該如何寫好小說？

入門篇【類型】選定自己需要寫的小說類型。

【構(gòu)思】整理故事大至的路線。

【主線】主線是記錄作品中故事主要方向。

作者需要考慮的是：主角來自哪里，他的背景、身份是什么，要到哪里去，要做什么。

因為這些事件他的身份或地位等發(fā)生了什么轉(zhuǎn)變，接著利用這些東西他又“主要”做了些什么，最后他是一個怎么樣的結(jié)局。

【大綱】人物設(shè)置、主角的名字、個性定位、身份背景等。

【常見問題】（1）主角個性不鮮明：盡量用小說的橋段來描述主角的個性。

（2）劇情發(fā)展銜接不上，有明顯斷層：寫作是要做到收放自如。

（3）劇情發(fā)展混亂：對主線劇情有作用的保留，作用不強(qiáng)的重新構(gòu)思或者深化。

完全無用的劇情刪掉。

（4）劇情故事合理性不強(qiáng)：需要作者分清楚自己作品的主要讀者群體是誰，構(gòu)思的小劇情是否會讓他們認(rèn)為是不合理的。

02成長篇【書名】（1）簡單直白，少用生僻字。

（2）突出寫文重點，激起讀者的好奇心。

（3）要和簡介、正文內(nèi)容吻合。

【簡介】（1）盡量用短句。

（2）盡量避免使用第一人稱——我。

【寫作禁忌】（1）極端功利。

（2）胡亂承諾。

（3）缺乏韌性。

（4）文章的構(gòu)思和情節(jié)混亂、主次不分。

03進(jìn)階篇【人物塑造】（1）開篇：突出主角，其余人物先做淡化處理。

（2）中途：根據(jù)人物在小說里所占分量進(jìn)行相應(yīng)的劇情設(shè)定，突出其個性。

（3）抓住人物的主要特質(zhì)去編織故事情節(jié)。

【構(gòu)架小說懸念】（1）解謎型懸念：需要隨著主角真正接觸到未知人或未知事物的時候，才會解開謎底讓讀者好奇心理得到滿足。

（2）緊張型懸念：往往主角不知道，但讀者卻一清二楚，讀者們看著主角，在劇中如何發(fā)展。

（3）結(jié)果型懸念：作者可以隱晦的在前文透露結(jié)果，也可以完全不透露。

等到事情真的出了結(jié)果的時候，這個懸念就正式解開。

04小說一般分為武俠、仙俠、修真、重生、玄幻、言情、科幻、校園、網(wǎng)游、都市、軍事、歷史、懸疑、推理、末日、生化危機(jī)、奇幻、化學(xué)和穿越等幾個大類。

小說是文學(xué)體裁四分法中的一大樣式。

它是通過塑造人物、描寫背景、敘述故事、描寫環(huán)境來反映生活、表達(dá)思想的一種文學(xué)體裁，它是擁有完整布局、發(fā)展及主題的文學(xué)作品。

想象豐富，內(nèi)容情節(jié)跌宕起伏，也反映了人們現(xiàn)實生活中的無奈，以及無奈的那種向美好生活的渴望。

小說有時候很感人，也很有可讀性，好的小說讓人百看不厭，深動人心。

但是現(xiàn)今也不乏有很多讓人看了百思不得其解的不良小說，因而如何寫小說成了關(guān)鍵。

小說從結(jié)構(gòu)上分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個部分。

05構(gòu)思小說：選定小說類型后就是進(jìn)行構(gòu)思了，構(gòu)思小說主要是把故事發(fā)生的時間、地點進(jìn)行確定，并且確定主人公，另外還要確定故事發(fā)展的主線路和副線路，如果說主線路是樹干，那么副線路就像枝葉，以《倚天屠龍記》為例，主線路就是各方武林高手尋找倚天劍屠龍刀，副線路就多了，如張無忌和趙敏、周芷若、小昭等人的感情線等等。

樹干明確、枝葉茂盛的小說才是一篇成功的小說。

最最成功的代表當(dāng)屬《紅樓夢》。

06寫小說提綱：這個環(huán)節(jié)很重要，如果你不事先定好小說的綱領(lǐng)，你可能寫著寫著就不知道該怎么寫怎么給前面寫的情節(jié)“圓謊”了。

