廣東美術館（造型藝術博物館）

更新時間:2025-12-14 15:17:45 閱讀：評論：0

廣東美術館（造型藝術博物館）

廣東美術館（造型藝術博物館）次瀏覽 | 2022.08.19 17:12:07 更新來源：互聯網精選百科本文由作者推薦廣東美術館造型藝術博物館

廣東美術館是按現代多功能目標規劃建設的造型藝術博物館，是一個不以營利為目的、為社會和社會發展服務、向公眾開放的文化事業機構，于1997年11月28日落成開館。2011年6月29日起免費對外開放，同年被評為首批國家重點美術館。總建筑面積22000平方米，共設有12個展廳，展區面積8000平方米，戶外雕塑展示區面積5000平方米。其總體設計和布局體現出與美術館功能性質的統一性。

中文名

廣東美術館

類別

美術館

開放時間

09:00-17:00

成立時間

1990年12月28日

所在地

廣東省廣州市

票價

免費

景區等級

AAAA級

地址

越秀區二沙島煙雨路

簡介

廣東美術館擔負著對國家藝術珍品的收藏、研究、展示以及公民素質教育、對外文化交流、推動當代美術事業發展的社會責任和歷史使命。具有收藏、研究、陳列展覽、教育、交流、服務等六大綜合功能。是廣東省、廣州市一個提高人民藝術素質，加強大眾文化教育與藝術欣賞的文化基地。

廣東美術館

具有三百座席、兩聲道同步傳譯的現代化多功能學術廳，可用于國際學術交流和影視放送；還有大面積的教育功能區以及配套的綜合服務設施。2021年6月28日，由中共廣東省委宣傳部、廣東省文化和旅游廳、廣東省文學藝術界聯合會主辦的“廣東省慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展”在廣東美術館開幕。

廣東美術館展館硬件外觀設計

美術館本身成為一座雕塑形建筑、外封閉而內開放，在藝術造型上力求整個建筑物渾然一體，以大實面和大虛的玻璃幕墻進行較強烈的對比。館內的裝修則略顯淡雅，以此來突出展品的光彩。使展品有一個最適宜的展出環境，令參觀者在這個藝術殿堂里得到深刻的藝術享受。廣東美術館設計指導思想是使整個美術館本身成為一座雕塑形建筑、外封閉而內開放，在藝術造型上力求整個建筑物渾然一體，以大實面和大虛的玻璃幕墻進行較強烈的對比。而館內的裝修則略顯淡雅，以此來突出展品的光彩，使展品有一個最好的展出環境，令參觀者在這個藝術殿堂里得到深刻的藝術享受。我館采光設計是以人工照明與天然采光相結合。

廣東美術館

該館采光是以人工照明與天然采光相結合。照明采用了進口的濾紫外線白熾燈，三基色熒光燈等高顯色性的展覽專用燈具為主，以保證展品照明質量的要求。展廳的天花上留有縱橫的小燈槽，作為照明燈的軌道位置，以適應展覽廳因不同展品布置的變化。畫庫采用全年恒溫恒濕，控制溫度為24±10C，相對溫度55±5%。

安保設施

該館在全館范圍內設置消防自動報警系統，按不同使用功能分別安裝了自動噴水滅火系統或二氧化碳氣體滅火系統，由消防控制中心控制。畫庫及展館考慮防潮、防塵、防蟲、防鼠設施及有一套完整的防盜、保安監控系統。

綜合功能

該館綜合功能中的主體和核心是研究工作，是開展收藏、陳列展覽、教育推廣等業務工作的前提。學術研究依托該館對近現代以來美術作品的收藏，開展以中國近現代美術史為重點的理論研究博物館，以及圍繞美術館功能和業務的美術館學術研究工作，積極推動當代美術事業的發展。

功能形象

根據本館的學術定位，將從三個方面努力做得較具特點和高度。

A．以廣東美術館建館目標為立足點，關注中國近現代及當代美術狀態，以"史"的眼光來梳理中國近現代以來的美術現象。

B．以中西文化交匯的沿海文化為出發點，關切海外華人美術和國際美術動態，開展國際文化的多種合作、交流和收藏。

C．以代表性和復蓋面為工作重點，重視各歷史時期的代表性作品和建立豐厚開闊的研究基礎，為廣東美術史的研究提供較清晰的脈絡和較完整的第一手資料。

廣東美術館應以已經收藏和正在進行購藏、募捐的20世紀廣東美術各時期的代表性作品為基礎，完善"20世紀廣東美術專題陳列"，并圍繞陳列開展研究和出版等工作，鄭重于美術史和代表性作品的收藏，力求以作品反映現當代廣東美術史的主要脈絡，從不同的專題和角度將廣東美術放在中國近現代及當代的背景中進行全方位的梳理、比較、研究，以使廣東在一個開放性的空間中展示其美術史的獨特位置和意義。由廣東的獨特貢獻出發進而展開對20世紀整個中國美術狀態的關注和研究。因此，我們一方面以代表性藝術家和代表性作品入手，力求提供一個較完整的美術史脈絡和總貌，另一方面重視"復蓋面"，廣東美術館是全省美術家共同關心的美術館，美術史除了由重要的藝術家作為代表外，也是由眾多在不同歷史時期擔當不同角色的藝術家所共同構成，有些藝術家在某個歷史時期可能不受重視，但在另外的歷史時期卻倍受關注，甚至補白某段歷史。因此，對"面"的重視將意味著必須具有長遠的學術眼光和研究能力，意味著為一部完整的美術史提供更豐實的基礎。

