什么是電影的創(chuàng)作方式？

一、影評基本要點語言要樸實，要個性化寫影評，一定要表達自己的真實想法，而不是照抄他人的。

只有用自己的感受和確切的語言，才能讓自己的具有個性和創(chuàng)新，也才能給讀者帶來獨特的體驗。

2、敘議要結(jié)合，突出寫影評時，不要只是過度描述電影本身，而是要將自己的分析評價放在首位，同時也不能完全脫離電影本身。

切記，影評寫作應著重自身的分析評價。

3、注意文章體裁，不要讀后感影評與讀后感的文章體裁不同，前者為文藝，屬于議論文范疇，重點在議，理論色彩濃；而讀后感則屬于抒情文范疇，重點在感，抒情色彩濃，因此在寫作影評時要注意文章體裁的選擇。

4、影評側(cè)重點影評的重點是關(guān)注影視作品的藝術(shù)形式，要求仔細研究創(chuàng)作特色，深入分析表達效果，以及它的形式是如何為內(nèi)容服務的。

二、影評框架框架一：第一部分：夸贊這部電影所帶來的意義。

第二部分：詳細說明這部電影有哪些突破。

第三部分：對于導演意圖進行解讀。

電影鏡頭的特點，分析鏡頭表現(xiàn)方式有哪些獨特之處？電影鏡頭的特點可以從它的構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)、拍攝角度、視覺效果等幾方面來討論。

構(gòu)圖上，鏡頭的構(gòu)圖可以采用簡單的構(gòu)圖，也可以采用復雜的構(gòu)圖，以滿足不同的影片需求。

結(jié)構(gòu)上，鏡頭的結(jié)構(gòu)也可以采用簡單的結(jié)構(gòu)，或者采用復雜的結(jié)構(gòu)，以滿足不同的影片需求。

拍攝角度上，可以采用高角度、低角度、俯視角度、仰視角度等，以及前后景切換、跟拍等，以達到視覺上的強烈對比。

視覺效果上，可以采用黑白、彩色、連續(xù)性、靜止性等，以及慢動作、快動作等，以達到視覺上的強烈表現(xiàn)。

總之，電影鏡頭的特點就是多樣性，可以根據(jù)影片的構(gòu)思和需求，運用不同的構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)、拍攝角度、視覺效果等，來表現(xiàn)出電影的獨特之處。

