名人的故事

名人故事20篇

退路與出路

古希臘著名演說家戴摩西尼年輕的時候為

了提高自己的演說能力，躲在一個地下室練習口

才。由于耐不住寂寞，他時不時就想出去溜達溜

達，心總也靜不下來，練習的效果很差。無奈之

下，他橫下心，揮動剪刀把自己的頭發剪去一半，

變成了一個怪模怪樣的“陰陽頭”。這樣一來，因

為羞于見人，他只好一心一意地練口才，演講水

平突飛猛進。正是憑著這種專心執著的精神，戴

摩西尼最終成為了世界聞名的大演說家。

一個人要想干好一件事情，成就一番事業，

就必須心無旁騖、全神貫注地追逐既定的目標。

但人都有惰性、有太多欲望，有時難免戰勝不了

身心的倦怠，抵御不住世俗的誘惑，割舍不下尋

常的享樂。一些人因此半途而廢，功虧一簣。這

時候，不妨學學戴摩西尼的精神，他剪掉了一半

頭發，就徹底斬斷了向惰性和欲望妥協的退路。

而一旦沒有退路可逃，就只能一門心思地朝前奔

了。斷掉退路來逼著自己成功，是許多明智者的

共同選擇。

1830年，法國作家雨果為了能把全部精力

放在寫作上，把除了身上所穿毛衣以外的其他衣

物全部鎖在柜子里，把鑰匙丟進了小湖。就這樣，

由于根本拿不到外出要穿的衣服，他徹底斷了外

出會友和游玩的念頭，除了吃飯與睡覺，從不離

開書桌，結果作后來聞名于世的文學巨著《巴黎

圣母院》。

漫漫人生路上，往往只有不留下退路，才容

易贏得出路。

自卑是一種美德

有的時候，自卑不是懦弱，而是一種美德。

那天看中央電視臺《人生采訪》年底大戲《溫暖

2003》，被大導演許鞍華打動。我想象的許鞍

華是一個叱咤風云的女子，一個領導香港電影新

浪潮的大導演能不是這樣的女子嗎？但她走上

臺來先是羞澀地笑，再是孩子氣地說自己胖，新

年的愿望是減肥，一點不像五十五歲的女人，那

樣孩子似的可愛和單純，不能想象她居然拍了那

么多好電影。接著胖胖的智慧型主持人張越問她

覺得不覺得自己特別出色，因為后來香港那些大

導演開始都是跟她做助手的。她笑著說，出色？

我很自卑呢。這樣出色的女人會自卑？我疑惑起

來。她笑著說，孩子似的說自己的不足：我長得

這么不好看，分不清左右，學不會開車，常常把

剎車當油門，而且我不會煮飯不會做家務，在生

活中幾乎是一個廢人，人多的時候我還不會講

話……所以，我常常很自卑，自卑的好處是我得

加倍地努力，結果我終于有一樣出色了。在上學

時我的學習成績是一流的，沒有考過第二名。

后來我出來工作，能感受到電影的美好，能

捕捉那些美麗的瞬間，但這時我還是自卑的，因

為我總是留下了遺憾，超越不了自己。她說完，

全場響起了熱烈的掌聲，因為她的謙遜，因為她

的自卑，因為她說，自卑，其實是一種美德，可

以讓自己更奮進，可以看到自己的不足，然后不

斷地尋找自己的突破點，找到長處。因為她的一

番話，讓我那么喜歡著許鞍華。現實中的我們，

總是如孔雀開屏，看到的多是自己的優勢和強

項，于是責怪著生活待我們不公。去找工作不滿

意，就說用人單位有眼不識珠；戀愛失敗了，覺

得對方一定是不明白自己。從來想的都是自己身

上的那一點點好，不曾想我們其實有很多的缺陷

與瑕疵，所以，不思進取；所以，挑剔著生活。

沒有一顆自卑的心，沒有對生活的感恩。自卑，

不是低下頭委屈自己。許鞍華的自卑，是能夠正

確認識自己，知道自己哪里長哪里短，還知道，

如何讓自己的命運在哪里發生轉變。

有的時候，自卑不是懦弱，而是一種美德。

它可以讓我們真實地感覺到自己的短處，感覺到

來自外界的壓力，然后變成生命中最強的一股動

力。沒有那種刻骨的自卑，也許許鞍華只是一個

平常的女人，或者還不如平常人，因為她不會煮

飯不會熨衣服，她分不清左右，但她知道自己要

另辟蹊徑，所以，會成為一代名導，會在五十五

歲時那樣美麗而智慧，然后笑著告訴我們，自卑，

是一種美德。

五十年的堅守

史努比的創作者查爾斯·舒爾茨是美國偉大

的漫畫家。史努比是舒爾茨漫畫中主要人物查

理·布朗的小狗，其形象被制作成多種玩具，是

最受歡迎的卡通形象之一。

有一個小男孩，幾乎所有認識他的人，都認

