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我想在頭條號上寫連載小說，該如何做？請問大神指點一下吧？

更新時間:2023-02-28 02:47:41 閱讀：評論：0

小說的創作要圍繞人物形象，故事情節，和環境描寫三方面展開。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。

故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。

現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環境描寫環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是蔽乎渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題。

社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

奠基小說的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當歷史進入唐代小說才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。

二是史傳。

如《左傳》、《戰國策》山并敏、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。

三是文人筆記。

這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。

各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說）逗枝，以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

紅塵彌勒

頭條可以寫小說的！我們在今日頭條APP里可以看到小說頻道，里面的小說大部分是其他小說網站的版權，不過也有還多是頭條作者發表的小說。

頭條的小說作者除了會分發到頭條的小說頻道，而且還會推薦到頭條的推薦信息流的，現在頭條也在積極培養自己的小說作者。

憑借今日頭條如此大的用戶量和智能推薦算法，在頭條寫連載小說還是有很大前途的。

如何才能在頭條寫小說呢?

首先要成為頭條號作者，如果沒有頭條號，可以先注冊。

因為開通連載功能后，寫連載小說的后臺也在頭條號的后臺。

當注冊頭條號之后，用注冊頭條號賬戶登錄今日頭條，搜索頭條小說大神的頭條號。

然后私信說明自己要開通連載權限，如果自己有寫小說和連載的經驗也可以介紹下，頭條小說大神評估之后就可以幫你開通連載權限了。

開通連載權限之后，在你的頭條號的后臺“功能實驗室”里會多出一個連載功能，可以在里面創建和發布小說或連載內容。

同時你發布的小說也會顯示在你的頭條賬號的主頁也會多出一個連載的選項，里面會有你發布的小說。

不過大家在申請原創連載之前，要確定自己有連載的能力，或者有完整的作品構思之后再去申請開通。

祝你連載成功，創作出優秀的小說作品！

2019-3-20補充：現在連載功能也可以通過后臺申請了，直接在頭條號后臺權益里面找到連載功能，申請后會在三個工作日內審核完成。

薰衣草§天使

我在一本小說察知激前面看到的有一大片有關寫小說的是我在猛吵百度文庫下載的小說《寸芒》本來想直接復制的但放不下你可以自己敗襪去看看，不曉得有沒有刪很全

熱心多的友

感謝邀請。

我不是作家。

寫出的此文，只能算是我寫作心得的一個小結。

1.讀類似的經典書籍。

如果你想寫小說，就要多讀名家寫的小說。

思考作者的文章結構、人物的塑造、開頭和結尾的處理方式等。

當“輸入”的足夠多的時候，你自然就會“輸出”了。

2.先要有立意。

就是寫什么：你要給讀者傳達什么思想內容。

比如，要正能量、有趣、有用等。

一般是自己先有故事，有表達出來的欲望，才能寫。

3.開始寫。

要想好個自己喜歡的題材，最好是自己親身經歷的，這樣也容易下筆。

先不管小說的章節，寫初稿要一氣呵成。

“先完成，再完美。

”4.模仿名家作品。

可以拆解一些精美的句子，看看人家是從什么角度，開始描寫一個事物的表達、有什么特點，然后自己用同樣的方式，描述另一個事物看看，再和參考句子對比檢查，差距在哪里，再總結、修改、練習。

任何事情的學習，都是從模仿開始的，熟練后再創造屬于自己的寫作風格。

5、關于練習。

最好先寫短篇。

與中長篇相比，只是字數、表現方式的差別，但該有的要素與關鍵注意點一樣，因此方便初學者，快速有效地進行結構能力的訓練。

每天堅持寫，感覺就出來了。

筆就跟刀一樣，總不用就生銹了。

我喜歡有空了翻看自己以前寫的文章，與現在的文筆，肯定不是一個層次的。

深感很多東西都是努力磨礪出來的。

希望我的回答對你有所幫助。

堅韌的葫蘆藤

首先要熱愛生活，深入生活，文筆也得練好。

寫小說先得有靈感，然后構思。

幾句話難得回答，看到這個提問，我立馬想到我圖庫里有個存著配圖，正好能用上，拋磚引玉吧。

[圖文來源，百度截屏]

多的友df0a4bc

水平有限，回復不了悟空問答??

默默地等紅杏

一、寫小說你必須有自己的思路和故事的構思，如果是初次寫文，可以根據生活中的的一些故事進行延伸。

如果你是想文如何發表小說，可以推薦去晉江、起點、紅袖、17K小說網發表小說。

二、下面教你怎么在小說網發表小說:以起點網為例子1、電腦版方式：首先先進起點網，然后注冊作者，點擊進入個人中心——“點擊“作家專區”字樣，然后開始填寫你的資料的。

——確認資料后，點擊下一步，選擇發表小說——進入到“新建作品”頁面，因為我們要申請成為作家那么就一定要有一篇屬于自己的小說來發表，所以沒有發表的小說，是申請不了成為作家的。

要按照要求來填寫好。

之后直接點擊進入“立即上傳章節”——進入“上傳章節”頁面后，按要求把寫好的小說內容復制入里面，檢查此指無誤后，直接點擊“上傳新章節”。

這樣就完成了，但是審核大概需要一天左右的時間，我們要耐心等待一下。

2、手機方式：用瀏覽器打開起點，手機網頁頁面切換成電腦版網頁接著注冊一個賬號；簡喊——然后登陸，點擊“個人中心”；——點擊“作家專區”之后，點擊“立即成為作家，填寫作者信息和個人信息；——確認完資料以后，點擊“下一步；——填寫作品信息，然后點擊“立即上傳章節”；——將小說的第一章內容編輯上傳；——第一章上傳滿2000字后提交森咐配審核，審核周期為48小時內（節假日順延）。