通過觀看電影，我們可以從歷史時代中獲得啟發(fā)，并發(fā)現(xiàn)新的東西。

它可以幫助我們更好地理解過去，并從中學習，以便更好地把握未來。

第六部分：總結(jié)全文的整體思想。

框架二：第一部分：直接點題，要這部電影的音樂。

第二部分：音樂在這部電影和其他電影中的表現(xiàn)有什么不同。

第三部分：音樂在推動故事情節(jié)和渲染情景方面的作用。

第四部分：音樂和其他視聽元素如色彩、蒙太奇方面的配合。

第五部分：整體評價音樂的作用，總結(jié)自己的觀點。

框架三：第一部分：大體介紹一下電影的劇情。

表達出文章的中心思想。

從導演的意圖出發(fā)，電影主題涉及到了人性的探索，導演希望通過這部電影向觀眾傳達出人性的可貴和珍貴，并強調(diào)任何時候人性的尊嚴都是不可折損的。

對于解釋主題而言，印象最深刻的電影情節(jié)有著重要的作用，它可以幫助我們更好地理解主題所要表達的意義。

通過這些情節(jié)，我們可以更深入地探討主題的思想，從而更加全面地理解主題的內(nèi)容。

第四部分：分析視聽語言，從攝影的角度電影畫面。

第五部分：做最后的總結(jié)。

框架四：看完這部電影，我不禁對自己的思考產(chǎn)生了一些共鳴，并引發(fā)了一系列的疑問。

在電影中，最重要的道具或線索可以說是一把鑰匙，它有著特殊的意義，不僅僅是一把普通的鑰匙。

它代表了一種信任，也代表了一種約定，而這種約定可以改變一切。

它不僅可以開啟一扇門，還可以開啟一個新的世界，一個充滿希望的世界。

第三部分：電影對現(xiàn)實社會的啟示。

第四部分：電影的剪輯風格或者拍攝方式的特點。

第五部分：最后解開自己的疑團，并指出導演的一些不足。

優(yōu)越魚

電影稿件怎么寫？第一點 是立場最近，一家外國電影雜志因股權(quán)變更而受到影響，編輯們?nèi)哭o職。

原因是，新的股權(quán)變更方是一家電影制作和宣發(fā)公司，這意味著該電影雜志無法保證公正客觀地發(fā)表影評。

這是一個令人擔憂的問題，因為影評者的立場是非常重要的，如果他們的立場受到影響，那么他們的也可能會受到影響。

在影視作品時，必須保持客觀的立場，不能摻雜功利和個人喜好，尤其是對于某些明星的鐵粉來說，更不能將一篇影評寫成宣傳電影的軟文。

第二點 是專業(yè)如果你沒有電影專業(yè)的知識，那么只能說一些憑借直覺的感受，這樣的東西沒有什么價值，所以最好是自己動手寫，而不是發(fā)表出去。

第三點 標新立異融媒體時代，有些人把標題黨美其名曰“標新立異”，但實際上，如果文章標題不恰當，還是最好少寫，畢竟，這些文章可能會被他人看到，到時候也許會被噴上隔夜的濃痰。

第四點 素材積累和寫作技巧若想記住一部電影，除了多看之外，及時做一些筆記也是必要的，因為隔夜之后，人們很可能只記住了一些小情節(jié)，而隨著時間的推移，甚至連電影的名字也會忘記。

衡水游龍

觀看了《泰坦尼克號》，我從主人公生與死的考驗中感受到了人性的光芒，他們在愛情的故事中的堅持和勇氣讓我感動不已，這種感受深深植入了我的心底，讓我深深認識到了人性的偉大和頑強。

具體來說：寫影視，要求有新意，要能夠有獨到的見解，抓往要點，自感而發(fā)。

為此，首先要結(jié)合社會現(xiàn)買，準確把握影片的精神實質(zhì)，深入挖掘影視劇本身所包含的深刻內(nèi)涵。

例如，在張藝謀電影中，可以從時代背景出發(fā)，分析鞏俐形象塑造，以及男性形象等，都是有趣的研究領(lǐng)域。

化魯迅先生曾經(jīng)提出，作品應當同時反映好處和壞處，并且要“知入論世”，特別是評價影視劇作品時，應當以全面的視角來進行分析和評價，不僅要考慮編導的意圖、表演的全部，還要考慮當時的社會環(huán)境、歷史背景等等，以此來恰如其分地評價作品，而不是強行給出全責備。

比如，在評價《花季，雨季》時，有人提出編導將銀幕中學生形象給拔高了，這種冷靜思考也是很有價值的。

對于影視劇的藝術(shù)分析，我們應該給予重視。

電影電視是通過藝術(shù)手段來傳達主題、塑造人物及抒發(fā)情感的，因此，影視應重視對影視劇藝術(shù)的優(yōu)劣進行分析。

這種分析應當具體詳盡，從表及里，言之有物；評價則應觀點鮮明，實事求是。

在藝術(shù)評析中，字里行間要滲透出電影意識，盡可能恰當?shù)剡\用電影藝術(shù)術(shù)語，還需要有對影視藝術(shù)的深刻體會與理性把握。

要做到這一點，可以通過閱讀相關(guān)理論書籍和多觀看優(yōu)秀影片電視劇來解決。

每年的電影電視劇大獎評選、世界各國的影展等都為我們提供了這樣的機會，雖然不能親臨其境，但通過多種媒體也能了解動態(tài)，捕捉到世界電影發(fā)展的最新信息。

寫影評既可以從一部影視的一個鏡頭出發(fā)，也可以從一種影視現(xiàn)象入手，從一個人物形象、一個情節(jié)、一個場面，或演員演技、拍攝技巧、導演意圖、影視風格、色彩、語言、音樂等來開展。

隨著寫影評水平的提高，可以發(fā)表對劇中人物形象，如學生、教師、等的看法，也可以回顧某一階段影視的得失，或分析某一體裁影視，如賀歲片、娛樂片等，或談一個導演的風格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象、趙寶剛的青春劇等。

初涉影評寫作，不宜貪大求全，而應從一點一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。

寫影視時，語言要樸實且有個性，不要抄襲別人的，要講真話，講自己的話，只有這樣才能使自己的富有個性，也能給讀者帶來清新的感受。

影視劇以其最直觀的形式讓人感受到，影視也不能離開敘事。

但在敘述故事的同時，也要突出分析和評價，而且評價的內(nèi)容也不能脫離影片本身。

標題設計對影視至關(guān)重要，一般來說，它由正副標題組成，正題要表達出文章的中心，簡明扼要，又耐人尋味，能夠吸引讀者，并且給讀者帶來審美愉悅，而副題則要點明對象，以及的角度，二者相得益彰，能夠讓文章更加生動有趣。

