《俄羅斯方舟》（演繹俄羅斯四個(gè)時(shí)代的劇情片）

《俄羅斯方舟》（演繹俄羅斯四個(gè)時(shí)代的劇情片）

《俄羅斯方舟》 （演繹俄羅斯四個(gè)時(shí)代的劇情片） 次瀏覽 | 2022.07.28 11:45:40 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 《俄羅斯方舟》演繹俄羅斯四個(gè)時(shí)代的劇情片

《俄羅斯方舟》講述一位當(dāng)代電影人與一位來自19世紀(jì)的法國外交官開始了一場歷史的漫游，目睹了俄羅斯千年來的風(fēng)云變幻。他們見證了彼得大帝用鞭子狂怒地抽打他的將軍，凱瑟琳女皇的個(gè)人生活，以及革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐，還有1913年最后一場輝煌盛大的皇家舞會(huì)。在他們的時(shí)間旅行逐漸展開之時(shí)，兩人之間也不斷就俄羅斯的歷史文化問題發(fā)生爭執(zhí)：侯爵秉持西方對俄羅斯愛恨交織的傳統(tǒng)感情，而現(xiàn)代電影人卻反思和質(zhì)疑著他的國家的過去和現(xiàn)在。

主演

塞奇·德瑞登，Sergei Dreiden

上映時(shí)間

2002年5月22日

類別

劇情

導(dǎo)演

亞歷山大·索科洛夫，Aleksandr Sokurov

影片片長

96分鐘

上映地區(qū)

俄羅斯，德國

語言版本

俄語

電影等級(jí)

Brazil:Livre，F(xiàn)rance:U

劇情介紹《俄羅斯方舟》

一位當(dāng)代電影人突然發(fā)現(xiàn)自己置身于1700年前圣彼得堡的一座古老宮殿里，同時(shí)周圍的人都無法看到他。和他有同樣經(jīng)歷的是一位來自19世紀(jì)的法國外交官，這一奇遇使兩人開始了一場歷史的漫游，目睹了俄羅斯千年來的風(fēng)云變幻。他漫步在宏偉壯麗的宮殿里，見證了彼得大帝用鞭子狂怒地抽打他的將軍，凱瑟琳女皇的個(gè)人生活，以及革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐，還有1913年最后一場輝煌盛大的皇家舞會(huì)。在他們的時(shí)間旅行逐漸展開之時(shí)，兩人之間也不斷就俄羅斯的歷史文化問題發(fā)生爭執(zhí)：侯爵秉持西方對俄羅斯愛恨交織的傳統(tǒng)感情，而現(xiàn)代電影人卻反思和質(zhì)疑著他的國家的過去和現(xiàn)在。?

導(dǎo)演介紹《俄羅斯方舟》

亞歷山大·蘇古諾夫，男，生于1951年6月14日，前蘇聯(lián)Podorvikha，當(dāng)代俄羅斯影壇最重要的導(dǎo)演，認(rèn)為是塔可夫斯基的精神繼承人。雖然這樣的比較多少抹煞了一些索科洛夫的個(gè)性，但兩者之間確實(shí)存在不少相似之處：對長鏡頭的偏好，演員的自然表演，以及對于人類存在的本質(zhì)問題和精神領(lǐng)域的共同關(guān)注。

索科洛夫1951年生于西伯利亞的鄉(xiāng)村，畢業(yè)于高爾基大學(xué)歷史系。19歲時(shí)就開始擔(dān)任助理電視導(dǎo)演。直到1975年，他一直為高爾基電視臺(tái)執(zhí)導(dǎo)電視節(jié)目。后來他前往莫斯科進(jìn)入國立電影學(xué)院學(xué)習(xí)，在此期間他初露崢嶸，引起了塔可夫斯基的注意。在大師的推薦下，他進(jìn)入列寧格勒電影制片廠工作。但大部分他的早期作品在制片廠內(nèi)部遭到了消極評價(jià)。改革前，幾乎每部影片都被禁映，這使他一度轉(zhuǎn)向紀(jì)錄片創(chuàng)作。直到80年代末，他才進(jìn)入了國際觀眾的視野。先是他于1978年完成的故事片處女作《孤獨(dú)人類之聲》在盧卡諾影展上獲獎(jiǎng)，此后他的作品得到了持續(xù)的關(guān)注。

