電視劇人物分析

電視劇人物分析

------以闖關東為例分析經過這一學期的學習,我掌握了有關電視劇人物塑造

的基本知識。下面我結合闖關東這部電視劇簡要素數一下我對人物塑造的的理解

電視劇與其他敘事藝術如電影,戲劇一樣,都是以寫“人”作為其核心任務。

可以說,在電視劇中,一切都是為人物服務的。沒有能夠脫離人物的純粹事件,沒有

與人物無關的環境描寫,劇中所有的沖突與對抗更是緊緊依附于人物。觀眾觀看電

視劇的熱情,很大程度上也是源于對劇中人物的關注。他·她的命運,她·他的一舉

一動無不牽動著觀眾的心。而一部電視劇之所以能夠被觀眾深深記住,很大程度上

也是因為劇中出色的人物形象。因此電視劇人物形象的藝術性策劃在電視劇策劃中

的重要性和必要性不言自明。

首先是人物形象的塑造。

最直觀的是人物肖像與造型的塑造。肖像特征是人物的職業身份,生活處境,

社會地位和心理狀態等特征的綜合體現。創作者往往根據這樣一些特殊限定,從中

抓取那些可以實現外化的外表特征細節進行造型設計。

《闖關東》中那文的形象由牛莉扮演,牛莉演那文堪比曉旭演黛玉。,牛莉豐

滿的臉龐、圓潤的下巴和嘴唇,蠻有點富家小姐的味道,一種曾經養尊處優的痕跡若

有若無地隨時流露出來。正好與那文的格格身份相匹配。

通過人物的服裝造型設計賦予人物形象以強烈的視覺能量,進而加強性格表達,

可以說已經成為當前電視劇創作的一個自覺追求。

《闖關東》中服裝設計恰到好處,以那文為例,生長在王府,從小錦衣玉食,穿

著打扮自然別具一格。以她常穿的那套白色對襟為例看上面繡滿了深色花紋,高雅

別致,在配上墨綠色百折裙,非常好看,把她和勞動人民(文他娘)、讀書人(玉書)明

顯區分開來,

同時人物形象的塑造還要注重人物刻畫的扁,圓

創作者要完成一段特殊的敘事,必須依靠人物來完成敘述的每一個環節,人物

身上于敘事無關的屬性,無益于敘事的統一,只會干擾敘事。所以無論是小說還是影

視戲劇作品,都需要一種只體現但以敘事功能的人物,稱之為“扁形人物”,扁形人

物性格明晰,形象突出,塑造簡單,功能強大。但缺點也非常明顯—可信度低。因為

他來源于創作者的需求而不是現實生活。在一些風格特殊而且不需要完全參照現實

生活的場景中,如喜劇,鬧劇,荒誕劇或非現實的特殊形象中扁形人物有著非常重要

的使用價值,可是在絕大部分的作品中,需要的是與扁形人物相對應的另一種人物—

圓形人物。

所謂圓形人物,是指有多個側面并有發展的人物。不能簡單理解為僅僅是任務

的多重性,比如多重性格,復雜身份等。問題的關鍵在于對“維”的正確認

識,“維”在戲劇影視人物形象上的準確定義指的是人物內心深處的矛盾統一。作

品中的主人公必須是所有人物中維度最多的,否則就會出現創作中心偏移,主人公與

其他人物關系失衡登問題。

闖關東中潘五爺即為一個扁形人物陰險毒辣,老成穩重

他是老朱家在哈爾濱的死對頭,他的存在是推動故事情節發展,體現老朱家闖

關東的艱難與朱開山的英勇厚道足智多謀的所必需的其次是人物性格的刻畫

對電視劇來說,人物形象是電視劇作品的靈魂,而這個靈魂是否能深入人心,人

物性格是關鍵。

性格人物的特點是是多面性和不穩定性。電視劇對人物多重性甚至分裂性的

描寫,主要目的或主要任務大致來說有三個:

第一為刻畫復雜真是的人性做努力第二通過刻畫人物性格的多重甚至分裂可

以有效地觸及人物生存活動的社會背景和人文環境,是作品的社會內涵以開掘第三

一些作品關注人物性格中偏于消極性質的成分,突出她們進而加以藝術處理,一次完

成特殊

性格的確立,書寫人物命運德悲劇感。

譚鮮兒這個人物形象的性格相對比較復雜,在開場之初,不過是一個敢于堅持

自己想法、追求自己所愛的善良淳樸的農家姑娘。人的經歷確實可以改變人的性格,

進而改變人的命運。在經歷闖關東之路、被迫嫁作童養媳、進戲班、私奔、上山

場、下水場、做土匪、抗日的一系列重大遭遇之后,,最終完成從一個善良無邪的農

村姑娘向敢作敢為的巾幗英雄的轉變。在這一系列的遭遇中其勇敢堅強善良的性格

特點塑造的恰到好處

人物性格要與人物命運聯系起來。

人物命運的展示過程既是故事情節的發展過程,情節無論如何讓發展都不能背

離人物的基本性格,人物在壓力環境下所作出的選擇確定了情節的發展去向。

朱傳武--在老朱的三個孩子中,老二是最具有個性的一個。我們所說的個性就

是他超越大多數人所具有的性格特征。他是三個孩子中唯一不能讀寫的,是唯一能

打打拳腳的,是唯一敢于對抗父母的,是唯一敢愛敢恨、敢作敢當的。惹很多麻煩、

捅很多禍事。也正是他的這種性格決定了他與其他兩位兄弟完全不同的命運。

要有展現人物性格和命運的舞臺---典型環境中的典型人物。

首先典型人物與典型環境相互依存,相互制約。環境不典型,沒有反映出一定

時代歷史發展的總特征,活動于期中的人物就不可能是真正的典型。反之也一樣。

其次兩者有相互影響相互作用,因為人物行動總要受環境因素的影響和驅使。

在文藝作品中環境對人物性格要有促進作用,而人物新年行動對環境也要有促進作

用,否則就會失去分寸。

很顯然《闖關東》朱開山)是該劇貫穿全劇的中心人物,是一位頗具傳奇色彩

的平民英雄和“草莽商人”。他的一生可謂是波瀾壯闊所處的任何一個環境似乎都

是斗爭的環境,老朱經歷了義和團、老金溝、老韓家、潘五爺、森田這些強人的角

斗,他在斗爭中越來越成熟,朱

開山性格里面埋藏著一種深沉和大氣,這種性格絕非一般的莊戶人家或者綠林

好漢所能具備的,他有文化、有武藝、有胸懷、有膽識,從文轁武略這個詞上面可以

看出,老朱在戰亂年代絕對是個將才,而他的經歷必然是依附于當時的社會環境的。

最后是人物關系的設置

各種性格的人物只有處在一定的社會關系中才可能產生矛盾,相同或類似性格

任務的不同立場,不同性格人物的同一方立場,由此而產生的人物之間的關系,矛

盾。沖突是劇情一步步向前發展的推動力。好的人物關系的設置有利于故事情節的

發展,有利于矛盾沖突的架構,有利于充分戰士和表現人物性格的成長,對于豐滿人

物形象有著重要作用。

人物關系設置的首要任務是確定中心人物

其次電視劇中讓人物關系的設置應當合情合理。既合乎生活的情理,又要合乎

劇中情境中的情理。

同時人物關系的設置應與情節發展緊密相關。復雜的人際關系和社會關系有

利于編制劇中的矛盾沖突。例如可通過設置感情糾葛來表現復雜的人物關系。

闖關東中人物關系是夠復雜了

其中也不乏感情糾葛以鮮兒傳武和秀兒的感情糾葛最為突出一直持續了十幾

年。而傳武喜歡的鮮兒曾是傳文的未婚妻,而鮮兒又曾是傳文的媳婦那文侍女,不過

這頓情感糾葛最中意以鮮兒和那文的寬容大度而得以較好的解決。朱傳武一生只鐘

情于鮮兒,秀兒又多年來一直默默的愛著傳武,老朱家的“第四個兒子”—曾被老朱

家救過的日本人一郎深愛著秀兒最后得益于秀在一起,卻又因北森田利用而做出了

危害住家的事舉槍自殺,他與秀兒的感情又到此結束了。這其中錯綜復雜的情感糾

葛也為本劇增添了不少看點。