比如：《歷史和時代的搏擊者——評銀幕上的共產(chǎn)黨員形象》，《悲劇在紅色中滲透——評電影＜紅高梁＞》，都是很好的標題設計。

在寫作影視過程中，我們應該不斷總結(jié)他人的寫作經(jīng)驗，豐富自己的實踐，通過日積月累，不斷提升我們的知識結(jié)構(gòu)，增強鑒賞水平和審美能力。

匿名用戶

這部電影的情節(jié)非常緊湊，讓觀眾一直跟著劇情走，令人激動不已；而且，它的角色刻畫得非常細膩，讓觀眾能夠深刻理解他們的心理動機。

但是，有些地方的劇情處理有待改進，如果能有第二部的話，會更加完美。

匿名用戶

一、談讀后感的寫作（一）什么是讀后感“讀后感”是一種文章，它將一個人在閱讀一篇文章或一本書之后獲得的感受、體會以及受到的教育、啟迪等都寫了下來。

（二）讀什么簡·海麗，一位著名的教育學家，曾經(jīng)提出：“每天給孩子讀取10分鐘的文學作品，對孩子的發(fā)展都是有巨大幫助的。

”開卷有益，但只有取法乎上，才能達到好的效果。

傳說王羲之學書法，起初以衛(wèi)夫人為師，卻不能滿足，及至北上，看到漢魏名家碑版，才卓然成家。

這也說明，讀好文章是寫好文章的必要條件，甚至是充足條件，只有取法乎上上，才能達到更好的效果。

比如說，明朝歸有光，一生用力于《史記》，他的造詣之高，超越一般人。

文章千古事，得失寸心知。

盡管作者不會樂觀地看待世人的，但是既然給世人看，世人總是會有不同的看法。

古代的莊、列、史、漢、唐代的李、杜、韓、柳，宋代的歐、曾、三蘇，都被公認為大手筆。

對于現(xiàn)代文學作品來說，要想“好讀”，就必須在內(nèi)容好、深刻、妥善、清新，以及表達好、確切、簡練、生動，并且能夠使人清楚了解，并享受語言美等方面資取法。

（1）當然是自己能辨別最好。

化：通過流行的，這種形式的文字在雜志報紙、書的引言、收藏選本（包括課本）甚至出版社的廣告中都能看到；如果自己不懂，可以向知者尋求幫助，比如語文老師和老一輩的讀書人，他們都是聰明的人，可以向他們請教。

要學好作文，除了讀語文課本上的作品以及規(guī)定的課外讀物外，還要多讀類別較多的作品，以便能夠分辨出好壞，并且確定類別。

因此，在選擇讀物時，要考慮以下一些情況。

在文體方面，常用的、容易用于作文的散文（包括以記事為主和以說理為主的）比詩歌、小說更易于學習。

詩歌語言有其特點，有時會故意晦澀，斷而不貫，這對作文學習有弊無利。

小說對話多，描寫多，有些年輕人讀小說多而讀其他文體少，作文拿起筆就想描畫人物、景色，至于記述眼前瑣事、說理等，即使是很淺易的也不知如何下筆，這就是未得其助而反受其擾。

根據(jù)我的經(jīng)驗，在這方面，有時候也難免要捏捏頭皮。

比如讀魯迅作品，不少年輕人會感到，小說比雜文有趣味，容易讀，但是建議學習作文的話，還是應該把更多的力量用在雜文方面。

熱愛讀書的人都知道，多讀本國作品是很重要的，尤其是在讀翻譯作品時，最好選擇文字格調(diào)接近漢語的，因為這樣可以讓我們的文章更具有中國特色，而不是外國風格。

青少年和中年人熱心讀書，甚至在車上也手不釋卷，可惜他們常常看的是小人書，這雖然不是壞事，但是想要學習作文及獲得進步卻很難，因為小人書的文字是斷斷續(xù)續(xù)的，而看的人又常常是一目十行，略會其意而等于沒有讀。

