醉里挑燈看劍-夢回吹角連營

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營

出自南宋詩人辛棄疾的破陣子為陳同甫賦壯詞以寄

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋

點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐

白發生

賞析

此詞以兩個二二二的對句開頭，通過具體生動的描述，表現了多層情意。第

一句，只六個字，卻用三個連續的富有特征性的動作，塑造了一個壯士的形象，

讓讀者從那些動作中去體會人物的內心活動，去想象人物所處的環境，意味無窮。

為什么要吃酒，而且吃醉既醉之后，為什么不去睡覺，而要挑燈挑亮了燈，為什

么不干別的，偏偏抽出寶劍，映著燈光看了又看這一連串問題，只要細讀全詞，

就可能作出應有的回答，因而不必說明。此時無聲勝有聲。用什么樣的說明還能

比這無言的動作更有力地展現人物的內心世界呢

挑燈的動作又點出了夜景。那位壯士在夜深人靜萬籟俱寂之時，思潮洶涌，

無法入睡，只好獨自喝酒。喝醉之后，仍然不能平靜，便繼之以挑燈，又繼之以

看劍。翻來覆去，總算睡著了。而剛一入睡，方才所想的一切，又幻為夢境。夢

了些什么，也沒有明說，卻迅速地換上新的鏡頭：夢回吹角連營。壯士好夢初醒，

天已破曉，一個軍營連著一個軍營，響起一片號角聲。這號角聲，多么富有催人

勇往無前的力量啊而那位壯士，也正好是統領這些軍營的將軍。于是，他一躍而

起，全副披掛，要把他醉里夢里所想的一切統統變為現實。

三四兩句，可以不講對仗，詞人也用了偶句。偶句太多，容易顯得呆板可是

在這里恰恰相反。兩個對仗極工而又極其雄健的句子，突出地表現了雄壯的軍容，

表現了將軍及士兵們高昂的戰斗情緒。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲：兵士

們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉軍中奏起振奮人心的戰斗樂曲。牛肉一吃完，

就排成整齊的隊伍。將軍神采奕奕，意氣昂揚，沙場秋點兵。這個秋字下得多好

正當秋高馬壯的時候，點兵出征，預示了戰無不勝的前景。

按譜式，破陣子是由句法平仄韻腳完全相同的兩片構成的。后片的起頭，叫

做過片，一般的寫法是：既要和前片有聯系，又要換意，從而顯示出這是另一段

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落，形成嶺斷云連的境界。辛棄疾卻往往突破這種限制，虞美人。別茂嘉十二弟

如此，這首破陣子也是如此。沙場秋點兵之后，大氣磅礴，直貫后片馬作的盧飛

快，弓如霹靂弦驚：將軍率領鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線，弓弦雷鳴，萬箭

齊發。雖沒作更多的描寫，但從的盧馬的飛馳和霹靂弦的巨響中，仿佛看到若干

連續出現的畫面：敵人紛紛落馬殘兵敗將，狼狽潰退將軍身先士卒，乘勝追殺，

一霎時結束了戰斗凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。

這是一場反擊戰。那將軍是愛國的，但也是追求功名的。一戰獲勝，功成名

就，既了卻君王天下事，又贏得生前身后名，豈不壯哉如果到此為止，那真夠得

上壯詞。然而在那個被投降派把持朝政的時代，并沒有產生真正壯詞的條件，以

上所寫，不過是詞人孜孜以求的理想而已。詞人展開豐富的想象，化身為詞里的

將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的現實，沉痛地慨嘆道：可

憐白發生白發已生，而收復失地的理想成為泡影。想到自己徒有凌云壯志，而報

國欲死無戰場借用陸游隴頭水詩句，便只能在不眠之夜吃酒，只能在醉里挑燈看

劍，只能在夢中馳逐沙場，快意一時。這處境，的確是悲哀的。然而又有誰可憐

他呢于是，他寫了這首壯詞，寄給處境同樣可憐的陳同甫。

同甫是陳亮的字。學者稱為龍川先生。為人才氣豪邁，議論縱橫。自稱能夠

推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸。他先后寫了中興五論和上孝宗皇帝書，積極

主張抗戰，因而遭到投降派的打擊。宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饒訪辛棄疾，

留十日。別后辛棄疾寫虞美人詞寄他，他和了一首以后又用同一詞牌反復唱和。

這首破陣子大約也是這一時期寫的。

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