神筆王鐸的書法，有哪些特色？

中國的書法傳統(tǒng)歷來以二王(王羲之和王獻之),為代表的帖學為正統(tǒng)從唐宋元明。

歷代的書法家們都以二王的書法體系為學習的物件,并在此基礎之上加入了自己的理解和創(chuàng)造。

形成了眾多的藝術風貌。

如宋代人的尚意的書風,其沉著痛快,帶有個人的強烈藝術體驗和情感發(fā)揮。

元代,以趙孟俯為代表的,以復古為創(chuàng)新的藝術理念的引導下。

書法進一步再二王的體系中去挖掘資源。

進入明代以后,隨著明代的宣紙和毛筆的製作工藝進步,明代的書法,尺幅也比前代的更大。

之前以二王為代表的書風傳統(tǒng)的都是以小字尺牘為主。

但進入明代以后,書寫巨幅的作品成為這個時代的一種特點。

那么在這樣的歷史背景之下,以王鐸為代表的一批書法家,如王鐸,傅山,祝枝山,文徵明,他們把二王的書風,給大化了。

創(chuàng)作出了異于前代尺牘小品的大幅作品。

而王鐸的書法正是在這樣的一種歷史背景之下。

其一方面繼承了二王書風的筆法,章法和對書法的理解。

另一方面,結合了很多唐代和宋代的書風。

并且在用墨方面更為大膽,有他獨到的書寫方法。

可以說,正是由王鐸這一代書法家開創(chuàng)了中國書法的新的局面,將二王書風加入了雄強的藝術審美特質。

清泉丁毅書法工作室

回答問題簡煉才會價值!王鐸書法有以下特色:一、用筆輕重大膽且力足。

二丶結構新穎且多變。

三、章法豐富并煥彩。

四、整體沉著并跌宕。

漲墨用筆是其創(chuàng)新特色!

王硯農(nóng)

覺斯書法對后世影響巨大,他在前賢大師輩出的情況下能自出機杼,當稱“神筆”之能耳!王鐸善寫巨幅,八尺大條一氣呵成,出二王而不泥于王,字勢寬闊厚重,點線富于變化,造險而能破險;用筆用墨乾溼透脫,落紙不疑,其“漲墨”之法啟發(fā)無數(shù)后來者。

麓風軒

概括來說,王鐸書法最鮮明的特色就是以下四點:1、筆畫線條粗細對比強烈,增強了作品的疏密感,如下圖,下筆時用筆很重,隨著書寫的前進,線條越來越細,形成反差:2、漲墨的發(fā)明與應用,從線條到塊面,增強了作品的節(jié)奏感,如下圖有幾處典型的漲墨效果,相比之中非常打眼:3、墨色濃淡對比突出,猶如五彩,增強了作品的色彩感,如下圖,左邊濃、右邊淡,墨色形成黑、白、灰多種色彩:4、線條干枯與溼潤對比(干處幾乎看不出墨色,溼潤處水墨淋漓),增強了作品的虛實感和強烈反差,如下圖,左邊虛,右邊實,反差強烈:學書法就是要切中要領,掌握了王鐸書法的這些特點,對于初學者無疑具有很大的幫助。

