著名設計師

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1、F.L.賴特

是第一位真正的有機建筑設計師。他將自然的主題和天然材料不斷地應用在自己的建筑

設計當中，如開放式的平面布局，簡潔的幾何線條和水、石頭、木材、草原和天空，從而與

周圍的環境相當和諧，并與其有機地融為一體。

作品：

流水別墅

流水別墅在完工后不久便被《時代》

雜志稱頌是“賴特最美的杰作”。同時

也名列《史密森尼》雜志28個“一生中

一定得造訪一次的地點”。

流水別墅是賴特為考夫曼家族設計

的別墅。在瀑布之上，賴特實現了“方山之宅”(houonthemesa)的夢想，懸的樓

板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間

處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯系。正面在窗

臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構思是大膽的，

成為無與倫比的世界最著名的現代建筑.

羅比住宅

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當時，美國自國外涌入大量移民，經濟危機頻仍，社會劇烈動蕩，與自然相

融合的草原住宅頗能滿足一些中產者對平靜單純生活的憧憬，所以賴特在這樣的

環境就欲要設計一種住宅滿足移民的居住環境，羅比住宅緊靠鬧市,重疊的水平

形體有韻律地交錯著,坡頂出挑很大,風格也為民間所喜聞樂見。

2、飛利浦斯塔克

一個非凡的傳奇人物，集流行明星、瘋狂的發明家、浪漫的哲人于一身，或

許算得上世界上最負盛名的設計師。斯塔克有自己明確的設計觀，有自己明確的

造型世界，像他一樣的設計師們也活躍忙碌在各個領域。從書桌椅子到皮艇再到

朝日大廈，室內設計和服裝設計。他之所以能做到這一點正是因為他的設計哲學。

如果設計師只在特定的領域搞創作的話，那么他必然不會對他沒有涉及的領域有

所建樹，他認為這樣是很嚴重的瀆職。

作品：

椅子用擬人的設計元素表現

了植物向上生長的形態。在制作工藝上采

用了鋁合金噴砂處理，并涂以淺藍綠色的

涂裝，充滿科技感的質地與有機的線條相

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結合，使這把椅子看起來像是一種詭秘的生命體在優雅的.

FlosAra牛角燈

利落閱兵觀后感 的線條、亮銀的肌理

和精致的細節，讓這款燈飾顯

得個性十足又質感極佳，開關

燈的方式則是斯塔克一貫性的

幽默手法帶來的驚喜——牛角向上撥動是開燈，向下則是關燈，純粹而有趣的一

件藝術品。

3深澤直人

日本七個小矮人的故事 著名產品設計師，家用電器和日用雜物設計品牌“0”的創始人。他曾為多家知名公

司諸如蘋果、愛普生進行過品牌設計，其作品在歐洲和美國贏得過幾十余設計大獎。他的設

計主張是：用最少的元素（上下公差為0）來展示產品的全部功能。

作品：

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簡潔的手表

這款手表的最大特點就是簡潔。表

盤被設計成了12邊形，也就形成了12

個頂點，正好代替了手表的12個時間

刻度。表盤中部留白（藍），其他的部

件也只有時針和分針而已。整體布局顯

得干凈利落，簡潔中不失高雅，給人以

細膩溫和的感受。

帶凹槽的雨傘

這種雨傘與普通雨傘的唯一不同就

是在傘把上有一個凹口。許多老人習慣于

在走路時用雨傘代替拐杖，當他們再拎著

其他東西時，就可以把東西掛在彎鉤處，

以達到節省體力的目的

4、雅各布森

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20世紀丹麥著名建筑師，工業產品與室內家具設計大師。雅各布森受現代主義的影