按照你的構(gòu)思進(jìn)行小說提綱的構(gòu)建，越詳細(xì)越好，內(nèi)容越豐富越好，情節(jié)越離奇（意料之外，情理之中）越好。

張誼

對于我來說，寫小學(xué)不難，關(guān)鍵是如何能審核、發(fā)表(指長篇)的一系列問題。

還有今天的人都在看、玩手機(jī)，讀、買小說的人群能有多少，你得這樣去分析，市場調(diào)查。

dajiang983

寫故事的幾大要素：時間，地點，人物，事件。

小說，就是把這幾大要素綜合起來，做到讓讀者喜聞樂見，就算寫好了。

首先，說時間。

故事發(fā)生在什么時候，對小說的發(fā)展有限制作用，是古代／近代／還是現(xiàn)代，是決定人物和事件的關(guān)鍵因素之一。

唐宋元明清，不同朝代人們的風(fēng)俗／習(xí)慣／社會環(huán)境／甚至人的精神面貌都有很大差別，面對同樣的問題，會產(chǎn)生不同的選擇，這是又時代決定的，作者一定要注意，不能對此橫加干涉。

舉個例子：外敵入侵，唐朝人肯定會說“干他”，但清朝呢？不用說大家都知道吧。

其次，地點，這是故事發(fā)生的環(huán)境因素，對故事進(jìn)展也有很大限制作用，一方水土一方人，百里不同風(fēng)，就是這個意思，作者也要注意，不要犯低級錯誤。

再次，人物。

小說創(chuàng)作，網(wǎng)文也罷，傳統(tǒng)文學(xué)也罷，人物都是最重要的因素，沒有之一。

不同的人物性格，才能在小說里制造足夠的矛盾沖突。

但人物刻畫對新手來說是個很大的難點，尤其是生活經(jīng)驗不豐富的新人，這里介紹個取巧的辦法：剛開始寫作，你可以選擇身邊比較熟悉的朋友或親人為原型，然后把他們的身份進(jìn)行重新設(shè)定。

比如你跟你的弟弟，性格互補(bǔ)，你可以將你的角色和你弟弟的角色設(shè)定為敵對或競爭對手。

第四，故事。

故事這個確實講天賦，受人物性格和社會環(huán)境支配，但也并非不可取巧。

很多頂級網(wǎng)文作品，把歷史上的真實事件稍加改編，換掉角色，就是十分精彩的故事，初學(xué)者完全可以借鑒。

以上。

給你推薦幾本書。

壺山居士

如何寫好一部小說，我認(rèn)為至少需要做到一下幾個方面——

一是要有扎實的文字表達(dá)功底。

小說是文字語言的集合，語言是小說的基本功課，沒有扎實的語言表達(dá)能力是萬萬寫不好小說的。

那么怎樣才能使自己具有較好的語言能力呢？唯一的辦法就是學(xué)習(xí)，向書本學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)，向社會學(xué)習(xí)。

只有嫻熟地掌握了語言表達(dá)，才能為寫好小說打下了初步的基礎(chǔ)。

二是要深入生活，沉得下去。

多年前，毛澤東主席在延安文藝座談會的講話要求文藝工作者要深入生活，這是非常重要的，我認(rèn)為到現(xiàn)在乃至將來都是具有重大的指導(dǎo)意義的。

只有深入到基層，到千千萬萬的老百姓的生活中去，才能了解真實，才能積累活生生的素材，才能找到故事的典型，才能理解社會，理解人生。

三是要高點站位，浮得上來。

小說是語言的藝術(shù)，更是時代的鏡子，是生動歷史的化石，要從故事現(xiàn)象中，反映一種社會的深刻動態(tài)。

只有站在社會和視角的高點，才能看得遠(yuǎn)，看得清，才能從紛雜世界里去偽存真，抓住核心價值，做到綱舉目張，以提高作品的文學(xué)價值、社會價值和歷史價值。

當(dāng)然，做好了上面幾點，也只是具備了寫好小說的基本條件，而寫好小說的關(guān)鍵之處，在于孜孜以求的執(zhí)著和鍥而不舍的熱愛。

哲人說過，成功就是百分之一的天賦加百分之九十九的勤奮。

熱愛和勤奮是并存的，是成功之母。

最后，再次感謝頭條悟空問答的編輯老師和眾位師友一直以來的支持和厚愛，謝謝了！#悟空問答#2020.02.05晨修改（作者近照）.

