讓人產(chǎn)生幻覺(jué)的圖片(讓人產(chǎn)生幻覺(jué)的圖片 恐怖)

畫(huà)了一個(gè)月，3位買家都出現(xiàn)幻覺(jué)，這幅畫(huà)究竟有多恐怖？

克蘭有一位美麗的畫(huà)家，名叫斯維特蘭娜·杰爾茨。她曾因其浪漫主義作品而在烏克蘭成名。在她最受歡迎的時(shí)候，她的作品一在展覽會(huì)上展出就賣完了。然而，后來(lái)，她被稱為“現(xiàn)代女巫”，可以俘獲人們的靈魂。所有的原因都是她畫(huà)了一幅舉世聞名的違禁畫(huà)。

一幅陌生的世界禁畫(huà)，讓3位買家產(chǎn)生幻覺(jué)，看到人都害怕

很多網(wǎng)友只看圖片，但也有人說(shuō)，如果長(zhǎng)時(shí)間盯著畫(huà)，就會(huì)產(chǎn)生“幻覺(jué)”，更像是一種嚇唬自己的心理效應(yīng)。不過(guò)，雖然專家們已經(jīng)做出了合理的解釋，但在世界范圍內(nèi)，關(guān)于這種“鬼畫(huà)”的怪話，還是繼續(xù)流傳他的作品風(fēng)格以朦朧的意境為主，很少使用清晰的筆觸。這種繪畫(huà)風(fēng)格很容易被他人所取代，產(chǎn)生各種聯(lián)想。在烏克蘭傳說(shuō)中，2006年冬天的一個(gè)晚上，杰雷斯做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中一個(gè)男人對(duì)她說(shuō)：“起來(lái)，年輕的女孩，在雨中畫(huà)一個(gè)女孩。”

醒來(lái)后，他受到啟發(fā)，花了一個(gè)月的時(shí)間完成了《雨中女孩》的創(chuàng)作。在隨后的展覽中，這件獨(dú)特的作品受到了極大的關(guān)注，并有人當(dāng)場(chǎng)為之買單。

第一個(gè)買主是一個(gè)叫卡德羅娃的單身女人。她花了15萬(wàn)格里夫納（當(dāng)時(shí)約12.4萬(wàn)元人民幣）把這幅畫(huà)買回家。沒(méi)過(guò)幾天，她就跑到畫(huà)室要求歸還這幅畫(huà)。因?yàn)樽詮陌颜掌瑨煸谂P室后，她每晚都能感覺(jué)到房間里各種奇怪的聲音。

很快又有一個(gè)買家出現(xiàn)了，一個(gè)叫卡里寧的銀行家。這次，他堅(jiān)持了半個(gè)月。當(dāng)他來(lái)取畫(huà)的時(shí)候，他整個(gè)臉都是蒼白的，因?yàn)橛幸惶焖耍X(jué)得畫(huà)中的女孩“走了出去”，甚至感覺(jué)到了“她”的氣息。但是第三個(gè)買家，凱西貝，并不相信邪惡。結(jié)果，他產(chǎn)生了和前兩幅一樣的錯(cuò)覺(jué)，最后不得不收回他的畫(huà)。

不僅是這三位買家出現(xiàn)幻覺(jué)，開(kāi)始參觀展覽的數(shù)千名參觀者也出現(xiàn)了惡心、幻聽(tīng)、幻視等癥狀。烏克蘭警察終于下定決心要調(diào)查一幅烏畫(huà)的原因，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)這幅畫(huà)真的是有毒的！原來(lái)，丈夫和她感情不好，于是故意在畫(huà)布上浸泡了致幻劑，在室溫下，會(huì)釋放出致幻氣體，導(dǎo)致這么多人產(chǎn)生幻覺(jué)。

但查明真相后，這幅畫(huà)的毒性已經(jīng)得到處理。這幅畫(huà)仍然被禁止出售和展覽，因?yàn)榭催^(guò)它的人仍然會(huì)有強(qiáng)烈的恐懼感。也就是說(shuō)，回到畫(huà)作本身，它最大的區(qū)別就在于奇怪的結(jié)構(gòu)和一雙眼睛。

