李清照詩集

第1頁共9頁

蝶戀花李清照詩歌鑒賞

詩學關(guān)于詩，就像美學關(guān)于美一樣，很難有一個公認的定義。如

果你問一位詩學家“什么是詩”，就像你問一位美學家“什么是美”

一樣，是難以得到你滿意的回答的。今天本店鋪就與大家分享蝶戀花

李清照詩歌鑒賞，僅供大家參考!

蝶戀花李清照詩歌鑒賞1

1蝶戀花·暖雨晴風初破凍

李清照?〔宋代〕

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共?淚

融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜

闌猶剪燈花弄。

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》

等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由

此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”

與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風格來看，

這首詞當寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨居時。

2浣溪沙·閨情

李清照?〔宋代〕

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

第2頁共9頁

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

此詞寫一位風韻秀徹的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的

情景。上闋主要描寫女主人公的美麗的妝飾和容貌，下闋則深入剖析

女主人公的行為及心理活動。詞中采用了比擬、襯托、細節(jié)描寫、側(cè)

面描寫等方法，語言活潑自然，格調(diào)明朗歡快。

3

永遇樂·落日熔金

李清照?〔宋代〕

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知

幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝

他酒朋詩侶。(熔金一作：镕金)

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇

帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，

聽人笑語。

這首詞是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節(jié)時的

感受。

這首詞不僅情感真切動人，語言也很質(zhì)樸自然。作者在這首詞的

下片中，無論是用當年在汴京賞燈過節(jié)來作今昔對比也好，還是用今

天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當前

的凄涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。更多李清照宋詞賞析請關(guān)

注詩詞庫的李清照專欄。

這首詞運用今昔對照與麗景哀情相映的手法，還有意識地將淺顯

第3頁共9頁

平易而富表現(xiàn)力的口語與錘煉工致的書面語交錯融合，以極富表現(xiàn)力

的語言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個人身世之悲。這首詞的藝術(shù)感

染力如此之強，以至于南宋著名詞人劉辰翁會每誦此詞必“為之涕

下”。

蝶戀花李清照詩歌鑒賞2

1武陵春·春晚

李清照?〔宋代〕

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所

能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞

一長三嘆，語言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。

這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言

體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)

中流蕩無依的才女形象。

這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是

比喻。詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象;然而要用得新穎，卻非常不易。

好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有

新意，各具特色。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動

許多愁?！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢?，但她自鑄新辭，而且用

得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句“輕

舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，

第4頁共9頁

構(gòu)成了完整的意境。

2如夢令·常記溪亭日暮

李清照?〔宋代〕

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭

渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

此詞是記游賞之作，寫了酒醉、花美，清新別致。“常記”兩句

起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境。

“常記”明確表示追述，地點在“溪亭”，時間是“日暮”，作者

飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了?！俺磷怼倍謪s

露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，

看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。

3如夢令·昨夜雨疏風驟

李清照?〔宋代〕

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知

否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

李清照這首《如夢令》是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，

有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的

才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜

花傷春之情，語言清新，詞意雋永。

蝶戀花李清照詩歌鑒賞3

1醉花陰·薄霧濃云愁永晝

李清照?〔宋代〕

第5頁共9頁

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼

初透。(廚通：櫥;銷金獸一作：消金獸)

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃

花瘦。(人比一作：人似)

這首詞是作者婚后所作，通過描述作者重陽節(jié)把酒賞菊的情景，

烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心

情。

全詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩。

暢達與深沉相結(jié)合，這正是李清照詞風的一個重要特點。

2夏日絕句

李清照?〔宋代〕

生當作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

這是一首借古諷今、抒發(fā)悲憤的懷古詩。詩的前兩句，語出驚人，

直抒胸臆，提出人“生當作人杰”，為國建功立業(yè)，報效朝廷;“死”

也應(yīng)該做“鬼雄”，方才不愧于頂天立地的好男兒。深深的愛國之情

噴涌出來，震撼人心。最后兩句，詩人通過歌頌項羽的悲壯之舉來諷

刺南宋當權(quán)者不思進取、茍且偷生的無恥行徑。

3漁家傲·天接云濤連曉霧

李清照?〔宋代〕

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，

殷勤問我歸何處。

第6頁共9頁

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，

蓬舟吹取三山去!

這是一首記夢詞，形象奇幻，意境縹緲，富有濃郁的浪漫氣息。

這首詞把真實的生活感受融入夢境，把屈原《離騷》、莊子《逍

遙游》以至神話傳說譜入宮商，使夢幻與生活、歷史與現(xiàn)實融為一體，

構(gòu)成氣度恢宏、格調(diào)雄奇的意境，充分顯示了作者性情中豪放不羈的

一面。

蝶戀花李清照詩歌鑒賞4

1點絳唇·蹴罷秋千

李清照?〔宋代〕

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫盡

少女純情的神態(tài)。

這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，

獲“曲盡情悰”之譽。

2鷓鴣天·桂花

李清照?〔宋代〕

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中

第一流。(深一作：輕)

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年

不見收。(闌通：欄)

第7頁共9頁

詠物詩詞一般以詠物抒情為主，絕少議論。李清照的這首詠桂詞

一反傳統(tǒng)，以議論入詞，又托物抒懷。詠物既不乏形象，議論也能充

滿詩意，堪稱別開生面。“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。”短

短十四字卻形神兼?zhèn)洌瑢懗隽斯鸹ǖ莫毺仫L韻。

李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。草間或以群花作比，或以

梅菊陪襯，或評騭古人，從多層次的議論中，形象地展現(xiàn)了她那超塵

脫俗的美學觀點和對桂花由衷的贊美和崇敬。桂花貌不出眾，色不誘

人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠”而又馥香自芳，這正是詞人品

格的寫照。這首詞顯示了詞人卓爾不群的審美品味，值得用心玩味。

3清平樂·年年雪里

李清照?〔宋代〕

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應(yīng)難看梅花。

此詞是李清照晚年所作，借賞梅自嘆身世。詞人截取早年、中年、

晚年三個不同時期賞梅的典型畫面，深刻地表現(xiàn)了自己早年的歡樂，

中年的悲戚，晚年的淪落，對自己一生的哀樂作了形象的概括與總結(jié)。

蝶戀花李清照詩歌鑒賞5

1聲聲慢·尋尋覓覓

李清照?〔宋代〕

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得

第8頁共9頁

黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!(守

著窗兒一作：守著窗兒)

靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的

作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒

寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期的

典型代表作品之一。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來，卻始終緊扣悲

秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言

譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不

假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

2一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

李清照?〔宋代〕

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字

回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下

眉頭，卻上心頭。

這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。作者在詞中以女性特有

的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以

素淡的語言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草

蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，

無計相回避”脫胎而來。這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點化前

第9頁共9頁

人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出

于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點化，

就是一個成功的例子。李句別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這

樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一

新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成

起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上

有更大的吸引力。當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一

個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前

面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相

得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。

李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之

所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。