為他是一個智力低下的學生，即使到了中學八年

級，他的各門主課仍然沒有起色：代數、英文全

不及格，物理竟然考了零分!小男孩設法進了學

校的高爾夫球隊，但在本學年最重要的一次高爾

夫比賽中卻輸掉了，小男孩倍感凄慘。

同學們不只是不喜歡他，而且似乎從來就沒

有注意到他，就是在大廳里遇到他，對他說聲“哈

嘍”都極為罕見。幸運的是，在這些挫敗之外，

小男孩還有一樣聊以自慰的東西：他酷愛的繪

畫。盡管在中學期間，他提供給年鑒的漫畫全被

拒用了，但小男孩依然堅信自己的藝術天賦。等

他告別學校，便大膽來到迪斯尼工作室，向他們

遞交了自己的繪畫作品。我很希望我能在這里

說，迪斯尼工作室有關人員非常欣賞他的作品，

當場就決定聘用他。但后來，他再次遭到了殘酷

的拒絕。

歷經一次次挫敗，小男孩并沒有放棄，他決

定用卡通的方式來記述自己的遭遇——一個在

所有人眼中的失敗者和一無所成者。這個小男孩

名叫查爾斯·舒爾茨，后來他畫的史努比風行世

界，從而成為史努比永遠的父親。

絕大多數的人通常都和查爾斯一樣，沒有機

會也沒有舞臺去展現天賦。這時候絕大多數人便

默認了自己的普普通通。其實，查爾斯也是這樣，

他與大多數人唯一的不同在于，他用50年的時

間堅守了自己的那份天賦。

欣賞是另一種陽光

卓別林小的時候，有一年圣誕節學校組織合

唱團，卓別林卻落選了，他很沮喪。一天在班上，

卓別林背誦了一段喜劇歌詞，博得了大家的喝

彩。老師說：“雖然你唱得不好，但表演很有幽

默的天分。”

后來，父親早逝，母親患上嚴重的精神病。

為了生計，卓別林四處到劇院打聽，希望能演上

一個角色。一天，倫敦一家劇院要上演一出戲，

劇院老板答應讓卓別林演一個孩子的角色。演出

并不成功，《倫敦熱帶時報》在批評該劇的同時

卻說：“幸而有一個角色彌補了該劇的缺點，那

就是報童桑米。以前我們不曾聽說過這個孩子，

但可以預見，在不久的將來定會看到他不凡的成

就。”

后來，年輕的卓別林獲得了一個去美國演出

的機會。不巧的是，這次演出沒有引起任何轟動，

然而美國的《劇藝報》在談到卓別林時說：“那

個劇團里至少有一個很能逗笑的英國人，他總有

一天會讓美國人傾倒的。”

多年后，卓別林終于成為享譽世界的藝術

家。我想，除了天才與勤奮之外，他的成功與年

輕時候寬厚的社會氛圍是分不開的。

對于一個人一生的成長來說，欣賞是另一種

必要的陽光。這一縷纖細的陽光，能使將要跌入

生活暗處的人，及時得到一絲光亮的指引，獲得

前進的勇氣，看到走向成功的希望，從而最終引

領他走到明媚的未來。而實際上，做到欣賞又是

那么容易，只要在他們最需要的時候，能有一句

肯定的話就足夠了。

改掉性急的毛病

林則徐是清朝后期一位著名的政治家，也是

我國近代史上赫赫有名的民族英雄。因主張嚴禁

鴉片，抵抗西方侵略，堅持維護中國主權和民族

利益，受到中國人的敬仰。

但林則徐小時候，雖然機靈聰明，但性子很

急，辦事毛毛糙糙，經常出些差錯。父親覺得小

孩子這樣下去養成慣性，將來辦事要出大錯。

一天，父親把林則徐叫到跟前，給他講了一

個“急性判官”的故事。

從前有一個判官，由于他非常孝敬父母，所

以每遇到不是孝子的犯人，他就判得特別嚴。

一天，有兩個人拉來一個年輕人，說這個年輕人

是個不孝之子，要判官嚴懲。判官一聽，立刻火

冒三丈，就喊：“來人呀，打這個逆子五十大板。”

這個年輕人想開口申辯，可是嘴被堵著，有話沒

法說，只好挨了五十板子，屁股被打得血肉模糊。

一會兒，有個老太婆拄著拐杖急匆匆走進來，哭

訴著有兩個盜賊溜進院偷牛，被她的兒子捉住，

并要送他們到官府來，可是力不從心，兩個強盜

反把她的兒子捆走，并告訴判官他就是這一個孝

順兒子。判官一聽，心里暗想：莫非惡人先告狀，

我剛才打的就是她的兒子？他忙叫人把那兩個

捆人的人找來，但他們早已溜走了。這時，被打

昏過去的年輕人突然呻吟了一聲，老太婆一看，

正是自己的兒子，驚叫一聲，昏倒在地，再也爬

不起來了。聰明的林則徐知道父親的這個故事是

針對他的毛病講的，便說：“我一定好好改一改

急躁的毛病。”