透過(guò)照片，人們可以感受到這種陌生感。例如，照片中的女人睜開(kāi)眼睛，但有些人發(fā)誓她的眼睛是閉著的。她上眼瞼的色素變厚是因?yàn)樗纳涎鄄€變黑了。當(dāng)人們從遠(yuǎn)處或斜視他們時(shí)，他們會(huì)產(chǎn)生這樣一種錯(cuò)覺(jué)：畫(huà)中的女人在翻白眼。有人曾用光照過(guò)這幅畫(huà)。經(jīng)過(guò)反復(fù)的照明，她會(huì)感到眼睛在動(dòng)。這是一種生理上的視覺(jué)差異。

畫(huà)作本身的構(gòu)圖也很“咄咄逼人”，三角形的臉，夸張的長(zhǎng)鼻子，牛角般的發(fā)髻，脖子附近的云朵讓人有一種對(duì)巨型物體的恐懼感。感覺(jué)自己是一種很不舒服的自我暗示，是一種正常的心理暗示。

科學(xué)家森長(zhǎng)虹曾提出“恐怖谷”假說(shuō)。當(dāng)機(jī)器人與人類非常相似，但只有一點(diǎn)點(diǎn)差別時(shí)，它們會(huì)被人類的心理暗示無(wú)限放大，這是非常耀眼和可怕的。很明顯，這個(gè)“雨中女孩”偶然達(dá)到了這樣的效果。

恐懼是人類的天性。這種模糊不清的形象，無(wú)論真假，都會(huì)讓人覺(jué)得有潛在的威脅。尤其是當(dāng)你一個(gè)人的時(shí)候，你在臥室里，光線很暗。房間里掛著這樣一幅畫(huà)真奇怪。

現(xiàn)在《雨中女孩》被禁播，人們?cè)僖部床坏秸鎸?shí)的物體了。然而，很多網(wǎng)友只看圖片，但也有人說(shuō)，如果長(zhǎng)時(shí)間盯著畫(huà)，就會(huì)產(chǎn)生“幻覺(jué)”，更像是一種嚇唬自己的心理效應(yīng)。不過(guò)，雖然專家們已經(jīng)做出了合理的解釋，但在世界范圍內(nèi)，關(guān)于這種“鬼畫(huà)”的怪話，還是繼續(xù)流傳