阿鼎AD

小說來源與生活，是社會生活的反映，而它又高于生活是作者孝陸手按照自己的巧嫌審美理想選擇、提煉、加工、虛構并用創造性的手法重新組織安排的。

所以小說比現實生活更集中、更理想、更典型。

既然小說來源于生活，那么要是寫好小說必然要求作者有生活，沒有扎實生活基礎的作者是寫不出好小說的。

什么是扎實的生活基礎呢？那就是作者要有切身的經歷和體驗，要真正的深入生活、接觸生活。

完全憑空想象出來的東西只能給人不真實的感覺。

一個人的精力和時間都是有限的，不可能萬事皆通。

當遇到我們不熟悉的事物的時候我們該怎么辦呢？魯迅寫《阿Q正傳》時是發在報紙上的連載。

當他寫到阿Q進監獄時他寫不下去了。

當時魯迅說：“我真恨不得喝醉了酒到街上打人，進到監獄里去看看。

”后來魯迅的一個鄰居的兒子在監獄里做獄卒，在這為鄰居的兒子的幫助下，魯迅順利的將這章小說寫完。

在我們無法深入接觸的領域我們要間接的收集資料，絕不能完全憑空想象。

小說又是高于生活的。

因為作者要在作品中加入自己的立場、觀點、意志、愿望、思想感情和審美觀點。

這便使小說具有了傾向性，也使小說有了內涵。

一部沒有內涵的作品是低劣的、無味的、使人感到厭煩的。

而這種傾向性的表達又不可以太直接，或者說應以含蓄的方式和手法將其表達出來。

作者同讀者是相互聯系、相互制約的。

能否將作品的內涵讀懂是與讀者的文化、經歷、領悟能力有關的，所以當你寫出沒有人欣賞的作品時也不太過于自卑，那說不定就是陽春白雪呢。

小說與其他社會科學的區別在于它是用形象的形式反映生活的。

所以一部小說除了要有內涵外還要有一定文字形式的外在美。

這種外在美是吸引讀者把文章讀完的動力。

這種動力可以有很多，比如優美的文字，悉歲引人入勝的情節，敘述的手法和技巧等等。

下面我以阿夏的小說《少女馬蓮之死》為例具體說明一下。

開篇時馬蓮被其父叫出教室去看媽媽，而他媽媽如果真的出了事他的父親為什么不去，而把她交給一個從未謀面的陌生人呢？這便給讀者留下了第一個懸念，她到底能不能見到媽媽，她到底會去哪？到了楊家成了楊彪的老婆后，馬蓮看到了那部電話，這使她有了逃跑的念頭，她能否逃出虎口又成了一個懸念。

在小說的發展中不斷出現懸念，這些懸念一直把讀者引導著直至全篇小說的結束。

所以，小說要想讓人讀下去就一定要有內涵，沒有內涵就要有吸引人的情節，沒有吸引人的情節就要有優美的文字，沒有優美的文字就要有講故事的手法。

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健身防身時間9Y

寫小說先寫大綱，只有思路清晰，才能筆走龍蛇。

簡單說，大綱可以分為主線和支線，就像一顆樹，分主干和分枝，主線就是主角在這個世界要干些什么，可以是復仇，可以是泡妞，可以是賺錢，可以是生存，只要明白了這點，我們就可以來設計支線了，什么是支線，支線可以是由主線故事觸發的，也可以單獨放起來描寫，不過要能觸發到后面情節，起到啟下的作用。

在這里要重點說下支線，支線的設計必須要是讀者喜歡看的，什么懸疑，虐戀，搞笑這種時下流行的元素都可以糅合進去。

就像一鍋火鍋，要往里面加入各種調料才有味道。

處理好支線之后，就要開始整理細綱，也就是把大綱里面的故事詳細的做出說明和整理，修改故事的漏洞，加入一些之前沒有想到的好的故事，用詳細的話理順故事，這一步至關重要，它能讓你在寫作的過程中不卡文。

郭璽清

寫網絡小說，你去專門網站吧。

起點中文網平臺最大。

但里面大神很多不容易出頭。

他有專門的手機寫作軟件叫作家助手，很方便。

你也可以去創世中文網它對接QQ閱讀，新人寫都市異能開金手指，套路文之類的最友好，也好寫一點，不要覺得套路文滿天飛啥的不好，都市的市場最大，讀者范圍很廣，新手先寫個幾百萬字入行，不至于因為題材冷門放棄。