“急性判官”的故事，牢牢記在了林則徐的心

里，此后他更加發憤苦讀。

我還有一顆感恩的心

“霍金先生,盧伽雷病已經將你永久固定在

輪椅上，你不認為命運讓你失去很多的出路

嗎？”在一次學術報告后，一名記者對數學大師

提出這樣的問題。大師的臉上充滿微笑，用他還

能活動的3根手指，艱難地叩擊鍵盤后，顯示屏

上出現了上面四段文字。

3根手指和一個能思維的大腦是霍金身上

惟一能動的部件。這個人生的斗士，這個智慧的

英雄，除了他超人的意志之外還靠什么？靠的是

愛，還靠的是高科技。沒有愛他的人的照顧，盧

伽雷病是不會讓他活到今天的，也許他在生病之

初就與世長辭了。奧斯特洛夫斯基全身不能動

彈，但可以說話，才得以口述完成他的巨著。我

國史學大師陳寅恪的巨著《柳如是別傳》和著名

哲學家馮友蘭的巨著《中國哲學史新編》，也都

是著者在雙目失明或雙目視物不清的情況下全

憑口述而“寫”出來的。

可霍金只有僅僅3根能微弱活動的手指和

一雙不會說話的眼睛，沒有計算機，他怎么去表

達他的思想；還能將他的智慧發揮出來嗎？沒有

發達的醫學，他僅僅能活動的3根手指如何總能

動彈？沒有強大的經濟支持，他微弱的3根手指

又如何能產生偉大的學問？成功的喜悅，勝利的

光環，常常會令人忘乎所以，但是，我們永遠不

應該忘記那些幫助過自己的人。

所以，這個如今完全可以驕傲地面對人生

的人，他在回答完那位記者的提問后，又艱難地

打出了第五句話：“對了，我還有一顆感恩的心！”

跳水皇后-郭晶晶

寂若無人，4000多人的跳水館靜極了，

連觀眾都出現了一種少有的平靜，因為前四

輪動作比下來，跳板上的郭晶晶已經成了“無

敵”的代名詞，郭晶晶最后一輪走上跳板時

很平靜，畢竟，她已經歷了17年的水拍浪打。

錯練跳水

17年前的她只有6歲，還在幼兒園。

當時體校教練來挑小隊員，一眼就看上

了她，她以為是去學游泳，便樂呵呵地跟教

練去了。到跳水池前一站她就有點后悔，怎

么都不肯往下跳，被教練逼著跳了一次吧，

嘿，就選上了。

11歲時，郭晶晶一次隨隊趕赴南京集訓，

被當時的國家隊教練于芬看上了。于芬問她：

“想到國家隊來么?”她天真地回答：“想!”

一條輝煌的冠軍之路便逐漸在她面前鋪開。

1994年全國跳水錦標賽，郭晶晶獨攬女

子十米臺和三米板的兩枚金牌后，人們都驚

呼：中國又出了一個年僅13歲的奇才!

曾經滄海

1994年和1995年兩年的異彩乍放，讓

國人對她的期望值迅速攀升，但1996年的亞

特蘭大奧運會，給她帶來了人生中第一次重

大挫折。

雖然在女子十米跳臺的奧運預賽時，她

的積分還領先于所有對手，但到決賽時卻因

失誤終落第五。

之后她從板臺兼顧改到了專攻跳板，而

“跳水天后”伏明霞的復出，使得郭晶晶往

往只能屈居亞軍。來雅典前，郭晶晶參加了

兩屆奧運，只撈回兩枚銀牌。

出征雅典

不管外界對郭晶晶是何種看法，中國跳

水隊教練非常清楚郭晶晶的實力所在。帶過

她的幾個教練都說這個隊員起跳有力，動作

協調性好，悟性也高，若非“野心”不足，

伏明霞在役時恐怕也會被郭晶晶擊敗。

事實的確如此。多年的積累使郭晶晶在

伏明霞退役后迅速鞏固了中國在女子跳板上

的霸業。2001年世錦賽、2002年世界杯、2003

年世錦賽，每年跳水最高級別賽事的女子三

米板單人冠軍都沒逃出她的手心。

出征雅典，心里有底的郭晶晶，求勝心

很強。首戰便和隊友吳敏霞合作，奪取了雙

人三米跳板的金牌。

心靜奪冠

單人預賽她跳砸了一個動作，但曾經滄海

的她已經磨出了一顆平常心。平靜地比過半

決賽后，郭晶晶規定動作的積分已經升到了

第一位，決賽四輪動作下來，郭晶晶幾近完

美，將對手遠遠甩在身后。

最后一跳，郭晶晶平靜地理了理頭發，

走板起跳，向外翻騰一周半接轉體兩周半，

她在空中干凈地完成了動作，“刷”的一聲

入水，現場的五星紅旗立即揮舞不止。出水

后的郭晶晶笑容像碧池中的漣漪漾了開來。

兩位著名畫家比畫的故事

宙克西斯和帕爾哈西奧斯是古希臘的兩位

著名畫家。他們既是好友，又是競爭對手，由于

他們互相取長補短，居然很難分出水平的高低。

一日，他們聚在一塊討論作品，由于見解不

同爭辯起來，互相不服。為爭個高低，約定各自

作一幅畫，公開展覽讓雅典入評價。

兩人遵約各自開始構思作畫了。

宙克西斯畫的是孩子頭上頂著一筐葡萄，那

人像畫得十分逼真，大有呼之欲出的感覺；葡萄

更是畫得鮮滴水靈，簡直引人垂涎三尺，畫好后，

他站在畫前左瞧右瞧，覺得滿意極了，便將擋布

遮住了畫架。他想，這張畫定能壓住帕爾哈西奧

斯。

再說帕爾哈西奧斯，自和宙克西斯許約后，

便開始思考究竟畫什么為好，他構思了好幾幅均

不滿意。忽然，他一拍腦門：有了，就這么畫吧。

一想好，他便刷刷地在畫板上大筆勾勒..那天，

雅典廣場上擠滿了人。宙克西斯的畫首先露相。

人群中發出一陣驚嘆聲，原來那畫上的葡萄居然

如此逼真，擋布剛揭，便引來幾只嘰嘰喳喳的小

麻雀上畫去啄葡萄。人們紛紛贊嘆不已。宙克西

斯不免洋洋得意起來。

帕爾哈西臭斯被觀眾冷落在一旁，默默地站

在自己的畫后一聲不吭。觀眾向他高聲嚷道：“把

擋布取下來吧，讓我們看看你的那幅畫。”