響，他在實踐中以材料性能和工業生產過程為設計主導，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。

將冰冷刻板的功能主義變成了精練而雅致的形式，是“新現代主義”的代表人物之一，這也

正是丹麥設計的一個特色。他的作品十分強調細節的推敲，以達到整體的完美。

作品：

蛋椅

蛋椅據說受到EeroSaarine的子宮椅

WombChair的影響，但蛋椅的設計卻成

熟許多，它的扶手和椅背看起來就像抱著

一顆隱形的蛋，給人十足的安全感。

天鵝椅

因其外觀宛如一個靜態的天鵝而得名。

它和蛋椅十分相似。在制造技術上十分創

新，椅身由曲面構成，線條流暢而優美，完

全看不到任何筆直的線條，椅身為合成材

料，包裹海綿后在覆以布料或皮革，表現出

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雅各布森對材質應用的極致追求。

5、黑川雅之

黑川雅之是世界著名的建筑與工業設計師，被譽為開創日本建筑和工業設計新時代的代

表性人物。他成功地將東西方審美理念融為一體，形成優雅的藝術風格。著名的美國紐約

現代藝術博物館將他的作品列為重要館藏物。他設計的作品主要有燈具、照相機、飾品、

手表、工業產品等。

作品：

調味品

這套設計修辭中，黑川提出了“美的破

壞性”核心概念：破壞是設計的動機。它認

為人類總在美好與破壞之間來回擺蕩，在

極度美好中感受背后隱隱的不安與危機，

美本身就具有相當的破壞性。

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Kiri手表

圍繞黑川在哲學中的二次對立概念，

衍生出社會對愛、美、物體、生命、時間……

充滿辯證的具體實物被加入設計中，抽象

低具體設計，相當有文化美學的意味！

6、馬克紐森

是世界著名的一位工業設計師，澳大利亞人，馬克紐森說他喜歡海，海水的流動總是

帶著無窮無盡的能量，但又把無窮無盡的重量傾泄的一干二凈。這就是紐森對科技材質和

線條創新的領悟，隨著獲得了無數次獎項和舉辦眾多展覽，馬克紐森用堅持不懈的努力確

立了他的大師地位。他的設計成為了紐約現代藝術博物館，倫敦設計博物館，巴黎的Mue

desArtsDecoratifs以及Vitra設計博物館的永久館藏品。對于如此多樣化的產出，馬克還

是希望他所有作品間能有一條線，連貫相同的精神和概念，這就是他所推崇的“柔和極簡主

義”。所以,當你下一次看到這些如液體般圓滑,有點天真又科技感十足的,一言難盡的贊嘆時,

不要懷疑,它就是“馬克紐森”。

作品：

胚胎椅

紐森繼續探索椅子設計的可

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能性，并于1988年為意大利設計公司Cappellini設計了這款胚胎椅。他說這

是第一款讓人覺得有明顯風格的設計。流暢的線條和創新的理念成為了他的作品

的標志。

資生堂香水瓶

紐森到了巴黎，在那里他幾乎餓死的

時候終于又大賺了一筆。他為資生堂設計的這款

香水瓶讓他獲得了20000美元的設計費，結合

線條與典雅的創造性產生完美的圖像反應，另香

水瓶在古典的氣息中散發香氣。

7、斯蒂文森

這個人的職業生涯打遍了汽車工業的上上下下，創造了一些著名的車型和革新設計。

從新Mini，到菲亞特500.再到瑪莎拉蒂MC12，阿爾法-羅密歐Mito.這都是他設計的。他

還時任法拉利和邁凱倫設計總監時的設計。

作品：

邁凱輪P1

“美是個主觀的定義。很難用一個公式

來定義什么樣才算是吸引人，所以給出獨

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特的設計并不容易。就像畢加索沖破人們對于美的傳統概念（莫奈和倫勃朗）創