新手最好先研究研究，排行榜上的文，開篇怎么寫的，黃金三篇事實上對新手的確蠻重要的，開篇三章，你開門見山，直奔主題，節奏快點。

趕快突出矛盾沖突情節，這樣讀者才愿意看下去。

有沖突了，后面才有意思。

裝逼打臉，扮豬吃老虎是網文界經久不衰的。

不要說那些大神為什么可以那么寫，那是因為他們已經有名人效應了，有書粉了，他們可以搞一搞風花雪月的文藝，但新手不行。

網文的讀者嘴巴刁鉆，口味也刁鉆，如果有一天有噴子在你的書區罵你，那么恭喜你，你寫的還行，如果有很多人罵你，那么你寫的相當不錯了。

其次，看你寫什么文，17k，云起書院、起點女生網、紅袖添香、瀟湘書院、小說閱讀網都可以。

我建議你寫小說前，去思考幾個月小說的定位和市場規劃，研究一下大網站排名靠前的書。

網絡小說沒有門檻的確是，但真的很難入門。

你可以看一下我的回答，網文之路到底有多難。

那里我有講到網文不是埋頭寫就可以了。

前期準備很重要。

作者惠永生

題主你好，我是愛寵人士小佩。

我最近在寫小說，我已經開始體驗寫小說了，雖然我的小說目前還沒有簽約。

以我寫小說經驗和接觸一位寫小說簽約了獨家的經驗或許我來回答你的這個問題最有發言權了。

請你用喝一杯奶茶的時間認真的把這個問題的答案看完。

以上是我寫小說的截圖我的小說第一次簽約失敗了

問題:我想寫小說，如何才能獲得收益？

首先我們想寫小說，前提是我們要了解小說是什么？小說分為短篇小說、中篇小說、長篇小說。

現在我來說說什么是小說。

小說以塑造人物形象為中心，通過故事情節敘述和環境描寫反映社會生活。

小說必須具備生動的人物形象、完整的故事情節和人物活動的具體環境這三個要素。

小說最重要的是通過開端給人感覺懸念，讓讀者覺得你的小說有可讀性。

小說是以故事形式刻畫人物，主要描寫人物性格、人物對話等細節描寫。

對于中長篇小說我還不是特別了解。

其實我們想寫小說掙錢，首先我們要了解什么是小說，小說該怎么寫，小說有很多題材包括言情、歷史、穿越、武俠、農村等等。

寫小說必須要有一個大綱，不管你是寫短篇小說、中長篇小說都要有一個大綱。

必須要有人物角色的描寫。

為什么我不敢嘗試寫中長篇小說，因為中長篇小說的人物角色比較多，沒有很好的文字功底和寫作毅力根本就無從下筆。

而短篇小說就比較簡單了，人物不需要太多，主要描寫一個時代背景抓住一個主要是故事為推進小說的高潮和可讀性。

把小說中各個人物的關系還有矛盾激化引起讀者共鳴。

像我寫的那篇短篇小說《逆襲之紫雪的青云志》是圍繞家庭婚姻生活中的女性朋友可能會遇見的困境。

受眾面可能有點小，主要受眾人群是中青年女性。

這篇小說是希望女性朋友走出婚姻中的誤區。

不好意思，我回答這個問題跑題了。

我只是想告訴題主和想寫小說獲得收益創作者們，首先要了解什么是小說要知道自己擅長寫什么題材的小說，還要給小說起一個好名字。

寫小說必須要有一個好題材還需要了解你所寫的小說受眾面廣不廣。

至于想要有有收益必須要簽約了才會有收益。

我認識一位寫長篇小說的德陽曉聲老師，他寫的一篇名字叫做《在仙俠世界玩自媒體》小說就簽約了。

以我對小說的了解以及我寫小說的經歷和接觸一位寫小說的老師簽約的真人真事，我對該問題的總結如下:想要寫小說最重要的一點就是要自己有一定的文字功底和堅持寫小說的精神和毅力，加上自己對小說的了解，只有具備這基本兩點，再就是看運氣能不能簽約了。

如果簽約成功了就會有收益了。

以上是我對該問題的解答，希望能夠幫到你，如果你覺得我的回答對你有所幫助記得關注收藏一下。

既然來了就點個關注吧！

單翅鳥怎么飛呢

怎樣才可以成為小說作者？成為小說作者很容易，你可以在各大小說網站注冊一個作者的身份，然后就可以開始寫作了。

但是如果你想走小說這條路，我會以一個“失敗者”的身份告訴你幾點經驗之談。

1.如果你想寫作，不要抱著三五天或個把月就能獲得成功的心思，要做好會在很長一段時間都會默默無聞的準備。

2.如果你想寫作，一定要寫好大綱。

僅靠一股沖勁去寫，路走不遠，更不會取得成功。

3.當你寫得很辛苦，卻始終無人光顧時，不要去搜別人會怎么說，因為很多人都這么干過。

鄙人也曾這么試過，結果只會讓自己更加懷疑自己。

4.如果你想走網文這條路，切記：不要寫自己所想寫，而是寫讀者所想看。

“爽文”與“痛點”足以讓你取得一定的成果。

準備好這些，你可以試著去寫一部小說了。

沬公子呀

寫小說是分長短的，不同的長短要求自然不鎮迅一樣。

不過，需要注意的一點是共通的，那就是首先得有一個故事脈絡的走向以及把握，長中篇需要一篇大綱，這樣才能更加準確的掌握自己的寫作內容。

至于更好的寫出一部小說，就不是一日之功了，需要閱讀大量的和要寫的小說相關的小說，先要知道明白別人是怎么寫的，自己以后有所了解才能越寫越好。

時常修改，完善自己的小說，也能看出自己小說的不足。

按我的觀點，寫小說大致能分成三個步驟，一是白描階段，就是按照別人的作品，一點一點的描摹下來，吸收別人創作的好的東西。

就像是把一張好畫蒙上一層薄紙，自己細細的描下來，不求神似，但求框架準確，整體把握對就好了。

二是臨摹階段，脫離別人的作品的框架，按自己的框架進行寫作，但是要注意他人運用的手法，既是御塌此看他衫悔人的小說是怎么運用更高一層的手法進行創作的，不用再一點一點的照搬，二是要在臨摹之下，多一點自己的東西。

就好比是張大千畫畫，雖然臨摹不少，卻是作品中有自己的風味。

三是脫手階段：這一階段的話，應該要完全放棄他人思想的束縛，完全按自己所想去做。

要具有創新意識，不可篇篇雷同。

就我現在來看，網絡上比較火的唐家三少等快餐寫手明顯沒做到這一點。

而那些以成名的大家，則要好許多。

推薦文學類看看：池莉，蘇童。

快餐類：我吃西紅柿。

青春類：《夏有喬木雅望天堂》純手打。

以上。

生活導師上官姐姐

啟星寫作網校惠老師答：沒人生來就會寫小說，每個人都是從零開始，從最基本的開始學習，日積月累不斷訓練，才能寫好網絡小說的。

該怎么做呢？

首先，要從閱讀網絡小說開始做起。

各類書站都有網絡小說排行榜，選擇自己喜歡的作品，每天研讀，不間斷的學習一段時間，對網絡小說有了最初步的認識，寫網絡小說也就成為可能。

這和談戀愛有點相似，只有兩人每天見面，互相了解得多了，才有可能成為戀人。

沒有人生來就會談戀愛，只有在戀愛中慢慢學習，掌握對方的性格特點，才能成為幸福的戀人。

第二步，開始試著去寫。

這時候，你會發現寫網絡小說和讀網絡小說，是兩碼事，你剛開始根本寫不出來。

但這個時候你放棄了，那你永遠與網絡小說無緣。

寫不出來也要寫，寫得不好也要寫，只有寫出來了，你才會有進步。

第三步，需要學習寫作的技術了。

我經常告訴學員們，寫作其實是一門技術，它和廚師的技術、修理汽車的技術、寫程序的技術，是相似的。

既然都是一門技術，那么就需要學習這門技術。

你在沒學習之前，當然是門外漢，能寫出來有些東西，也都是上學時期的積累。

在學習了網絡小說的寫作技術之后，你會重新發現，網絡小說的世界，也你想象的是不一樣的。

這里充滿了競爭，也充滿了豐收的喜悅，絲毫不亞于一個龐大的江湖。

通過以上三個步驟的努力，你基本上在這個行業入門了。

為什么只是入門呢？因為后邊還有更遠的路，等著你去走，這是一個豐富多彩的世界，也是一個容易收獲的世界。

這也是為什么大多數的創業者，選擇這個行業的原因。

教育暖風

大家好，我是一名政府部門的工作人員，從小喜歡寫作，現在是省作家協會會員，兩家報社的特約記者，歡迎閱讀我的答題！我是從事文字工作的，在文學體裁方面寫的最多的就是小說了。