可帕爾哈西奧斯仍然呆呆地站著發愣。宙克

西斯見狀也著急了，他走上前去說：“您磨磨蹭

蹭干什么？趕快把擋布拿下來吧！”說完，就伸

手去扯那塊布..突然，他如電擊般地震住了，隨

即發出驚嘆聲，向觀眾宣布了一個事實，說：“我

輸了！”

原來，那塊擋布是畫的。

托爾斯泰和一枚硬幣

托爾斯泰雖然很有名，又出身貴族，卻喜歡

和平民百姓在一起，與他們交朋友，從不擺大作

家的架子。

一次，他作長途旅行時，路過一個小火車站。

他想到車站上走走，便來到月臺上。這時，一列

客車正要開動，汽笛已經拉響了。托爾斯泰正在

月臺上慢慢走著，忽然，一位女士從列車車窗里

沖他直喊：“老頭兒！老頭兒！快替我到候車室

把我的手提包取來，我忘記提過來了。”原來，

這位女士見托爾斯泰衣著簡樸，還沾了不少塵

土，把他當作車站的搬運工了。

托爾斯泰趕忙跑進候車室拿來提包，遞給了這位

女士。

女士感激地說：“謝謝啦！”隨手遞給托爾斯

泰一枚硬幣，“這是賞給你的。”

托爾斯泰接過硬幣，瞧了瞧，裝進了口袋。

正巧，這位女士身邊有個旅客認出了這個風

塵仆仆的“搬運工”就是托爾斯泰，就大聲對女士

叫道：“太太，您知道您賞錢給誰了嗎？他就是

列夫.托爾斯泰呀！”“啊！老天爺呀！”女士驚呼

起來，“我這是在干什么事呀！”她對托爾斯泰急

切地解釋說：“托爾斯泰先生！托爾斯泰先生！

看在上帝面兒上，請別計較！請把硬幣還給我吧，

我怎么會給您小費，多不好意思！我這是干出什

么事來啦。”

“太太，您干嗎這么激動？”托爾斯泰平靜地

說，“您又沒做什么壞事！這個硬幣是我掙來的，

我得收下。”

汽笛再次長鳴，列車緩緩開動，帶走了那位

惶惑不安的女士。

托爾斯泰微笑著，目送列車遠去，又繼續他

的旅行了。

在與別人交往的時候，能夠做到遭人誤解不

但不惱、反而注意不傷害對方的面子的人，品德

是高尚的。

達爾文放棄研究成果

達爾文是19世紀著名的科學家，進化論的

創始者，他生前常說，他的《物種起源》等著作

和學說是“集體的產物”。在一封信中他曾這樣寫

道：“我清楚地看到，如果沒有那些可欽佩的觀

察者所搜集的大量材料，我決寫不出那本書來。”

事實上，他和華萊士的交往便是科學家這種謙虛

無私精神的體現。

華萊士是英國著名的自然科學家和旅行家，

比達爾文小14歲，他和達爾文一樣，進行著科

學考察的活動，曾到南美的巴西、馬來半島等地

做生物考察，采取動植物標本，在同一個課題上

進行研究和寫作。其間，他讀過達爾文的《一個

植物學家的航行日記》，也和達爾文有過幾次通

信，討論交流研究心得，不過兩人都沒有提及他

們各自的獨立研究和正在寫作的具體內容。

1858年6月18日，正在努力撰寫《物種起

源》一書的達爾文，收到了華萊士寄來的一篇關

于進化論的手稿----《論變種無限地離開其原始

模式的傾向》。達爾文驚詫得目瞪口呆，他說：

“我從從未見過有這種更加令人驚奇的偶然巧

合。......他現在采用的學術名詞，甚至也和我的

書稿中各章題名相同......”

如果是這樣的話，進化論的優先權將歸于華

萊士了，達爾文再發表著作，就有抄襲和剽竊之

嫌達爾文這時思想斗爭十分激烈。要知道達爾文

已經從事20多年的研究了，當他環繞全球作科

學考察時，華萊士還是一個剛入學接受啟蒙教育

的小學生。達爾文由于舊病復發，加上孩子們身

體不好，使得寫作時斷時續，進度很慢，才讓華

萊士后來居上。但他不愧是品德高尚的人，他決

定退避三舍，成人之美，建議華萊士趕快將論文

發表出來，同時為了避嫌，他打算中斷自己的寫

作，讓華萊士獨享榮譽。

但是，華萊士也是品德高尚的人，他知道了

這件事情后，不僅果斷地放棄了優先權，而且滿

懷敬意地對人說：“當我還是一個匆忙急躁的少

年時，達爾文已經是一個耐心的、刻苦的研究者

了，他勤勤懇懇地搜集證據，來證明他發現的真

理，卻不肯為爭名而提早發表他的理論。”

最后在別人的勸說下，達爾文同意和華萊士

的論文合并，以合著的名義提交林奈學會宣讀。

達爾文非常感謝華萊士，他寫信致意，并說：“如

果有著可欽佩的熱情和精力的人應該得到成功

的話，那么您就是最應該得到成功的人。”