錯(cuò)覺(jué)圖片的種類分析

黑線看起來(lái)是不是向外彎曲的？
解析 黑線完全是筆直而平行的。這種經(jīng)典幻覺(jué)由19世紀(jì)德國(guó)心理學(xué)家艾沃德·黑林首先發(fā)現(xiàn)。
哪條線顯得長(zhǎng)一點(diǎn)，紅線還是藍(lán)線？
解析 紅線比藍(lán)線顯得長(zhǎng)一點(diǎn)，盡管它們的長(zhǎng)度完全相等。小于90°的角使包含它的邊顯得短一些，而大于90°的角使包含它的邊顯得長(zhǎng)一些。這就是梯形幻覺(jué)。
解析：棋盤完全是平面的，這個(gè)棋盤以瑞典藝術(shù)家?jiàn)W斯卡·路透斯沃德的一個(gè)設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)，由布魯諾·危斯特創(chuàng)造。
節(jié)約時(shí)間的暗示：奇妙的圖形/背景幻覺(jué)圖形，由斯坦福心理學(xué)家羅杰·謝潑德創(chuàng)作。
長(zhǎng)度與透視：線AB和線CD長(zhǎng)度完全相等，雖然它們看起來(lái)相差很大。
錯(cuò)覺(jué)圖片
埃斯切爾的不可能的盒子：比利時(shí)藝術(shù)家馬瑟·黑梅克，從荷蘭平面造型藝術(shù)家M.C.的一幅畫(huà)中吸取靈感，創(chuàng)造了一個(gè)不可能存在的盒子的實(shí)物模型。
錯(cuò)覺(jué)圖片
韋德螺旋：這真是一個(gè)螺旋嗎？
解析 英國(guó)視覺(jué)科學(xué)家、藝術(shù)家尼古拉斯·韋德向我們展示了他的弗雷澤螺旋幻覺(jué)的變體形式。雖然圖形看起來(lái)像螺旋，但實(shí)際上它是一系列同心圓。 愛(ài)之花：你能看到玫瑰花瓣中的兩個(gè)愛(ài)人嗎？
解析 瑞士藝術(shù)家桑德羅·戴爾·普瑞特創(chuàng)作了這幅充滿浪漫情調(diào)的、有歧義的、含義模棱兩可的幻覺(jué)作品 錯(cuò)覺(jué)圖片
身體的紫羅蘭：你能在葉子中間找到三個(gè)隱藏的側(cè)面人像嗎？
隱藏的拿破侖
隱藏的拿破侖：你能發(fā)現(xiàn)站立的拿破侖像嗎？這幅圖形/背景幻覺(jué)圖出現(xiàn)于拿破侖逝世后不久。
解析 拿破侖就藏在兩樹(shù)之間。兩樹(shù)的內(nèi)側(cè)樹(shù)干勾勒出了站立的拿破侖像
比澤爾
比澤爾德幻覺(jué)：圖中所有的紅色看起來(lái)都一樣嗎？
解析 語(yǔ)境會(huì)影響你對(duì)顏色的感知。所有的紅色都是完全一樣的。這就是比澤爾德幻覺(jué)。
盒子幻覺(jué)：看立方體外側(cè)面上的這個(gè)圖形。哪條線與豎線垂直？哪條線不與豎線垂直？把立方體的邊線遮住，你將發(fā)現(xiàn)你的感知發(fā)生了變化。
解析 盒子幻覺(jué)的感知提示為你確定圖中心線段的位置提供了一個(gè)背景。離開(kāi)盒子你的視覺(jué)系統(tǒng)就必須使用其他背景。這就是盒子幻覺(jué)
幻覺(jué)產(chǎn)生幻覺(jué)：這是一個(gè)精彩的幻覺(jué)產(chǎn)生幻覺(jué)的例子。在交叉部分你能看到微弱的蒙朧的小點(diǎn)。（赫爾曼·格瑞德幻覺(jué)）這些點(diǎn)又產(chǎn)生出一系列同心圓的印象。
【解析】英國(guó)視覺(jué)科學(xué)家、藝術(shù)家尼古拉斯·韋德創(chuàng)作了這幅精彩的幻覺(jué)產(chǎn)生幻覺(jué)圖。
共時(shí)對(duì)照幻覺(jué)：交叉部分的白點(diǎn)是不是顯得比白色方格更白更亮？
解析 白色方格看起來(lái)更白一點(diǎn)，盡管二者并沒(méi)有區(qū)別。小白格看起來(lái)好像位于黑色背景上，這強(qiáng)化了每一個(gè)小方格和它背景之間的亮度對(duì)比。
米勒·萊爾幻覺(jué)：哪條紅線更長(zhǎng)？
解析 信不信由你，兩條紅線完全等長(zhǎng)。透視的運(yùn)用大大地增強(qiáng)了傳統(tǒng)的米勒·萊爾幻覺(jué)版本的效果。相形之下，傳統(tǒng)的米勒·萊爾版本遜色不少。 晃動(dòng)的方格幻覺(jué)：這些方格是不是看起來(lái)有點(diǎn)彼此傾斜？
