“書法”這兩個字甲骨文怎么寫??謝謝!!!(怎樣才能寫好毛筆字...

　　書法作品的寫法分：內容的分行布白、題款和印章。

　　分行布白是根據書體、內容、風格、篇幅的變化而不同。

如果內容、字數很多，而篇幅有限，且書體又屬渾厚開張的風格，那么分行布白勢必變茂密，在這種情況下，就要注意茂密充實而不擁擠紊亂。

如果是隸、楷，分行布白一般都采取縱橫成行，隸書縱行字距寬于橫行，楷書縱橫相當，有的還采取打朱絲欄（用毛筆或鴨嘴筆扶尺畫成），或分格寫，字體風格秀麗的字，一般分行布白都比較疏朗。

但隸、楷書也有茂密的布白，如顏字。

如果分行布白縱橫均勻又過于茂密，就可能產生擁擠現象。

如果布白縱橫均勻，風格秀麗疏朗，則更要講究字體的大小，筆畫的斜正、開合的變化；如果是縱成行橫錯列的行草書，由于點劃的使轉，形成疏密、參錯、穿差、險夷、開合等錯綜復雜的變化，分行布白或疏朗或藏密均可隨人意，但以適宜為止，變化而不堆砌錯亂。

古代書法作品都是縱寫，很少有橫寫的，只有匾額、橫披是橫寫的；題畫和扇面題字、文章標題等也有橫寫的。

一般都右起左行。

其分行布白的要求和豎寫大體一致。

　　題款和印章雖是書法作品內容的附屬，但是對一幅書法作品來說，是有機的重要組成部分，它起到畫面的虛實變化、補空填白等作用。

有些作品往往因對題款、印章不夠重視，破壞了全局的統一和變化，損壞了作品的章法布局的完美。

　　題款是一幅書法作品的說明文字，包括對書寫內容的說明，為誰而作，創作時間、地點、作者姓名。

　　題款分單款和雙款。

內容也有簡有繁。

如果是單款，簡單寫法只寫作者姓名或時間；如果是繁寫，則把所寫內容的說明，如詩詞的作者（包括詞牌），為什么作，寫于何年何月、何地或什么齋室名稱等。

雙款是指包括受書者姓名，如××囑書、雅正、斧正、正腕等。

題款的書體，一般用行書體，字體要比正文字小，寫在正文的左側，相當一行字的位置。

有的題款字數很多，正文反而不如題款字多，則題款也是正文布局的一部分。

正文字大而疏朗，題款字小而嚴密，達到全幅變化而統一。

如果題款字數少，題款和具名及印章之間的距離可拉大一些，但以勻稱為宜，具名之下的地點和印章，下延不得超過正文的下腳線，最好距半個字或一個字。

如果正文寫完后只留下有限位置給題款，題款應簡單，只具姓名、年月、印章，或只具姓名和印章。

　　印章雖小，但不可忽視。

它在一幅書法作品中，能烘托氣氛，調整布局，增加變化，起著畫龍點睛的作用。

有些作品，正文和題款都寫的很好，但由于印章處理不妥，或歪斜，或位置不合適，或大小多寡不宜，都會影響和破壞章法布局的完美統一。

　　印章中分姓名章和閑章兩種，姓名章刻的是作者的姓名，或單姓單名，或別名雅號，蓋在其名之下或旁邊空白處。

用一方或兩方視下空位置大小，如果具名在縱長三分之二的上方，則印章可鈐蓋大小兩方印章，如具名很靠下，無鈐蓋印章處，而旁邊空白又較大，則可鈐蓋具名的左旁，閑章的內容往往寄托了作者的思想情操和對藝術的見解等等，可以幫助觀眾對作者作品的認識，其實閑章并不閑，有著豐富的內容。

閑章一般蓋在右邊緊靠字行的的空白處，又名“引首章”；蓋在題名后的空白處，又稱“壓腳章”。

印章的形狀有方、園、橢圓或不規則的，且有大有小。

姓名章的大小要和作品的字幅和書體的大小相一致。

閑章可略大些，但也因和字幅、書體相稱。

總之應和整幅作品章法布局相調和為原則。

印章分朱文章和白文章（也有半方朱文半方白文的），朱文為陽刻章，白文為陰刻章。

用陰文或陽文視布局的需要，一般都用陰文的白文章。

圓咕隆咚丁冬冬

【毛筆字】基本要領要想寫好毛筆字必閉好須掌握好筆法和字法。

【執筆】蘇東坡說：“把筆無定法，要使虛而寬。

”五指執筆法：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度)，保證筆桿不脫落；中指在食指下面搭在筆的外側譽嘩，既加強食指捏筆的力量，又發揮把筆往里鉤的作用；無名指的甲肉之際抵在筆桿內側，起著把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推。