賈興華

說點我的個人觀點。

個人認(rèn)為寫小說要注意以下幾個基本問題。

一、 流暢的文筆。

既然是寫小說，起碼的文字功底就不用說了。

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大行其道，對寫作者文筆要求比過去低了不少。

但起碼的文筆流暢，文辭達(dá)意還是需要的。

如果想寫的更好，多鍛煉自己的文筆也是必須的。

建議一個快速提高的辦法，就是在寫作初期。

當(dāng)想表達(dá)一個意思時，多搜索一些同義詞作為參考。

一段時間后你會發(fā)現(xiàn)詞匯量的增加對寫作的幫助。

二、 一個基本的大綱。

很多新手作家，特別是網(wǎng)絡(luò)作家。

初期只是因為愛好和一時興起，或者有幾個感覺出色的情節(jié)想要表達(dá)。

但千萬記住，一部合格的小說絕不是拼湊能夠完成的。

在正式開始之前，通過寫大綱來理清思路是非常必要的。

三、 把握好不同角色的人格。

這是新手常常忽略的一個問題，卻對小說質(zhì)量至關(guān)重要。

作者需要考慮好每一個出場人物的人格特色，最好能在出場之前就做一些設(shè)定效果更好。

當(dāng)然這方面和作者人生閱歷有關(guān)，不過也可以用閱讀量來彌補(bǔ)。

個人建議讀一些名著來作為補(bǔ)充，讀的時候刻意關(guān)注著作在這方面的特點。

四、 做好持之以恒的打算。

寫小說不是一場說走就走的旅行，一旦開始會占用你大量的時間，這是一場持久戰(zhàn)，一定要有充分的心理準(zhǔn)備。

五、 養(yǎng)成一些好習(xí)慣。

比如隨時保存的習(xí)慣，特別是用臺式機(jī)寫作的朋友。

不然停電和死機(jī)會讓你痛不欲生。

還有每隔一段時間起身稍作運(yùn)動，別因為長時間一個姿勢的久坐給身體帶來傷害。

這一點非常重要，筆者有著痛苦經(jīng)歷。

以上是我個人對有興趣寫作朋友的一點點個人建議，希望能幫助到大家。

在編食鐵獸

寫好小說，一方面看功底，另一方面看天賦。

功底，當(dāng)然是自己掌握的小說創(chuàng)作的技巧，以及各方面的知識；天賦，就是小說創(chuàng)作的領(lǐng)悟能力了。

二者，哪一方面也不能缺少。

如果您想真正寫好小說，我覺得還是多讀多學(xué)，咱們中國有句古話，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。

說的就是“熟”，因此您需要大量的去閱讀，大量的去總結(jié)，大量的去練習(xí)，千萬不要有一下子成佛的心態(tài)，要有一個量變到質(zhì)變的過程。

當(dāng)然， 前面說的這些的前提是你的文字功底要過關(guān)，遣詞造句沒什么大問題。

這只是我的一家之言。

事實上條友們，包括我，只能是給你一些膚淺的看法，因為我們也不是寫小說的大家，我想這上面大家也是鳳毛麟角的，就是真正的名家們也不能確切地告訴你說，我知道如何寫好小說。

因為他們也是摸出一條符合自己的道路，而這條道路不一定適合別人。

因此您只能是在借鑒一些意見的基礎(chǔ)上去實踐，去總結(jié)，去盡量少走別人走過的彎路，如此而已。

至于寫好寫不好，那只能像我一開始說的，看天賦，看基本功底了。

飛盧閱讀

1.必須要有大綱。

這是在新人寫作中最容易出現(xiàn)的問題，甚至很多已經(jīng)有過一定寫作經(jīng)驗的作者也會犯。

常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發(fā)出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。

結(jié)果卻往往在故事進(jìn)行到一定階段，一定字?jǐn)?shù)的時候，當(dāng)最初的那一股寫作沖動褪去之后，茫然了，于是要么勉強(qiáng)拼湊，虎頭蛇尾，要么干脆太監(jiān)掉。

我個人并非反對一時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創(chuàng)作告一段落。

可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。

那么，我們就需要大綱這種東西，來將閃現(xiàn)的靈感和沖動文檔化、格式化。

這樣，在沖動和激情消散的時候，不會茫然不知所措。

那么大綱是什么？大綱要如何寫？這里我只說個人的習(xí)慣，在下以為，從一個構(gòu)想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。