在華萊士的鼓勵下，達爾文在1859年11

月24日這一天，終于出版了《物種起源》這一

巨著，1250冊書在當天銷售一空。華萊士高興

地喝彩，稱這本書是“迄今為止最重要的書籍之

一”，并將進化學說這一理論稱之為“達爾文學

說”。

秦海璐的成長之路

秦海璐9歲時，因為爸媽下海經商，乏人照

料，被狠心地“扔”進全托京劇戲校。

戲校苦哇。為了出一個“苗子”，基本采用“打

為主，吼為輔”的訓練方式。尤其秦海璐學的刀

馬旦——唱、念、做、打、舞、翻，樣樣得練好。

承受的苦、累、痛，難以忍受，無法形容。

別的孩子周末，回家偎在父母懷里、撒嬌、

盡享呵護。秦海璐像只被遺棄的小鳥“無枝可

依”。父母常常忙得幾個月沒空來看她。她心里

漲滿了委屈，用淚水抵抗、發泄。可是哭完了，

沒人心疼，一切還得照舊。于是，開始擰巴、較

勁兒，玩命練功，老師讓停也不停。就這樣，將

近7年的戲校生活，練就了她極強的心理承受

力，且深諳：在這個世上，任何人都依靠不了，

所有的苦、累和痛，只能自己化解。

17歲，秦海璐戲校畢業，進入北京中戲。

身處姹紫嫣紅，俊男美女之中，長相平平的她，

既不自卑，也沒壓力。“因為7年的苦，都熬過

來了，這算得了什么呢?”何況，她堅定的、唯一

的目標：拿張大學文憑，回家做白領，找一個好

老公。班里的同學，有的想家想得淚汪汪，有的

因拍廣告、演戲，找不著感覺痛苦而哭。她沒心

沒肺，悠哉淡定，兀自打發日子。直到大四。

那年，學校認定她是“能演戲的幾個里最會

演戲的一個”，讓她參加電影《榴蓮飄飄》的拍

攝，她不干。“不想拍電影，只想當白領。”班主

任“激將”說，你如果不試試，拿了中戲文憑就去

當白領。人家會說，秦海璐不行。她一想，可不

是，姐們兒不成名可以，但不能讓別人說干這行

不行，才改的行。不料，她這一“觸電”，捧回了

最佳新人、最佳女主角兩個大獎。

都以為她會“乘風而上”，她卻躲貓貓般匿跡

三年，圓她的白領夢去了。輿論嘩然，有說她自

覺長相對不住觀眾，改行了，有說她受不住刻薄

的言論，隱退了……各種“浮云”，她全然不顧，

我行我素，心里竊笑：姐用實力證明過了，姐行!

姐很行!你們愛咋說咋說。與姐無關。

然而，做演員是她命定的天職和強項，兜兜

轉轉幾年，她還是被“旋”進演藝圈，且不急不躁，

憑著豐厚的底蘊和扎實的功底，聲名鵲起，成為

觀眾喜愛、褒贊和欣賞的實力派演員。

在電影《愛情呼叫轉移》里，12個走馬燈

似的相親女，唯獨她演的那個，讓人印象深刻。

媒體問她緣由，她說，喜劇也得認真演，而不是

刻意去討好、甚至胳肢觀眾，但也不能一水順的

認真。除了感覺，還得動腦子。掌握好發力點，

收放自如。這是從小在戲臺上的基礎和累積。在

舞臺上，射燈跟著你轉，你必須找到自己的節奏。

開始，鑼鼓點控制你，等你一點點有了節奏感之

后，鑼鼓點開始跟著你。這個從被動到主動的過

程，是一個演員成長、磨煉、積淀、成熟的過程。

所以，吃的苦，永遠是人生的基礎。非但演戲如

此，人生亦是如此。

“綜觀演藝界，學戲出來的跟沒有學過戲而

當紅的，截然不同。”學戲出來的，特別扎實，

特別沉穩，不浮躁，懂得收斂低調。譬如何賽飛、

徐帆、袁泉，不論生活、演戲，工作，還是為人

處世，特樸實嚴謹，很少會出一些幺蛾子的事兒。

因為，京劇傳統的優良風格和謙謹意識，隨著那

些“苦”，日積月累，浸潤到骨髓里去了，約束規

范著人的言行、修為。

秦海璐出演話劇《四世同堂》里的大赤包。

四川媒體評論她：“身材苗條，知性嫵媚……”