握筆時要如古人所說：“令掌虛如握卵”，這樣便于運筆。

學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫直線和弧線。

執筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書字的大小來決定，小字低執，枕腕；大字高執，懸腕；再大則需懸肘。

【字法】書法是線條造型藝術。

所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條(點畫)的用筆方法。

提按——筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細。

就像人走路的兩只腳，一只落下，一只提起，不停地交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。

惟其如此，才能產生出粗細絕不相同的線條來。

每寫一個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程。

入筆有“露鋒”法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有“藏鋒法”，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。

行筆要學會“中鋒用筆”，使鋒尖常在點劃中間運行。

為使筆畫有力度，還慶態行要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。

收筆有“露鋒”（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有“藏鋒”（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。

結字——又叫結體或間架結構。

啟功先生曾指出，寫毛筆字一要把握間架結構，二要練好筆畫特點。

間架結構比點畫特點重要。

間架好的字，筆畫特點不突出，也還順眼；反過來就不行了。

因此，認真研究并把握好字的結體規律十分重要。

所謂“初學分布，但求平正”。

口令999

筆畫的質感表現在點畫是否豐腴上。

如何達到豐腴筆墨，需要在用筆上下功夫。

從古代論書所講，用筆有中鋒，側鋒之分，更分陰陽之勢。

所說玄妙莫測，只有意會不可言傳。

因此感覺用筆變化，應該學習魏晉筆法。

順其自然，法外之法，于情性之中，中鋒偏鋒在不同的運筆端間，而靈活運用。

不可窠臼，不能機械的單調的書寫，端倪筆法結體的變化，才是真。

因而筆畫豐富多姿。

達到豐腴。

虛實相間，抑揚其里，粗細，疾速，遲澀皆得，筆畫放的開，留得住，既不出油滑之感，有無凝澀不暢之形。

質感的妙美，王羲之筆畫達到了極致。

后來的何紹基行書，用筆開始糅雜了碑帖相間，且在疾速遲緩上能夠表現的既留得住墨，又能筆筆相映帶，其書作質感富有意境。

總之書法筆畫的質感，源自駕馭筆鋒嫻熟是否，且胸有筆墨。

都是經過了長時間的用功積累。

古人書家若此，今人大凡寫的富有質感筆畫者，也是若此功力深厚所至。

一切論書之妙，都是意會，比如米芾字風檣陣馬，王羲之的筆勢論，衛夫人的筆陣圖，皆為形容而已，不可言傳。

注重功夫，相信積累，久之便擁躉書法的的質感。

墨講書法

如果是稿紙就像寫文章一樣寫下去落款和寫信一樣寫如果是專用的紙張（豎列的或方格的）要由右到左由上到下寫正橘沒有標點符號直舉衫接往下寫寫完另起一列空一格寫落款（用較小的舉答團字）后面空一格蓋章注意圖章不要太大章的大小和落款的字差不多如果是有色紙就先將圖章蓋在白紙上剪下來粘上去切忌作品不要太飽滿正文最后最好空半行（或列）的格子

亓官燕子懷杉

謝謝您的邀請和提問。

“書法的筆畫質感要怎么寫出來？需要注意哪些問題？”您提出的這個問題也可以說是筆法的力度，筆法的表現力的問題，這個問題也就叫做質感問題。

所謂的質感，是有具體的“質地”感的。

比如說，有金石味是一種質感，比如說有草木味也是一種質感，不同的書法家寫出的書法作品，在筆畫上的用功以及造詣追求是不一樣的，因此他們的筆法墨法的質感也是不一樣的。

我們最常見的形容書法質感的就叫“顏筋柳骨”。

那么到底什么樣的書法的質感就叫做“顏筋柳骨”有筋有骨呢？這就是書法欣賞當中仁者見仁智者見智的地方，因為我們沒有具體的指標，在每一個人的眼中，不同的人對不同的書法會做出不同的質感的判斷的。

沙孟海金石味質感的書法，用筆斬釘截鐵，布局密不通風，疏可走馬

比如說同樣是顏真卿的書法，如果把它刻成碑刻的書法作品和磨嘰的作品相比，那么這種質感就不一樣。

例如同樣是褚遂良的書法，他的書法墨跡和碑刻的感覺也完全是不一樣的。

而我們在學習書法的時候，大量的書法學習都是從備課開始的，很少從墨跡書法臨摹開始，但是最后同樣都能夠寫出“顏筋柳骨”或者寫出書法的質感來。

那么筆畫的質感到底是怎樣寫出來的呢？我們認為，筆畫的質感是從兩個方面來寫出來的。

一個是我們學習經典書法作品，通過臨摹來感受古人的筆法表現力，比如說，在臨摹碑刻的時候，我們盡量要體現出碑刻作品的那種金石的味道，在追求這種金石味道的時候，它本身就會產生一種書法的質感。

