清江戀歌

民族聲樂作品《清江戀歌》作品分析

《清江戀歌》描述了土家族兒女對愛情的向往和對家鄉和清江的

喜愛。情妹妹要去遠方，在臨別時情哥哥搖船送妹妹渡江，及表現出

見到妹妹的喜悅愛慕之情，又表現出妹妹即將遠行，哥哥的不舍。表

達出情哥哥今天的主要目的就是搖船送情妹妹過河。體現了土家人民

細膩豪放的性格。尤其是最后有一段“白：幺妹，上船咯！”既體現出

方言的作用，如幺妹一詞為土家族特有的對妹妹的稱呼方式。有方言

的韻味。又表達出土家族對待愛情的方式，含蓄委婉，而且感情深刻

直接，富有感染力。襯詞作為一種獨特的藝術風格表現形式，表現出

極高的藝術風格美常被用在土家族民歌當中，使得土家族民歌語言美、

歌曲悠揚、俏皮、婉轉。

在曲式方面，第一段節奏比較舒緩，幾個有特點的延長音突出了

土家族地理特點。采用“頭尾”這種民族民族樂曲的度的表現形式，包

括四個唱詞，即兩對上下句組成，每個字大體一致，但歌詞短語結構

在節奏上形成交錯下，單數字或詞組與雙數詞組相對；

第二段為故事敘述段，歌詞：

“哥哥我把穩了舵幺妹你在船頭好好的坐。

清江水急心更急呀太陽啊太陽啊你為啥子還不落

哥哥我有意把腳跺兩跺船兒它兩頭就簸呀簸兩簸

以歪就歪那個撲攏來呀剩下的事情嘛我就那個不好說

嗨……嗨……

船兒它漂過了幾架坡哎金那銀兒嗦

跟來了一群點水雀哎銀那銀兒嗦

唧唧喳喳叫不停小心兩岸眼睛多

唧唧喳喳叫不停那小心兩岸眼睛多啊

嗨……嗨……

船兒它漂過了幾架坡哎金那銀兒嗦

太陽它落土要歸窩哎銀那銀兒嗦

想要幺妹明兒個走啊不怕有人來笑我

想要幺妹明兒個走啊不怕有人來笑我

呀嗨……

金那銀兒嗦銀那銀兒嗦金那銀兒嗦銀那銀兒嗦

金那銀兒嗦呀嘿，銀那銀兒嗦”

講述了哥哥送妹妹過河時發生的小故事，前兩句情哥哥囑咐妹妹

做好船，因為清江的河水湍急。后兩句表現了情哥哥的內心情緒發展，

希望太陽快些落山，這樣就可以多留住妹妹，哪怕是一天也可以，表

現了對情妹妹的愛。

接下來，就是哥哥的一些調皮的小動作，哥哥在劃船的時候故意

用力在船上跺兩下，這樣船就開始搖晃起來，妹妹就會因為站不穩而

二撲在哥哥的懷里，就在這時，河岸跟來了一群點水雀，開始嘰嘰喳

喳的叫。以此代替在河岸邊起哄的朋友青年。也可以由此想象小姑娘

當時的心理變化，首先害羞是首位的，在河對岸，有人關注的情況下，

撲在的小伙子的懷里。其次就是幸福感，變現出撲進自己心愛的懷里

的的幸福之情。“小姑娘當時也與會紅著臉，害羞的將小伙子推開，心

里卻又幾分不舍。”接下來，表現的就是小伙子更加幸福，不在乎河對

岸是否有人在關注，是在意自己的心上人給的那份幸福，跟驚喜。整

個場景表現出土家族青年戀愛場景的浪漫，小伙子想送姑娘遠行，但

是又舍不得；小伙子想讓姑娘撲在自己的懷里，但是又不好意思。情

節發展有序，任務有血有肉，體現出民歌的特性。體現了土家族民間

歌謠的共性特征更為含蓄，更多的是用大量的比喻。移情擬人的手法

被地運用巧妙在土家族民歌中，有效地提升了語言的感染力，表達了

夫妻之間堅貞不變的感情。

第三段是第一段的變化再現，旋律與第一段基本一致歌詞：

“土家離不開清江河嘞清江的戀歌流進了心窩窩嘞

今兒個把幺妹送過河呀幺妹你要記住我的歌嘞

兒個把幺妹送過河呀幺妹你要記住我的歌嘞”。

此段是前兩段故事的延續，表現出情哥哥送妹妹到了個對岸，還

是一樣的愛，還是一樣的情。凸顯了愛情的堅韌。讓妹妹一定要記住

哥哥的情誼，無論再湍急的清江河水、無論多久都不會淹沒這份愛。

長篇敘事詩由七言四句為一組擴展延伸而成，歌詞考究，節奏韻律優

美。經常使用比喻，擬人，夸張等表現手法。生動地表現風俗、地理

特征，是現實生活中的情景再現。

第三段的曲式結構是兩句式，這是將第一段通過重復和變化的重

復形成第三段。這類風格也是以五句式為模型的土家族民歌，其大多

是以第四句重復或三四句變化再現的重復。在中類型的歌曲大多運用

子在土家族號子及祭祀歌曲上，其結構大多有引腔的結構成份。

民族唱法中應該注意聲音的統一，民族聲樂演唱中有一對非常重

要的辯證關系，那就是歌唱發聲與歌唱吐字的辯證統一關系，正確處

理好這一對辯證關系非常重要。只有這樣，才能達到歌唱時聲音優美，

咬字清楚。既然發音對于民族聲樂演唱有如此重要的意義，因此，我

們就非常有必要弄清楚發音的形成部位及其規律。在民族聲樂演唱的

實踐中，要使咬字自然清晰，下頜、舌、唇的肌肉運動自然放松而靈

活。

《清江戀歌》如果是一首敘事性的生活小曲，在咬字方面來說一

定會是清楚，與自然。如果一種生硬、死板的肌肉組合，是不可能靈

活、流暢得。如“土家有條清江河嘞，”其中的“河”字就應該發“活”字的

音。體現出民歌中方言的運用，又減小了咬字的負擔，從而使發音更

加柔和。在字與字的銜接過程中，咬字動作千萬不能猶豫、遲鈍。舌

部的動作稍為猶豫，就會使得字音模糊，吐字不清；更要注意唇部和

下頜的關系。唇的動作如果消極、遲鈍，就必然會影響下頜的自然運

動，而下頜如果不放松，又會有礙于唇的靈活性；再有，歌唱的吐字

時，不要固定某種口型，如有的人就喜歡撅著嘴唇唱歌，也許這樣做

是為了使聲音更加集中，但是，固定的口型卻把嘴唇給限制住了，導

致咬子不清。

隨著現代社會不斷的發展，民族區域界限也將會隨著歷史發展漸

漸的淡化以至最終消失，接納外國的聲樂藝術，吸收其精華，不斷的

充實、發揚我國自身民族聲樂，是我國民族聲樂發展的必然趨勢。能

夠把外國的美聲唱法引薦進來，結合中國語言加以發揮和利用。對中

國民族聲樂和美聲唱法的精髓有機結合，這意味著基于吸收國外美聲

唱法的精髓的繼承，與中國傳統的民族聲樂有機“結合”作為一個整體。

單單依靠記譜、文字是無法精確地表達出來這種十分微妙的“化合”變

化的，由此即化合出一個“新產物”。