放蕩不羈的詩句

1

古詩蘭陵王·卷珠箔翻譯賞析

《蘭陵王·卷珠箔》出自《宋詞三百首》，其詩人為宋朝詩人張

元干。其古詩全文如下：

尋思舊京洛。正年少疏狂，歌笑迷著。障泥油壁催梳掠。曾馳道

同載，上林攜手，燈夜初過早共約。又爭信飄泊。

寂寞。念行樂。甚粉淡衣襟，音斷弦索。瓊枝璧月春如昨。悵別

后華表，那回雙鶴。相思除是，向醉里、暫忘卻。

【前言】

《蘭陵王·卷珠箔》是宋代詞人張元干所寫的一首詞，被收入《宋

詞三百首》。此詞描寫了春日的迷人景色和對美好故國生活的回憶，

以樂景襯哀情，表現了對滄桑之變的感慨，抒發(fā)感懷故國的“黍離”

之悲。

【注釋】

①箔：竹簾

②乍閣：初停。閣：停止，同“擱”

③舊京洛：指北宋汴京、洛陽

④障泥：掛在馬腹兩邊，用來庶OrG擋塵土的馬具。這里指代馬

⑤油壁：用油漆涂飾車壁的華麗車輛

⑥馳道：秦代專供帝王行駛車馬的道路。這里指代表京城的大道

⑦上林：秦、漢時苑名，專供帝王行獵的場所，這里泛指京都園

林

2

【翻譯】

輕雨綿綿，柳條隨風輕拂，仿佛在迎接奏春天。芳草的碧色映著

新開的芍藥花，襯托得更加鮮紅。可惡的東風嫉妒花朵，一陣無情的

風將梢頭上嬌嫩花葉吹落。我把屏風緊掩，沉水香也懶得再熏。因喝

酒會醉，總是怕看見酒盅。回想從前在洛陽汴京，正是少年時代，時

常縱情歡樂，也曾迷戀于歌舞表演者。常常準備好華麗的車馬，催促

美人快些出發(fā)游玩。曾經同乘一輛車奔馳在寬廣的大街上，也曾攜手

在上林苑里一起開懷。剛剛玩完熱鬧的元宵佳節(jié)，又早早約定佳期再

見。

不想會有今日，到處漂泊孤單如浮萍？寂寞啊寂寞，更加思念當

日相依相伴的情人。恐怕她衣上的香粉已經消淡，琴弦上也久不彈奏。

自從和她分別之后，至今沒有音信，也不知她的面容，是否還和以前

一樣冠壓群芳。悵恨分別之后，一切都在變化，萬事如過眼煙云，不

知何時能化作一只仙鶴，飛回到日思夜想的故鄉(xiāng)。我的相思之情無法

忘卻，只能在酒醉的時候，才能暫時忘卻。

【賞析】

詞題“春恨”，在宋黃升《花庵詞選》中為“春游”，實際上是作

者親身經歷喪亂之痛，借以寄托對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，

意脈貫通。明吳從先《草堂詩余雋》引李攀龍云：“上是酒后見春光，

中是約后誤佳期，下是相思如夢中。”從整篇詞的結構而言，這樣理

解是可以的，但還只是表面的理解。如果透過含蓄曲折的筆墨，從表

面深入到內部，就會發(fā)現詞人在南渡以后所渡過的黍離之悲，所以不

3

能僅僅拘泥于“春恨”。

詞的開頭“卷珠箔”二句，點出了環(huán)境。“乍閣”，即初停。這是

化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個春日的清晨，詞人登樓

卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽光已照樓臺。

外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展。“闌干外”以下寫從樓上

眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，

映襯著芍藥，呈現出一派生機盎然的春意。好一派詩情畫意“煙柳弄

晴”，并非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思。折柳送別，在漢唐以

來已形成了一種社會風俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王》：“柳陰直，

煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎

又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風”二句陡轉，出現另一種物景。強

勁的東風把剛長出來的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛。“屏

山掩”三句，與上文的所見相回應，由景生情，實寫詞人當時的心境。

“屏山”即屏風。“沉水”，即沉香。“中酒”即著酒。這里寫出詞人

怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊含著復雜的思想感情。

第二片追憶過去游樂的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉下，

從現在的傷春傷別，很自然地回想起過去在汴京的游樂情景。“京洛”，

洛陽，東周、后漢兩朝皆建都洛陽，故稱“京洛”，這里地是指京師

即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：“往

昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。

陵邑只今稱虜地，衣冠誰復問唐裝。傷心寒食當時事，夢想流鶯下苑

墻。”詩中所寫思念故國的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過

4

詞的寫法較詩而言比較含蓄婉轉。一個“舊”字，蘊含著多么深刻的

時代意念。宋翔鳳在《樂府余論》中說：“南宋詞人系心舊京，凡言

歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。”這里思念“舊京洛”，正是

中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添

離別之悲。“正年少疏狂”三句，詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生

活。

白居易詩：“疏狂屬年少。”少年時征歌選色，外出游春的車馬已