有的人喜歡寫得蒼茫，有的人喜歡寫得蒼勁，有的人喜歡寫的得堅挺，有的人喜歡寫的委婉。

這樣的臨摹方法，當然能夠表現出筆法的質感境界。

另一個方面，就是不斷的提高自己的修養，用自己的情感世界加上書法的技巧來錘煉出筆法的質感，下面我們就從這兩個方面來談談筆法的質感是怎么樣寫出來的。

深得“顏筋柳骨”的用筆質感，以隸書和篆書為筆意

首先我們從臨摹經典書法作品的時候，我們就要做到準確的臨摹，準確的臨摹，就是要抓住它的核心技巧和它的基本精神，以及達到這種藝術效果藝術境界的具體的方法。

我們總結歷史的經驗以及書法教學的經驗來看，主要還是要把筆法的三個環節完全徹底的吃透，這就是筆法的起筆、行筆、收筆，我們要在臨摹字帖的時候，一定要準確的完成書寫任務。

如果我們能夠準確的做到了對筆法的起筆、行筆、收筆的認真分析，那么我們寫出具有樸素的基本的質感的筆畫來講，就沒有什么問題了。

既然我們要強調筆畫的質感，那么我們先要來看看，如果是沒有質感是一個什么樣的問題。

第一，是筆法不準確第二，是末墨法沒有嚴格的控制第三，是境界不到位

前面我們說了，筆法和筆畫是一回事情，因為筆畫是由筆法構成的，我們說筆畫的結構就是起筆、行筆、收筆。

事實上，我們在學書法的時候，能夠嚴格的達到對筆畫的精準的理解和書寫，是非常不容易的。

褚遂良的筆法質感多“筋”，有絲弦之聲

關鍵的問題在于我們怎么樣起筆怎么樣行筆怎么樣收筆在每一個不同的書法里邊是不一樣的，它又有具體的書法的應用，我一直在講我們臨摹字帖的時候一定要注意看字帖，看字帖，看字帖，你臨摹的什么字帖，你就對你的字帖的起筆行筆收筆要做分析，因為不同的字帖上他的起筆行筆收筆方法是不一樣的。

我們來看這樣一個例字，在《曹全碑》中同一個字是怎么寫的。

這是今天早上我剛剛看到的一個視頻里在講《曹全碑》如何寫好具體的來說就是“行筆”。

我覺得他說的有些不太對。

在這6個字中，我們主要看一看橫畫、撇畫和豎畫的一些寫法。

我們首先看左邊三個“不”字上面的一橫這三個不字的一橫都是一個弧度的寫法，但是它的控制不一樣，粗細輕重不一樣，起筆藏露也不太一樣。

有藏鋒的起筆，有露鋒的起筆，如果我們不加以區別，都把它看成一種寫法，那么你要寫出這樣的質感，就非常不容易了。

我們再看“不”字當中的幾個撇畫，這幾個撇畫的起筆、行筆、收筆都是不一樣的。

尤其是收筆部位，筆畫收筆的時候都不太一樣。

我們學書法尤其要重視起筆、行筆和收筆的變化，如果是概念化寫過去，你當然寫不出筆法的質感來，因為所有筆法的質感都是在這種變化當中產生的。

筆法的質感，除了用筆的墨色力度之外，它還有自身的筆意、筆勢。

如果我們把這些寫不對，當然也達不到對于筆法質感的表達。

比如說，我們看上圖當中的“史”這個字的寫法。

“史”的主筆是撇，但是這個撇畫不是斜撇，而是豎橫兩個筆勢，通過穿插彎度的結合寫出來的，所以我們在寫他的質感的時候，一定要把它的這個篆書的筆意和豎畫橫出的筆勢。

如果寫不準確，寫不正確這個筆畫的筆勢和筆意，那么你想達到筆畫的質感，那是根本不可能的事情，因為質感不能離開筆意和筆勢。

我們再看看《宣示表》中“所”字的寫法。

這個字的橫畫寫得非常的有氣勢而向右上揚。

這個橫畫要注意起筆有頓筆，然后筆畫逐漸再加重，前邊比較細，后邊比較粗，收筆藏鋒。

再看幾個數話，他都沒有寫的非常的垂直，而是有斜度，三個豎畫的起，筆基本上都在一條線上，沒有一個壁畫與上面的橫畫有連接的地方，都拉開了一點點距離，但是每一個數化的起筆都不一樣，一定要注意看用筆的方向不太一樣，這也是一種質感的表現，最后兩個筆畫，撇折和點的起筆位置非常的精致，有針尖對麥芒之妙，一定要注意。