打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。

這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。

沒關(guān)系，以這個最簡單的東西，作為出發(fā)點，我們開始構(gòu)架我們的故事。

首先，將這個構(gòu)想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。

然后，在這個最基礎(chǔ)的主線之上，進(jìn)行發(fā)散聯(lián)想，添加明線暗線、分支情節(jié)、人物設(shè)定、背景設(shè)定、矛盾沖突等等。

接著，我們開始添加一些系統(tǒng)類的東西，比如比如主角升級系統(tǒng)，社會系統(tǒng)，裝備系統(tǒng)等等。

下一步，順著主線的脈絡(luò)，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進(jìn)程中。

再然后，分出詳細(xì)的情節(jié)進(jìn)度，章節(jié)列表，每一章節(jié)的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節(jié)奏和脈絡(luò)。

最后，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。

好吧，這里我想說的是，除去第一步和最后一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱……大綱本身就是一個循序漸進(jìn)的過程，當(dāng)你做完這個過程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的設(shè)計和作用記得在下曾經(jīng)在之前的里提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。

人物一般來講，可以分為主角、配角和龍?zhí)捉巧?p>主角的設(shè)定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。

配角是用來干嘛的？該如何去設(shè)計？我們說，所有的人物都是為了情節(jié)和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍?zhí)住?p>個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關(guān)鍵的，也是新人作者們可以掌握并且應(yīng)該掌握住的。

其一：襯托主角的形象。

其二：推動情節(jié)的進(jìn)程。

關(guān)于襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。

通過鮮明的性情對比，可以從側(cè)面更好地烘托出主角的形象。

這樣的做法，效果顯然好于作者費(fèi)盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。

有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。

成名作品里這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。

由于對比的關(guān)系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。

關(guān)于推動情節(jié)的進(jìn)程，這個怎么說呢……最簡單的情況就是，某些觸發(fā)性的事件和關(guān)鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設(shè)定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發(fā)這個點，那么誰去呢？配角。

這一點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當(dāng)多的情節(jié)，觸發(fā)機(jī)關(guān)，引起變故，甚至暴露懸念的這些關(guān)鍵點上，是誰去觸發(fā)的，又是誰在暗中推動情節(jié)的進(jìn)程？你會發(fā)現(xiàn)，很多時候，是王胖子這個配角，而不是胡八一這個主角。

3.賣點不是作者說的這是我經(jīng)常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應(yīng)該以什么為賣點呢？是打斗？升級？恐怖？還是H？種馬？后宮？每當(dāng)面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因為我自己也沒想過那么多。

或者說，我不認(rèn)為一個所謂的賣點需要搞出這么多花樣來。

所謂賣點到底是什么？個人以為，無非就是讀者的閱讀快感。

讀者在讀你的書時覺得爽了，有G點了，有興趣往下看了，OK，你有賣點了。

放到實際中來說就是，別總想著用賣點去勾引讀者，那樣往往適得其反。

換個角度，把你自己當(dāng)成讀者去讀自己的書。

如果你覺得獲得了閱讀快感，那么祝賀自己吧，你的書有賣點了。

一本書有沒有賣點，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。

別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點的時候，請注意，他也是個讀者！

4.人物形象？讀者說了算。

前邊有朋友在版內(nèi)發(fā)帖子詢問如何設(shè)定人物形象的問題，黑大已經(jīng)給出了詳盡的建議。

這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。

嗯，那么我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個什么什么樣的人物，而

帳號已注銷

首先要寫大綱，把自己的想法細(xì)化，把框架搭建起來接下來就是多寫多練，練習(xí)自己對文字的把控能力，語言不要太多修飾，大道至簡關(guān)于小說大綱可以參考編輯大大給出整理方法小說大綱設(shè)定

小說類型：都市/玄幻/奇幻/歷史/同人/神話……

基調(diào)：幽默詼諧/日常情感/戰(zhàn)爭權(quán)謀/升級打斗/都市商戰(zhàn)……

金手指：傳統(tǒng)升級/熱門系統(tǒng)/重生/單獨(dú)創(chuàng)意

全文字?jǐn)?shù)：50-100w

一、主線情節(jié)

故事主線，即作品故事發(fā)展的主要脈絡(luò)。

是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設(shè)定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什么來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

二、人物設(shè)置

人物設(shè)置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。

這就同我們看電影時的主要演員一樣。

在設(shè)定主要人物時，應(yīng)當(dāng)包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。