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一是方折起筆多。

這類用筆特徵,這要就是以近似90度的直角頓比入紙,一般情況下下筆果斷,力度較大,採用90度的頓筆然后迅速彈起收力,多位露鋒起筆。

二是行筆速度快。

行筆速度很快,線條在執(zhí)行中動作比較簡單明快,沒有多余的動作,表現(xiàn)了草書的明快爽利。

三是收筆順勢有韻。

很多的收筆都是順勢送出,速度感強烈。

四是漲墨法極佳。

這是王鐸書法最明顯的特點。

張勁逸

行草書法的特色,一般從四個方面得到體現(xiàn)。

一是自然美,二是筆力美,三是韻致美,四是動態(tài)也就是欹側跌宕之美。

比如王羲之柔中有剛,骨力內蘊充滿"清水出芙蓉,天然去雕塑"的自然美。

顏真卿則突出于骨力外拓,蒼勁渾厚的筆力之美。

王鐸書法具有多重特色,直中曲,方中圓,斜中正,墨色時濃時淡,乾溼與虛化交織,大氣磅礴又干脆凌厲,酣暢淋漓,讓欣賞者直呼過癮。

我們一般談到書法技巧,往往把筆法和結體分開來,而王鐸最大的特點就是把運筆的穩(wěn)健,與結構的險峻融為一體。

所以在揮灑自如,龍飛鳳舞中展現(xiàn)出一種游刃有余,寬巨集有度的風韻。

酣暢淋漓,蒼郁灑脫的風神。

如代表作《贈張抱一行書詩卷》一王鐸行草書特別善于用墨。

墨色或濃或淡,或漲或渴;還有就是把筆法的節(jié)奏有力和墨色的濃淡乾溼結合一起,給人造成漲墨而不亂,濃墨而有靈氣,潤能取妍,再隨著一筆書的墨由濃到淡的自然變化,順勢渴墨取險,造白,從而極大開拓和豐富了傳統(tǒng)書法的魅力,就是我們現(xiàn)在說的通過"點,塊,面,片"營造出強烈的視覺沖擊。

震撼效果。

二筆法上“正鋒取勁,側鋒取妍”,“正以立骨,偏以取態(tài)”在王鐸行書得到體現(xiàn),很多字都是中側并用,筆法才顯得豐富多彩。

尤其是點畫的變化十分豐富。

起筆有順鋒、逆鋒,收筆有上折、下折等變化無窮。

王鐸行書中的牽絲引帶都是在快節(jié)奏的運筆中自然形成的,該引則引,應帶則帶,不多不少,不枝不蔓,若有意造出一些牽絲引帶,反倒有點畫蛇添足的不自然。

三結體上,王鐸行草書,有很深厚楷書功底,能夠看出他有顏體,柳體的筆法根基,楷法圓熟,溢為行書,才能結字工穩(wěn),才能欹側跌宕奇正相依。

正是有楷書功底,王鐸通過要嫻熟運用提按和頓挫。

不斷地轉換著行筆的路線與方向,這就需要在行筆的過程中不斷地運用對筆鋒進行調整,才能寫出高質量的有質感的線條來。

四張施有度的節(jié)奏感,對布白章法整體掌控拿捏的十分自如,善于造險化險,意料之外,書理之中,令人稱絕。

強烈的節(jié)奏感使草書作品產(chǎn)生出運動力和沖擊力。

如《王鐸行書五言杜詩卷》,使筆在絹、絞、紙上的運動過程中產(chǎn)生頓挫、仰側、奇崛、突變,使個性的張揚發(fā)揮到極致。

王鐸書法用筆的速度變化既快又多,不是一成不變的勻速形態(tài)。

不同的筆畫,要有不同的速度,用筆時藏時露,時放時斂,縱橫跌宕,舉重若輕。

尤其是充滿著激情的用筆,如同林武林高高手,輾轉騰挪,有屈鐵之力。

如《岳樓筆談)所說:“明人草書,無不縱筆取勢者,覺斯則縱而能斂,故不極勢而勢若不盡,非力有余者,未易語此。

”五章法上,王鐸有兩個特點,1是因字賦形。

字形本有大小長短的不同,王鐸往往根據(jù)每個字本身的特點,曲盡其態(tài),而不計工拙,粗看似乎大小長短參差不齊,細看則和諧勻稱,天趣盎然。

2是隨勢變形。

即在書寫過程中,根據(jù)每個字在全篇中的不同位置,隨時調整來安排字的形態(tài),或斜或正,或縮或放,往往一派天機,自然妙趣橫生。

正如朱和羹在《臨池心解》中所言:“凡作一字,上下有承接,左右有呼應,打疊一片,方為盡善盡美,即此推之"。

當然,我們也要全面看待王鐸書法特點,他的作品也并非像"二王"那樣盡善盡美,不同時期也具有不同風格特徵,入清為仕八年里,王鐸作品傳世量最多,風格與水平的差距也較大。

