七言絕句古詩大全精選【六首】
【篇一】七言絕句古詩大全精選：小兒垂釣
唐代詩人：胡令能
蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。
路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。
賞析
《小兒垂釣》是一首以兒童生活為題材的詩作，詩寫一“蓬頭稚子”學釣魚，“側坐莓苔草映身”，路人向小兒招手，想借問打聽一
些事情，那小兒卻“怕得魚驚不應人”（怕驚了魚而不置一詞），真
是活靈活現、惟妙惟肖，形神兼備，意趣盎然。其藝術成就絲毫不亞
于杜牧的《清明》一詩。
此詩分垂釣和問路兩層，第一、二句重在寫垂釣（形），第三、
四句重在問路（傳神）。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬頭”寫其外貌，突出了小孩的
幼稚頑皮，天真可愛。“綸”是釣絲，“垂綸”即題目中的“垂釣”，也就是釣魚。詩人對這垂釣小兒的形貌不加粉飾，直寫出山野孩子頭
發蓬亂的本來面目，使人覺得自然可愛與真實可信。“學”是這首詩
的詩眼。這個小孩子初學釣魚，所以特別小心。在垂釣時，“側坐”
姿態，草映其身，行為情景，如在眼前。“側坐”帶有隨意坐下的意思。側坐，而非穩坐，正與小兒初學此道的心境相吻合。這也能夠想
見小兒不拘形跡地專心致志于釣魚的情景。“莓苔”，泛指貼著地面
生長在陰濕地方的低等植物，從“莓苔”不但能夠知道小兒選擇釣魚
的地方是在陽光罕見人跡罕到的所在，更是一個魚不受驚、人不暴曬
的頗為理想的釣魚去處，為后文所說“怕得魚驚不應人”做了鋪墊。
“草映身”，也不但僅在為小兒畫像，它在結構上，對于下句的“路
人借問”還有著直接的承接關系──路人之向小兒打問，就因為看得
見小兒。
后兩句中“遙招手”的主語還是小兒。當路人問道，小兒害怕應
答驚魚，從老遠招手而不回答。這是從動作和心理方面來刻劃小孩，
有心計，有韜略，機警聰明。小兒之所以要以動作來代替答話，是害
怕把魚驚散。小兒的動作是“遙招手”，說明小兒對路人的問話并非
漠不關心。小兒在“招手”以后，又怎樣向“路人”低聲耳語，那是
讀者想象中的事，詩人再沒有交代的必要，所以，在說明了“遙招手”的原因以后，詩作也就戛不過止。
在唐詩中，寫兒童的題材比較少，因而顯得可貴。這首七絕寫小
兒垂釣別有情趣。詩中沒有絢麗的色彩，沒有刻意的雕飾，就似一枝
清麗的出水芙蓉，在平淡淺易的敘述中透露出幾分純真、無限童趣和
一些專注。此詩不失為一篇情景交融、形神兼備的描寫兒童的佳作。
【篇二】七言絕句古詩大全精選：楓橋夜泊
唐代詩人：張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
賞析
這首七絕以一“愁”字統起。前二句意象密集：落月、啼烏、滿
天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境。后兩句
意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，是一種空靈曠遠的意境。江畔秋夜漁
火點點，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲。所有景物的挑選都獨具慧眼：一靜
一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達到了高度的
默契與交融，共同形成了這個成為后世典范的藝術境界。
詩的首句，寫了午夜時分三種有密切關連的景象：月落、烏啼、
霜滿天。上弦月升起得早，半夜時便已沉落下去，整個天宇只剩下一
片灰蒙蒙的光影。樹上的棲烏大約是因為月落前后光線明暗的變化，
被驚醒后發出幾聲啼鳴。月落夜深，繁霜暗凝。在幽暗靜謐的環境中，人對夜涼的感覺變得格外銳敏。“霜滿天”的描寫，并不符合自然景
觀的實際（霜華在地而不在天），卻完全切合詩人的感受：深夜侵肌
砭骨的寒意，從四面八方圍向詩人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫
夜氣中正彌漫著滿天霜華。整個一句，月落寫所見，烏啼寫所聞，霜
滿天寫所感，層次分明地體現出一個先后承接的時間過程和感覺過程。而這個切，又都和諧地統一于水鄉秋夜的幽寂清冷氛圍和羈旅者的孤
孑清寥感受中。從這里能夠看出詩人運思的細密。
詩的第二句接著描繪“楓橋夜泊”的特征景象和旅人的感受。在
朦朧夜色中，江邊的樹只能看到一個模糊的輪廓，之所以徑稱“江楓”，也許是因楓橋這個地名引起的一種推想，或者是選用“江楓”