此外，最好再設(shè)置出人物簡歷。

在人物設(shè)置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設(shè)定是“性格特點”。

許多作品里面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。

要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細(xì)設(shè)定其性格特點，然后在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設(shè)定。

三、世界設(shè)置：

世界設(shè)置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設(shè)置，即對故事所發(fā)生的世界進(jìn)行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構(gòu)的世界變形。

世界設(shè)定，應(yīng)當(dāng)包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

這就如同網(wǎng)游中的設(shè)定：地圖、怪物分布、角色職業(yè)、角色技能等。

仔細(xì)架構(gòu)作品所發(fā)生的世界，對于完善故事具有極大的作用。

四、、情節(jié)分布

劇情分布大綱，應(yīng)當(dāng)包括兩個部分。

1、現(xiàn)在劇情出場人物，應(yīng)當(dāng)將現(xiàn)在中重要人物列出來，將每個人人物之間的關(guān)系寫清楚，如果是以后的重要人物，也需要簡單的描述。

2、分卷故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分卷設(shè)定出來，當(dāng)然是最好的。

如果不能設(shè)定出來，也至少需要設(shè)定出今后5-10萬字左右的故事。

在設(shè)定詳綱的時候，要仔細(xì)考慮，自己所設(shè)定的情節(jié)，是否是在圍繞著主線故事進(jìn)行，是否是在推動著故事的發(fā)展。

五、劇情內(nèi)容梗概

1：出場是誰（身份），叫什么，在哪里，發(fā)生了什么事情（遇到什么麻煩事，最大的寫點）以及在世界里是什么存在，以及出現(xiàn)金手指，介紹金手指功能。

2：鋪墊：立意/拉仇恨來增加讀者期待感，把立意/仇恨值拉起來，期待感就來了。

拉的越高，期待感越高。

3：延續(xù)立意/仇恨值：升級期待感，如果是立意，你得去想，怎么圍繞立意寫出一個讓讀者接受你立意的故事。

4：發(fā)生事件接，上前文鋪墊，方便引出裝逼情節(jié)加個小鋪墊，然后重新從第一條開始。

善若水yfb

　　在當(dāng)今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，盲目地追求快感、發(fā)泄、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來越多。

　　文筆再好，語句再華麗，情節(jié)再夸張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

　　我認(rèn)為文章離不開人性，據(jù)我所知，當(dāng)今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達(dá)到“大師”級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。

舉例，比較成功的動漫作品《高達(dá)》，主要描述了戰(zhàn)爭的本性——是因為強(qiáng)大的力量才帶來戰(zhàn)爭還是因為需要和平才需要力量來維護(hù)和平？戰(zhàn)爭是對是錯一直是大家尋找的問題。

它把戰(zhàn)爭描述的淋漓盡致，更是運(yùn)用戰(zhàn)爭襯托出人性的多面現(xiàn)象。

所以，日本《高達(dá)》系列的動漫一直高居榜首。

　　現(xiàn)在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧：

　　小說劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經(jīng)過深思熟慮的設(shè)計才可以完成。

一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。

但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達(dá)什么。

曲子有抑揚(yáng)頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。

　　一、人物個性的刻畫

　　1、人物表現(xiàn)的要素有：

　　a、獨(dú)有的表情

　　b、習(xí)慣的動作

　　c、常用的對白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱點和缺陷

　　g、角色的好惡習(xí)性

　　2、這些要素的運(yùn)用：

　　以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。

　　二、配角的運(yùn)用和襯托

　　有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。

故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。

所以，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。

　　1、配角的類型：

　　正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型

　　不確定——神秘型、競爭型、丑角型

　　負(fù)面——陷害型

　　2、協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。

　　導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色

　　神秘型：對主角會有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

　　競爭型：實力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進(jìn)步，反而會促進(jìn)主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

　　3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時，就表示危機(jī)感不足；負(fù)面的力量太強(qiáng)時，就表示主角的地位要崩潰。

在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

　　三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

　　1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。

　　如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

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　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。

　　如：一個傳說中的劍客，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。

但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

　　這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

　　3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。

原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

　　比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。

　　四、善用伏筆

　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。

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　　伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。

　　這些是我在（勿念集） 里面直接復(fù)制的，目的就是想讓你仔細(xì)看看，如果你能吃透，那你直接去起點開書去吧。