我來回答你的問題！首先，要確定你的寫作題材。

要找你熟悉的領域去寫，這點不難理解，如果面對的是你不熟悉的題材，你就會無從下筆。

比如你沒有農村生活經歷，卻想寫農村題材，肯定覺得非常生疏。

再比如你沒有在部隊呆過，卻想寫軍旅題材，也是很困難的。

常言說：“生活是創作的源泉”，沒有某個領域生活的積累，沒有這個領域的體驗和感受，怎么能夠做到下筆游刃有余呢？池莉是土生土長的武漢人，所以她的小說里呈現出地地道道的武漢的風土人情。

王朔在北京大院長大，所以在他的小說里是標準的“京味”。

其次，確定你的小說類型。

在確定了寫作題材之后，就要確定小說類型了。

是言情類，還是懸疑類？是武俠類，還是都市類？不同的類型，有不同的寫法，這點看你個人的擅長，以及個人的喜好。

不管哪一類，都有它的讀者群，只要寫好了，都會受到歡迎。

第三，要刻畫人物形象。

小說里有各種人物，有正面的，也有反面的。

有大人物，也有小人物。

有知識分子，也有市井俗人。

有大俠，也有流寇。

刻畫人物，一是通過語言，二是通過動作，三是通過細節。

每個人，說話方式是不一樣的，林黛玉說話，與劉姥姥說話不一樣。

悟空說話，也跟唐僧八戒不同。

王熙鳳人沒出場，話先傳出來了，聞其聲，就知道是王熙鳳來了。

還有動作，關羽丹鳳眼一瞇，就意味著要動手了。

還有魯智深倒拔垂楊柳，也是經典的動作描寫。

第四，要制造小說沖突。

人物有了，就要寫故事了。

故事，肯定不能是白開水，必須要有鋪墊，有開始，有發展，有高潮。

只有制造出了沖突，才有小說的高潮。

比如諸葛亮舌戰群儒、草船借箭，比如林沖逼上梁山，都是小說制造的沖突，也正是在沖突中，情節達到了高潮，使讀者獲得了極大的閱讀體驗，也成就了一部精彩的小說。

我是“冷眼觀世象”，生活領域創作者，文化和新聞工作者，歡迎大家關注我，第一時間分享生活、文化等各類資訊、美文！

小小綠芽聊教育

怎樣才可以成為小說作者？小說作者，作為現在信息傳播成本低廉的時代，人人都可能是小說家，但會不會是你，這有很大難度，因為寫小說的已經億記了，你能脫穎而出？當然，我們為自己而寫作，為興趣而寫作，用心去創作，創作沒有模式，有的是吸引不吸引，那就按自己的生活再升華，去創作，寫出屬于自己的天地與世界。

PS學習社

你好想寫小說賺錢首先你要到起點中文網，縱橫中文網，創世中文網，17k小說網，飛盧小說網，木葉文學網，還有騰訊文學網，其中隨便一個去申請成為作家，申請好后就可以開始你的創作了寫小說特別是剛開始寫小說的作者來說，是非常難熬的一個過程，一天四五千字對于新手來說可能要十來個小時才能寫出來。

也是非常的辛苦的，而且是每天都要碼字的，首先看自己能不能夠堅持得下來新手作家剛開始寫小說寫了兩三萬字，就可以找平臺簽約，只有簽約了才會有收益，不簽約是沒有錢的。

如果你的小說寫得好，你不主動簽約，平臺都會主動活來找你簽約，只要小說內容精彩，讀者粉絲多了，錢也是非常的多。

寫小說不是件容易的事，前期要準備很多的資料，什么類型的，大綱整體框架，角色設定，功課做足了，才能寫好小說

名字都被用過11

三、文本細讀的幾種方法我在這里想介紹的只是我自己讀文學作品的一點體會，是我的閱讀方法，當然不適用于每一個人，也不適用于每一部作品。

文本細讀是一種能力，它幫助你閱讀文學作品，幫助你透過文字或者文學意象，探尋其所隱蔽的精髓之處。

通常來說，優秀的文學名著總是含有多層次的豐富內涵，其表層所承載的可能是社會上一般流行的觀點，但其真正的精華部分則不限于此。

前面已經說過，作家在創作的背后有一個完整的理想境界，這是他對自己的創作應達境界的期待。

這種期待有時候作為一種無意識存在于作家的創作心理，可能連作家自己也不怎么清楚，但它恰恰是藝術創作最真實的部分。

細讀文本的任務是揭示出這些隱含在作品細節背后的藝術真實，也是藝術作品最有價值的部分。

（一）直面作品直面作品也就是不帶先入為主的偏見去閱讀。

這是文本細讀最重要的途徑。

我們閱讀的文學名著，都經過了前人的精心研究，各種不同的解說仿佛是一層層外衣，把文學名著裝飾得五彩繽紛，但也可能把它的真身包裹得嚴嚴實實，讓我們讀不出它的本來面目。