因此，要想學好作文，就不得不舍易就難，多讀一些講道理的作品，雖然初學者可能會感到難讀，但是這可以使讀者增長知識，鍛煉思路，學習說理手法，而這些正是好的作文時時要用到的，而且常讀這類作品，能夠獲得更深厚的興趣，這也是學而有成的最有力的保證。

閱讀課本和其他著作時，有時候有必要故意超越自己的能力范圍，用陶淵明“不求甚解”的方式來讀，這樣可以讓難于理解的句子變得簡單易懂。

許多年輕人不了解這一道理，他們認為魯迅的作品很好，但是不敢去閱讀，因為覺得自己不懂。

這種態(tài)度是錯誤的，反之，應該勇敢地去接觸難以理解的作品，這樣才能使難變易，從而大幅提高自己的學業(yè)水平（包括寫作）。

在處理雜與專的問題時，需要靈活應對。

雜指的是內(nèi)容、表達、作家都要求多方面，這樣交叉閱讀可以吸納各種觀點。

但也可以聚焦某一家的某類作品，從中獲取更多的知識，深入了解，提升興趣。

若有條件，古今中外，博覽群書，不妨讓自己的筆下融合荀子和亞里士多德的嚴謹，孟子和西塞羅的暢達，讓自己的文章更具有深度與廣度。

最后，為了擴大選擇面，我們還需要了解相關(guān)的目錄學常識，比如附近圖書館或文化館的情況，以及書刊出版情況等，這些都不需要太大力氣，只要多留心就可以了。

（三） 寫讀后感應注意以下問題：1、是要重視“讀”在“讀”與“感”之間，“讀”是“感”的前提和基確，“感”是“讀”的延伸。

要想寫出讀后感，首先必須正確理解原文的中心思想和關(guān)鍵語句的含義，準確把握原文的基本內(nèi)容，深入體會作者的寫作目的和文中表達的思想感情，而這一切都要建立在“讀”的基礎上。

2、 是要準確選擇感受點寫出讀后感最重要的一點就是要讀懂所讀書籍或文章的眼光，這是你展開寫作的基礎、核心和起點。

以大家熟知的“濫竽充數(shù)”成語故事為例，不同的人從不同的角度去思考，可以領(lǐng)悟到?jīng)]有真本領(lǐng)蒙混過日子的人早晚會“露餡”，認識到掌握真才實學的重要性；考慮南郭先生在齊宣王時能混下去的原因，可以看出領(lǐng)導者要有實事求是的作風，不能搞華而不實，否則會給混水摸魚的人留下空子可鉆；再從管理體制的角度去思考，可以認識到齊宣王的“大鍋飯”缺乏必要的考評機制，為南郭先生一類的人提供了飽食終日混日子的環(huán)境，從而提醒了改革開放以來，打破“鐵飯碗”，廢除大鍋飯的必要性。

作為一個初學者，在寫讀后感時，要加以選擇，只選擇自己感受最深且有話可說的一點來寫。

需要注意把握分析問題的角度，聯(lián)系自己的實際情況，從眾多的頭緒中選擇最恰當?shù)母惺茳c，作為全文議論的中心。

3、本文旨在介紹文章的內(nèi)容，并且在與自身實際的對比中進行自我批評，最后再表達出一些空洞的保證。

我們要打開思維，在真正理解原文中閃耀的思想火花和藝術(shù)力量的過程中，能夠真切地感受到其中的美妙。

4、一下：王安石的《讀孟嘗君傳》令人震撼，他以反常觀點論述了孟嘗君只是一個好做雞鳴狗盜之徒的首領(lǐng)，而真正有治國之才的士一個也沒得到，盡管只有不到一百字，卻被譽為駁論文的“千秋絕調(diào)”。

從這篇文章中，我感受到了王安石的智慧，他以精煉的文字，表達出了自己獨特的見解，令人深思，令人欽佩，令人贊嘆。

（四） 讀后感的基本思路如下：1、所讀的書是莎士比亞的《仲夏夜之夢》，作者是英國文學巨匠莎士比亞，寫作年代是1595年。

這部作品描述了夢境中的主人公展開的一場夢幻之旅，他在夢中遇到了許多奇特的角色，探索了不同的情感體驗，從而改變了他的人生觀。

2、一下：寫作時，要把文章的中心論點用一個簡潔的句子表達出來，這種句子可以稱為“觀點句”，最好把它放在文章的開頭，以便讓讀者一目了然。

3、在議論文的本論部分，要牢牢圍繞基本觀點擺事實講道理，以便更好地證明觀點的正確性，使論點更加突出、更具有說服力。

因此，事實和道理必須緊緊圍繞基本觀點，為基本觀點服務，以使論點更具有說服力。

4、在寫讀后感時，我們應當善于聯(lián)系實際，以增強文章的時代氣息和真情實感。

這“實際”可以是個人的思想、言行、經(jīng)歷，也可以是某種社會現(xiàn)象，但是，要做到這一點，必須緊緊圍繞基本觀點，為觀點服務，而不能盲目聯(lián)系、前后脫節(jié)。