同時，廣東美術館將舉辦"海外華人美術陳列"和"近現代歷史畫陳列"，這既是從我們的學術定位和已有藏品的角度作出的安排，又是我們收藏和研究的目標。

另外，在展覽工作上，我們也將緊扣我館的學術定位，開展廣東--全國--國際的多項美術展覽活動。對待廣東美術，重點在于兩個方面：一是整理、展示、研究、出版老、中、青重要藝術家的作品和資料文獻，通過系列展覽和系列出版，匯成《現當代藝術家》叢書和《現當代美術文獻》叢書；二是將廣東的當代美術狀態置于全國的視野和格局中進行展示和研究出版。對待全國美術，重點放在現當代美術專題研究和展示上，通過系列展示和專題研究，出版《20世紀中國美術狀態》叢書；強調對狀態的反映，關注當代美術的趨向和問題，考慮舉辦"廣東美術雙年展"。對待國際美術，一是組織"海外華人美術"的展覽；一是組織一些國際性的大型展覽，如"國際版畫雙年展"、"國際陶藝雙年展"、"國際纖維藝術展"等；以及國際藝術交流展覽。

因此，在學術功能形象上，我們的工作目標是高層次高眼光，將收藏、陳列展覽、研究、出版一體化，使我們的工作與學術成果聯系起來，確立廣東美術館的學術地位。教育功能和休閑功能形象

這兩種功能形象即有相近和一致之處，即注重美術館與大眾的聯系，又有不同的側重點。教育功能形象較重視通過高品位的藏品展品和多樣化的展示方式和教育方式同大眾直接發生關系，使大眾在直接參與中有意識地獲得美育效果；休閑功能即側重于情趣氛圍和提供相應的服務項目，使公眾有一個假日休閑的好去處。

廣東美術館與“國際”接軌，主辦“人類貢獻獎”國際攝影大賽的聯合國教科文組織和中國民俗攝影協會，日前與廣東美術館簽訂第４屆賽事的展覽協議，標志該項國際攝影比賽今年將落戶廣東。[2]

因此，宣傳和樹立教育、休閑的美術館形象，是使美術館與大眾拉近距離，使社會及大眾關心并愿意接近美術館的一項極其重要的工作。

典藏作品

廣東美術館以中國近現代以來的美術作品和海外華人美術作品為收藏對象，以中國近現代沿海美術和廣東當代美術為收藏重點，藏品以繪畫、雕塑、陶藝為主體，兼收對美術史構成意義的各美術品類以及有關的美術圖書和文獻資料。該館僅在2010年共收藏國畫20件、油畫13件、版畫183件、素描19件、攝影70件、雕塑2件、影像3件、漆畫3件、民間藝術1件。其中包括：阮云光、梁又銘、鄭野夫、喬石光、邱志杰、方楚雄、唐大禧、鷗洋等藝術家的作品。另外，我們還收藏老館長林抗生的版畫、素描、水彩等作品36件（套）。

作者：楊秋人（1907.10－1983.1），作品：《棗園遠客》（1957年 90×130cm）、《老僑工》（1960年 40×33cm）；

作者：林抗生（1938.11—2010.6），作品：《向鐘南山院士致敬》（2003年 20×32cm）；

作者：許欽松（1952-），作品：《個個都是鐵肩膀》（1973年 100×120cm）；

作者：黎明（1957-），作品：《子弟兵》（2008年 72×25×60cm）；

作者：黃文波（1941－2008），作品：《青春年華》（1963年 100×120cm）、《苗嶺集市》（1981年 95×62cm）；

作者：劉濟榮（1931-），作品：《球壇小將》（1964年 138×80cm）、《拿煙斗老人》（1963年 136×68cm）；

作者：朱宣咸（1927－2002），作品（收藏自2002年6月上海美術館“上海早期版畫珍品展”）：《飄零》（1948年 13.5×9.8cm）、《嚴冬的前奏》（1948年 12.1×9.6cm）、《狗》（1949年4月 19×14cm）；

作者：鄭野夫(1909—1972) ，作品：《看他們飛到哪里去》（1948年 14×20.6cm）；

作者：吳印咸 (1900—1994)，作品：《1944年毛主席在延安練兵場上》（1944年 29×21.7cm）；

作者：呂厚民(1928-)，作品：《毛澤東在杭州住地》（80×88cm）；

作者：阮云光(1901-1991)，作品：《雙禽》（20世紀30年代 40×31cm）；

作者：喬十光（1937—），作品：《周莊三橋》（1989年 90×180cm）；