這個意象給讀者以秋色秋意和離情羈思的暗示。“湛湛江水兮上有楓，目極千里傷春心”，“青楓浦上不勝愁”，這些前人的詩句能夠說明“江楓”這個詞語中所沉積的感情內容和它給予人的聯想。透過霧氣
茫茫的江面，能夠看到星星點點的幾處“漁火”，因為周圍昏暗迷蒙
背景的襯托，顯得特別引人注目，動人遐想。“江楓”與“漁火”，
一靜一動，一暗一明，一江邊，一江上，景物的配搭組合頗見用心。
寫到這里，才正面點出泊舟楓橋的旅人。“愁眠”，當指懷著旅愁躺
在船上的旅人。“對愁眠”的“對”字包含了“伴”的意蘊，不過不
象“伴”字外露。這里確有孤孑的旅人面對霜夜江楓漁火時縈繞的縷
縷輕愁，但同時又隱含著對旅途幽美風物的新鮮感受。
詩的前幅布景密度很大，十四個字寫了六種景象，后幅卻特別疏朗，兩句詩只寫了一件事：臥聞山寺夜鐘。這是因為，詩人在楓橋夜
泊中所得到的最鮮明深刻、詩意美的感覺印象，就是這寒山寺的夜半
鐘聲。月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，固然已從
各方面顯示出楓橋夜泊的特征，但還不足以盡傳它的神韻。在暗夜中，人的聽覺升居為對外界事物景象感受的首位。而靜夜鐘聲，給予人的
印象又特別強烈。這樣，“夜半鐘聲”就不但襯托出了夜的靜謐，而
且揭示了夜的深永和清寥，而詩人臥聽疏鐘時的種種難以言傳的感受
也就盡在不言中了。
這里似乎不能忽略“姑蘇城外寒山寺”。寒山寺在楓橋西一里，
初建于梁代，唐初詩僧寒山曾住于此，因而得名。楓橋的詩意美，有
了這所古剎，便帶上了歷史文化的色澤，而顯得更加豐富，動人遐想。所以，這寒山寺的“夜半鐘聲”也就仿佛回蕩著歷史的回聲，滲透著
宗教的情思，而給人以一種古雅莊嚴之感了。詩人之所以用一句詩來
點明鐘聲的出處，看來不為無因。有了寒山寺的夜半鐘聲這個筆，
“楓橋夜泊”之神韻才得到最完美的表現，這首詩便不再停留在單純
的楓橋秋夜景物畫的水平上，而是創造出了情景交融的典型化藝術意境。夜半鐘的風習，雖早在《南史》中即有記載，但把它寫進詩里，
成為詩歌意境的點眼，卻是張繼的創造。在張繼同時或以后，雖也有
很多詩人描寫過夜半鐘，卻再也沒有達到過張繼的水平，更不用說借
以創造出完整的藝術意境了。
【篇三】七言絕句古詩大全精選：望廬山瀑布
唐代詩人：李白
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
賞析
本詩是七言絕句。此詩中的香爐，即第一首詩開頭提到的香爐峰，“在廬山西北，其峰尖圓，煙云聚散，如博山香爐之狀”（樂史《太
平寰宇記》）。不過，到了詩人李白的筆下，便成了另一番景象：一
座頂天立地的香爐，冉冉地升起了團團白煙，縹緲于青山藍天之間，
在紅日的照射下化成一片紫色的云霞。這不但把香爐峰渲染得更美，
而且富有浪漫主義色彩，為不尋常的瀑布創造了不尋常的背景。
接著詩人才把視線移向山壁上的瀑布。“遙看瀑布掛前川”，前
四字是點題。“掛前川”，這是“望”的第一眼形象，瀑布像是一條
巨大的白練高掛于山川之間。“掛”字很妙，它化動為靜，惟妙惟肖
地表現出傾瀉的瀑布在“遙看”中的形象。
第三句又極寫瀑布的動態。“飛流直下三千尺”，一筆揮灑，字
字鏗鏘有力。“飛”字，把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動；
“直下”，既寫出山之高峻陡峭，又能夠見出水流之急，那高空直落，勢不可擋之狀如在眼前。
不過，詩人猶嫌未足，接著又寫上一句“疑是銀河落九天”，真
是想落天外，驚人魂魄。“疑是”值得細味，詩人明明說得恍恍惚惚，而讀者也明知不是，但是又都覺得只有這樣寫，才更為生動、逼真，
其奧妙就在于詩人前面的描寫中已經孕育了這個形象。
巍巍香爐峰藏在云煙霧靄之中，遙望瀑布就如從云端飛流直下，
臨空而落，這就自然地聯想到像是一條銀河從天而降。可見，“疑是
銀河落九天”這個比喻，雖是奇特，但在詩中并不是憑空而來，而是
在形象的刻畫中自然地生發出來的。它夸張而又自然，新奇而又真切，從而振起全篇，使得整個形象變得更為豐富多彩，雄奇瑰麗，既給人
留下了深刻的印象，又給人以想象的余地，顯示出李白那種“萬里一瀉，末勢猶壯”的藝術風格。
宋人魏慶之說：“七言詩第五字要響。……所謂響者，致力處也。”（《詩人玉屑》）這個看法在這首詩里似乎特別有說服力。比
如一個“生”字，不但把香爐峰寫“活”了，也隱隱地把山間的煙云
冉冉上升、裊裊浮游的景象表現出來了。“掛”字前面已經提到了，
那個“落”字也很精彩，它活畫出高空突兀、巨流傾瀉的磅礴氣勢。
很難設想換掉這三個字，這首詩將會變成什么樣子。
【篇四】七言絕句古詩大全精選：小池
宋朝詩人：楊萬里