寫讀后感的基本思路有四點：首先是簡述原文；其次是亮明觀點；第三是擺事實講道理；最后是發(fā)表個人感受。

但是，這個思路并不是一成不變的，可以根據(jù)不同的文章靈活掌握。

比如，“簡述原文”一般在“亮明觀點”前，但二者先后次序互換也是可行的。

此外，如果在第三個步驟擺事實講道理時所擺的事實就是社會現(xiàn)象或個人經(jīng)歷，就不必再寫第四個部分了。

影視達人17

1、《蝴蝶》是一部描述一個叫做尤索的年輕男子的愛情歷程的電影。

尤索是一個追求自由的年輕人，他的愛情歷程充滿了挫折。

他與一位叫做莎拉的女子相愛，但他們的愛情卻遭到了家庭和社會的反對。

尤索最終決定離開家鄉(xiāng)，去尋找他的夢想。

他的旅程中充滿了坎坷，但他也在路上收獲了友誼，也結(jié)識了許多朋友。

尤索的故事最終能否找到真愛，他的夢想能否實現(xiàn)？讓我們一起拭目以待。

2、以下是《親愛的》電影的范例：

田文軍和妻子魯曉娟的婚姻破裂，唯一的牽絆——兒子田鵬，卻在一次外出玩耍時不見蹤影。

尋子路上，田文軍夫婦偶然結(jié)識了一群同樣失去孩子的父母，大家相互扶持慰藉，拼盡全力，不放棄尋找線索的希望。

多年以來，有一條可靠的線索再次出現(xiàn)，促使田文軍等人踏上漫漫旅途，跋涉千里，終于來到一個偏僻的村莊，在那里，他們看到一個像自己兒子的身影，而站在孩子身后的，是一個叫著“媽媽”的農(nóng)村婦人李紅琴。

能否找回失去的摯愛，殘缺的家能否真的重聚？在尋子歸來之后，一場親情風暴正在向他們襲來。

上海旅游者秦弓

臺本是一種專業(yè)術(shù)語，通常只有導演才能看懂，因為它包含了大量專業(yè)性極強的詞匯。

專業(yè)編劇稱之為文學故事劇本，這是一種能夠讓普通人易于理解的電影故事形式。

寫故事梗概，就像寫小說一樣，要用通俗易懂的語言表達，文字解釋清楚，更加形象化、直觀地表達思想內(nèi)容和主張。

寫電影故事分以下幾步本故事的核心要表達的內(nèi)容是：一個有關(guān)夢想與拼搏的故事，講述一個擁有夢想的少年，他不畏懼困難，堅持不懈地努力，最終實現(xiàn)了自己的夢想。

故事中，少年不斷拼搏，追求自己的夢想，從而證明了只要有夢想，拼搏就有可能實現(xiàn)。

他的故事激勵著我們，無論遇到什么困難，只要堅持不懈，夢想就會實現(xiàn)。

2）根據(jù)中心思想策劃故事架構(gòu)3）設計故事人物及人物故事中的情節(jié)關(guān)系與關(guān)連事件等4）出1500字以上的故事梗概5）按定稿的故事梗概進行細化的故事文學創(chuàng)作完整的電影文學劇本不僅要求包括“主題歌詞”的創(chuàng)作，還需要完善的人物性格設計和多樣的造型方案。

創(chuàng)作一部電影故事，就如同一個大型工程項目，需要涉及豐富的專業(yè)知識和技術(shù)，以及經(jīng)驗。

因為專業(yè)故事劇本的編劇，把他們一生的心血和智慧的結(jié)晶都融入其中，所以價格不屝。

熱心多的友

簡述電影創(chuàng)作？對于一般商業(yè)電影的制作，可以大致分為三個步驟：首先，在拍攝前的工作中，要進行構(gòu)思、故事構(gòu)思、分場大綱、簽訂導演合同、制定預算、編寫劇本、外景定位、演員招募以及確定制作團隊成員等工作。