解析 這是一個(gè)定位對(duì)照幻覺(jué)的例子。兩個(gè)方格鄰邊的定位差異，很可能被視覺(jué)系統(tǒng)的神經(jīng)連接部分夸大了。神經(jīng)連接部分有時(shí)候強(qiáng)化了感知的差異，這有助于我們察覺(jué)另外的微小事物。心理學(xué)家保羅·斯諾登和西門·沃特于1998年發(fā)現(xiàn)了晃動(dòng)的方格幻覺(jué)。 魯賓的面孔/花瓶幻覺(jué)：你看的是一個(gè)花瓶還是兩個(gè)人的頭的側(cè)面像？
解析 兩種解讀都能看到。但是，在任何時(shí)候，你都只能看見(jiàn)面孔或只能看見(jiàn)花瓶。如果你繼續(xù)看，圖形會(huì)自己調(diào)換以使你在面孔和花瓶之間只能選擇看到一個(gè)。格式塔心理學(xué)家愛(ài)德加·魯賓是這個(gè)經(jīng)典的圖形/背景幻覺(jué)圖廣為人知。魯賓是從一張19世紀(jì)的智力玩具卡片上獲取的靈感。 花瓶/人臉圖形是一個(gè)主體/背景可互換的兩可圖形。它既可以看成是白色背景上兩張對(duì)視的黑臉，也可以理解為黑色背景上白色的花瓶。
在這幅主體/背景可互換的圖形里，線條有兩種外形。輪廓的外形取決于線條被認(rèn)為圖畫(huà)的哪一方面－－背景還是前景。視覺(jué)系統(tǒng)依據(jù)物體的輪廓來(lái)對(duì)其進(jìn)行編碼的。同時(shí)，視覺(jué)系統(tǒng)必須能夠?qū)⑽矬w從它的背景中區(qū)分出來(lái)。在大多數(shù)的情況下，這是非常容易的。但是在某些時(shí)候，當(dāng)有偽裝存在時(shí)，事情就變得困難了。
觀察者的知覺(jué)狀態(tài)和個(gè)人偏好也會(huì)有所影響。對(duì)輪廓或是外形的偏好會(huì)導(dǎo)致對(duì)某一方面的加強(qiáng)。對(duì)于同一圖形，一些人偏向于看做花瓶，一些人則更容易將其看成是臉龐。
這個(gè)兩可圖形非常重要，它表明了視覺(jué)并不是僅僅由視網(wǎng)膜上的圖象決定的。大腦參與了這一過(guò)程。它對(duì)視覺(jué)信息的組織是非常關(guān)鍵的一環(huán)。
花瓶/人臉兩可錯(cuò)覺(jué)的起源
1915年，丹麥心理學(xué)家Edgar Rubin使這一花瓶/人臉兩可圖形大揚(yáng)其名，但追溯這一兩可圖形的家譜卻遠(yuǎn)早于1915年。我們可以在18世紀(jì)法國(guó)的印刷品中找到例證，那些印刷品中的肖像畫(huà)不僅描繪了通常自然狀態(tài)下的花瓶，而且兩個(gè)側(cè)面像是不相同的，每個(gè)側(cè)面像代表了一個(gè)特定的人。 “弗雷澤螺旋”是最有影響的幻覺(jué)圖形之一。你所看到的好像是個(gè)螺旋，但其實(shí)它是一系列完好的同心圓！這幅圖形如此巧妙，以至于會(huì)促使你的手指沿著錯(cuò)誤的方向追尋它的軌跡。
解析 每一個(gè)小圓的“纏繞感”通過(guò)大圓傳遞出去產(chǎn)生了螺旋效應(yīng)。遮住插圖的一半，幻覺(jué)將不再起作用。1906年英國(guó)心理學(xué)家詹姆斯·弗雷澤創(chuàng)造了以整個(gè)系列的纏繞線幻覺(jué)圖片。 瘋狂的螺帽 ：你知道直鋼棒是怎樣神奇地穿過(guò)這兩個(gè)看似乎成直角的螺帽孔的嗎？
解析 兩個(gè)螺帽實(shí)際是中空的，雖然它們看起來(lái)是凸面的，所以兩個(gè)螺帽并不互相垂直。螺帽被下方光源照到（一般光線應(yīng)來(lái)自上方），這給人們判斷他們的真實(shí)三維形狀提供了錯(cuò)誤信息。美國(guó)魔術(shù)世界里·安德魯斯創(chuàng)造了這個(gè)精彩的幻覺(jué)作品。 托蘭斯肯彎曲幻覺(jué)：哪條線的曲線半徑最大？
解析 這三個(gè)圓弧看起來(lái)彎曲度差別很大，但實(shí)際它們完全一樣，只是下面兩個(gè)比上面那個(gè)短一些。視覺(jué)神經(jīng)末稍最開(kāi)始只是按照短線段解釋世界。當(dāng)線段的相關(guān)位置在一個(gè)更大的空間范圍延伸概括后，彎曲才被感知到。所以如果給定的是一條曲線的一小部分，你的視覺(jué)系統(tǒng)往往不能察覺(jué)它是曲線。 三角長(zhǎng)度幻覺(jué)：哪個(gè)顏色的線看起來(lái)更長(zhǎng)？
解析 綠色線看起來(lái)比紅色線長(zhǎng)，雖然它們其實(shí)一樣長(zhǎng)。