這些筆法我們都可以通過臨摹字帖來達到提高質感的目的。

但是一個書法家的筆法表達能力和表現力，最好還是通過自己的學術修養來達到藝術的境界。

例如我們再看看弘一法師的絕筆之作“悲欣交集”這四個字。

不但在筆法上老辣，而且在用筆的質感上，由于特殊的環境和心情，透露出了百折不撓的金石質感。

唯有以矜持的味道才能表達出他堅韌不拔的信仰之情。

但是，在弘一法師其他的作品里邊卻沒有這樣的質感，他青年時代和晚年的書法質感是完全不一樣的。

這說明書法的質感和每一個人的心情是不一樣的，更是與他的書法的修煉是息息相關的。

弘一法師對書法的學習繼承是全方位的，他不但學習了秦《嶧山碑》，而且學習了魏碑《始平公造像記》，學習了二王書法，最終他形成了自己的佛法書法。

弘一法師晚年的書法風格和筆法質感，是書法史上出來沒有的質感，這種書法美感只有通過書法家個人的精神境界的修煉才能夠達到。

弘一法師筆法的質感圓潤含蓄，基本精神都來源于篆書和隸書的筆意，當然，也離不開他對結構的匠心獨運

那么這些書法質感都是怎么寫出來的呢？我們也認為，在打好書法基礎之上，通過個人的不斷的修煉，再通過自然的書寫就自然能夠寫出來有質感的筆法。

但是我們在還沒有達到修煉程度的時候，能夠通過一些技法的控制也是能夠得到一定的修煉的，比如說用墨，用筆速度的打把握等等，這些都是我們寫出書法質感的重要條件。

雖然書法的質感是一種很高的藝術境界，但是也不是很神秘，我們不能投機取巧有捷徑可走，我們也不可能認為它是永遠摸不著門的，只要我們多練習多學習經典的書法作品，我們達到一定程度上的書法的質感，這是沒有什么問題的。

但是書法的藝術質感也是一個漸進的過程，我們也不要在不成熟的時候就刻意的去追求，因為書法的質感說到底還是一個水到渠成的過程，我們很多青少年在學習書法的時候，刻意的要學習老到的晶石味的東西，其實這是沒有必要的，我們的青少年的朋友只要把筆法和結構寫好，隨著年齡的增長，閱歷的增長，那么把書法的筆法的質感提高到一個新的層次和新的境界，這是一個自然的過程，我們一定不要著急早早就想得到它。

芊芊和你說教育

書繁體字是書，寫法如圖所示：釋義：1、寫字；記錄；書寫：書法。

2、字體：楷書；隸書。

3、裝訂成冊的著作：一本書；一部書。

4、書信：家書；書札。

5、文件：證書；保證書；說明書；挑戰書；白皮書。

組詞：念書、書寫、書房、書包、圖書、書桌、叢書、讀書、書信詞語解釋：1、書包布或皮革等制成的，主要供學生上學時裝書籍、文具用的袋子。

冰心《晚晴集·記一件最難忘的事情》：“我背上書包，鎖上門。

”孫犁《秀露集·耕堂讀書記三》：“如果當時他只是寫來自己看看，放在書包里，是不會出什么亂子的。

”2、書房家中讀書寫字的房間。

《紅樓夢》第四十液稿正回：“這那里像個小姐的繡房？竟比那上等的書房還好呢！”茅盾《野薔薇·一個女性》：“父親喝多了酒，獨睡在書房里，不知怎的忽鬧悔然火燒起來。

”3、書信指信札。

冰心《晚晴集·空巢》：“雖然我在中部，他在西部，我們卻是書信不斷敬汪。

”

sunny凈悟

怎樣才能寫好毛筆字？最主要還是堅持去寫 不能斷 還有要選個號的字帖 去臨摹 首先在紙和筆上先不用那么講究 等你練個一年半載的 你在用好的材料 那你就能明顯的感覺到 記得要堅持去鍛煉寫 要不沒有用