立了立體主義。每個人都為之震撼因為那實在是獨特，簡直是一種顛覆傳統藝重逢作文 術

審美的新方式。設計的頂點是一種全新的完全自成一派的設計方式?！?/p>

不是非要尋找很

難看或是具有侵

略性的東西，而是

希望想軍用品和

動物那樣，很酷但

不刻意。沒有什么

只是為了外觀美感而設計，一定要實用，就像動物的體型完全符合它們生存所需。

馬或獵豹并不因為它們速度快而看起來丑，是什么就是什么，好東西總是永恒的。

如果你想讓車子的性能達到極致，然后在不破壞原本設計優點的情況下做些微

調。那你的車的設計肯定很精妙。

8、喬納森艾維

是一位工業設計師，現任Apple公司設計師兼資深副總裁，大英帝國爵士。他曾參與

設計了iPod,iMac,iPhone,iPa黨員民主評議個人總結 d等眾多蘋果產品。除了喬布斯，他是對蘋果那些著名的產

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品最有影響力的人。

作品：

iPhone6Plus

蘋果首席設計師喬

納森艾維(JonathanIve)

卻認為，目前任何一款大

屏手機都不能與iPhone6相媲美。艾維稱，

一些競爭對手當前的大屏幕智能手機與

蘋果早期的大屏剃刀龜怎么養 幕手機

原型差不多，都是體積略大，不便于攜帶。

艾維還將其稱為“大而笨重”。艾維說：“他

們擁有一些有趣的功能，屏幕尺寸更大。

那么問題來了：這些產品真的毫無吸引力，

因為它們太大，太笨重，就像我們競爭對手當前提供的一些大屏手機?！睂Phone

6和iPhone6Plus恢復到前幾代產品的圓角設計，而不是iPhone5和iPhone5s

的直角邊緣設計。艾維說，這樣改動的結果是，讓實際上較大體積的手機看起來

并不是很大。正因為如此，才使得大屏幕的iPhone6和iPhone6Plus看起來又不

是很大。

iPhone6

9、卡爾拉格斐

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德國著名服裝設計師

說起卡爾拉格斐，腦海里的第一反映永遠是Chanel的藝術總監招牌式的

表情，佩戴著墨鏡，手拿抓扇、腦后拖著辮子，就是這永恒的墨鏡白發長辮的人

卻占領時尚圈制高點。人們稱他為“時裝界的凱撒大帝”或是“老佛爺”。

他永遠像“吃飽人參”一樣精力旺盛，精通德、英、法、意文，妙語連珠，他情

迷傳統，又憧憬未來，被傳媒封為“當代文藝復興的代表”。

作品：

推出個人同名品牌KarlLagerfeld，在

屬于自己的品牌中，卡爾的設計個性得以

淋漓盡致的體現：合身、窄身員工離職原因 、窄袖的向

外順裁線條，古典風范與街頭情趣結合起

來，形成了諸多創新。

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完美提煉CocoChanel

的優雅精髓，改良比例，留

住忠心客之余，適可而止地

注入運動、搖滾元素，吸引

一眾年輕人，并將高級定制

精湛工藝發揚光大，成功將

戰后的Chanel引領上一條

摩登典雅的康莊大道。

10、韓家英

中國知名設計師，1961年生于天津，1982年-1986年就讀西安美術學院工藝系裝

潢專業，1986年-1990年任教于西北紡織學院服裝系，手繪創作并絲網印刷海報《人以

食為天》等，1990年任職于深圳萬科企業有限公司影視部，后任職萬科文化傳播有限公司

設計總監，1993年成立韓家英設計有限公司。

作品：

雪花啤酒LOGO

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奇強LOGO

萬科集團LOGO

在藝術上，眾多地表現在對書

法、水墨繪畫的理解，和對徒手繪畫

能力的掌握。韓家英的設計語言中，書法和漢字，是兩個經常出現的元素。

但它們在韓家英的經營布局下，過濾了形式化的營養過剩和浮華掠影。漢字

和圖形有時直指人心，“幾乎可以令人窒息”（單正平語），書法也表現得更平

靜中和。這兩個元素，雖然重復出現，但沒有任何視覺枯燥的嫌疑。韓家英

的設計語言優勢，正是在平和、沉靜中傳達信息，并創造唯美的觀感。這可

能和他個人的性情有關，我不是非常熟悉他，不妥于武斷定論，但我多次觀

察他，時尚又不失優雅，總在靜默平和中敘述，東方性的中庸之道帶來了沉

靜的強大力量。