既然閱讀是個人隱秘感情世界的發現，那我們必須強調直面文學作品，用心靈和情感進入文本，尋找一種線索，激起作家與讀者心靈世界之間的應和。

而其他外在的因素——研究和解說，只有在讀者與文本之間有了心心相印的可能性以后，才能夠發揮它的有益意義。

如果讀者在直接閱讀作品之前就先讀了大量的有關，很容易迷失自我，找不到自己的感覺。

有一次，我在上課之前給學生布置閱讀茅盾的《子夜》，課堂討論的時候，許多學生迷茫地問道：為什么說吳蓀甫體現了民族資產階級的兩重性？很顯然，關于“民族資產階級兩重性”這個結論，不是學生從小說文本里讀出來的，而是他們從相關的和研究著作中獲得的概念，而他們的當代生活經驗已經無法與這樣的概念聯系起來了。

于是我不建議他們討論“兩重性”的問題，首先要他們談談心目中的吳蓀甫是怎樣一個人，是一個成功人士，還是一個失敗的英雄？或者是一個魅力型男人？用最接近當下生活的觀念去理解藝術形象，就不會覺得這部作品離我們太遠。

像吳蓀甫這樣的人，其實在我們今天的社會也可能存在，我們怎樣來看今天生活中吳蓀甫那樣的老板、海歸人士、民營企業家？閱讀作品也要從實感的生活經驗出發，而不是從教科書的理論教條出發，于是就有必要強調閱讀時的“第一印象”。

你是贊美這個人物還是感到討厭？為什么？這樣，“第一印象”就能慢慢地觸動你內心的隱秘感情，促使你把自己放進文本里。

閱讀文本時，還經常會遇到一種“通不過”的感覺，即閱讀者讀到某些描寫、某些細節甚至是某些句子的時候，心里會不舒服，會產生“為什么會這樣寫”的疑問。

如果我們假定所閱讀的作品是一部公認的杰作，那么這樣的“通不過”可能不是因為作家在某些地方寫得不好，而是閱讀者的心靈在閱讀中遭遇了挑戰的信號。

——這也往往是文本細讀的起點。

所以，我建議閱讀者不要輕輕放過自己感情上“通不過”的信號，而是要停下來，問一下：為什么會這樣？也許你就會發現文本的破綻之處，其實也不是破綻，而是幫助你進入文本作進一步探究的線索。

這種內心發出的“通不過”的信號，有時候也會幫助你糾正前閱讀時期造成的偏見。

假如遇到這樣一種情況：當你閱讀一部作品之前，已經從別人的介紹中獲知這部作品的某些內容，你也相信這些介紹是正確的，但是在閱讀文本時，當你用自己的心靈直面文本并投入了隱秘感情，你就會慢慢覺得，文本告訴你的，其實并不是之前你所讀到的有關介紹的內容。

譬如，別人的告訴你作品中某個人物是個十惡不赦的壞蛋，可是你在閱讀中發現并非如此，或者你對這個人物還充滿了同情。

這時候，“通不過”的信號表明了你在前閱讀時期的印象與現時閱讀中的情感反應之間發生了沖突。

你必須相信自己的感情反應，糾正前閱讀給你帶來的偏見。

——所謂的偏見不一定就是錯誤，但是對你來說，那種不是出于自己的感情反應而來自外部的影響只能是偏見。

只有在你閱讀的感情反應印證了外部影響以后，它才不是偏見。

（二）解讀“經典”這里所指的“經典”，不是說作品本身有什么經典性。

在古代傳統文化中，“經”是指經書，“典”是指典籍，就是歷史上那種經得起反復引用和闡發的文化資源。

“經典”是指文化傳統中最根本的意象。

西方的文學經典是古希臘古羅馬文化、希伯來文化，是《圣經》。

即使是西方現代、后現代的文學，也都離不開對文學資源的依賴。

哪怕是創造一個新的名詞概念，也可能從古希臘語或者拉丁語的詞根開始講起，這就是引經據典，表示現代人說話是有依據的。

尼采，這是一個反傳統反基督教最烈的人，他說上帝死了，可是他所依據的日神精神、酒神精神，都有古希臘文化的原型，他還是回到了經典。

我講現代文學史，要從魯迅早期小說《斯巴達之魂》說起，這部小說很少有人注意到，一般講魯迅的早期作品，也是講他的文言文論文或者小說《懷舊》，不過我還是喜歡《斯巴達之魂》，神采飛揚，體現了魯迅強烈的浪漫主義的創作精神。

而且在上世紀初到“五四”新文學運動，大多數作家是自覺割斷自己的文化傳統，轉向對西方的流行文化和時尚的模仿，這使“五四”新文學保持了青春活力，也是造成它膚淺的根本原因。

但這種趨勢并不妨礙少數優秀作家從頭開始學習西方文化，企圖從文化源頭上理解和引進西方文化的傳統。

魯迅從古希臘的歷史中攫取了這個片斷，并融化到自己的藝術創作里，正是反映了當時的中國文學中世界性因素的形成。

《斯巴達之魂》所表達的就是一種創作中的“經典”意識。

好的文學作品少不了經典的幫助。

因為經典所反映的是作家觀察、思考和表述生活現象的思維依據。

這是我們不能忽略的。

我舉個例子，張愛玲的《傾城之戀》，白流蘇和范柳原住在香港淺水灣的一個殖民風格的旅店，那個晚上，范柳原說的話里引了《詩經》中的一句：“死生契闊，與子相悅。

執子之手，與子偕老。

”這首詩引自《邶風·擊鼓》。

原來的詩句是：“死生契闊，與子成說。

執子之手，與子偕老。

”可是張愛玲把第二句改成了“與子相悅”。

我不知道她這是要顯示范柳原引詩引錯了呢，還是其他的什么原因。

張愛玲應該是故意引錯的，她后來寫了一篇創作談《自己的文章》，又把這首詩引用了一遍，而這次的引文是“與子成說”。

這樣的手法似乎只有張愛玲會用，她把她的小說的意思上升到經典意義去討論，從古代的經典意象里找出一種跟小說相對應的因素。

這首詩是什么意思？就是打仗的時候，人們覺得生死茫茫，生死聚散就在一剎那之間，人是把握不了的；雖然生生死死把握不住，但是，“與子成說”：我與你相約、與你立過誓的，我們一定要生生死死在一起，一定要白頭到老。

