的形式

”

1

“

有意味的形式

”

的基礎(chǔ)概念

美學(xué)史上

“

有意味的形式

”

這一理論主要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)主體的情

感

，

也就是畫家對(duì)于自然景物的審美

”

畫家的工作就是按照一

種神秘的準(zhǔn)則組合或者安排某種形式創(chuàng)作作品

，

進(jìn)而打動(dòng)觀賞

者的內(nèi)心

”

2

.油畫構(gòu)圖

、技法

、

色彩的創(chuàng)新

第一

，

從風(fēng)景油畫的靈感來源看

，

藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源于畫

家對(duì)客觀自然的領(lǐng)悟和理解

”

但是

，

畫家也要在一定程度上學(xué)

會(huì)挑選

、

鑒別

，

不能夠抄襲

、

復(fù)制

，

要學(xué)會(huì)表現(xiàn)自然

，

表達(dá)真實(shí)的

藝術(shù)

，

在藝術(shù)創(chuàng)作過程中展現(xiàn)自然的美感

”

同時(shí)

，

隨著現(xiàn)代技術(shù)

的飛速發(fā)展

，

數(shù)字化技術(shù)為風(fēng)景油畫創(chuàng)作提供了極大的便利

，

其

可以讓畫家在選材方面減輕負(fù)擔(dān)

”

這樣

，

畫家處理畫面也就更

加簡(jiǎn)單

”

畫家也應(yīng)該進(jìn)行創(chuàng)新解讀

，

跟隨自己的內(nèi)心世界

，

釋放

自己的情感

，

以求更好地表現(xiàn)自然

”

(1)

構(gòu)圖

在進(jìn)行風(fēng)景油畫的構(gòu)圖時(shí)

，

畫家首先要關(guān)注表達(dá)的意境

，

強(qiáng)

調(diào)個(gè)人對(duì)風(fēng)景的感受和欲借風(fēng)景傳達(dá)的情感

，

并由此選擇適合

第二，

在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中

，

畫家更需要表達(dá)自己的個(gè)性

，

充

分利用個(gè)性化的繪畫語言傳達(dá)對(duì)自然的感受

，

根據(jù)切身體會(huì)開

展創(chuàng)作

”

筆者喜歡偏具象領(lǐng)域

，希望能夠充分結(jié)合自己的手法

和個(gè)人情緒

，

進(jìn)一步表現(xiàn)自然

、

強(qiáng)調(diào)主體

、

傳達(dá)個(gè)性

”

的構(gòu)圖方式

，

注意對(duì)畫面上點(diǎn)

、

線

、

面三者的不同排列組合

”

畫

家應(yīng)做到用平面上的點(diǎn)

、

線

、

面三種抽象因素概括和總結(jié)各種造

型

”

在構(gòu)圖方面

，

筆者借助相機(jī)先取景

，

選好大致的位置與角

第三

，畫家要利用合理的創(chuàng)作形式

”

在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中

，

畫

家不僅要學(xué)會(huì)構(gòu)圖

，

而且要學(xué)會(huì)創(chuàng)新運(yùn)用構(gòu)圖手法

，

根據(jù)創(chuàng)作主

度

，

然后利用相關(guān)的圖像處理軟件進(jìn)一步選取想要刻畫的局部

題改進(jìn)自己的創(chuàng)作

，

追求形式上的創(chuàng)新

，

表現(xiàn)自己的特色

”

注釋

：

①

王爽.淺析當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作"影像化

”

現(xiàn)象.科技信息

，

2009(34

).

②

楊化南.論影像時(shí)代寫實(shí)油畫的創(chuàng)作.洛陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)

,2911(6)

.

③

(美)約翰?雷華德.后印象派繪畫史.平野

，

李家璧

，譯.廣西師范大學(xué)

出版社

,2092:9.

構(gòu)圖

，

作為主要刻畫范圍

”

在構(gòu)圖上

，

筆者主要以斜形構(gòu)圖和互

補(bǔ)性對(duì)稱的方式區(qū)分畫面的輕重

，

以更好地捕捉畫面中的動(dòng)態(tài)

瞬間

”

當(dāng)然

，

隨著時(shí)代的發(fā)展

，

繪畫構(gòu)圖的方法也會(huì)與時(shí)俱進(jìn)

。”

在

傳統(tǒng)構(gòu)圖上

，

大多數(shù)都要求圖上的對(duì)象要突出重點(diǎn)

，

圖上的對(duì)象

要平衡和對(duì)稱

。

”

③而伴隨著社會(huì)審美觀念的不斷發(fā)展

，

畫家不僅

要熟練地運(yùn)用傳統(tǒng)構(gòu)圖法則

，

而且要在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新

，打破

傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則

，

努力做到既出乎意料

，

又在情理之中

，

進(jìn)而使

畫面新穎

、

獨(dú)特

，

體現(xiàn)個(gè)性和思想

”

(2)

技法

參考文獻(xiàn)

：

:

1

](英)巴林頓

?

巴伯.世界繪畫經(jīng)典教程

：

巴伯油畫基礎(chǔ)教程(修訂

版

)

.王進(jìn)

，

譯

.人民郵電出版社

,22

1

5.

[1]

冷建忠.勃克林繪畫的"藝術(shù)精神

”

.陜西教育(高教版

)

，

2912(Z2

).

在油畫的創(chuàng)作技法方面

，

不同的畫家對(duì)于物象有不同的觀

13楊韜

.

油畫風(fēng)景的寫生與創(chuàng)作研究.新疆師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，

2008.

[4]

徐魯.畫布上的激情.湖北美術(shù)出版社

,2003

.

察角度

，

也就得到了不同的結(jié)果

，

因此

，

每位畫家的技法也就不

盡相同

”筆者習(xí)慣于在油畫底子上用偏灰的底料先鋪一層底

色

，

待干后進(jìn)行畫面的起形和塑造,用印象主義式的大筆觸塑造

畫面的節(jié)奏感

，

再加強(qiáng)畫面的空間對(duì)比

”

對(duì)于近景的描繪

，

筆者

[5]

黃音.與自然對(duì)話-色彩風(fēng)景.吉林美術(shù)出版社

,2011

.

[6]

毛岱宗.油畫風(fēng)景寫生.人民美術(shù)出版社

,2011

.

以古典主義表現(xiàn)方式深入刻畫

，

突出畫面的精致感

”

(3)

色彩

(作者單位:武漢交通職業(yè)學(xué)院)

在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，畫家更要注重油畫的色彩語言

，

既要表

現(xiàn)真實(shí)

，

又要在一定程度上使畫面生動(dòng)

、

形象

”

在油畫色彩方

編輯繆健

25