飄飄記

怎樣才能寫毛筆字？1、喜歡寫毛筆字，只有喜歡才能動筆。

2、購買寫毛筆字的材料，一只毛筆，一瓶墨汁，一個墨盒，一個小畫氈，一張練習紙。

3、選擇一本自己喜歡的字帖。

4、找一個老師指導一下。

總之，書法是中國的傳統文化，不能隨心所欲拿起筆就寫，一定是建立在臨帖基礎上的學習。

觀花視頻 書法山纖謹豎御的書逗基繁體寫法 多的友fb2bbb4

寫書法的基本技巧是什么？說到學習書法，不得不提一下，閣下學習書法的目的是什么，是硬筆還是軟筆，目的不同，技巧和側重也有所不同。

如果僅僅只是希望寫一首漂亮的字，方便生活中應用，給自己增添一些光環，那么可以選擇當代一些書家就足夠用了，比如盧中南老師，田英章老師，荊霄鵬老師，司馬彥老師等等。

個人比較喜歡盧中南老師書分，沉穩儒雅。

如果是想要把書法當成一生的追求，希望往高處走走，那么古代一些書家的作品都是好的學習資源，盡量不學今人。

比如楷書歐顏柳趙四大家，行書草書，米芾張旭王羲之，硬筆書法和軟筆書法，個人認為殊途同歸，硬筆寫的好，同樣需要好的筆法，可臨習古代書家小楷作品，隸書，碑帖都可以。

那么剛開始怎么學習呢，隨著網絡的發展，自媒體時代，知識經濟爆炸輸出，各大媒體網站，都能找到大量臨習視頻，多看多琢磨，多寫，多讀帖。

如果身邊有懂書法的那就更好了，在專業人士的指導下，書法水平增進很快。

書法是一門很高深的藝術和學問，要想搞好，必須刻苦練習，持之以恒，堅持一生。

除了有決心有信心以外，就要隨著水平的不斷增長，不斷地擴大知識面，提高自己的文化素質和修養，這對學好書法都是有作用的。

喜歡的請不忘點個贊哦，謝謝謝謝各位老板

方圓居老錢

首先，先看你有沒有下面四樣東西,其他的字帖呀什么的都不是重要的部分.以下四點才是最重要的部分：第一.你有沒有興趣第二.你有沒有耐心第三.你悟性高不高第四.你能不能堅持上面四項中只有"第三"可以不高,但是其他三項必須有.沒有這三項別指望能很快的練好字.如果有了上面四項,那你練字就變的很容易了.具體方法很蘆毀攔多.下面我以最常見的練字方式講：1.選本好的字帖(我個人認為司馬彥司馬東父子的字可以選擇,字體不錯,最重要的是練起來容易上手.推薦你買那種8元/本的中間夾有白紙的字帖練習，方便使用，并且經濟實惠)2.每天印著白紙寫1~2頁,不需要寫太多(重要的是一定要余山慢,一筆一畫寫到位,用心細細的體會,琢磨字的運筆方式，可以記成順口溜“一筆一畫寫到位，用心琢磨細體會”).3.寫完了開始讀帖(看字帖上的字,一類字的偏旁的布局怎樣,怎樣擺放?體會它的運筆方向,在腦子里寫)說到讀帖再說一下.你除了看字帖,在大街上或者是其他什么地方,看到有些店鋪的招牌,牌匾什么的,只要覺得那字好就可以看一看.很有效果。

“周末無聊沒事干，走到街上轉一轉，有事沒事看牌匾，不用動筆把字練”4.這個時候是你已經寫完字帖中的白紙的時候,你自我評價一下,感覺自己的字有沒有長進,長進大不大,是否能讓自己滿意,如果長進不大那你可以買點薄白紙裁小再印著字帖寫一段陪胡時間.如果已經很有效果了,你這時候就沒必要再印著字帖寫了.可以照著字帖模仿.照著字帖上的字寫.這個時侯應該很熟練了,可以加快速度,加大書寫量.5.這個時期你的字已經很有長進了,就可以扔開字帖了.呵呵.當然不能把字帖也扔了哦.有興趣的話還要看看,矯正你寫的字.以上是我總結的一些練習硬筆書法的經驗，有興趣可以借鑒一下，希望能對你書法水平的提高起到一定作用。

千千千里馬

按照毛筆書法的正確運筆方法和合理的字形結構書寫，才能寫得工整。

所以，必須去l認真臨帖。

心簾書法

書法的筆畫質感要怎么寫出來，需要注意哪些？書法在我國源源流長、歷史悠久。

它分隸書、楷書、魏書、宋體、等線體、草書、行書、古體字等。

書法用于廣泛、大街小巷、無處不在。

我從事這項專業工作己有四十多年了，以我的經驗淺談以下幾點體會供參考。

一是買幾張楷書字帖，先臨帖字的筆畫，橫平、豎直、練上半年。

二是臨帖楷書練好橫平豎直的前提下，再臨帖練習字一撇一捺的筆畫。

尤其是下筆、運筆、提筆著重掌握好。

三是整體字練習最好找位老師現場指導，這樣你不走彎路，而且進步也快。

四是以上筆畫練好了。

再下苦功練習字體的結構連接。

光筆畫好看還不行，關鍵是字的整體結構掌握好，你的書法才能達到美觀大方、引人注目。

五是掌握好楷書的寫法后，字的結構就算可以了。

因楷書與宋體字筆畫、結構接近。

你就大膽練習別的書法那是迎刃而解了。

總之我認為字體的美觀，關鍵是結構和筆畫，結構就是宋體和楷書這是書法的基礎。

而筆畫是書法家們的基本功，靠自己平時書寫時拿握好下筆、運筆、提筆就能寫出美觀大方的字體。

彩鳳翩舞

在甲骨文時期應該沒有書的概念吧，只有金文的法字在金文中都沒有發現圖中上面是“書”下面是“法”