其次，在拍攝中，要在導演的指揮下采取密集作業(yè)方式，并由執(zhí)行制片人監(jiān)督經(jīng)費開支、拍攝進度和相關(guān)行政事宜。

最后，在拍攝后，要進行剪輯、配音、配樂、字幕設計、預告片制作，以及上片前宣傳等工作。

link專注休閑娛樂

可以用以下幾個方法：1、歷史方法。

在批評電影時，歷史方法是一種不可或缺的方法。

它可以幫助讀者從歷史發(fā)展的角度來分析電影，讓他們更好地理解當時的歷史背景，以及影片的復雜性。

2、民族性格。

在評價電影時，也可以從民族性格的角度來分析，因為它認為電影文化是通過個體的經(jīng)驗和理解來演變的。

3、類型。

類型指的是按照形式和內(nèi)容的模式對電影進行分類，是檢視一部電影如何組織故事和觀眾期待的有效方式。

4、作者論。

通過將電影與導演或主要角色聯(lián)系起來，可以定義和審視一部電影，從而更好地理解它。

看完一部電影，想要把自己的感受準確地分享給別人，實在是一件很不容易的事，我常常會用“好看極了”、“太吸引人了”這樣的詞來形容一部很棒的電影。

看電影不僅可以給人帶來愉悅的享受，讓人緊繃的狀態(tài)緩解一下，還能了解生活之外的許多事情。

從來沒有從專業(yè)的角度客觀地過一部電影。

5、形式主義的種類。

通過分析某部電影的風格和結(jié)構(gòu)，以及技巧如何在電影中運用，可以深入理解電影的組織方式。

米粒兒ABC

什么是電影的創(chuàng)作方式？1、確立情節(jié)主線《蝙蝠俠：黑暗騎士》的情節(jié)主線是：以蝙蝠俠為主角，講述他如何面對邪惡的小丑，拯救城市免受罪惡的侵害的故事。

2、設置情節(jié)副線在作品的主題和人物（主要或次要）的框架下，設置了一條或多條情節(jié)副線，以增強情節(jié)主線的表現(xiàn)力，使整個影片更加豐富精彩。

3、設置情節(jié)段落：一個包含一連串戲劇性動作的劇作單元，構(gòu)成了一場獨立而完整的戲劇。

情節(jié)段落在影片中的作用：（1）一連串的情節(jié)段落是一部電影劇本的故事骨架和情節(jié)核心。

通過設置情節(jié)段落，使整部影片情節(jié)緊湊、人物集中，從而讓故事不散漫。

（3）情節(jié)段落是以情節(jié)主線為核心，進行設置的。

每一個情節(jié)段落都有它自身的開頭、發(fā)展和結(jié)尾，同時也擁有其獨特的情節(jié)點。

1、情節(jié)點2、情節(jié)點3（即小情節(jié)點1、小情節(jié)點2、小情節(jié)點3）。

每個情節(jié)段落的“落點”通常是“小情節(jié)點3”，而不一定從小情節(jié)點開始。

在一個情節(jié)段落中，雖然它可以單純地表現(xiàn)情節(jié)主線的內(nèi)容，但更多的情況是：除了情節(jié)主線內(nèi)容之外，還插入了情節(jié)副線或其它內(nèi)容，以此起到緩沖、調(diào)劑及豐富影片內(nèi)容的作用。