幕后花絮

在一個(gè)鏡頭內(nèi)拍攝完成。前三次拍攝都因技術(shù)上的難題而中斷，第四次終于大功告成。

第一部未壓縮的高清晰電影。

由于俄羅斯國立美術(shù)館即將要關(guān)閉了，制片方只有一天的時(shí)間用來拍攝。

《俄羅斯方舟》

電影中凱瑟林女皇穿過的下雪的庭院，當(dāng)她住在那里的時(shí)候，里面布滿了來自世界各地的熱帶植物和動(dòng)物。這個(gè)第二層的院子現(xiàn)在到處是雕像和丁香花叢。

超過四千五百人參與了影片的制作，包括臺(tái)前幕后，如臨時(shí)演員、女裁縫師、劇組工作人員和博物館員工。

在接受采訪的時(shí)候，導(dǎo)演拒絕說出電影中有多少主要演員和臨時(shí)演員，或者是電影成本是多少。

制作

2002年，在第五十五屆戛納電影節(jié)上，羅曼·波蘭斯基反映二戰(zhàn)波蘭猶太人境遇的《鋼琴家》榮獲金棕櫚大獎(jiǎng)。但有人說，史詩巨片《鋼琴家》并不是那屆電影節(jié)上最大的轟動(dòng)。最大的轟動(dòng)來自于俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大·索科洛夫的《俄羅斯方舟》。

《俄羅斯方舟》的轟動(dòng)首先來自于它在拍攝手法和技術(shù)上的創(chuàng)新。這部電影創(chuàng)下了兩個(gè)世界之最：一、它擁有著電影有史以來最長的長鏡頭；二、它是世界第一部只有一個(gè)鏡頭的電影長片。

所謂“長鏡頭”，是指用一個(gè)鏡頭連續(xù)地對一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行拍攝而形成的一個(gè)比較完整的不間斷鏡頭段落。常規(guī)的長鏡頭，拍攝時(shí)間一般在30秒到10分鐘之間?？稍谑ケ说帽ひ粋€(gè)博物館的宮殿里，索科洛夫用高清晰度數(shù)碼攝影機(jī)一次性連續(xù)拍攝了九十分鐘，沒有間斷，也沒有切換。一部電影一個(gè)長鏡頭，把他鐘愛的長鏡頭美學(xué)發(fā)揮到了極致。

《俄羅斯方舟》的劇情很簡單：一個(gè)生前拍電影的幽靈，突然墮入圣彼得堡的埃爾米塔日宮。在這里，他能任意穿行不同的世紀(jì)，并遇見了一個(gè)穿著古怪、舉止優(yōu)雅的歐洲幽靈。歐洲幽靈說，自己原先曾做過外交官。他在這里迷路了。俄國幽靈于是給歐洲幽靈帶路，一同在這座宮殿里漫游了從彼德大帝時(shí)代到第一次世界大戰(zhàn)近三百多年的俄國歷史。在這里，他們看見了著名的葉卡捷琳娜女皇，看見普希金，以及形形色色不同歷史階段的人們。一路上，歐洲幽靈對俄羅斯的音樂、繪畫乃至皇宮禮儀和收藏驚嘆不已。最后他們參加了帝俄時(shí)代的一個(gè)盛大宮廷舞會(huì)。歐洲幽靈跟俄國幽靈告別，他說自己非常喜歡這里，不想再去別的時(shí)代了。于是，一次跨時(shí)空的文明和歷史之旅在影片綿長、婉約的樂曲中宣告結(jié)束。

《俄羅斯方舟》在那一屆的戛納沒有得到任何獎(jiǎng)項(xiàng)，但索科洛夫?qū)鹘y(tǒng)電影美學(xué)所做登峰造極的挑戰(zhàn)，還是震動(dòng)了世界影壇。索科洛夫曾說，這部電影他已經(jīng)構(gòu)思了15年，是數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)明，給他實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想提供了前提。