史松齡

一的甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書、行書 的書寫方式如下：二的甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書、行書 的書寫方式如下：三的甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書、行書 的書寫方式如下：四的甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書、行書 的書寫方式如下：五的甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書、行書 的書寫方式如下：六的甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書、行書 的書寫方式如下：七的甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書、行書 的書寫方式如下：八的甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書、行書 的書寫方式如下：九的甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書、行書 的書寫方式如下：十的甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書、行書 的書寫方式如下：擴展資料

一字的說文解字：文言版《說文解字》：一，惟初太始，道立于一，造分天地，化成萬物。

凡一之屬皆從一。

弌，古文一。

白話版《說文解字》：一，開天辟地之初、萬物形成之始，道立于一體化的渾沌，然后造化分出天地，化成萬物。

所有與一相關的字，都采用“一”作邊旁。

弌，這是古文寫法的“一”。

二字的說文解字：文言版《說文解字》：二，地之數也。

從偶一。

凡二之屬皆從二。

弍，古文。

白話版《說文解字》：二，表示地的數。

由成雙的“一”構成。

所有與二相關的字，都采用“二”作邊旁。

“弍”，這是古文寫法的“二”。

三字的說文解字： 文言版《說文解字》：三，天地人之道也。

從三數。

凡三之屬皆從三。

弎，古文三從弋。

白話版《說文解字》：三，代表天、地、人之道。

由三畫構成。

所有與三相關的字，都采用“三”作邊旁。

“弎”，這是古文寫法的“三”，采用“弋”作邊旁。

四字的說文解字：文言版《說文解字》：四，陰數也。

象四分之形。

凡四之屬皆從四。

白話版《說文解字》：四，陰數。

像四分的形狀。

所有與四相關的字，都采用“四”作邊旁。

五字的說文解字： 文言版《說文解字》：五，五行也。

從二，陰陽在天地閑交午也。

凡五之屬皆從五。

白話版《說文解字》：五，金、木、水、火、土五行。

依據“二”為字根，“二”表示天地兩極，“乂”代表陰氣和陽氣交錯，“五”表示陰陽兩氣在天地間交錯。

所有與五相關的字，都采用“五”作邊旁。

六字的說文解字： 文言版《說文解字》：六，《易》之數，陰變于六，正于八。

從入，從八。

凡六之屬皆從六。

白話版《說文解字》：六，《周易》常用的數，陰爻稱為六，即陰爻的變數為六，陽爻的變數為八。

字形采用“入、八”會義。

所有與六相關的字， 都采用“六”作邊旁。

七字的說文解字： 文言版《說文解字》：七，陽之正也。

從一，微陰從中衺出也。

凡七之屬皆從七。

白話版《說文解字》：七，陽的正數。

字形采用“一”作字根，“一”表示陽氣，折筆表示微弱的陰氣從中斜斜冒出。

所有與七相關的字，都采用“七”作邊旁。

八字的說文解字： 文言版《說文解字》：八，別也。

象分別相背之形。

凡八之屬皆從八。

白話版《說文解字》：八，劃分、區別。

像一分為二、相別相背的形狀。

所有與八相關的字，都采用“八”作邊旁。

九字的說文解字： 文言版《說文解字》：九，陽之變也。

象其屈曲究盡之形。

凡九之屬皆從九。

白話版《說文解字》：九，陽的最大變數。

字節像事物曲折變化直至窮盡的樣子。

所有與九相關的字，都采用“九”作邊旁。