這是聞一多的解釋。

還有陳子展教授的解釋，他說這不是夫妻間的誓言，而是戰士之間的友誼：我們在一起打仗，我們說過，我們生在一起，死在一起。

這兩種解釋都是通的，“與子成說”，說明這是一首非常積極、非?？隙ǖ拿窀瑁谏烂烀．斨杏幸环N肯定性的東西。

張愛玲是知道這首詩里有肯定性的東西的，她本人也這個東西。

可是另一方面，張愛玲又是個虛無主義者，在她看來什么都是假的，愛情也沒有真心的。

為了強調范柳原和白流蘇兩個都是自私自利的人，她說，一個是自私的男人，一個是自私的女人，兩個人都是精刮，整天為自己打算，玩弄小計謀，直到戰爭爆發，兩個人才不得不在一起了。

她為了表達這樣一個庸俗的看法：世界上是沒有愛情的，沒有肯定性的；為了表現范柳原是個浪蕩子，她就改了兩個字——所謂“相悅”，就是說我們相互看看，很高興，我看到你很高興，你看到我也很高興。

這樣一改，意思就變得很油滑，天地無情，生死無常，人都掌握不了自己的命運，因為掌握不了，大家相悅一下就可以了。

這樣一改，后兩句詩就變得很輕浮。

這就是修改經典，這一改就把小說里面人物的性格改掉了。

我原來不怎么喜歡《傾城之戀》，但我最終讀懂張愛玲這篇小說，就是發現了這兩個字有差異，我的感覺是，張愛玲本人的創作意圖與這個作品所展示的藝術形象之間是有距離的，通過經典的修改，表達了她內心深處對愛情的根深蒂固的不信任、對人生的根深蒂固的虛無感。

張愛玲喜歡調侃，喜歡把莊嚴的事說得很不堪，但這不能掩蓋一個事實，就是張愛玲的骨子里是相信“死生契闊，與子成說”的，問題是她從她的家庭教育中感受不到真正的愛情。

這樣一種理性因素和她的內在本能是有矛盾的，我們通過《傾城之戀》里所引的經典可以看出來。

（三）尋找縫隙讀《傾城之戀》還會發現另外一個有趣現象：故事寫的是白流蘇和范柳原兩人的“傾城之戀”，作家卻漏掉了一個重要場景的描寫，那就是兩人的第一次見面。

按照張愛玲婆婆媽媽的敘事習慣，這樣重要的場景（決定了兩人一見鐘情的開端）本來是不應該疏漏的，只能說這是作家故意為之，因為只有這樣才能使白范兩人的戀愛變得不真實。

我們在閱讀文學作品的時候要學會尋找縫隙。

文本不是籠統地講故事，我們細讀的時候要注意讀出它的破綻，讀出作家遺漏的或者錯誤的地方。

我有一個信念，任何一部好的文學作品，背后一定有一個完整的世界。

——只有詩歌不一樣，因為詩歌是抒情的。

小說的背后有一個完整的故事，有一個完整的理想的模型，但是作家沒有能力把這個模型全部寫出來。

比如說，作家寫一個愛情故事，他的意識里肯定存在著一個完美的愛情故事，但他不可能把心里感受到的愛情原原本本地表現出來，寫出來的只是所要表達的一部分。

很多作家在寫完作品以后說，我的筆無力啊，我寫不出這個偉大的故事。

有的作家把作品改來改去，就是因為他在創作實際中達不到他想要的那么一個完美境界。

這就有一個差距，所謂的“縫隙”就暗示了這種差距的存在。

“縫隙”里隱藏了大量的密碼，幫助你完善這個故事。

《雷雨》里也有一個遺漏的情節，周樸園在娶蘩漪之前還有一個妻子，就是取代梅侍萍的那個有錢人家的小姐。

這個妻子在《雷雨》里面好像完全被遺忘了，什么痕跡都沒留下。

西方文學里不是有《閣樓上的瘋女人》（The Mad Woman in the Attic）嘛，對女權主義來說，這是一個值得關注的縫隙。

為什么曹禺在劇本里對這個連名字也沒有的女人一點信息也不提供呢？相反，對于生育過兩個孩子的梅侍萍（魯媽），周家卻保留了大量的信息，又是照片又是老家具，還以周萍生母的身份時時掛在周樸園的口頭上。

去后榮辱相差如此之大，不能不引起細讀的深思。

還有就是，劇中人物口頭上經常提起“三十年前”怎么怎么，指的是三十年前周家把梅侍萍趕走的事件。

可有一次講課我突然覺得不對呀，魯大海出生三天的時候梅侍萍被趕走的，魯大海在劇本里出現時是二十七歲，那么應該是二十七年前被趕走才對啊。

為什么說是三十年前？是“三十年前”說起來比較順口？這當然是口誤，可我覺得還是不對，我仔細排他們的年齡，周萍出場時二十八歲，那么周樸園與梅侍萍在一起至少是在二十九年以前，也就是說，周樸園和梅侍萍相愛的時間是三年，所以一點沒錯，“三十年前”恰恰不是把魯媽拋棄的日子，而是他們相愛的日子，他們兩個人從相好到生子再到被分離，正好是三個年頭。

那么，周樸園和魯媽都不是在回憶一個悲慘的日子，而是回憶一個美好的日子，潛意識里想的是美好的事情。

什么樣的事情能這么刻骨銘心，值得在他們潛意識里一再出現？那只有他們美好的愛情。

周樸園并不是強奸了這個丫環，他們是相好了三年，而且在三年里生了兩個孩子，他們的家還布置得非常像個樣子，已經過了三十年，周樸園還保持著梅侍萍當年的布置，他每次與蘩漪吵架，就要拿舊襯衣來懷舊，所有的事情都聯系起來，你就發現，其實周樸園對梅侍萍的感情非常深厚。