情節(jié)段落的主要特征和它的主要劇作功能（1）一部影片的情節(jié)段落是整個影片故事的主干。

（2）情節(jié)段落的設置，使影片的情節(jié)緊湊集中。

（3）情節(jié)主線是情節(jié)段落中的主要內(nèi)容。

每一個情節(jié)段落都有它自身的章法，以及起承轉(zhuǎn)合和情節(jié)點系列組成。

（5）情節(jié)段落中，情節(jié)主線與情節(jié)副線相互配合和巧妙呼應。

4、建立卡片系統(tǒng)在寫第一稿之前,先建立影片的卡片系統(tǒng)。

每張卡片所表達的是一個場景的核心內(nèi)容。

卡片系統(tǒng)的最大的優(yōu)點是他的靈活性。

建立卡片系統(tǒng)應注意的問題：（1）每張卡片記錄一個場景的內(nèi)容核心。

首先，要建立情節(jié)主線卡片，再建立情節(jié)副線卡片和其它卡片，以便更好地構(gòu)建故事情節(jié)。

“卡片眼”就如同龍的眼睛，為龍的靈魂和生命注入了靈性和活力。

情節(jié)點1：一切都始于一個晴朗的早晨，一位年輕人走在街頭，他滿懷期待地期待著未來的發(fā)展。

情節(jié)點2：他穿過一片茂密的森林，突然發(fā)現(xiàn)了一座神秘的城堡，他驚奇地發(fā)現(xiàn)這里充滿了神秘的力量。

情節(jié)點3：他踏進城堡，發(fā)現(xiàn)里面充滿了神奇的力量，他開始探索著這片神秘的世界，經(jīng)過一番探索，他發(fā)現(xiàn)了這座城堡有著許多神秘的秘密，他開始探索著這一切，最終揭開了這座城堡的秘密，并發(fā)現(xiàn)了令人驚嘆的奧秘。

（5）設置好各個情節(jié)點。

（6）建立好卡片系統(tǒng)后，注重卡片的順序調(diào)整。

四季教育17

作為一種大眾藝術(shù)，電影以其生動的直觀性和逼近生活的真實感而獲得了廣泛的賞識，那么我們在寫電影觀后感的時候，應該如何去表達呢？ 如何寫電影的觀后感1、捕捉住感受點。

觀影《泰坦尼克號》，將會深深感受到人性光芒，這部電影涉及的方面很廣，需要品評者反復回味、用心靈再度感受，把握其中最能動人的地方，以達到理性的升華。

它描述的是一場愛情故事，但更重要的是主人公生與死的考驗。

2、抓住細節(jié)，詮釋其深刻涵義。

細節(jié)是影片畫面中對表現(xiàn)對象的局部或細微變化進行精致描繪的細節(jié)，包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運用，色彩的調(diào)度，聲音的變化等。

這些細節(jié)對展現(xiàn)人物性格、設置懸念、推動情節(jié)發(fā)展都起著積極作用。

比如在《大轉(zhuǎn)折》中，先后三次出現(xiàn)的背影，每一次出現(xiàn)都預示著下一次的失敗，通過這三次背影的刻劃，將政權(quán)日薄西山的局面富于象征性地表現(xiàn)出來。

3、立意要新，開掘要深。

寫影評要有新意，需要獨特的見解以及抓住重點，讓自己的感受自然而發(fā)。

要想有新意，一方面要緊扣影片內(nèi)容，并結(jié)合當下社會；另一方面要準確把握影片的精神實質(zhì)，深入挖掘其中所蘊含的深刻意義。

比如，分析張藝謀電影時，要緊貼時代背景，但也不必要全部從思想意義角度，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，以及張藝謀電影中的男性形象，都是可以挖掘的領(lǐng)域。

4、要實事實是地分析評價。

魯迅先生曾提出，作品時應當對壞處說壞，對好處說好，并要全面觀察現(xiàn)實社會。

因此，在審視影片時，我們不能只顧及一點，而是要全面考慮編導的意圖、演員的表演以及當時的社會環(huán)境和歷史背景等等，以便做出恰如其分的分析和評價。

比如，當我們《情深深雨蒙蒙》時，一位同學有詳細的指出，編導將軍閥的形象拔高了，他們遇見美麗的女子就搶來作為姨太太，而原因竟然是因為她們像自己的初戀情人。

5、要重視影片的藝術(shù)分析。

影評的評價要求實事求是、觀點鮮明，但也不能忽視對電影藝術(shù)的深入分析，這需要用表面與內(nèi)涵相結(jié)合的方式，結(jié)合恰當?shù)乃囆g(shù)術(shù)語，還要有對電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握，而這可以通過多讀電影理論書籍、多觀看優(yōu)秀影片來達到。

新東都17

1、封面正中央，寫上電影余饑橡的名稱。

2、電影名稱下方，寫上稿豎旁期和編劇名。

3、左下角寫聯(lián)系方式，右下角寫日期。

4、電影格式可分為四種：“大陸格式”、“香港格式”、“好萊塢格式”和“臺灣格式”。

5、電影劇本作為電影作品的最完整的書面形式，除了涉及對話本之外，還包含對劇中人物、布景、舞臺指導及各種音響效果的詳盡描述。

它們是導演電影作品的基礎，也是合作電影作品的重要組成部分。

由于技術(shù)的發(fā)展，電影劇本往往被改編為分鏡頭劇本。