她莞爾：這都是“他們”對我的評價。跟我沒關系。

在我這個小小的圈子里，也許我有那么點兒知

性。但出了這個圈子，比我有學問的人多了去了。

所以別當回事兒。

多年來，她堅守原則：“演員是個‘感知’很強

的職業。來不及感知生活，陀螺似的從一個劇組

到另一個劇組，我不干!”這就是她的基礎，風格、

底蘊。

貧窮不會貶低你的價值

布拉格出生在英國一個貧困的家里，盡管貧

窮，父母仍然懂得知識的重要性，省吃儉用供他

到寄宿學校讀書。布拉格知道父母辛苦，這個機

會來之不易，于是學習非常努力。一些富家子弟

常常攀比新衣服、新鞋子、他總是無動于衷，從

不參與。

布拉格學習成績很好，老師常常在班上表揚

他。這引起了一些富家子弟的妒忌，他們開始和

布拉格作對。布拉格總穿一雙破舊的大皮鞋，樣

式古老，非常不合腳。于是大家就開始說這雙皮

鞋是布拉格偷來的。

學校里的流言蜚語瞞不過學監的耳朵。得知

自己學校有學生有偷東西的行為，學監非常氣

憤，他絕不允許這種有損學校聲譽的事情發生，

準備開除這個品德敗壞的學生。

看到學監把布拉格叫去了，那些富家子弟在

背后偷笑，他們心想：這個討厭的家伙終于要被

開除了。

來到學監的辦公室，布拉格看見學監盯著自

己的大皮鞋，難色鐵青，心里知道是怎么一回事

了----那些討厭的謠言被學監知道了。問心無愧

的布拉格昂首挺胸，迎著學監的目光走上去，遞

給學監一封信。學監疑惑地打開，慢慢地，他的

難色變得祥和起來。

原來，這封信是布拉格父親寫給他的，上面

說：“孩子，真抱歉，希望過一兩年，我的那雙

破皮鞋，你穿在腳上就不會嫌大了。我抱著這樣

的希望：等你一旦有了成就，我將引以為榮，因

為你是穿著我的破皮鞋奮斗成功的。。。。。。”

最后，學監向布拉格道歉，并且在后來的日

子里，在生活和學習上都給了他不少幫助。

布拉格也沒有辜負父親的希望，這個穿著大

皮鞋奮斗的孩子，長大后因為非凡的科學成就，

獲得了諾貝爾獎。

利用好所擁有的

安吉爾是世界上唯一用假腿來完成驚險的

走鋼絲表演的人。但是，人們決不會想到，她是

個因患病動過4次手術，并已截去了右腿的人。

那是1987年8月，安吉爾患病，在右踝

檢查中，發現了一種少見的癌細胞。她只得接受

手術，右腿膝蓋以下均被截去。

在這突如其來的厄運面前，她沒有失望退

縮，在手術4個月后，她又用假肢成功地進行了

走鋼絲的試驗。這以后，不幸又接踵而至，幾個

月中，她被診斷患有肺癌，先后將左、右肺切除

了一半。第二年，不屈服于命運之神的安吉爾又

同丈夫一起練起了走鋼絲。經過幾百小時的苦

練，她又能單獨進行走鋼絲表演了。

在恢復走鋼絲7個月后，她又被診斷為癌癥

擴散，已無法醫治。醫生估計安吉爾肯定受不

住這沉重的打擊，可安吉爾卻心靜如水：“沒關

系，我不想再請醫生為我做什么了，讓我回家去

吧。只要我還活著，總能做些有益的事。”“只要

我活著，即使大部分器官被切除了，我還要讓生

命發出一點兒光。”此后，她仍帶著病殘之軀，

頑強地搏擊于雜技舞臺。

而她丈夫的一席話真是催人淚下：“也許不

久她將真的告別人世，她已讓我們做好了準備，

但我想她是永生的。她給予、給予、再給予，拼

搏、拼搏、再拼搏，這就是她的性格，她的美德。”

安吉爾則說：“我能留給孩子什么呢？最重

要的是：我一定要他記住，要經常想到自己已有

的東西，而別老是想到自己沒有的東西。一個人

如果能充分地運用他所擁有的，那他一定活得很

好......”

孔子改錯詩的故事

一天。孔子帶領著子路、子貢、顏淵等幾個

門生外出講學。師生們來到海州，天空忽然電閃

雷鳴，狂風暴雨大作。當地的一個老漁翁把他們

領進一個山洞避雨。

這山洞面對著大海，是老漁翁平常歇腳的地

方。孔子覺得洞里有點悶熱，便走到洞口，觀看

雨中的海景，看著看著，不覺詩興大發，吟成一

聯：風吹海水千層浪；雨打沙灘萬點坑。

老漁翁聽了忙道：“先生，你說的不對呀！

難道海浪整頭整腦只有千層，沙坑不多不少正好

萬點？先生你數過嗎？”

孔子覺得老漁翁的活有幾分道理，便問道：

“既然不妥，怎樣才合適呢？”

老漁翁不慌不忙地說，“咱生在水邊，長在

海上，時常唱些漁歌。歌也罷，詩也罷，雖說不

必真魚真蝦，字字實在，可也得合情合理，句句

傳神。依我看，你那兩句應當改成這樣：‘風吹

海水層層浪，雨打沙灘點點坑。’浪層層，坑點

點，數也數不清，這才合乎情理。”

子路在一旁火了，沖著老漁翁說：“哎哎，

圣人作詩，你怎能亂改！”

孔子喝道：“子路！休得無禮！”

老漁翁拍著子路的肩膀說：“圣人有圣人的

見識，但也不見得樣樣都比別人高明。比方說，

這魚怎么打法，你們會嗎？”一句話，把子路問

了個啞口無言。

老漁翁瞧著子路的窘態，也不答活，飛身奔

下山去，跳上漁船，撒開漁網，打起魚來。

孔子看著老漁翁熟練的打魚動作，想著他談海

水、改詩句、議“圣人”、責子路的情形，猛然間

發覺自己犯了個大錯誤，于是把門生招攏在一

起，嚴肅地說：為師以前對你們講過‘生而知之’，

這句話錯啦！大家要記住：知之為知之，不知為

不知，是知也！”