十字的說文解字： 文言版《說文解字》：十，數之具也。

一為東西，丨為南北，則四方中央備矣。

凡十之屬皆從十。

白話版《說文解字》：十，表示十進位所需數都已具備。

“一”代表世界的東西，“丨”代表世界的南北，“一”和“|”相交成“十”，則表示東西南北中齊備。

所有與十相關的字，都采用“十”作邊旁。

殘燭老翁

寫書法的基本技巧是什么？書法是指寫字的法則，所以在“書法”的前邊加“寫”字就不太合適了。

古代說書法就是指毛筆書法，現代書法因為書寫工具的多樣化，可分為軟筆書法和硬筆書法。

至于書法的基本技巧，我想主要就是四個要素：筆法、墨法、章法和紙法。

紙法，是我杜撰的，不一定正確。

一、筆法無論是軟筆書法，還是硬筆書法，都講究一定的筆法，對于毛筆書法，則更加重要。

在這里我說的筆法主要是指毛筆書法（以下所論及書法都是指毛筆書法）。

筆法中最重要、也是最根本的一條，就是中鋒行筆，也就是那句“常令筆鋒畫中行”。

只有大多數筆畫用中鋒行筆，寫出的筆畫線條才是優美、圓潤和有韌性的，這樣寫出的字、乃至整篇作品才是成功的。

中鋒行筆的原則不是絕對的，有些筆畫需要使用一定的側鋒，這要看具體筆畫和具體字而定。

筆法中的一些實用技巧，諸如藏鋒、露鋒、轉折、裹筆、揭筆、頓筆.....等等，要根據不同的字體和書體來確定。

二、墨法自古以來，書家都講究墨法，現代書法更是標新立異，在墨法上做了很多創新。

古代書法所謂墨法，主要指墨色的濃淡枯潤，比如寫小楷字要用枯墨，寫行草書可用潤墨等。

現代書法則做了很多大膽嘗試，最多的還是宿墨的使用，用的就是那種洇濕的效果。

當然，還有在墨中加酒、加茶，甚至加醬油來調墨的，我總感覺有些炒作的成份，不說他了。

三、章法書法中的章法也是重要的內容，主要是指書法謀篇布局方面的規劃和設計。

包括整篇字的疏密、輕重、濃淡，包括單行字的呼應、搖擺、大小，也包括單字之間的引帶、俯仰、組合等等。

古人書家大多很講究章法的自然性，而現代書家卻是明顯在做章法，有時會很夸張。

四、紙法這個提法不一定合適。

主要是用紙的方法，包括宣紙的生熟、厚薄、寬窄等等。

很多講究一些的書家都喜歡存紙，感覺剛生產的紙不好用，要存放一定時間好才好。

我一直不舍得買好紙，也感覺不出紙的重要性，這可能要有相當的書法造詣以后才能達到的水準。

華藝時空

寫書法的基本技巧是什么？寫書法的基本技巧非常多，因為不同的書法體或字體，會有不同的表現。

概括起來說就是筆法、結構和章法技巧。

雖然這幾乎是老生常談，但涉及到書法的技法，有必須要談。

因為基本的東西往往和經典的東西一樣是不可缺的，基本不是簡單可能是核心內容。

具體到書法的基本技法，最重要的是筆法，學習書法首先要掌握的就是筆法，掌握了筆法我們就可以進入臨摹學習了。

筆法與調鋒技法，和中鋒運筆技法等。

要寫好書法還有幾個基本的技巧就是臨摹和讀帖。

讀帖能夠讓我們在理論上掌握書法的技法和準確的字形。

臨摹是實踐性的工作。

臨摹可以鍛煉我們心與手的駕馭和表達魅能力。

檢驗我們對書法理論和技法的理解和運用程度。

也是我們進入創作前是必須具備的基本功夫。

讀帖還有一個問題就是臨摹過程中的讀帖，就是在臨摹中讀帖，在讀帖中臨摹，這種臨摹的讀帖就是比較中的臨摹，也就是不斷進行自我的比較和檢查。

講原帖范字與自己臨摹下來的字進行比較分析，找出不足。

不斷提升我們精準臨摹和掌握字形和技法的能力。

比較分析式的讀帖和臨摹往往伴隨一位書法家一生。

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“書”有小篆和金文，沒有甲骨文；“法”只有小篆。

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寫毛筆字的準備和過程？學寫毛筆字之前，首先得準備必備工具，那就是古人稱之為“文房四寶”的筆、墨、紙、硯。

筆不要太軟或太硬，軟硬適中。

墨選擇常用墨水就好，還有宣紙和硯臺過程我們先拿出毛筆，浸入水中 讓毛筆濕潤 并慢慢變軟 后將毛筆內水擠出 讓毛筆稍有些濕潤準備墨汁將適量墨汁倒入硯臺準備清水將少許水倒入硯臺中 使用墨水更濕潤 （如用宣紙就不用加）硯臺上有顆粒物附著在上面我們可用墨塊磨墨 可以與水控制墨的濃淡 也可以使墨品質更好就可以寫字了