一種是在形式上幾近完美的書作,如《行書文語錄》勻稱的布局,舒展飄逸的線條,行筆充實,轉筆暢達,參差起伏,跌宕自如,表現(xiàn)出純熟的技巧風格。

還有王鐸晚年愛作草書,《贈湯若望詩冊》頗為得意之作。

作品給人的感覺是凝重自然,獨具渾厚蒼勁神韻。

一種是在落寞凄涼,空虛無助時表達自己內心悲怨交集,草率急就而成的作品,如《贈葆老鄉(xiāng)翁詩軸》《為宿松書詩軸》,氣韻不暢,筆勢零亂,線條板滯生硬,透露出表達是含蓄內省的,一切怨艾、悲苦、彷徨、孤零都裹挾在蒼勁飛騰的線條里,如江河行進于崇山峻嶺之間,隨勢宛轉,沖撞逆回,浩浩蕩蕩,傾瀉奔流。

王鐸在經(jīng)歷了困頓、戰(zhàn)亂和失意之后,創(chuàng)作出了驚世駭俗的大批經(jīng)典力作,達到藝術上的昇華,也驗證了"藝術源于人生的苦難"這一真理,離亂不堪的個人遭遇,痛苦郁悶的悲怨心理,他一生付出心血,苦心鉆研的書法,成就了他在書法史上獨樹一幟的藝術地位和特色。

福筱航

漢字確實很神奇不用功寫不好用了功也不容易出成績字很難說影響了誰或是被誰影響可能說漢字說不清楚那咱們就說英語美國英語是英中國人帶去的口語書寫深受英國影響但有誰知道誰在里邊起的作用最大呢?這都是無從考證的事情!回到字只能說哪個字被臨摹的多但是此人會不會還臨摹其他書圣呢?最有力的說法還是作者自己說誰的字對他影響大別人說都屬于猜測或自大!

千年蘭亭

王鐸是二王書風的杰出代表,其特點可用四個詞概括:用筆夸張,結體纏繞,墨色豐富,氣勢雄強。

王鐸非常善于學習,他在學習米芾的筆法后,更是對其創(chuàng)造性地進行運用。

米芾的用筆本就非?？鋸?經(jīng)王鐸這樣一搗鼓,將米芾方折筆畫多的特點發(fā)揮得更加淋漓盡致,于是,落到紙上翻騰激越,鋒芒畢露,寫得米芾更加狂野。

王鐸的書法尤其是其草書,經(jīng)常纏繞連綿,形成疏密相間的塊面,字形或大或小,縱橫跌宕,大膽地製造各種險情,看他的作品,讓人有一種喘不過氣來的感覺,隨著作品的大開大合而心緒起伏。

明代較前代書法有一個重要變化,就是大作品的出現(xiàn),由此也帶來一系列技法的創(chuàng)新,而墨法的自覺運用就是其中之一。

王鐸對書法的重要貢獻之一就是墨法的運用。

他是較早發(fā)現(xiàn)水在書法中的作用的人之一,他創(chuàng)造的漲墨法為書法的發(fā)展又開創(chuàng)了一個新的方向。

在他的筆下,墨與水被充分運用,形成了墨分五色、墨色淋漓的藝術效果。

明代末年,書壇被趙孟頫、董其昌書風籠罩,書風柔媚軟弱,以王鐸、黃道周、倪元璐等為代表的書家,力反時流,主張雄強豪邁的書風,標新立異,形成明末清初獨特的風格。

他的書法靈動恣肆,蒼潤互補,頓挫抑揚,若飛若揚,似行似藏,創(chuàng)造了變化無窮、滿紙云煙的新氣象。