準備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘：“催梳掠”，

其中有女子同行。“曾馳道同載”三句，專寫游賞，但不專注一時一

事。馳道，即御道，皇帝車馬所經過的道路。上林，秦漢時期為皇帝

的花園，這里借指汴京的園林。“收燈畢，都人爭先出城探春”（《東

京夢華錄》卷六），這是“燈夜初過早共約”的注腳。同載、攜手、

共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來，都是熱

鬧歡快的氣氛。可是，緊接著“又爭信飄泊”！突然結束了上面的回

憶，似斷又續(xù)，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢幻意識中回到清醒的

現實，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情。“爭”同“怎”。詞人

怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，當時已落到金兵的手中，

而自己又過著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中

顯露出來，以歡愉的情調映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。

第三片從回憶轉寫別后思念之情，主要抒寫離恨之情。“寂寞，

念行樂”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來，注入了對舊人

的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脫了歌女生涯，

5

而美貌依然。“瓊枝璧月春如昨”一句，本是南朝陳宮中狎客為贊美

張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩句“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新”，見

《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時也是懷念故都，寫得

迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉入別恨與相思。

“悵別后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長

的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記》載，遼東人丁令威，學道于

靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門華表柱上，言曰：“有鳥有鳥丁令威，

去家千年今始歸；城郭如故人民非，何不學仙冢累累？”此二句用“悵”

字領起，寄意深刻，語更明了而又委婉含蓄。結末“相思除是”二句，

用口語寫情，感情委婉真摯。“除是”，除非是的省略。這里詞人把多

少不敢直接說出的別恨，統統傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩

怨怨。“向醉里、暫忘卻”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭

盡意不盡”，言外之意含有眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩

蠻》“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。

這首抒發(fā)愛國思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作

者的另一種風格——即婉約的風貌。在藝術技巧上充分顯示出組織結

構的嚴謹。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現

實相思，有鋪排，有轉折，環(huán)環(huán)相扣，逐層深入，并用“別恨”一氣

貫串。尤其是過片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情于

清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。

這首詞是借“春恨”以抒發(fā)故國之思的深情，寫詞人南渡后感懷

故國的“黍離”之悲。以往日之歡樂襯今日之悲哀。一句勾轉，突然

6

轉向現實，看是陡然，實質正表現出作者恍若隔世的那種心境。從對

往昔的夢境般的幸福追憶中清醒過來，轉入下片，抒寫凄涼索寞的心

情與對故國故鄉(xiāng)的極度思念。全詞分為三疊，而意脈貫通。上疊寫醉

中春光。中疊寫少年產臺游，追思昔日游樂。下疊是從回憶轉寫別后

相思如夢，主要抒寫離恨。東風妨花惡，吹落梢頭嫩萼。“東風”二

句以擬人化手法，寫暮春的東風挾著妨忌和嫌惡的情緒摧花落蕊。

聯系到詞人倍受春風得意的當道權貴，如秦檜之流的迫、打擊，

“東風摧花”意象，顯然是詞人自我命運之象征。結尾三句用口語

寫情，深婉真摯。言外含有眷念故國的無究隱痛。全詞結構嚴密，從

眼前的傷春到追憶往昔，再轉入現實的相思。虛實相映，有鋪排、有

轉折，環(huán)環(huán)相扣，層層深入。過片處注意意脈的轉折連貫，情致深婉

豐富，卻一氣貫注。宋翔鳳《樂府余論》說：“南宋詞人系心舊京，

凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。”可謂至確之論。全詞

所表現的是國家分裂，中原淪陷的巨大悲痛。在南宋初期的文士中這

種情感具有普遍性。。這首抒發(fā)愛國意念的詞作，寫得情韻兼勝。

---來源網絡整理，僅供參考