說罷，順口吟出小詩一首：

登山望滄海，茅塞豁然開；

圣賢若有錯，即改莫徘徊！

把興趣變成習慣

理査徳.羅伯茨是美國著名的科學家，他是

世界上最早發現核酸生物轉換過程的科學家，并

獲得了諾貝爾獎，人們稱他為生物化學上的猛

士。

理査徳.羅伯茨小時候非常聰明，學習成績

不錯，大家都很喜歡他。可是小孩子總有一點兒

貪玩調皮，小羅伯茨也是這樣。

一天開會時，老師們說起自己的擔心：要是

小理査德養成貪玩的習慣，以后聰明不用在正道

上，那一棵好苗子就給毀了。一時間，大家議

論紛紛。

這時候，校長講話了：“這件事就交給我吧。”

放學后，小理査德正在收拾書包，校長突然

走過來，悄悄遞給他一張紙條，神秘地沖他笑

笑離開了。小理查德很奇怪，到底發生了什么事

呢？他展開紙條一看，原來是一道智力題，似乎

涉及課堂上沒學到的內容。校長想考考我呢。他

想。

小理査德覺得很有意思，邊走邊琢磨，回家

也顧不上玩，査了不少資料，想了很久，直到

做出來才去睡覺。第二天，小理査德找到校長，

一臉自豪地把答案遞給他。校長看著答案點點

頭，又掏出一張小紙條遞給小理查德。小理査德

笑笑：“我一定會做出來的。”

此后，校長常常悄悄遞給小理査德一些題目，

要是小理査德做出來了，他會表揚幾句，然后拿

出一道難一些的題目，要是做不出來，他就會放

學后把小理查德叫到辦公室講解。

小理查德覺得這件事情非常有意思，不肯服

輸的勁兒上來了，總是絞盡腦汁不被校長的題目

考倒，平時有空也自覺地多看書學習，為下一道

題做準備。到后來，每天學習看書已經成了習慣，

反而覺得嬉戲玩鬧沒意思。

許多年后功成名就的理查德回憶起這一切，

非常感謝校長，是他的紙條讓自己養成了受益一

生的習慣。

世界第一女飛人的故事

1988年的漢城奧運會田徑賽場上，女子100

米短跑決賽即將開始，萬眾矚目，人們都在拭目

以待，準備親眼見證“世界第一女飛人”的誕生。

起跑線上，一名黑人女運動員吸引了全世界

的目光。她叫喬伊娜，來自美國加利福尼亞州，

在幾個月前的奧運會預選賽上，她一鳴驚人，以

10秒49的成績打破了100米世界紀錄。除此之

外，更加引人注目的是喬伊娜一身奇特的裝扮：

身著紅色運動服，鮮艷奪目，款式奇特，長發披

肩，十指上還留著長長的指甲，色彩斑斕。

發令槍響，喬伊娜長發飄揚，奮力奔跑，像

一團火紅的烈焰，第一個到達終點。在這屆奧運

會上，她共收獲了女子100米、200米、4×100

接力比賽三枚金牌，成為當之無愧的“世界第一

女飛人”。而她那耀眼的裝扮，同樣給人們留下

了深刻印象，并由此獲得了“花蝴蝶”的美稱。

喬伊娜永遠是賽場上的焦點，除了別人望塵

莫及的速度，還有她那與眾不同的服飾。訓練之

余，她最大的愛好就是服裝設計，尤其對色彩和

樣式有著超乎尋常的想象力，就連專業服裝設計

師也時常為之驚嘆。每次參加比賽，喬伊娜只穿

自己設計的運動服，驚艷登場，技壓四座。以至

于她每次出場的服裝造型，都成了比賽中的一大

看點。

在喬伊娜的運動生涯中，先后創造了多項世

界紀錄，其中兩項至今無人超越。人們記住了這

只美麗的“花蝴蝶”，但從來沒有人知道，她為何

對服裝設計情有獨鐘？女人愛美，天性使然，實

在不足為奇。

直到喬伊娜退役之后，忽然有人問她：“為

何你每次比賽都喜歡穿奇裝異服？”這個問題看

似有點弱智。喬伊娜嫣然一笑，終于道出了其中

的秘密：“賽場上必須爭分奪秒，如果對手多關

注我0.1秒，我就有可能領先0.1秒，這對我來

說非常寶貴。”

在此之前，人們只知道，喬伊娜是天才運動

員，卻很少有人清楚她的另一個身份——加利福

尼亞大學心理學學士。天才的想象，總是與眾不

同。

像竹子一樣做人

文天祥小的時候，父親教他讀書，而且總是

喜歡在功課之外給他講一些做人的道理，這些道

理讓小文天祥受益匪淺。

一天，父親和他在書房讀書，一陳涼風吹來，

窗外的竹葉發出一陳細微的聲響。父親喜歡竹

子，所以家里種了好多。小文天祥看著窗外幾百

棵翠竹，不禁問道：“您為什么這樣喜歡竹子？”

父親拉著他走到窗前指著窗外的亭亭玉立、

硬朗有節的綠竹對他說：“你想想看，竹子還在

沒出土的竹筍時就已經有節了，就像人從小就要

有節操；而竹子長到了凌云的高度竹竿里還是空

心的，就像很多人在取得了非凡的成就后依然很

虛心一樣；竹葉也不像別的樹葉天氣寒冷就會凋

落，現在即使是冬天依然是翠綠的，它有一種堅

強不屈的性格。竹子本身也是，你可以將它折斷，

但卻不能讓它一直彎曲地存在著，就像人一樣寧

折不變。所以說，竹子本身的構造很有寓意，象

征著人的一些美好品質，做人也要這樣才行啊！”