一個中年人有過一次失敗的戀愛經歷，這次戀愛又是刻骨銘心，那么他后面的婚姻肯定不幸福，曾經滄海難為水。

所以后來周樸園與蘩漪的婚姻生活不幸福。

透過蘩漪的不幸福，透過那個已死的無名妻子的悲慘命運看，周樸園和梅侍萍其實是幸福的。

這個故事就這么倒上去看，什么都想通了。

如果從那些被遺漏的縫隙里找信息，《雷雨》說的就是一個完整的家庭倫理悲劇。

周樸園和梅侍萍的悲劇不就是過去陸游和唐婉的故事嗎？《釵頭鳳》為什么可以流傳千古，而周樸園就要遺臭百年呢？我覺得，在《雷雨》中我讀到了我能讀通的東西。

過去我們對文學名著的很多解釋都是從教條出發的，我們不相信文本背后還有一個更加完美的世界，只相信顯文本提供的東西。

這就是我說的尋找縫隙，通過作家的遺漏和疏忽，慢慢讀出很多我們從字面上讀不出的東西。

（四）關注原型原型與經典不一樣，原型指的是作品里隱藏了一個隱型結構，通常隱型結構來自民間的文化資源，反映了民間對于現實生活的理解。

我們聽作家講故事，好像是千變萬化非常豐富，其實千變萬化的故事背后是有一個原型的，這個原型結構就是文化模式，也是民間故事的基本模式。

人的想象力是非常有限的。

我再舉個例子。

1990年代初，王朔與人合伙創作了電視連續劇《渴望》，引起過許多爭論。

這個故事寫的是某干部在“文革”中落難，不得不遺棄一個孩子，被普通市民劉慧芳收養。

后來劉慧芳嫁給了干部子女王滬生，為了小芳受盡王家的白眼，最后導致離婚并放棄親生兒子。

然而終于真相大白，小芳正是王家當年所遺棄的孩子。

這個故事讓我想起傳統劇目里《趙氏孤兒》的原型——《趙氏孤兒》的模式：趙家蒙難——孤兒遺失在外——程嬰為了保護孤兒犧牲親生兒子——程嬰含辛茹苦，遭受世人遺棄——孤兒長大，趙家昭雪——程嬰含笑而死《渴望》的故事模式：王家蒙難——小芳遺失在外——慧芳為撫養小芳不得不放棄兒子冬冬——慧芳含辛茹苦，遭到王家遺棄——小芳長大，王家團圓——慧芳卻癱瘓在床很顯然，這是同一個原型在起作用。

劉慧芳的故事正是忠臣義仆原型的現代版本，而正是這種“信而見疑，忠而被謗”的文化原型引起了民間觀眾，特別是皇城根下的北京市民的激動。

同樣的原因，這種故事原型在上海市民中反應平平，而在知識分子中間更難獲得認同。

劉慧芳說到底就是一個義仆，對“文革”中落難的忠臣（即一個老干部家庭）充當了義仆。

我講這個故事不是要去套兩者的關系，其實這兩者沒有關系，只是傳統民間文化原型的再延續，它不是通過實際上的模仿，而是通過文化原型的反復呈現，把一些基本的文化觀念傳播開去、保留下來。

義仆的故事，在中國古代的文學作品里很多，“五四”以后逐步淡化，1950年代以后這類傳統義仆戲都被禁止。

可是到了現在改頭換面又重新流行起來，大家都為這個劉慧芳傷心流淚，好人一生難以平安。

但這個故事里面宣傳的奴才思想太濃厚了，王朔本來是個見誰罵誰的人，他早期的小說作品我是比較欣賞的，我喜歡這種痞子精神里含有的反抗因素，代表了北京下層市民的某種憤怒情緒。

可是到了1990年代，王朔從小說到影視創作，媚俗因素越來越多。

當他的影視作品被媒體炒得很熱的時候，痞子就變成了奴才。

這在中國社會傳統里實在是太多了。

通過不同的文本分析，就可以看出人的精神狀態。

而這種精神狀態，在我看來，是很悲哀的，也可以說是我們中國文化的悲哀。

閱讀文本，最直接最感性的層次就是直感，就是你直面文本時候的那種感覺；再深入下去是對技巧的分析，就應該尋找經典，發現縫隙；再深入分析的話，就能看出其故事原型。

這在作家來說可能是無意識的，只是文化的教育和熏陶的結果，它在無形當中寄寓于人們的心靈。

那么，這種文本細讀使閱讀變得有趣，我們通過閱讀可以看到的東西比這個文本本身描寫的東西要多得多。

張之在

怎樣才能寫好一部小說？大凡愛好寫作的人都或高成低的寫過小說。

首先熱愛生活，要有豐富的情感的那種意識心態下才去尋我自己文筆所產生的素材做人文景觀的組織。

寫作者的創作態度要端正，思想要健康，不然文筆所產生的作品傷害廣大讀者。

歷史上有些小說寫作十分成功，但其中心思想所導致一些人受痛苦斃命。

這樣的文筆不要也罷！寫小說對國家忠，對歷史實，對社會愛的基礎上龍鳳飛舞，鵬程萬里。

若把殺人惡魔美化成英雄人物，無論小說多么有氣勢，都是良心上有污的敗筆。

寫小說要有一課火熱的心，才能文學生命放出光芒。

一句話要有文學修養，稱得起君子。

合丹萱fr

怎樣才可以成為小說作者？寫大量有價值、可傳播、可復制的作品

楓葉258369

在寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累，懂得通過小說的三要素來進行構思，詳細介紹如下：1、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；州睜第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。

2、以生活中的某一個原型為主，加以概括、想象和虛構，從而創造出典型人物。

或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。

3、以現實生活中的矛盾沖突作為構成作品情節的基礎，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人物性格的事件，經過提煉，構成富有表現力的情節。

4、在統籌完上面兩項后要思考小說發生的大環境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個事件就是為了推動故事情節中英雄的出現。

擴展資料人物、情謹跡空節、環境是小說的三要素。

情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。

環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。

按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代、玄幻小說等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。

按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇，并稱“四大文學體裁”。

小說刻畫人物的方法祥瞎：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

首蕊騎鶯

有一天我走在路上（人物是我，環境是路上），我碰到了一個人（事情），他長得很高……第二天醒來，仿橡我走在路上，發覺我曾經經歷過備鍵旁相同的事情，前面有一個人很高，在哪里呢，是在夢里吧！對亮搜！那是一個夢?。ㄊ虑榈慕涍^和結果）