這張方格圖片為什么能產(chǎn)生幻覺(jué)

　　黑白組合是世界上最經(jīng)典的組合，是一切顏色的兩個(gè)極端，不帶任何感情色彩，具有極強(qiáng)的對(duì)比度，因此這個(gè)圖片會(huì)讓你產(chǎn)生幻覺(jué)，會(huì)使得你的眼睛傳遞錯(cuò)誤信息給大腦，大腦也不能做出正確的反映。如果換成了其他的色彩組合，你將不會(huì)看到幻覺(jué)。然而有些人看不到幻覺(jué)，那是因?yàn)榛诮?jīng)驗(yàn)主義，比較重視白色的縫隙而忽略了黑色大方塊。所以形成了正確的判斷，并且沒(méi)有產(chǎn)生幻覺(jué)。

微笑狗為什么恐怖？微笑狗事件是什么

微笑狗嚇人主要是給人一種心理暗示：

1.大片的紅色，易讓人躁動(dòng)；

2.狗眼睛直接盯著人，讓人產(chǎn)生不適感；

3.獠牙，激發(fā)人原始的、對(duì)野獸的恐懼；

4.背后恐怖故事給人心理暗示。

微笑狗事件：

微笑狗的背后有一個(gè)恐怖故事：故事是說(shuō)一個(gè)作家為了寫(xiě)作，然后去采訪給他提供靈感的女生家里，但是去了這個(gè)女生的家里之后，只聽(tīng)到這位女主人公的哭泣，女士把自己鎖在房間里哭泣著，哀嚎著關(guān)于噩夢(mèng)和幻覺(jué)。

但是不管作家怎么敲門和說(shuō)話，她就是不開(kāi)門，在作家強(qiáng)行進(jìn)門之后，就看到了電腦屏幕的微笑狗恐怖圖片，據(jù)說(shuō)看到過(guò)的人之后就會(huì)精神錯(cuò)亂，出現(xiàn)幻覺(jué)，而繼續(xù)傳播就是讓你逃離夢(mèng)魘的唯一辦法。