任何創(chuàng)新的背后，都蘊(yùn)涵著無限的艱辛。因?yàn)橛捌枰粴夂浅桑缘聡鴶z影師提爾曼?巴特納，在90多分鐘里，一人扛著30多公斤的高清晰索尼數(shù)碼攝影機(jī)，一遍完成全片所有畫面的拍攝。而在本片所涉及的35個(gè)宮殿房間里，共有850多名群眾演員參加演出，要將拍攝時(shí)間與電影時(shí)間做到完全的重合，每個(gè)場景每句對白都必須精確地計(jì)算安排。索科洛夫給演員排練了7個(gè)月，巴特納則7次、每次一個(gè)星期來研究布景。而因?yàn)榘柮姿諏m博物館，是俄國的重要的宮殿群落，著名的“冬宮”就在這里，博物館只給了劇組兩天的拍攝時(shí)間，其中26小時(shí)還用來讓40個(gè)電工在33間屋子里布光，剩下的時(shí)間才能用于拍攝，而且博物館不允許再補(bǔ)拍，攝制的難度可想而知。

雖然《俄羅斯方舟》創(chuàng)下了影史之最，但索科洛夫自己對影片還有不少遺憾：錄音、攝影都做得與理想中的有一定距離，還有演員的數(shù)量等等。看來十全十美的事物在這個(gè)世界上是沒有的，對于導(dǎo)演們來說，電影永遠(yuǎn)是一門充滿著激情與遺憾的藝術(shù)?；蛟S也正是因?yàn)橛羞z憾，才會(huì)出現(xiàn)象索科洛夫這樣不停地去挑戰(zhàn)極限的藝術(shù)家吧。

穿幫鏡頭

時(shí)代錯(cuò)誤：管弦樂隊(duì)的一個(gè)成員在看的活頁樂譜，是用雙面膠帶粘成的。

時(shí)代錯(cuò)誤：在冬宮開始建造前，彼得大帝已經(jīng)死了32年并且40年之后才開始建造最初的國立美術(shù)館，是在1765年為凱瑟林女皇而建，建筑師是法國人Vallin de la Mothe。

榮譽(yù)

《俄羅斯方舟》在2003年多倫多電影節(jié)上獲最佳視覺效果獎(jiǎng)。

媒體報(bào)道

這部影片是一次雄心勃勃的實(shí)驗(yàn)。影片連續(xù)不斷地在圣彼得堡的一座著名宮殿里一次性拍攝90分鐘，從而使拍攝時(shí)間與電影時(shí)間完全重合。整部影片由一個(gè)鏡頭完成，索科洛夫反復(fù)強(qiáng)調(diào)了他的這部作品中將沒有一次切換，算是把他偏愛的長鏡頭美學(xué)發(fā)揮到了極致。另外這是第一部直接拍攝在硬盤上的故事片，并使用高清晰度數(shù)碼攝影機(jī)。這是一項(xiàng)浩大而復(fù)雜的工程，攝制場地包括35個(gè)宮殿房間，850多名演員參加演出。影片橫跨四個(gè)世紀(jì)，掃視了俄羅斯歷史的動(dòng)蕩風(fēng)云。對于導(dǎo)演來說完成拍攝無疑是一次巨大的挑戰(zhàn)，甚至可以說是冒險(xiǎn)。影片不采用同期錄音，每一個(gè)場景細(xì)節(jié)都必須精確地計(jì)算、安排，后期制作將對色彩、光線等畫面效果作出調(diào)整，而不進(jìn)行剪輯。索科洛夫和他的攝制組從4月開始準(zhǔn)備，12月23日進(jìn)行實(shí)地拍攝。

影片將盡可能準(zhǔn)確地重現(xiàn)發(fā)生在這座宮殿里的歷史事件，尤其是通過現(xiàn)代先進(jìn)的媒體技術(shù)。觀眾將跟隨著攝影機(jī)進(jìn)入到古老的宮殿中，遇到彼得大帝，陶醉在歡快的舞會(huì)中；將參加尼古拉斯一世迎接外國使者的招待會(huì)；和著名藝術(shù)家在他的作品前聊天。歷史，政治，視覺藝術(shù)，音樂，舞蹈，將完美地融合到影片中。索科洛夫稱影片是多種藝術(shù)形式的混合體：劇情片，紀(jì)錄片，音樂劇。宮殿是歷史的見證人，也是一種民族文化的象征。?