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怎樣才可以成為小說作者？第一忌諱：無論文筆多么優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。

否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。

請記住愛勒莫。

雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。

”讀者的確愿意跳過那些無效內容。

　　第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環境。

　　小說家大衛。

羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。

大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。

”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。

”　　第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。

這是初學者最容易犯的錯誤。

　　第四點忌諱是：不要概括，要具體。

　　關于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。

他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J為，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性。

應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。

在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

　　因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍” 而是“一支0。

44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

　　將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！　　你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。

——拉威爾?；斯潘塞。

　　“怎么才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。

如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。

當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助于五種感覺”。

一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。

利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。

每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。

實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

　　想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一只熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。

僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。

讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。

我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。

不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。

當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。

當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。

她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。

她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），并向男人扔去。

這些都會增強視覺效果。

當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？　　是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然后做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。

絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。

當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的臺詞。

如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。

不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。

生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。

人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，并讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

　　使用收尾語來創造意象。

請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。

她“砰”地一聲把水壺放下。

“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。

第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。

這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。

緊張的時刻所用的詞要少而精。

我是從我的英語老師那兒學到這一點的。

在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。

當她告訴我這個規則之后，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目了然。

　　在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。

當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。

與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。

這樣做就會自然緩和緊張氣氛。

當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。

只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。

他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。

好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

　　應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

　　抓住興奮點：　　對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

——菲立茲?；惠特尼　　在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。

如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。

我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。

我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。

而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。

我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。

在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

　　這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。

這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。

　　于是，我把它們寫下來。

我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。

我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。

魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

　　我羨慕那種能夠沿著最初的構想，并把它發展成小說的作家。

但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。

我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，并使之繼續閃亮或者再現。

我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

　　最初的興奮能持續多久是因書而異的。

我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。

那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。

為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

　　當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。

我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷于創作之中，根本看不到它的缺點　　通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至于飄飄然。

而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考后是否能改得更好些。

對于初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。

較為保險的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。

　　現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。

要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。

在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。

小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

　　靜等靈感的突然迸發也是不明智的。

寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

　　讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。

第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。

如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。

第三種興奮是有關讀者的。

如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。

　　作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。

但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。

對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結。

為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。

當我每天開始寫作時，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。

盡管我是多么想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

　　那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。

于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。

然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。

我發現經過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。

在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

　　我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。

我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。

我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。

我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。

我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

　　“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。

我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

　　小說創作中的懸置緊張法：　　微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。

“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關子”、“設扣子”、“系包袱 ”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。

車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎么辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧。

”在《怎么辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。

其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。

如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨后跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什么人，影片直到結尾都沒有交代。

這種在結尾產生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯想。

“懸置緊張法”其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。

如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預知天有大霧，可在三日之內“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。

一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。

如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結小“扣子”，一環扣一環，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾沖突推向總高潮。

而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的“懸念”，描述到結尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。

運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那只會削弱作品的主題思想。

　　作家十二戒：　　作家十二戒一，忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。

”　　二，忌‘我’“這就不多說了，對于所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌”　　三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述”　　四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”　　五，忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字”　　六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。

要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。

文章太短不行，太長也不行。

要長短適中。

”　　，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。

因為他們硬是把武俠與科幻平衡。

每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。

”　　八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。

主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事后的力量強無可強，那幺你怎寫到終。

”　　九，忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。

如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。

”　　十，忌例表“題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。

”例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。

最后魔法師突然之間出現了。

才啊！地明白到這是一本玄幻作品。

給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以后很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最后才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。

換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建筑了起來，這是他成功的地方。

　　十一，忌呢稱“身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。

文章必須給人中立，冷酷的感覺。

而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。

你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？”　　十二，忌上下關系混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系”比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。

”而不是：“某某某聽令，將XXX給我打下來。

”公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。

這只能表現作者社會經驗不足

用戶3252909625667

怎樣才可以成為小說作者？首先一條是個愛讀書的人，讀方方面面的書，讀經典的和不經典的，在知識得到一定的程度，再有選擇性地讀，根據自身的愛好，自己喜歡的作者，讀他的全部著作，反復閱讀，每一次閱讀都有新的體驗，新的發現，逐漸掌握了作者的思路，然后自己試著去寫，如果在寫作中斷了思路，停下來閱讀，或出去走走，又會靈感出現。

這是我一個基礎差的人的辦法，不一定對，請大家指教。

張蕓胭 1.向出版社投稿

不知道你有沒有留意過，紙質書的封面那里都是印有出版社的投稿郵箱，你可以按照上面的地址給出版社投稿。

要注意的是，小說就給小說出版社投稿，因為大部分出版社領域分得很細，有的只負責雞湯書籍的出版，有的只負責小說，所以我們要找對口的才行。

其次，投稿時，記得要做好幾點，先介紹自己創意的意圖和目的，還有小說大綱，作者簡介，當然最重要的一點要給出數據，讓出版社相信幫你出書可以大賣。

否則沒有人愿意去做一件沒有報酬的事情，出書是個大工程，流程非常復雜，你必須打動編輯，她們才愿意去干這件事。

2.在頭條發表

很多人應該都還不知道，頭條有個小說付費連載功能，但沒有在功能設置那里，而是要通過聯系一個叫頭條小說大神（我記得是這樣叫的）的工作人員幫你申請，開通之后在功能實驗室里面可以看到。

開通之后，我們的作品就可以在頭條發表了，而且還可以收費，賺取一定的報酬，前提是你先發表幾萬字免費試讀的，這樣可以吸引更多讀者看你的付費作品，同時也能保證你可以持續地更新下去。

3.在簡書發表

簡書很多作者通過發表文章吸引了不少編輯，出了書，之后就開始寫自己想寫的小說了，然后又出版了一部小說，簡書有個簽約作者就走了這樣一個路子。

但不建議我們一開始就到簡書寫小說，因為篇幅長，讀者大部分沒有耐心看下去，也漲不了粉絲，建議先把小說放一放，多寫一些新媒體文章，一篇2000字左右這種。