拓展資料：

微笑狗一般是指微笑著的dog，瞬間腦補(bǔ)出柴犬，柯基或者薩摩耶小天使般的笑容，然而網(wǎng)絡(luò)瘋傳的微笑狗指的是一個(gè)恐怖的表情。

這幅畫(huà)怎么看起來(lái)是動(dòng)的，為什么會(huì)產(chǎn)生這種幻覺(jué)？

你關(guān)注一個(gè)中心 就會(huì)是動(dòng)的
人們?cè)趯?shí)際生活中，是經(jīng)常處于在不斷地糾正錯(cuò)誤中來(lái)感知和適應(yīng)客觀世界的。對(duì)外界刺激（信息）的特征的辨別能力，是我們認(rèn)識(shí)世界和習(xí)得知識(shí)的重要手段。同時(shí)，對(duì)于錯(cuò)誤的反映要不斷進(jìn)行校正。這一點(diǎn)在生活、工作和學(xué)習(xí)中很重要。例如，喪失聽(tīng)覺(jué)的人久而久之，其言語(yǔ)會(huì)變得不易聽(tīng)懂，這就是因?yàn)樽约郝?tīng)不到自己發(fā)出的聲音（語(yǔ)言）而得不到反饋和校正，甚而導(dǎo)致語(yǔ)言的喪失。因此對(duì)來(lái)自感官的錯(cuò)誤反映的不斷糾正可以提高我們的認(rèn)識(shí)水平。外界事物形形色色，千變?nèi)f化，而其間的聯(lián)系又是錯(cuò)綜復(fù)雜的，而人在頭腦中對(duì)外界事物的反映只是有條件地近似地把握著外界事物，人對(duì)事物的認(rèn)識(shí)帶有個(gè)人的局限性。但辯證唯物主義認(rèn)為客觀事物是可知的，人對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)是無(wú)止境的。就錯(cuò)覺(jué)（對(duì)客觀事物的知覺(jué)）而言，除去“杯弓蛇影”、“草木皆兵”以及“風(fēng)搖花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)”等等這些和主觀情境相關(guān)聯(lián)的不算外，諸如基于我們生理基礎(chǔ)的那些現(xiàn)象所造成的錯(cuò)覺(jué)也不在少數(shù)。例如，在我們的視覺(jué)中，當(dāng)物體的圖像落在網(wǎng)膜的盲點(diǎn)部分，我們就會(huì)產(chǎn)生“視而不見(jiàn)”的錯(cuò)覺(jué)。（見(jiàn)上圖）再如，看電影時(shí)銀幕上人物的動(dòng)作是跳動(dòng)的而圖像（畫(huà)面）又是明暗交替的，但我們看起來(lái)，人物的動(dòng)作是連續(xù)的，同時(shí)也沒(méi)有明暗變化。這是利用了眼睛視覺(jué)存留的特性。電影畫(huà)面每秒鐘以24個(gè)的速度變換，這樣“跳動(dòng)”的畫(huà)面就被看成連續(xù)動(dòng)作（察覺(jué)不出動(dòng)作的不連續(xù)性），同時(shí)因眼睛能在一定時(shí)間內(nèi)保持住作用于它的光效應(yīng)，人們看到的不是一系列閃動(dòng)的圖畫(huà)，而是穩(wěn)定的畫(huà)面。

此外我們知道在顏色知覺(jué)中，每一種顏色都有它相應(yīng)的互補(bǔ)色（互補(bǔ)色如用混色輪混合時(shí)，會(huì)成為灰色－－白色，只有亮度而無(wú)彩色）。紅和綠是一對(duì)互補(bǔ)色，黃和藍(lán)也是一對(duì)互補(bǔ)色，其他顏色也都各有其相應(yīng)的互補(bǔ)色。黑和白也有互補(bǔ)關(guān)系。如果互補(bǔ)色兩者同時(shí)呈現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面上時(shí)，會(huì)顯得分外鮮明。如果在周圍充滿一種顏色刺激時(shí)，無(wú)刺激的"空檔"處便會(huì)產(chǎn)生互補(bǔ)色的感覺(jué)，從而產(chǎn)生所謂的“無(wú)中生有”的錯(cuò)覺(jué)。最常見(jiàn)的事實(shí)是在藍(lán)色的天幕上出現(xiàn)的月亮（無(wú)色）會(huì)顯黃色。汽車司機(jī)夜間行車時(shí)都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，走在高壓水銀燈照明（藍(lán)紫色光源）的道路上，自己的車燈（白熾燈）燈光顯橙黃色；而走在鈉燈照明（黃色光源）的道路上，自己的車燈顯藍(lán)色。這個(gè)例子說(shuō)明感覺(jué)和知覺(jué)都會(huì)受背景的條件影響而有所改變。這種差異也不能不算作錯(cuò)覺(jué)。以上是生理性的現(xiàn)象造成的錯(cuò)覺(jué)。