文天祥聽得入了神，也從心底萌發了對竹子的喜

愛之情。還將“像竹子一樣做人”的話寫成條幅，

并當成座右銘貼在床頭，掛在書桌前，以警示自

己。

文天祥從小就受到這樣的教育，所以他暗下

決心：“將來，我不但要為國家做事，成就一番

事業，還要做一個頂天立地的大丈夫，不屈不

撓。”從此后讀書更用功了，他要像竹子一樣，

做很優秀而對社會有用的人。

文天祥長大后果然實現了自己的誓言，在元

朝軍隊入侵宋朝時，他自己招募軍隊，反抗“侵

略”。在不幸被俘后，面對高官厚祿的不為

所動，最后被殺，成為著名的民族英雄。而他的

壯節高義，也鼓勵著一代代中華兒女。

福特的半杯理論

亨利福特被美國人稱為“汽車之父”。1913

年他率先采用流水線組裝汽車，第一次實現了

10秒鐘組裝一部汽車的神話。幾年后民用汽車

的價格降低了一半，小轎車不再是富豪地專屬。

福特的思想對全世界的制造業也產生了極大的

影響。今天，大到一架飛機，小到一包糖果，都

可以在流水線上生產。福特汽車公司初具規模

后，有一次，福特在高層會議中建議改進現有的

裝配線，從而提高生產效率。這個提議遭到很多

人反對：有人覺得改進裝配線，既要投資購買機

器，又得重新培訓工人，風險太大了；另一部分

人則認為公司的生產能力已經夠強，效益也很

好，沒必要花力氣去提高效率。

聽完大家的意見，福特舉起桌上的玻璃杯

問：“你們看到了什么？”有人擔憂地說：“半杯

水被喝了，杯子空了一半。”“別擔心，”有人樂

觀地說，“杯子里還有一半水，渴了還有半杯水

可喝。”“和你們不同，我看到杯子容積是水的2

倍。”福特說，“這里的水用個一半大小的杯子就

能盛下。用一只大杯子做一只小杯子能做到的

事，是對資源的浪費，是低效率。現在和產線上

的員工們就像這個大杯子，有一半的潛力沒發揮

出來。我要做的是換個小杯子，然后我們就可以

用大杯子來盛更多、更好的東西了！”

人生也是一樣，如果環境給你一只大杯子，

請不要只用它來裝半杯水；如果你的天賦是只大

杯子，請不要把它當小杯子來用。聰明人懂得百

分百利用自己擁有的一切。

給鼻子眼睛留余地

英國當代雕塑家安尼什.卡普爾，憑借雕塑

《墜入地獄》而一舉成名。一天，英國著名紙媒

《星期日泰晤士報》記者采訪了安尼什.卡普爾，

這名記者也是一位業余雕像愛好者，他想請教安

尼什.卡普爾當好一個雕塑家的秘訣。記者提問

說：“安尼什.卡普爾先生，你能給我們透露一點

你成功的秘訣嗎？”

只聽安尼什.卡普爾說：“其實，根本沒有什

么秘訣，我個人的體會是，要當好一名雕像師，

只要做到兩點就行了：第一是要把鼻子雕大一

點；第二是要把眼睛雕小一點。”

記者不解地問：“為什么要這樣做呢？如果

鼻子大眼睛小，那雕出的人像豈不是太難看了

嗎？”

安尼什.卡普爾對此作了解釋：“鼻子大眼睛

小，就有修改的余地啊。你想想看，如果鼻子大

了，還可以往小里修改；如果眼睛小了，還可以

向外擴大。反之，如果一開始鼻子就雕小了，就

再也無法加大了；如果眼睛一開始雕大了，也就

沒辦法改小了。”

仔細想想，安尼什.卡普爾留有余地的智慧，

給我們做人做事也是一種很好的啟示：為人處

世，要為自己和他人留一些回旋的余地，話不可

說滿、事不可做絕，只有這樣，我們才能行動自

如，別人也會更自在。這樣你才能在職場中立于

不敗之地。

在生活中，為什么我們非要鉆死牛角尖？為

什么又非要咄咄逼人？難道不應該給自己的心

靈留點余地嗎？

“乞丐”存錢行善

80歲那年，他當起了乞丐，經常徘徊在紐

約的曼哈頓街頭行乞。只見他衣衫襤褸、胡子拉

碴，頭戴一項上面寫有“山姆大叔是個大惡霸”

的鴨舌帽，帽子邊緣露出的白發亂蓬蓬的。他的

身體很瘦弱，似乎弱不禁風。加之渾身臟兮兮的

他來回游蕩，一副無家可歸的流浪漢樣子，活脫

脫一個專業乞丐。

他乞討的方式很獨特，只向過往的司機討要

零錢，討完之后會免費送給司機一份自己買來的

報紙。每次討要，他都是笑瞇瞇的，態度非常溫

和，還時常與司機開玩笑，完后從不忘幽默地與

“施舍”給他零錢的司機說再見，頗有喜劇色彩。

司機見他慈祥、和善、風趣，還不乏幽默感，也

都會慷慨解囊，從不讓他空手而歸。

雖然討到的都是硬幣，但一天下來收入還是

很可觀，一般每天都能討到100美元左右，運氣