相關(guān)評論

影片共90分鐘，我想看過它的人對其中的一個(gè)場景印象深刻，在46分鐘左右，攝影機(jī)從Hermitage博物館內(nèi)“走”了出來，其要表現(xiàn)凱薩琳二世慢慢走出歷史舞臺(tái)。前45分鐘作為敘述者視角的攝影機(jī)一直在Hermitage博物館內(nèi)徘徊參觀博物館，而當(dāng)46分左右，Marquis和敘述者在博物館里遇到了凱薩琳二世，她看上去身體虛弱，當(dāng)凱薩琳二世在其仆人攙扶下，走出博物館來到館外的一條積滿白雪的長道上，并蹣跚沿著長長的雪道向前奔跑時(shí)，敘述者(即攝影機(jī))跟在其后慢慢前推，此時(shí)畫面里由內(nèi)景轉(zhuǎn)為外景，由封閉轉(zhuǎn)為開闊，配合著鋪滿整條長道的雪花，給人一種徹底的豁然開朗的感覺，就如同長時(shí)間積壓在心中的一股怨氣得到釋放。即使之后不到2分鐘時(shí)間，鏡頭又轉(zhuǎn)到了室內(nèi)，在這里，46種轉(zhuǎn)到室外并非是一種偶然。

通常一部精彩的電影都有三個(gè)情節(jié)點(diǎn)及一個(gè)情感點(diǎn)，后者往往發(fā)生在影片進(jìn)行到一半的時(shí)候。通常說來，情感點(diǎn)將整個(gè)故事劃為前后兩半，是主人公情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這里，Marquis在這個(gè)場景發(fā)生的前后，在情緒上有了改變，前半部分里，他是個(gè)徹頭徹尾的歐洲擁護(hù)者，即對于俄羅斯的音樂、繪畫等等一概盡力表示不屑，但Hermitage博物館里太多的震撼使他本來的信仰受到顛覆，并從這個(gè)場景開始，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)Marquis轉(zhuǎn)而主動(dòng)的加入到了那場盛大的華爾茲舞會(huì)中，并最終決定留在這里。

前面提到，整部電影只有一個(gè)鏡頭，采用“一鏡到底”的手法，但絲毫不感到鏡頭的單調(diào)，原因在于鏡頭的推拉搖移做的很漂亮，其時(shí)而俯沖滑行，時(shí)而平移拉進(jìn)，在同一個(gè)鏡頭里表現(xiàn)出了多變的鏡頭特點(diǎn)。長鏡頭給我們的愉悅快感是“發(fā)現(xiàn)”，在鏡頭里，我們和 Marquis及敘述者一起發(fā)現(xiàn)冬宮及Hermitage博物館的秘密——彼得大帝訓(xùn)斥部下、凱薩琳大帝急著去廁所、尼古拉斯?凱賽家族的最后晚餐，我們目睹了沙皇的奢華生活、欣賞了上百幅世界名畫及雕塑、見證了俄羅斯的步步衰落、遭遇了天使與死亡，最后與敘述者一起乘上“方舟”，在茫茫無際的大海上漂泊，漂泊。

大海滾滾向前，歷史滾滾向前，昔日的烏托邦已死，我們的心不死，因?yàn)橄嘈?，“藝術(shù)精神”不死。在“一鏡到底”的藝術(shù)“獵奇”中，亞歷山大?索科諾夫向我們展現(xiàn)了藝術(shù)的魅力——“藝術(shù)精神”的魅力。[2]

參考資料