在圖片上由于明暗和陰影的影響，使我們得到凸出或凹入的知覺(jué)。同一張圖片中的物體明亮部分在上方，陰影部分在下方，看上去這個(gè)物體是凸出的。把這張圖片上下倒置過(guò)來(lái)，便會(huì)得到凹進(jìn)去的知覺(jué)。這是我們長(zhǎng)時(shí)間的生活經(jīng)驗(yàn)造成的，在生活中光源（陽(yáng)光）總是位于上方，這就自然形成凸出來(lái)的物體的明亮部分位于該物的上方，陰影在下方。凹下去的東西相反，這已是無(wú)例外的現(xiàn)象了。所以把同一張圖片倒置就會(huì)得到相反的圖像知覺(jué)。在沒(méi)有更多參照物的條件下，兩個(gè)物體中的一個(gè)在運(yùn)動(dòng)時(shí)，我們往往會(huì)把它們中任何一個(gè)看成運(yùn)動(dòng)的。例如，“云遮月”的時(shí)候，可以把月亮看成在云后移動(dòng)，也可以把云看成在月亮前移動(dòng)。如在暗室中用幻燈在面對(duì)被試者的幕布上呈現(xiàn)一個(gè)方框子，在框子中央有一個(gè)小方形，向左右移動(dòng)框子時(shí)，被試者則感到方形在移動(dòng)。這是因?yàn)槿藗円话愕慕?jīng)驗(yàn)是，運(yùn)動(dòng)的對(duì)象總是在較大的靜止的環(huán)境中移動(dòng)，而且這種聯(lián)系相當(dāng)鞏固，所以會(huì)產(chǎn)生這種錯(cuò)覺(jué)。我們都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，乘火車時(shí)在列車?yán)锿ㄟ^(guò)車窗看臨近火車開(kāi)動(dòng)時(shí)，總是覺(jué)得自己所在的列車在開(kāi)動(dòng)。這是因?yàn)楫?dāng)乘車時(shí)，由于車的運(yùn)行形成外物移動(dòng)的知覺(jué)，這個(gè)經(jīng)驗(yàn)牢固地印在腦海里，因而在列車?yán)飳?duì)臨近列車的移動(dòng)總是不加思索地認(rèn)為是自己所在的列車在開(kāi)動(dòng)。但是，由于缺乏振動(dòng)的感覺(jué)與推動(dòng)的感覺(jué)，便會(huì)很快地意識(shí)到自己所乘的列車并未向前移動(dòng)。

在有些情況下，我們得到的知覺(jué)與事實(shí)不相符合，那是因?yàn)檫@種知覺(jué)是在特定的條件影響下形成的，并非錯(cuò)覺(jué)。如將筷子斜插在有水的水杯里，看上去筷子變得不直了，在水中的部分向下錯(cuò)開(kāi)了。這是因?yàn)椴迦胨械牟糠诌M(jìn)入與空氣不同的介質(zhì)，而產(chǎn)生的折射現(xiàn)象所引起的。把筷子看成曲折的是正常的、合理的現(xiàn)象。又如海市蜃樓、汽車上凸面的倒車鏡以及哈哈鏡，這些幻影或所產(chǎn)生變形的圖像，都不能看成是錯(cuò)覺(jué)。

我們對(duì)錯(cuò)覺(jué)的了解使我們?cè)谟^察上能擺脫它而不致將錯(cuò)覺(jué)認(rèn)為是正確的。錯(cuò)覺(jué)在藝術(shù)上、技術(shù)上以及軍事上都有積極作用。如電影攝制中用移動(dòng)布景的方法造成交通工具的運(yùn)行，又如汽車、飛機(jī)以至宇宙航行等等供訓(xùn)練駕駛員的模擬裝置，軍事上的各種偽裝以及按形體的服裝的設(shè)計(jì)，花色的匹配等等和錯(cuò)覺(jué)有一定的關(guān)系。

總之，錯(cuò)覺(jué)產(chǎn)生的原因既有生理因素，也有心理因素。我們要防止因錯(cuò)覺(jué)而造成認(rèn)識(shí)上的錯(cuò)誤，但也可利用錯(cuò)覺(jué)為我們服務(wù)。

來(lái)自 大科學(xué) 團(tuán)隊(duì)