王乃棟說書畫

寫書法的基本技巧是什么？用筆。

千古不易之法。

其實就是掌握好中鋒用筆。

屋漏痕、 錐劃沙是也。

方圓居老錢

書、法兩個字沒有甲骨文。

書、法的字形演變如下圖所示：一、書1、寫字；記錄；書寫。

2、字體。

3、裝訂成冊的著作。

組詞：書畫、書房、說書、草書、書本等。

二、法1、體現統治階級的意志，由國家制定或認可，受國家強制力保證執行的行為規則的總稱，包括法律、法令、條例、命令、決定等。

2、方法；方式。

組詞：方法、法寶、加法、王法、合法等。

擴展資料：一、方法 [ fāng fǎ ]關于解決思想、說話、行動等問題的門路、程序等。

二、法寶 [ fǎ bǎo ]1、佛教用語，指佛說的法，也指和尚用的衣缽、錫杖等。

2、神話中能制伏或殺傷妖魔的寶物。

3、比喻用起來特別有效的工具、方法或經驗。

三、加法 [ jiā fǎ ]數學中的一種運算方法。

最簡單的是數的加法，即兩個或兩個以上的數合成一個數的計算方法。

四、王法 [ wáng fǎ ]1、封建時代稱國家法律。

2、指政策法令。

五、合法 [ hé fǎ ]符合法律規定。

得失隨緣884

寫書法的基本技巧是什么？首先，我們應該清楚的知道，書法是中國國粹之一，也是特有的一種傳統藝術。

若想達到更專業的水平，最起碼要懂得這些基本條件：第一·入門楷書是基礎解析： 就如蓋房打地基，書體入門是關鍵問題。

楷書必是入門的基本功。

有了這個基本功，想嘗試或行、或草、或隸、或篆書才能發展的更有效。

分為三個階段：①描紅②臨帖與讀帖③逐漸脫帖第二·選好師父是關鍵莫選徒有虛名，誤人子弟的“名”師；必選明智務實的“明”師，明白的老師,也是很重要的。

第三·歷史知識要了解解析：我們不僅要練好毛筆字，更要自主熟知書法悠久歷史的傳統文化知識。

第四·恒心用功更專業解析：筆法技能+書法知識=專業也就是說，在練好毛筆字的同時，也要更加熟知書法悠久歷史的傳統文化知識；這兩者的相結合，才顯得更專業。

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小張學書法

如何才能寫好書法？這是個老生常談的話題，古往今來曾有無數人回答過此問題。

歷代書法大家和資深研究書法的家們都曾著書立說，多方研究和探討如何學好書法，提出了許多有見地的方法和建議，為眾多書法愛好者指明了方向。

在這里我以一位“五十年一貫制自學書法專業”的學生，用五十年自學經歷忠告初學者，真要想學好書法，最根本的一條，是看你是否鐘情于書法？如果你能癡迷于她，全身心地委身于她，加之你有與身俱來的天賦和勤奮，當然這其中的勤奮也來自于摯愛的動力。

書法其實并不神秘，說白了，書法如同唱歌，打拳，畫畫……。

書法就是靠常年日復一日的臨帖運筆，來誘發手部肌肉的習慣記憶，如果你癡迷與書寫的美感之中，專心投入，細心領悟，別管臨那位經典大師的法帖，只要你學到了家，臨到了位，做到了形神兼備，此時，相比如今那些丑書家，將遠勝于它，你的書法一定會大放光彩，讓人眼前一亮。

別聽那些丑書大家們呼悠，什么“學書法不用臨帖呀！這個帖不能學。

那個帖不可臨呀的”！我可以負責人地說，學好書法關健是興趣和愛好，愛是動力，是耐的住寂寞，經的住誘惑，守的住恒心的源頭，只有茆住和專注一門，堅持一條路走到黑，要學就全身心投入，要學就學到極致，種瓜得瓜，種豆得豆，字不負人，你下功夫了，你手下筆絕不虧待你，她會自然而然的從你心里流到紙上，呈現出你心儀的美感，此時，你的心境和審美品味得到愉悅和提升……。

學好書法的路有千萬條，但最根本的一條，那就是“愛”和“投入”。

以下是我寫的小行草《洛神賦》。

請老師和書友們批評指教！

虢和悅終掣

寫毛筆字筆畫順序怎么寫？本毛筆字的筆畫順序按平常字體的筆畫順序寫

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寫毛筆字的準備和過程？毛筆的寫法其實是比較的簡單，具體的方法步驟如下：1、要想寫好毛筆字，首先要掌握正確的書寫方法；2、然后在寫之前挑選合適的字帖；3、在練習毛筆字的時候，上身要坐端正，不得歪斜，胸部于桌沿保持一拳的距離。

執筆時將大拇指緊貼在筆桿內側，食指與拇指對捏，然后用中指勾住筆桿外側，無名指和小指頂住筆桿右側，仔細觀察找準框架和結構進行練習就可以了。

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